Бант из апельсина

Театр и «Триумфальная арка» Оранжа
Мировое наследие ЮНЕСКО
Апельсиновая арка, южная сторона
Договаривающееся государство (а):	Франция Франция
Тип:	Культура
Критерии :	(iii) (vi)
Площадь:	9,45 га
Буферная зона:	232 га
Номер ссылки:	163bis
Регион ЮНЕСКО :	Европа и Северная Америка
История зачисления
Зачисление:	1981  ( сессия 5 )
Расширение:	2007 г.

Арка Оранж (также Триумфальная арка или Августом арка Оранж ) является трехсторонний арка чести, вероятно , с конца августовской - начале Пиренейского периода, который был в передней части северного входа в древний Arausio , сегодняшний Orange в южный французский департамент Воклюз и находился примерно в 110 метрах от города.

Практически все поверхности арки покрыты рельефами , среди которых преобладают изображения оружия и тропаев . Есть также боевые рельефы победоносных римлян, сражающихся против побежденных галлов , а также второстепенные рельефы из области римской религии . Отверстия для крепления металлических букв, которые примерно определяют повод и время постройки здания, позволяют реконструировать надпись, даже если обсуждается их толкование.

Арка была преобразована в крепость в 13 веке и снабжена восьмиметровой башней. В то время он принадлежал Раймонду I де Бо, принцу д'Оранж, и до 1725 года принадлежал Княжеству Оранж . Реставрация, которая была тщательно проведена в 19 веке, была пересмотрена в 1950-х годах в соответствии с духом времени , так что визуальное различие между древними находками и реставрацией вряд ли возможно для непрофессионала.

В 1840 году арка была объявлена историческим памятником и, таким образом, помещена под охрану памятника как выдающееся сооружение. Начиная с 1981 года, памятник также Всемирного наследия в ЮНЕСКО .

место нахождения

Арка возвышалась над дорогой, которая шла с севера вскоре после 36 г. до н. Э. Chr., Основанная в колонии Юлия компания Secundanorum Arausio вскоре позвонила Араусио , добралась и, как часть Виа Агриппа Араусио , присоединилась к Лугдунуму, сегодняшнему Лиону . Как и Кардо Максимус, расширение улицы составляло одну из главных городских осей. Остатки около 10 г. до н.э. Городские стены, построенные в Британской Колумбии и частично прослеживаемые, в области арки не обнаруживаются. Поэтому предполагается, что арка находилась за городом и явно находилась перед входом. Это также подтверждается фрагментами могил, найденных к северу от арки, которые, безусловно, принадлежали некрополю за пределами укрепления.

Поэтому Ильзе Паар и Ханс Г. Френц предложили рассматривать памятник как «арку основания города», созданную во времена Августа. Этот термин, придуманный Альмутом фон Гладисом , предназначен для обозначения арок, воздвигнутых на померии , ритуально вспаханных городских границах, установленных авгурами . Артур Линкольн Фротингхэм увидел отметки померия в арках перед городской стеной в 1905 году. Эта интерпретация была принята только в ограниченной степени для листа Orange. С тех пор памятник широко рекламируется в путеводителях под запоминающимся названием «Stadtgründungsbogen».

Суть этих арок, не служащих триумфальным памятником, выходила далеко за рамки пометения померия - задача, которую более очевидно можно было выполнить через городскую стену. Подобно арке Гланума , арка оранжевого цвета была видна издалека на равнине. В качестве ориентира он обозначал вход в римский город и свидетельствовал о величии и превосходстве римской цивилизации и культуры, которые выражались в городской стене через театры , храмы и общественные места .

архитектура

Трехсторонняя арка , сделанная из местного известняка из карьеров близ Сериньяна , сохранилась в высоту 18,60 метра, ширину 19,56 метра и глубину 8,40 метра. Средний проход, подходящий для тележек и фургонов, имеет ширину 5,02 метра и высоту в свету 8,87 метра, боковые проходы шириной 2,92 метра для пешеходов имеют высоту 6,48 метра.

Фасады арочных столбов снабжены двумя рифлеными полуколоннами между проходами, три четверти колонны, поскольку угловые столбцы охватывают внешние узкие стороны арки. Полуколонны стоят на постаментах , имеют аттические основания с плинтусами и увенчаны коринфскими капителями . Затем следует изогнутый антаблемент над боковыми проходами , архитрав которого структурирован тремя горизонтальными полосами, отделенными друг от друга астрагалами . В то время как архитрав над боковыми проходами является частью арочных столбов в качестве стеновой конструкции и соответственно отскакивает назад, он свободно перекрывает центральные полуколонны в области центрального прохода. Яйцо палка завершает Архитрав как венчающий профиль . Далее следует фриз, богатый фигурами, сохранившийся лишь частично с южной и восточной сторон, с качающимися взад и вперед сценами битв. Однако с северной стороны фриз остался гладким и не скульптурным. За фризом следует зубчик и ряд других профилей, один на его нижней стороне с консолями, украшенными Geison . Богатая последовательность профилей передает завершающуюся украшенную листьями Sima . Центральный проход подчеркнут на обоих фасадах треугольными фронтонами, которые перекрывают выступающий антаблемент.

