Амьенский собор

Амьенский собор
Мировое наследие ЮНЕСКО
Договаривающееся государство (а):	Франция Франция
Тип:	Культура
Критерии :	(i) (ii)
Площадь:	1,54 га
Буферная зона:	115 га
Номер ссылки:	162bis
Регион ЮНЕСКО :	Европа и Северная Америка
История зачисления
Зачисление:	1981  ( сессия 5 )
Расширение:	2013

Первоначальный план этажа собора без добавленных позднее часовен по обе стороны от нефа.

Notre Dame d'Амьен собор является готической церковью в Амьене , Франция , который был построен в 1854 году Папа Пий IX. был возведен в малую базилику . Основанная в 1862 году в качестве Исторического памятника классифицирован в 1981 году в Список всемирного наследия в ЮНЕСКО записан памятник культуры с 1998 года и часть мирового наследия « Камино де Сантьяго во Франции ». Священное здание имеет самый высокий сводчатый неф из всех французских соборов (за исключением так и не достроенного собора Бове ) (42,30 м), знаменитые архитектурные скульптуры и впечатляющий западный фасад. В отличие от почти всех других церквей средневековья , их строительство начиналось не с хора , а с нефа.

С точки зрения истории архитектуры Нотр-Дам д'Амьен - один из трех классических соборов французской высокой готики 13 века, наряду с Нотр-Дам де Шартр и Нотр-Дам де Реймс . Он стал структурной моделью Кельнского собора , строительство которого началось вскоре после этого, а много веков спустя - для собора Святого Патрика в Нью-Йорке .

История строительства

Амьенский собор стоит на месте более старой церкви, которая, как известно, была восстановлена ​​только после пожара 1137 года и освящена в 1152 году, но была уничтожена новым пожаром в 1218 году. Это был - почти долгожданный - случай для нового здания, которое еще раз расширило первоначальную площадь, так что хор фактически стоял у бывшей городской стены. По инициативе епископа Эврара де Фуйлуа решение о строительстве нового здания было принято с согласия духовенства и народа. Тон этому зданию, помимо прочего, задавала идея избавиться от экстравагантности, присущей соборам Реймса и Шартра. Строителю Роберту де Лузаршу было поручено казнить его, и теперь предполагается, что он, скорее всего, был обучен строительству собора Нотр-Дам де Пари . В 1220 году епископ Эврард заложил первый камень в фундамент. Роберт де Люзарх строил по нарисованному плану, что было новостью для того времени. Сначала был построен неф с западным фасадом, потому что для расширения на восток еще не было места. В то время началось строительство на востоке; сначала должны были быть построены алтарь и хор для совершения литургии. Между 1240 и 1258 годами строительство было приостановлено из-за отсутствия денег. Он был завершен строителями Томасом де Кормоном и его сыном Рено в стиле де Лузарша. Позже, помимо строительства боковых часовен, между 1292 и 1375 годами, работа над главным фасадом над розой была завершена одновременно с южной башней в 1366 году. Более высокая северная башня должна быть закончена только в начале 15 века. Пересечения башни ( крыша башенки ) датируется 16 - го века. Огромная скорость строительства была достигнута за счет рационализации каменной кладки , которая впервые начала массовое производство тесаных камней на основе небольшого количества моделей, и больше не нужно было настраивать каждый камень индивидуально на месте. Это позволяло резать камни на стройплощадке, устойчивой к атмосферным воздействиям, а это означало, что работы можно было проводить круглый год. Это привело к типизации строительных элементов, то есть камни, которые нужно было перемещать, были все более стандартизированы, чтобы их можно было перемещать быстрее и плавнее с помощью новых машин, которые были добавлены.

Современное состояние здания - результат реновации 18 века. Например, хор был адаптирован к в литургических условиях и амвон были установлены и сидение. В 19 веке Франсуа-Огюст Шасси работал епархиальным мастером-строителем в соборе с 1816 по 1848 год .

