Каприччио

Каприччио (от итальянского, множественное число Capriccios , Capricci ; соответствующий французский каприз , от немецкого Caprice , Kaprice , Kaprize , каприсы множественного числа , Kaprices , Kaprizen ) обозначает формы музыки, живописи и литературы.

Как концепция теории искусства , она описывает преднамеренное, приятное нарушение правил, образное, игривое нарушение академических норм без отмены нормы. Джорджо Вазари ввел этот термин в историю искусства , который использовал его для обозначения всего, что противоречило художественному канону его времени. По словам Вернера Хофманна , многие свободы, которыми пользуется современное искусство, проистекают «из диапазона рисунков и приемов, предлагаемых Каприччио».

этимология

Происхождение слова неясно. Этимологический словарь немецкого языка по Friedrich Клюге подозревает сочетание итальянской капо (головы) и RICCIO (ежа, морского ежа), из которого значение «спутать голова» или «упрямый, капризный человек» может быть получен.

В современном обиходе есть следующие значения:

  • il capriccio (итальянский) = прихоть, причуда
  • le caprice (французский) = настроение
  • капризный = капризный, шутливый, идиосинкразический, остроумный, нарушающий правила

Музыка

Каприччио - это музыкальное произведение со свободным, игривым и шутливым характером, которое мало или совсем не основано на традиционных музыкальных формах . Ранние примеры включают в себя Каприччио на отъезд возлюбленного брата для клавесина BWV 992 (ок. 1705) на Иоганна Себастьяна Баха и Каприччио по Иоганна Антона Losy фон Losinthal († 1721). Людвиг ван Бетховен написал Каприччио «Гнев над потерянным Грошем» около 1795/98 года. Примерами сольной скрипки являются 42 этюда и каприса (1796) Родольфа Крейцера и 24 каприччи op.1 (около 1795/98) (впервые напечатаны в 1820 году) Никколо Паганини , чей ля минор каприс стал особенно популярным, когда она была в нескольких вариациях Паганини для фортепиано более поздних современников. Маттео Каркасси (1792–1853) и Луиджи Леньяни (1790–1877) писали каприсы и каприсы для гитары . « Каприччио Италия» (1879/80) Петра Чайковского и « Испанское каприччио» (1887) Николая Римского-Корсакова написаны для оркестров . Рихард Штраус играет в своей последней опере (премьера которой состоялась в 1942 году) под названием « Каприччио» . Фрагмент беседы с музыкой на основе этого музыкального жанра.

Живопись и графика

Каприччио Рима
( Джованни Паоло Паннини , 1758)

В гравюре в стиле барокко этот термин означает серию листов с титульным листом в небольшом формате, на которых показаны импровизированные сцены без привязки какой-либо программой и которые переходят от одного объекта изображения к другому без фиксации какого-либо порядка.

Термин был введен Жаком Калло , который назвал серию офортов, выполненных в 1617 году для герцога Козимо II, «Де Медичи Каприччи ди varie figure» .

Известный каприччио и график - Джованни Баттиста Пиранези ; Помимо знаменитых карцери («подземелий»), которые сами по себе представляют собой чисто архитектурное видение, Пиранези также произвольно скомпилировал многочисленные римские портреты и архитектурные элементы на своих гравюрах-ведуте . Часто эти каприччи - единственные документы утраченных старинных произведений искусства.

литература

В духе рококо , Эрнст Юнгер использовал Капричос в качестве литературной формы в своей работе авантюрного сердца . Фигуры и каприччио (1938).

дальнейшее чтение

  • Курт Вельфель: Каприччио. В: Aesthetic Basic Concepts , Vol. 7, Stuttgart 2010, pp. 66 ff.
  • Роланд Канц: Искусство каприччио. Творческое упорство в эпоху Возрождения и барокко (= Искусствоведение 103). Deutscher Kunstverlag, Munich et al.2003 , ISBN 3-422-06392-7 , (также: Düsseldorf, Univ., Habil.-Schr., 2000).
  • Эккехард Май , Иоахим Рис (ред.): Искусство формы Каприччио. От гротеска до современной теории игр (= Библиотека истории искусств 6). Кёниг, Кельн 1998, ISBN 3-88375-291-6 .

Замечания

  1. ↑ Эккехард Май: Предисловие. В: Ders., Joachim Rees (Ed.): Kunstform Capriccio. От гротеска до современной теории игр (= Библиотека истории искусств 6). König, Cologne, 1998, стр. 7–11, здесь стр. 9.
  2. ^ Вернер Хофманн, Каприччио как принцип искусства. В: Э. Мэй / Дж. Рис (ред.): Каприччио как принцип искусства. О предыстории модернизма от Арчимбольдо и Калло до Тьеполо и Гойи: живопись - рисунок - графика. Скира, Милан, 1996 г., стр.30.
  3. ↑ Хуберт Заноскар (ред.): Игра на гитаре старых мастеров. Оригинальная музыка 16-17 веков. Том 1. Сыновья Б. Шотта, Майнц, 1955 г. (= Edition Schott. Volume 4620), стр. 11.
  4. ↑ Эрнст Дальке (Ред.): Маттео Каркасси, Сонатины и каприсы, соч.1 и соч. 26. Сыновья Б. Шотта, Майнц (= гитарный архив. Том 5).

Смотри тоже

веб ссылки