Эти треугольные фронтоны скрыты перед двойным парапетом над антаблементом . В то время как нижний чердак занимает выступы и углубления смешанной архитектуры в области проходов, верхний чердак был обогащен дополнительными выступающими элементами в виде пьедесталов над боковыми проходами.

В пилястрах , на котором архивольт из проходов остальные покрыты тонкими усики украшений и имеет филигранную листву и стебли. В отличие от орнамента арки, который в других случаях часто заполняет пространство, рельефы пилястр имеют большие открытые пространства, благодаря чему детализация и прекрасное качество компонентов усиков проявляется в полной мере. Сами архивольты украшены обильно заполненными гирляндами из фруктов и листьев, их нижняя сторона несет сеть квадратных и ромбовидных плоских полей. Сотовидные кассетные поля, богато украшенные изменяющимися профилями и снабженные центральными цветами, украшают нижнюю сторону арки в области проходов.

Узкие стороны арки были разделены на три поля двумя полуколоннами между трехчетвертными колоннами углов. Структура смешанной архитектуры повторяет структуру фасадов, но имеет другую схему поворота. Антаблемент теперь только отступает над средним полем, таким образом меняя последовательность фасадов, и увенчан треугольным фронтоном по всей своей ширине. Центральная часть двускатного поля находится над конусом поворота .

• Просмотры и подробности
• 

  Северная сторона

• 

  Северная и восточная стороны

• 

  Средний проход

• 

  Деталь кессонного потолка

Картинные украшения

Помимо богатого орнамента, арка неоднократно украшалась рельефами разного содержания. На поверхностях стен над боковыми проходами изображены оружейные рельефы, на которых, помимо прочего, изображены щиты, шлемы, вексиллы , мечи и пики . Три поля с изображениями между ослепительными колоннами снаружи заполнены тропеями , первоначально символом победы, помещенными на поле битвы, перед которым находятся связанные военнопленные варвары .

На фризе, небольшом по сравнению с этими крупноформатными рельефами, изображена серия сцен дуэлей между обнаженными длинноволосыми галлами и римлянами, одетыми в туники . Поскольку среди павших бойцов есть только обнаженные фигуры, становится очевидна победа римлян.

Если поля рельефа над проходами заполнены оружием сухопутной войны, соответствующие рельефы первого чердака показывают оружие морской войны: тараны , мачты, якоря, трезубцы, веревки. Изображения в районе узких сторон мансарды тоже морские, косынки которых над двускатными треугольниками заполнены морскими существами, напоминающими тритонов . Напротив, пеленки боковых двускатных треугольников заняты рогом изобилия , в нише фронтона появляется бюст Сола .

Центральные постаменты верхнего чердака украшены батальными барельефами. Установленный римлянами бронированными с цепью почты, а также простые легионеры, борьба с низшими, голые или в брюках боевых галлов. Многочисленные просверленные отверстия окружают сцену с южной стороны и, вероятно, использовались для прикрепления дополнительных элементов дисплея, сделанных из бронзы. На боковых стенах центральных постаментов также изображены батальные сцены. Неясно, занимали ли они изначально все стороны или проводились только до примыкающих краев элементов конструкции, соединяющих боковые опоры.

По сравнению с этим преимущественно воинственным рельефным содержанием изображения восточного постамента на верхнем чердаке относятся к совершенно иной тематике. На его северной стороне изображен ряд культовых объектов , а именно слева направо Aspergillum , Guttus , Patera , Simpulum и Lituus . Изображение подобных культовых устройств указывает на сферу римских Пьет . В то время как Guttus, Patera и Simpulum, как правило, представляют собой культовые средства выражения pietas, Aspergillum и Lituus относятся к очень специфическим священникам и их функциям. Литуус - культовое устройство авгуров , играющих важную роль при основании городов и ответственных за разграничение территории, оторванной от природы создаваемым городом или колонией.

Южный рельеф восточного постамента совершенно не поддается интерпретации. Изображен женский бюст в окружении пышного пальто. Эта драпировка мантии, называемая velificatio , отмечает появление божеств в римском искусстве, особенно Луны , Венеры и Ауры среди женщин . К богине на арке обычно обращаются как к ауре, не прибегая к интерпретации.