Строительство

Размеры и габариты

Западный фасад с ночным освещением

Амьенский собор в настоящее время является крупнейшим французским церковным зданием средневековья. Длина составляет 145 метров снаружи и 133,50 метра внутри. Высота церкви от земли до замкового камня составляет 42,30 метра. На момент постройки это была самая высокая церковь в мире. Это оспорил епископ и клир из Бове , и они построили свою церковь еще выше; В 1284 году он рухнул. Ширина центрального нефа от столба до оси столба составляет 14,60 метра, у бокового прохода - 8,65 метра. Башня перехода имеет высоту 112,70 метра. Длина трансепта 62 метра, ширина 29,30 метра. Площадь, на которой покоится собор, составляет 7700 квадратных метров, объем - 200000 кубометров, что вдвое больше, чем у Нотр-Дам де Пари .

• Длина внешняя: 145 м
• Внутренняя длина: 133,50 м
• Ширина корабля: 14.60 м
• Длина трансепта: 70 м.
• Высота центрального нефа: 42,30 м.
• Высота башни ( гребень над переездом ): 112,70 м.
• Площадь фасада: 7700 м².
• Объем помещения: 200 000 м³

Фонд

Фундаменты Амьенского собора достигают в среднем семи-девяти метров в глубину и образуют решетку, на пересечении которой стоят столбы. При обычных в то время отдельных фундаментах существовал риск бокового смещения, но они были укреплены на твердой глине. Затем фундамент снова укрепили с помощью шпатлевки. Отклонения расстояния между столбами составляют максимум один-два сантиметра; Большое значение придавалось точности конструкции и прочности собора.

фасад

Горгульи

В отличие от обычного, строительство собора в Амьене началось с нефа, а не с восточного хора. Резкое увеличение высоты в Амьене сказалось на дизайне по сравнению с фасадом в Реймсе, который был построен немного позже. Окно-розу пришлось переместить так далеко, что королевскую галерею пришлось перенести под розу, что не придавало фасаду динамического баланса, который позже имел Реймс. Для некоторых эта область просмотра немного чрезмерна и преувеличена; у нее «всего слишком много». В. Зауэрландер сказал, что фасад станет «учебным зданием, говорящим в статуях и барельефах».

Западный фасад

Главный портал западного фасада

Этот фасад представляет собой величайшее изобилие статуй , которые сохранились в идеальном состоянии с момента их создания. Он увеличивается в пять раз по горизонтали. В главном портале , так называемом «Портале Искупителя», апостолы и пророки поддерживают заостренные арки, построенные на фигурах , богато украшенные крабами и увенчанные ресницами . Над перемычками - богато иллюстрированная - тимпан разделен на несколько полей горизонтальными полосами , каждая из которых заканчивается заостренной аркой. Над первым этажом находится галерея , соответствующая трифорию, которая охватывает все помещение внутри. Выше находится Королевская галерея (около 1230–1235 гг.) И еще одна галерея наверху, которая, как и надстройки между башнями, была спроектирована Виолле-ле-Дюк в 19 ​​веке . Выше - этаж с розами с внушительным окном-розеткой , над двумя разными башнями . Примечательно, что башни на самом деле состоят только из контрфорсов, между которыми была вставлена ​​небольшая галерея. В средние века фасад окрашивали, имитируя ночную иллюминацию.

Северная сторона

С структурной точки зрения на здание можно не смотреть с этой стороны, так как здесь лучше всего видны контрфорсы и арки. Также отчетливо просматривается геометрическое разделение верхнего прохода с ажурными окнами . В верхних окнах плакированные из в ступице имеют четыре полосы. Арки объединены попарно. Средняя стойка более прочная и продолжается вместе с двумя боковыми стойками вниз в трифорий (видна только изнутри). В перемычках между подчиненными дугами четыре пассокулюса , в верхней дуге восьмипассокулярный . С таким размером уже можно говорить о розетке . Верхняя зона этих окон увенчана ажурным орнаментом, а множество различных ажурных окон не позволяют индивидуальный просмотр из-за недостатка места. Контрфорсы закрыть в верхней части с так называемыми башенок , которые, украшенных крабы, конец в навершие на вершине . На стороне вы можете увидеть горгульи и воду молоток, которые служат для отражения дождевой воды от здания. Над цокольным этажом есть внешнее соединение с водостоком, за которым соединяется крыша прохода. Над односкатной крышей расположены контрфорсы между опорными столбами, которые по конструктивным причинам были расширены на столб, и контрфорсы.

