Служебная музыка

Служебная музыка описывает музыку, которая используется во внемузыкальном контексте. В основном это рассматривается как противоположность Абсолютной Музыке .

Термин служебная музыка используется с 1920-х годов, а также в английском языке. С одной стороны , он не зависит от времени по терминологии из музыковедения , что иногда (аb) использовать его иногда нейтральные преднамеренный, с другой стороны, он был около десяти лет до «эстетического лозунга» поколения композиторов после Второй мировой войны, что делает его чем - то вроде жанра для работ кто выступал против концертной системы того времени, такой как детская опера Пола Хиндемита « Мы строим город» (1930).

Nettl: научное происхождение

Музыковед Пол Неттл одним из первых использовал этот термин в 1922 году. Он посвятил себя истории танцевальной музыки и нашел в термине «музыка для употребления» термин, обозначающий танцевальную музыку, которая также используется для танцев - по сравнению с музыкой, которая исполняется на концертах . Иоганн Штраус Зон, например, писал танцевальные вальсы в первые годы своей жизни и концертные вальсы в более поздние годы , которые больше не были премьерными для танцев, что помогло ему достичь более высокого статуса как композитора. Конечно, Неттл имел в виду что-то более далекое, музыку 17-го века, и различал там «формы использования танца» от «более стилизованных форм танца».

Хиндемит: новый способ сочинения

После Первой мировой войны «повседневная музыка», казалось, указала путь выхода из консолидации музыкального мира и была у всех на устах в годы Веймарской республики . Сожалели о разделении труда и профессионализации в музыке, а также о недостатке жизни в концертной индустрии. Социальные течения, такие как молодежное движение, и такие художественные, как « Новая объективность», приветствовали музыкальную практику, которая больше касалась повседневной жизни, чем художественной музыки 19 века. Была упомянута «потребительная стоимость» всего искусства.

Композитор Пауль Хиндемит писал повседневную музыку (для него это была противоположность «концертной музыки») какое-то время в рамках своей рабочей программы. В этот контекст помещена его провокационная опера « Neues vom Tage» (1929). Некоторые из его современников присоединились к этой тенденции, даже если они сами не говорили о служебной музыке. Немецкий термин появился в англосаксонской прессе в начале 1930-х годов. Даже Игорь Стравинский , Курт Вайль , Эрнст Кренек , Ханс Эйслер , Карл Орф и другие композиторы будут упомянуты в связи с использованием музыки.

Бесселер: от идеала к политической инструментализации

Музыковед Генрих Бесселер взял этот термин и использовал его в самых общих чертах в теории музыки, основанной на философии Мартина Хайдеггера . Бесселер критически относился к коммерческой музыке своего времени и противопоставлял ее идеалу «счастливого момента закрытой музыкальной традиции», который он видел в позднесредневековой музыке.

Бесселер смог определить новый поворот к реальному миру в сочетании с преданностью и эмоциями в усилиях по реформированию национал-социализма , который с 1933 года культивировал практику повседневной музыки против своих бывших главных героев Хиндемита и Курта Вайля . После 1945 г. Бесселер использовал только термин «обычная музыка».

Адорно: Музыкально-социологический скептицизм

Философ и музыкальный критик Теодор В. Адорно скептически относился к «общности» в повседневной музыке, включая признание любительской музыки, и предпочитал «внутренность» и профессионализм абсолютной музыки . С другой стороны, он писал о « Die Dreigroschenoper» Курта Вайля (1928), что это «музыка для использования, которую действительно можно использовать».

Социологии музыки Адорно и Макс Хоркхаймер создан в изгнании в 1930 - е годы рассматривать музыкальные функции на критическом расстоянии от идеологических и коммерческих instrumentalizations, что привело к термину функциональной музыки .

«Прикладная музыка»

Родственный, но менее характерный термин « прикладная музыка» (противоположность которой обычно называют чистой музыкой ). Помимо оперы, он в основном используется для сценической музыки , музыки для фильмов , радио и других мультимедийных материалов, а также может быть найден в названиях различных университетских курсов.

В XIX веке математические и физические аспекты теории музыки назывались «чистой музыкой», а ее практическое применение - «прикладной музыкой».

литература

  • Стивен Хинтон: Идея служебной музыки: исследование музыкальной эстетики в Веймарской республике (1919–1933) с особым упором на работы Пола Хиндемита, Гарланд, Нью-Йорк, 1989. ISBN 978-0824020095
  • Вольфганг Лессинг: Музыка и общество. Проблема "повседневной музыки". В: Вольфганг Ратерт , Гизель Шуберт (ред.): Музыкальная культура в Веймарской республике. Шотт, Майнц и др. 2001, ISBN 3-7957-0114-7 , стр. 180-188 ( Frankfurter Studien 8 Schott Musikwissenschaft ).

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Стивен Хинтон: Nutzmusik, в: Hans Heinrich Eggebrecht: Terminology of Music in 20 Century, Steiner, Stuttgart 1995, p. 164.
  2. ^ Пол Неттл: Вклад в историю танцевальной музыки в 17 веке. В: Журнал музыковедения. 4: 1922, H. 5, pp. 257-265, здесь p. 258.
  3. ↑ Рюдигер Цимнер: Handbuch Literäre Rhetorik, de Gruyter, Berlin 2015, p. 159. ISBN 978-3110318159
  4. ↑ Стивен Хинтон: Nutzmusik, в: Hans Heinrich Eggebrecht: Terminology of Music in 20 Century, Steiner, Stuttgart 1995, p. 168.
  5. ↑ «В музыкальной комнате Holyell дети [...] представляют новую музыку для повседневного использования , которая широко используется в образовании в Германии. В Оксфорде дети исполняют балетные и хоровые произведения Хиндемита «Мы строим город» . В: The Times , 23 июня 1931 г., стр. 14 (перевод с английского).
  6. ↑ Thomas Schipperges: The Heinrich Besseler Files: Musicology and Science Policy in Germany 1924-1949, Strube 2005, p. 35. ISBN 978-3899120875
  7. ^ Теодор В. Адорно: Nutzmusik, в: Gesammelte Werke, Suhrkamp, ​​Франкфурт-на-Майне 1997, том 19, стр. 445–447.
  8. ↑ Адорно, Die Dreigroschenoper , в: Die Musik (21), 1928, также в: Gesammelte Werke, Suhrkamp, ​​Франкфурт-на-Майне 1997, том 19, с. 138.
  9. ↑ з. Б. Дитрих Штерн (ред.): Прикладная музыка 20-х годов. Образцовые попытки музыкальной работы, связанной с обществом, для театра, кино, радио, массовых развлечений , Аргумент, Берлин 1977.
  10. ↑ з. B. диплом курсов состав средств массовой информации и прикладной музыки в Университете музыки и исполнительских искусств в Вене (по состоянию на 2016 г.).
  11. ↑ Игнац Джейттелес : Эстетический лексикон: Алфавитный справочник по теории философии изящных и изящных искусств, Герольд, Вена 1837, Том 2, стр. 247.