• Рельефы фасадов
• 

  Средний тропаион на восточной стороне

• 

  Восточный фронтон с солью и рогом изобилия

• 

  Культовые устройства на верхнем чердаке

• 

  «Аура» на верхнем чердаке

Надписи

Надпись архитрава

Только в 1811 году было обнаружено, что отверстия в архитраве на северной стороне принадлежали надписи и использовались для прикрепления металлических букв. После реставрации здания и удаления современных компонентов между 1950 и 1955 годами на южном архитраве были обнаружены крепежные отверстия, принадлежащие надписи. Это сделало старые прочтения надписи устаревшими, но все еще существуют неопределенности не только в отношении заключительной формулы:

Надпись на имя , чтобы Тиберий мог быть датирована в этом чтении в год 26/27 н.э. на основе упомянутого названия. Однако написание чисел и аббревиатуры названий, в частности, не обязательно соответствуют формулам, которых можно было ожидать в раннюю имперскую эпоху. Кроме того, при восстановленном чтении часто приходится предполагать очень разные рисунки отверстий для одной и той же буквы. Только для букв A и E было шесть различных паттернов фиксации, по пять для R и V и семь для одной O. Поэтому правильность общепринятого прочтения не только подвергалась сомнению, но и полностью отвергалась. Для реконструкции окончательной формулы restitutori coloniae , «[имеется в виду Тиберий] реставратор колонии », повод для реконструкции является очень преднамеренным; особого пожертвования со стороны Тиберия колонии не зафиксировано. Считалось, что подходящее событие было найдено в подавлении беспорядков во главе с Юлием Сакровиром в 21 г. н.э. на севере Франции и в последующем укреплении колоний ветеранов. Если, с другой стороны, предположить, что арка была восстановлена ​​колонией, реституит может относиться как к реставрационным работам, так и к повторному посвящению арки Тиберию. Разделению различных этапов строительства на арке, которое требовалось и также отражалось в структурной реставрации, противоречило предположение, что требовалась только одна ранняя фаза строительства, и надпись объявляла, что здание, изначально задуманное посмертно в Германике. , который умер посмертно в 19 году нашей эры, был повторно посвящен Тиберию. Но также считается, что надпись совершенно не имеет отношения к датировке арки. Независимо от его датировки, несомненно, что он был прикреплен к украшенному архитраву только позднее.

Рельефные надписи

По всей арке выгравированы многочисленные имена на щитах оружейных рельефов и тропаев, в том числе MARIO, DACVRDVS, SACROVIR (США), BODVACVS.

В самом старом сохранившемся описании арки от 1535 года, сделанном Эмаром дю Ривалем (1491–1558), упоминаются надписи:

Имя Бодуак известно из двух других надписей из Нима и Вероны , Юлий Сакровир о восстании в Восточной Галлии с 21 года, которое было передано Тацитом. Независимо от того, относятся ли надписи на щите к историческим личностям, просто представляют собой надписи художников или даже производителей оружия, не может быть определено. Член семейства сакровирусов (ex Sacroviri gente) известен из надгробной надписи, найденной оранжевым цветом в первой половине I века, без какой-либо ссылки на надпись на арке.

Знакомства

Датировка арки - предмет постоянных дискуссий. Это обсуждение основано на:

1. Содержание и интерпретация надписи на архитраве, а также ее оценка как критерий, относящийся к дате;
2. оценка структурных форм и орнаментов как выражения датируемого архитектурного стиля ;
3. художественный стиль, отраженный в рельефах и связанном с ними временном положении;
4. концептуальное единство архитектурных находок.

Спектр подходов к датированию, которые все еще представлены сегодня, колеблется от 2-го десятилетия 1-го века до начала 3-го века, при этом большинство исследователей полагают, что арка была датирована 3-м десятилетием 1-го века. Однако датировка остается неопределенной, и подходы, которые значительно отклоняются от нее, должны серьезно рассматриваться в рамках обсуждения.

Если первый редактор надписи, Пьер Герберт, прочитал начало первой строки как IMP CAIO I CÆ AVGVSTO DIVI I FIL в 1862 году и увидел в ней посвящение Августу, сыну обожествленного Гая Юлия Цезаря , он нес выпустил новую адаптацию «Фелисьен де Солси» в 1866 году как посвящение TI CAESARI DIVI AUGUSTI FIL DIVI IULI NEP. Это чтение датировало памятник временам Тиберия. Казалось, что это подтверждает датировку, уже предложенную Чарльзом Ленорманом на основании сакровирской надписи на рельефах. В 1880 году Александр Бертран сделал слепок с отверстиями для фиксации, и результатом стало чтение TI CAESARI DIVI AUGUSTI F DIVI IULI NEPOTI AUGUSTO, которое уточнило и дополнило чтение Фелисьена де Солси, а также в основном подтвердило его. В этой форме, дополненной дополнительными элементами заголовка, которые конкретно датируют надпись 24/25 годом, надпись попала в 12 том Corpus Inscriptionum Latinarum под номером 1230 и очень близко подошла к нынешнему прочтению. После дальнейших модификаций Андре Пиганиоля и Роберта Эми, которые привели к датированию 26/27 года, арка стала считаться постоянно датированным памятником, воздвигнутым в тиберийский период.