Структура южной стороны в основном соответствует структуре северной стороны.

Восточный хор

Это позволяет увидеть хор с семью апсидами , благодаря чему часовня длиннее по продольной оси. Крыши часовен восьмиугольные. Двускатные крыши трансепта и хора, а также переходная башня также хорошо видны с юго-востока . Две часовни впереди - внешние постройки. В целом прогулка по собору демонстрирует творческий контраст между хором и нефом. Контрфорсы и колонны на хоре намного сложнее.

В амбулатории, прямо за алтарем, находится могила каноника Гилена Лукаса († 1628 г.), на которой можно увидеть знаменитую статую Плачущего ангела работы Николаса Блассе. Статуя пользовалась большой популярностью у местного населения, особенно в 19 веке. Во время Первой мировой войны ангел был популярным мотивом на открытках, которые британские солдаты отправляли домой своим семьям.

Главный неф собора

Высота стены центрального нефа

Напольный лабиринт, примерно 12 м × 5 м, восстановлен в 1894–1897 гг. По разрушенному образцу 1288 г.

Макет

Текущий план этажа в значительной степени основан на плане Дюрана 1727 года.

Собор представляет собой продольное здание с тремя нефами в нефе и пятью нефами в восточном хоре. Шесть часовен были добавлены к боковым проходам собора на севере и пять на южной стороне, которые, как и проходы , имеют относительно квадратный план этажа . Проходы центрального нефа имеют прямоугольную форму.

Трехнефный трансепт разделяет хор и неф примерно посередине; переход обрамлен четырьмя столбами гораздо большего размера. Трансепт симметричен продольной оси и имеет порталы с обеих сторон.

Зона хора немного приподнята на несколько ступенек и закрыта семью аркадами, которые образуют полукруг вокруг хора и закрыты металлическими решетками. За этой полукруглой аркадой находится амбулатория, которая ведет мимо семи апсид, используемых в качестве часовен, средняя (см. Выше), посвященная Богородице, имеет впадину в продольном направлении и, таким образом, поднимается к главной апсиде. Внешние проходы хора заканчиваются - если смотреть со стороны трансепта - на меньшие алтари.

При взгляде на план этажа очень большие контрфорсы на внешних стенах кажутся особенно яркими по сравнению с краевыми стенами и тонкими связками столбов . Уже в плане этажа видно, что застройщик задумал создать тонкий, филигранный интерьер.

внутренне пространство

Главный портал находится на западном фасаде. Вы входите в внушительный, залитый светом неф, который черпает свою яркость из больших ажурных окон в верхнем проходе . Кладка сводится к минимуму. На уровне аркады на цоколе и цоколе установлены связные столбы или отдельные столбы . Из столиц старые служения поднимаются к арке пояса, а молодые служения - к поперечным ребрам . Непрерывные службы центрального нефа и хора, кажется, хотят усилить вертикальный облик. Аркады вместе достигают высоты верхней облицовки и трифория.

Над аркадными арками центрального и трансепта, профиль листа простирается вокруг всего собора, как и примыкающий к нему трифорий, который снабжен ажурными панелями. В трифории хора нет закрытой задней стены, поэтому темный пол выглядит как светлая зона, которая оптически соединяется с богато структурированным узором. Дизайн хора и трансепта отличается от дизайна главного нефа. Окна над хором и трансептом, например, имеют шесть полос движения, в отличие от окон с четырьмя полосами в верхнем проходе нефа нефа.