Сомнения возникли из-за неуверенного прочтения окончательной формулы и того факта, что надпись была прикреплена к архитраву, который не был подготовлен к установке. Таким образом, надпись предлагала только конечную остановку для датировки. Поэтому Ильзе Паар и Ханс Г. Френц предложили, следуя их интерпретации как «арка основания города», увидеть в памятнике здание эпохи Августа.

Против датировки даже около 35 г. до н.э. Основание колонии в период раннего или среднего августа до н.э., напротив, объясняло все формы строительства и декоративные элементы арки. Поэтому Пьер Гро предположил, что арка предназначалась для умершего Германика и что она была повторно освящена 26/27, а строительство велось 20-26/27. Аннет Кюппер-Бем предложила для обсуждения более дифференцированный подход. Сравнив его с другими памятниками региона, такими как арки Кавайона и Гланума, театр Арля , она приходит к выводу, что здание в Оранже было построено во втором десятилетии. Реконструкция в тиберийский период, во время которой был добавлен первый верхний чердак, привела к повторному освящению и установке надписи на архитраве. Наконец, во II веке верхний чердак был реконструирован и приобрел тот вид, который мы знаем сегодня. Самым важным доказательством этого являются рельефы верхнего чердака. Еще в XIX веке было признано - хотя и без каких-либо последствий для датировки здания - что боевые рельефы верхнего чердака действительно не соответствовали ранней имперской эпохе. Композиционная схема и исполнение больше напоминают боевые саркофаги, известные со времен Траяна.

Джеймс С. Андерсон мл. наконец, тот, кто не придает значения реконструкции надписи, но считает подход Кюппер-Бема гениальным , полностью нарушает обычную датировку арки в начале I века. Основываясь на боевых рельефах верхнего чердака, он приходит к дате во времена Септимия Севера в конце 2-го века, но не видит необходимости разделять различные этапы строительства и отвергает гипотетическую первую фазу верхнего чердака. Дата конца 2 века уже была представлена Паолино Мингаццини . По мнению Андерсона, мотивы усиков архивольтных пилястр несовместимы с архитектурным орнаментом Юлиана-Клавдиана, скорее, такие элементы вошли в моду не раньше, чем в период Флавиев , то есть примерно с 70 года. Акцент на полуколоннах одиночными пьедесталами, протянутыми до пола, не обнаруживается перед аркой Септимия Северуса . Он ставит damnatio memoriae Getas в 211 году на обсуждение в качестве причины для размещения надписи на архитраве , потому что имя Geta должно было быть указано на оригинальной надписи гладкого изношенного северного фриза, который был стерт при Каракалле . Поскольку этот временной подход не может быть согласован с тем, что было разработано до сих пор в отношении развития римских декоративных форм, в частности коринфской столицы, а также других элементов, таких как усики и гирлянды, Андерсон вынужден использовать предыдущие даты большинства римских здания, которые будут подвергаться сомнению не только в Галлии Нарбоненсис, но и в западных провинциях. Пока это не удалось.

Пост-древнее использование

Принц d'Orange, Raymond I де Бо (умер 1282) преобразовал арка Оранж в крепости в 13 - м веке . Самым ярким нововведением здесь была восьмиметровая зубчатая башня, расположенная на верхнем чердаке. Чтобы рассеять давление, создаваемое этой массивной структурой, которой теперь подвергалась арка, северная, западная и восточная стороны были снабжены наклонными подпорными стенами до уровня столиц истребителей . Однако эти меры не смогли предотвратить образование трещин, проходящих через арку, на протяжении веков. Южная сторона была «сглажена» удалением профилей карнизов, смешанная архитектура западной стороны была в значительной степени разрушена.

Проходы были разделены по высоте, а в восточной части располагались жилые комнаты. Между центральным и восточным проходом был создан проход. Проем, прорезанный в нижнем парапете через фасадный фронтон с южной стороны, давал доступ к верхней части арки и башни. Работы, проводившиеся на чердаке, например, прорисовка сводов, которые позже были сняты, навсегда скрыли древние находки.

Самое старое и подробное описание лука принадлежит Томасу Платтеру Младшему . В своем дневнике 23 февраля 1597 г. он записал:

Арка оставалась в этом состоянии, описанном и нарисованном вскоре Жозефом де Ла Пизом в 1640 году, до тех пор, пока она не была восстановлена ​​в начале 18 века.

Реставрации

Очевидно хорошее состояние сохранности Оранжевой арки, которая в значительной степени является неповрежденным свидетельством древней архитектуры для непрофессионала, является результатом более чем 200-летней реставрации и обновления.

Еще в 1721 году принц де Конти , вероятно, Людовик Арман II де Бурбон , приказал снести башню, построенную на арке в 13 веке. Дальнейшие меры безопасности обошлись Княжеству Оранж слишком дорого. После того, как арка перешла во владение арбалетчиков , Общества Оранских арбалетчиков в 1725 году , были обновлены пилястры в западном и центральном проходе и западный архивольт на южной стороне, а также левая полуколонна на Южная сторона. Для защиты сооружения в 1772 году верхняя часть западной стороны была замурована кирпичом.

В 1808/09 году Александр Ре, архитектор департамента Воклюз, проводил работы по охране и техническому обслуживанию арки. В рамках этой работы были добавлены пилястры, а также капители воинов и архивольт западного прохода с южной стороны, а юго-восточный угол полностью восстановлен. Кроме того, были добавлены пилястры с северной стороны и снесены пристройки, приставленные к западному фасаду. Когда в 1809 году Route nationale 7 был расширен, образовалась площадь с аркой посередине, вокруг которой велась дорога с обеих сторон. Огюсту Каристи была поручена дальнейшая работа над аркой, под руководством которой были удалены последние пристройки и открыта базовая часть арки в 1810/11 году.

С 1825 года Огюст Каристи начал масштабную реставрацию и строительство арки. Используя всего два антикварных компонента, вся сильно поврежденная западная сторона арки была полностью переделана. Пристройки к северной стороне включали угловые столбы, части оружейного рельефа над западным проходом, угловые пилястры нижнего и западного постаментов верхнего чердака. На сильно поврежденной южной стороне он восстановил западные полуколонны и все профили. За исключением наиболее хорошо сохранившейся восточной стороны, был обновлен весь антаблемент арки над смешанными колоннами. Каристи позаботилась о том, чтобы дополнения и обновления были идентифицированы как таковые, а не проработали орнамент.

Этот почти современный подход к сохранению памятников был отброшен во время реставраций между 1950 и 1957 годами. Теперь пристройки, которые можно признать современными, впоследствии были украшены и искусственно состарены с помощью пескоструйной обработки . С тех пор едва ли можно было отличить древние дополнения от современных.

литература

• Огюст Николя Каристи: Памятники антиквариата в апельсине. Триумфальная арка и театр. Дидо, Париж, 1856 г.
• Андре Пиганиоль : L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. В: Comptes rendus des séances de l'Académie des translations et belles-lettres. Volume 98, Issue 1, 1954, pp. 20-21 ( онлайн ).
• Роберт Эми , Поль-Мари Дюваль , Жюль Формиже , Жан-Жак Атт , Жильбер Шарль-Пикар , Андре Пиганиоль : L'Arc d'Orange (= Gallia. Приложение 15). Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г.
• Ильзе Паар : Оранская арка и галльское восстание под руководством Юлия Сакровира в 21 году нашей эры. В: Хирон . Том 9, 1979, стр. 215-236.
• Пьер Гро : Излейте хронологию триумфальных арок Голя Нарбоннез (à Propos de l'arc de Glanum). В: Галлия . Volume 37, Issue 1, 1979, pp. 55-83 ( онлайн ).
• Пьер Гро: Une hypothèse sur l'arc d'Orange. В: Галлия. Volume 44, Issue 2, 1986, pp. 191-201 ( онлайн )
• Ханс Г. Френц : О датировке Оранской арки. В: Михай Празновский (Ред.): 2-й Международный коллоквиум по проблемам провинциального римского искусства. Лекции на конференции в Веспреме, 14-18 мая. Май 1991 г. Laczkó Dezs Múzeum, Веспрем 1991, стр. 83–89.
• Аннет Кюппер-Бем: Римские арочные памятники Нарбонской Галлии в их городском контексте (= Кельнские исследования по археологии римских провинций. Том 3). Leidorf, Espelkamp 1996, ISBN 3-89646-131-1 , стр. 86-109. 184 е. Таблицы 21-23.
• Джеймс С. Андерсон: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 81-93.
• Флориан Стилп: L'Arc d'Orange. Les Belles Lettres, Париж, 2017.