Пол выложен декоративной плиткой из светлого и темного камня. Особого внимания заслуживает оформление лабиринта , мемориальная доска в честь строителей и строителей собора в центре нефа. Люди, которые не могли позволить себе паломничество в Иерусалим (почти все), могли получить удовольствие, прогуливаясь и молясь по лабиринту. Ямки ступицы с поперечными ребрами немного шире, чем у трансепта. В переходе они образуют звездный свод . Большие окна-розетки над главным порталом и боковые входы в трансепт вездесущи в соборе.

Если посмотреть на нынешний план этажа собора, заметны часовни, которые впоследствии были добавлены к внешним стенам проходов. С одной стороны, они значительно расширили первоначальное трехнефное церковное пространство и сформировали более гармоничный переход к пятинефному хору, с другой стороны, они стали источником дохода для капитула собора, поскольку были пожертвованы богатыми людьми. семьи или ремесленные гильдии. Эта идея была очень хорошо принята по всей Европе; поэтому такие часовни сегодня можно найти во многих (не только готических) соборах.

орган

Вид через неф на орган

Органный проспект

Первый орган был построен в 1429 году на недавно построенной западной галерее. Этот инструмент несколько раз перестраивался и расширялся. В 1887–1889 годах инструмент был реорганизован органной компанией Cavaillé-Coll , в результате чего два ручных завода (Grand Orgue, Récit) были оснащены машинами Barker. В 1936 году педали были расширены, а в 1965 году расположение Grand Orgue и Pedal было изменено в последний раз. Сегодня в инструменте 57 регистров по три мануала и педаль. Игровые действия механические.

• Сопряжение :
  • Нормальное соединение I / II, III / II, I / P, II / P, III / P
  • Субоктавная связь: I / II, II / II, III / II

Колокольчики

В соборе девять колоколов . Три из них служат колокольчиками для удара часов . Четыре самых маленьких колокола образуют единый маленький колокол, который отдельно висит в южной башне. В северной башне находятся два великих Бурдона Мари и Фирмин-Матильда .

Смотри тоже

• Список церковных зданий Всемирного наследия ЮНЕСКО

литература

• Луи Гродецки : Готическая архитектура ("Architettura gotia"). Belser, Штутгарт 1976, ISBN 3-7630-1706-2 ( Всемирная история архитектуры; 6).
• Дитер Кимпель и Роберт Сукейл : готическая архитектура во Франции 1130–1270. Новое издание Hirmer, Мюнхен, 1995, ISBN 3-7774-6650-6 .
• Пьер Леруа: Собор д'Амьен. Édition Latines, Париж 1989, ISBN 2-7233-0103-6 .
• Вернер Мюллер, Гюнтер Фогель: Атлас Dtv по архитектуре. Доски и тексты. Dtv, Мюнхен 1974 (2 тома)
  • 2-й том История строительства от романского до наших дней. 6-е издание 1989 г., ISBN 3-423-03021-6 .
• Анри Стирлен: Архитектура мира. Хирмер, Мюнхен, 1977 г., ISBN 3-7774-2900-7 . С. 261 и далее.
• Рольф Томан (ред.): Искусство готики. Архитектура, скульптура, живопись. Könemann, Кельн 1998, ISBN 3-89508-313-5 .
• Дитер Матти: Ежемесячные фотографии, спутник в течение года. Десертина, Кур 2014, ISBN 978-3-85637-460-0 , стр. 3–6. (С подробной документацией месячного цикла.)
• Стивен Мюррей: Нотр-Дам, Амьенский собор. КУБОК, Кембридж, 1996.
• Ж.-Л. Бульере (ред.): Амьен, la grace d'une cathédrale. Страсбург 2012.

веб ссылки

• Веб-сайт Собора Парижской Богоматери (французский)
• Изображения собора
• Запись на сайте Центра всемирного наследия ЮНЕСКО ( английский и французский ).
• Собор на официальном сайте города Амьен (франц.)

Индивидуальные доказательства

49.895125 2.3021194444444Координаты: 49 ° 53 '42,5 "  с.ш. , 2 ° 18' 7,6"  в.д.