веб ссылки

• Источники из 16 - го и 17 - го веков в GALLIA ROMANA проекта в Турском университете

Замечания

1. ↑ Запись № PA00082097 на базе Мериме Министерства культуры Франции (на французском языке).
2. ↑ Запись на сайте Центра всемирного наследия ЮНЕСКО ( английский и французский ).
3. ↑ Ильзе Паар: Апельсиновая арка и Галльское восстание под руководством Юлия Сакровира в 21 году нашей эры. В: Хирон. Том 9, 1979, стр. 224-227.
4. ↑ Ханс Г. Френц: К датировке дуги Оранжа. В: Михай Празновский (Ред.): 2-й Международный коллоквиум по проблемам провинциального римского искусства. Лекции на конференции в Веспреме, 14-18 мая. Май 1991 г. Laczkó Dezső Múzeum, Веспрем 1991, стр. 85.
5. ↑ Альмут фон Гладис: Ронская арка Арля. В: Сообщения Немецкого археологического института, римский отдел . Том 79, 1972, стр. 17–87; здесь: стр. 28 f.
6. ^ Артур Линкольн Фротингем: Истинное значение римских памятников qu'on appelle «триумфальные арки». В: Revue archéologique . Сер. 4, том 6, 1905 г., стр. 216–230, особенно стр. 219 ( оцифрованная версия ).
7. ↑ См. Марион Ремер : Арка как государственный памятник. О политическом значении римских арок чести (= источники и исследования древнего мира. Том 28). tuduv, Munich 1996, 78–94, здесь: стр. 93 f .; но сравните в согласии с Анной Виолой Зиберт: Instrumenta Sacra. Исследования римских жертвенных, культовых и священнических орудий (= религиозно-исторические эксперименты и подготовительная работа. Том 44). De Gruyter, Берлин 1999, стр. 166 f.
8. ↑ Например, Торстен Дросте : Прованс. Древние арены, романские монастыри, города с историей - путешествие по солнечной провинции Франции. 7-е издание. Dumont, Ostfildern 2011, ISBN 978-3-7701-3927-9 , стр. 81-85; Кони Зиглер: Прованс: с Камаргом. 2-е издание. Iwanowski, Dormagen 2004, p. 273; Вечер Бернхарда: Прованс, Лазурный берег. 14-е издание. Бедекер, Остфильдерн, 2013, с. 309.
9. ↑ О местонахождении и функциях с более ранней литературой см. Annette Küpper-Böhm: Римские арочные памятники Галлии Нарбонской в ​​их городском контексте. Leidorf, Espelkamp 1996, pp. 107-109 с примечанием 604; С. 127 f.
10. ↑ Георг Грубе: Чердак на римских триумфальных арках с особым вниманием к арке Оранжа. Шнайдер, Карлсруэ, 1931, стр.14.
11. ^ Роберт Эми, Поль-Мари Дюваль и другие: L'Arc d'Orange. Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г., стр. 57–59, таблица 41.
12. ^ Роберт Эми, Поль-Мари Дюваль и другие: L'Arc d'Orange. Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г., стр. 40 f .; Аннетт Кюппер-Бем: римские арочные памятники Галлии Нарбонской в ​​их городском контексте. Leidorf, Espelkamp 1996, p. 99, plate 22, 2-4.
13. ^ Анна Виола Зиберт: Сакра инструмента. Исследования римских жертвенных, культовых и священнических орудий (= религиозно-исторические эксперименты и подготовительная работа. Том 44). Де Грюйтер, Берлин, 1999, стр. 163–167.
14. ↑ Аннет Кюппер-Бём предлагает подборку интерпретаций: «Римские арочные памятники Галлии Нарбоненсис» в их городском контексте. Leidorf, Espelkamp 1996, p. 105 с примечанием 586.
15. ↑ Впервые упомянуто Огюстом Пеле: Описание греческих памятников и романов, бывших в жизни на земле. 1839, с. 15.
16. ^ Андре Пиганиол: L'надпись де l'Триумфальная арка d'Orange. В: Comptes rendus des séances de l'Académie des translations et belles-lettres. Том 98, выпуск 1, 1954 г., стр. 20–21; Роберт Эми, Поль-Мари Дюваль и другие: L'Arc d'Orange. Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г., стр. 145.
17. ↑ CIL 12, 01230 : Ti (berio) Caesar (i), divi Augusti f (ilio), divi Iuli nepoti, Augusto, Pontifici Maximo, [Tribunicia]
    Potestate XXVIII Imperatori IIX Co (n) s (uli) IIII restituit R ( es) P (ublica) coloniae ( или : restitutori coloniae) .
18. ↑ Джеймс К. Андерсон-младший: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 89.
19. ↑ Джеймс С. Андерсон-младший: Дата арки в Оранже. В: Bonner Jahrbücher . Volume 187, 1987, pp. 159–192, здесь: pp. 162–169; дер .: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 88 f.
20. ^ Роберт Эми, Поль-Мари Дюваль и другие: L'Arc d'Orange. Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г., стр. 157; Пьер Гро: налейте хронологию триумфальных арок Голя Нарбоннез (à Propos de l'arc de Glanum). В: Галлия. Том 37, выпуск 1, 1979 г., стр. 75; Дорис Р. Петерс: Декоративные рельефы на римских сводах чести в южной Галлии. Бохум 1986, с. 170 ф .; отвергая Ильзе Паар: Апельсиновая арка и галльское восстание под руководством Юлия Сакровира 21 г. н.э. В: Хирон . Том 9, 1979, стр. 215-236.
21. ↑ Аннет Кюппер-Бём: Римские арочные памятники Галлии Нарбонской в ​​их городском контексте. Leidorf, Espelkamp 1996, стр. 90-92; Кристиан Витчель: Восприятие Августа в Галлии, Иллирике и северных провинциях. В: Детлев Крейкенбом (ред.): Август - Вид снаружи. Восприятие императора в провинциях империи и в соседних государствах. Файлы с международной конференции в Университете Йоханнеса Гутенберга в Майнце с 12 по 14 октября 2006 г. Harrassowitz, Wiesbaden 2008, стр. 57 f.
22. ^ Пьер Гро: Une hypothèse sur l'arc d'Orange. В: Галлия. Том 44, выпуск 2, 1986 г., стр. 191-201.
23. ↑ Составление сторонников этого мнения: Джеймс К. Андерсон-младший: Анахронизм в римской архитектуре Галлии: Дата основания Дома Carrée в Ниме. В кн . : Журнал Общества историков архитектуры. Volume 60, Issue 1, 2001, pp. 68-79; здесь: стр. 71 с примечанием 12; дер .: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 88 f.
24. ↑ Джеймс С. Андерсон-младший: Дата арки в Оранже. В: Bonner Jahrbücher . Том 187, 1987, с. 166.
25. ↑ CIL 12, 01231 : ] vidillus // Avot // [3] S [3] FE [3] // Dacurdus // Mario // Sacrovir [os] // [3] osre // Catus [3] // Boducacus // Vaune // Bene / [6] // Av [ot] // [3] dix .
26. ^ Aymar Du Rivail: De Allobrogibus Либри nouem, бывший autographo Codice Bibliothecae Regis Editi, Кура и др sumptibus Alfredi де Тербас. Жирар, Вена, 1844 г., стр. 90 ( оцифрованная версия ); Жорж Грент: Dictionnaire des Lettres françaises. Том: Le XVIe siècle. Полностью переработанное издание под руководством Мишеля Симонена. Fayard, Париж, 2001, с. 446.
27. ↑ Перевод: «А за городом в северном направлении - прекрасно сохранившаяся триумфальная арка морской победы. А на вырезанных там пяти щитах можно прочитать следующие имена: MARIO.DACVDO.VDILLVS.CATVLVS.RODVACVS. Остальные уничтожены ветром и возрастом ».
28. ↑ CIL 12, 03475
29. ↑ CIL 05, 03503
30. ↑ Тацит, Анналы 3.40-55.
31. ↑ Например, Эмиль Эсперандье : Recueil général des барельефы de la Gaule romaine. Том 1. Imprimerie nationale, Париж, 1907 г., стр. 191–198.
32. ^ Первый Джозеф Déchelette: Les надписи Голуаз де trophées де l'дуговая d'Orange. В: Бюллетень национального общества антиквариата Франции. 1910, стр. 384–390; Роберт Эми, Поль-Мари Дюваль и другие: L'Arc d'Orange. Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г., стр. 91.
33. ↑ Джеймс С. Андерсон-младший: Дата арки в Оранже. В: Bonner Jahrbücher . Том 187, 1987 г., стр. 168; дер .: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 87 f.
34. ↑ Винсент Фор, Жак Гаску, Жан-Марк Миньон, Жак Планшон, Стефани Цугмейер: Августейший год Оранж и Лион. В: Revue archéologique de Narbonnaise. Volume 32, Issue 1, 1999, pp. 21-30, особенно pp. 28 f.
35. ↑ Пьер Герберт: L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. Дезобри, Париж, 1862 г., стр. 6 ( Google Книги ).
36. ↑ Фелисьен де Солси: Age de l'arc d'Orange. В: Revue archéologique. Том 14, 1866 г., стр. 313-315 ( оцифрованная версия ).
37. ^ Шарль Ленорман: Mémoire sur l'arc de triomphe d'Orange. В: Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres Année. Volume 1, Number 1, 1857, pp. 232–249; особенно 238-240 ( оцифрованная версия ).
38. ↑ Александр Бертран: Bulletin de la Société des Antiquaires de France. 1880 г., стр.202.
39. ↑ См., Например, Фред С. Кляйнер: Исследование римских триумфальных и почетных арок через 50 лет после Келера. В: Журнал римской археологии. Vol. 2, 1989, p. 195; Пьер Гро: La France gallo-romaine. Натан, Париж, 1991 г., стр. 47 и далее.
40. ^ Роберт Эми, Поль-Мари Дюваль и другие: L'Arc d'Orange. Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г., стр. 149; Ильзе Паар: Оранская арка и галльское восстание под руководством Юлия Сакровира в 21 году нашей эры. В: Хирон. Том 9, 1979, стр. 217-219.
41. ↑ Ильзе Паар: Апельсиновая арка и Галльское восстание под руководством Юлия Сакровира в 21 году нашей эры. В: Хирон. Том 9, 1979, стр. 224-227.
42. ↑ Ханс Г. Френц: К датировке дуги Оранжа. В: Михай Празновский (Ред.): 2-й Международный коллоквиум по проблемам провинциального римского искусства. Лекции на конференции в Веспреме, 14-18 мая. Май 1991 г. Laczkó Dezső Múzeum, Веспрем 1991, стр. 85.
43. ^ Пьер Гро: Une hypothèse sur l'arc d'Orange. В: Галлия. Том 44, выпуск 2, 1986, стр. 191-201, а также Фред С. Кляйнер: Arch at Orange. В: Нэнси Томсон де Граммонд (ред.): Энциклопедия истории классической археологии. Рутледж, Нью-Йорк, 1996.
44. ↑ Аннет Кюппер-Бём: Римские арочные памятники Галлии Нарбонской в ​​их городском контексте. Leidorf, Espelkamp 1996, стр. 90-103, особенно стр. 100-103; Кристиан Витчель, например, осторожно одобряет: восприятие Августа в Галлии, в Иллирике и в северных провинциях. В: Детлев Крейкенбом (ред.): Август - Вид снаружи. Восприятие императора в провинциях империи и в соседних государствах. Файлы с международной конференции в Университете Йоханнеса Гутенберга в Майнце с 12 по 14 октября 2006 г. Harrassowitz, Wiesbaden 2008, стр. 57 f.
45. ↑ Джеймс К. Андерсон: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 81-93.
46. ↑ Паолино Мингаццини: Sulla datazione di alcuni monmenti comunemente Assegnati ad età augustea. В кн . : Классическая археология. Том 9, 1957, стр. 193-205; ders .: La datazione dell'arco di Orange. В: Сообщения Немецкого археологического института. Римский отдел. Том 75, 1968, стр. 163-167.
47. ↑ Джеймс К. Андерсон: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 82.
48. ↑ Джеймс К. Андерсон: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр.81.
49. ↑ Джеймс К. Андерсон: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 91 f.
50. ↑ Джеймс К. Андерсон: Римская архитектура в Провансе. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2013 г., стр. 93 и другие.
51. ↑ Platter A λ V, фолио 157–158, напечатано на: Thomas Platter: Описание путешествий по Франции, Испании, Англии и Нидерландам 1595–1600 гг. От имени Базельского исторического и антикварного общества под редакцией Рут Кейзер (= Basler Chroniken. Том 9). Schwabe, Basel / Stuttgart 1968, стр. 205; сравните также французский перевод « Феликс и Томас Платтер в Монпелье». Montpellier 1892, стр. 319 ( оцифрованная версия ).
52. ^ Жозеф де ла Пиз: Tableau de l'histoire des princes et Principauté d'Orange. La Haye 1640, стр. 19–27 ( оцифрованная версия ).
53. ↑ Aubin-Louis Millin: Voyage dans les départemens du midi de la France. Том 2. Париж 1807 г., стр. 140 ( оцифрованная версия ).
54. ↑ О работах Реукса см. Аннет Кюппер-Бём: Римские арочные памятники Галлии Нарбоненсис в их городском контексте. Лейдорф, Эспелькамп 1996, с. 89.
55. ↑ Огюст Николя Каристи: Памятники антиквариата в апельсине. Триумфальная арка и театр. Didot 1856, стр. 6-14.
56. ^ Роберт Эми, Поль-Мари Дюваль и другие: L'Arc d'Orange. Национальный центр научных исследований, Париж, 1962 г., стр. 13 f.

44.142222222222 4.8047222222222Координаты: 44 ° 8 ′ 32 "  северной широты , 4 ° 48 ′ 17"  восточной долготы.