Гамбургский органный пейзаж

Орган пейзаж Гамбург описывает инвентаризацию органа Свободного и Ганзейского города Гамбурга в его историческом развитии. Сам по себе термин « органный ландшафт» относится к исторически сложившимся национальным или региональным особенностям органов. Гамбургский органный пейзаж граничит на юге с органным ландшафтом Люнебург , на западе с органным ландшафтом между Эльбой и Везером и к северу от Эльбы с органным ландшафтом Шлезвиг-Гольштейн . Несмотря на то, что Гамбург достиг лидирующего положения в органном строительстве на севере Германии благодаря благоприятным рамочным условиям, он во многом интегрировался в окружающие культурные районы и не играл особой роли.

Орган Санкт - Якоби от 1693 Интегрируется регистров с 16 по 20 века.

Под влиянием семьи строителей органов Шерера , Готфрида Фриче и Арпа Шнитгера , работавших в ганзейском городе, северогерманский орган в стиле барокко достиг апогея и сформировал органное здание во всем мире. Поскольку большинство исторических органов были заменены новыми зданиями с годами или разрушены войнами и стихийными бедствиями, многочисленные новые здания определяют сегодня образ органного ландшафта Гамбурга. Более подробную информацию о сохранившихся произведениях можно найти в списке органов в Гамбурге .

С начала до 1540 г.

Важные строители органов и их работы

Органы в Гамбурге впервые упоминаются в 14 веке. Для главной церкви Санкт-Якоби в 1301 году «Мастер Рудольф» зарекомендовал себя как органист. Есть свидетельства существования органа в Мариендоме в 1358 году, а во францисканской церкви Святой Марии Магдалены около 1400 года даже было два органа: небольшой хоровой орган использовался для молитв часов , главный орган в северном проходе для Святой Мессы . Санкт-Катаринен владел одним органом около 1400 года, в то время как Санкт-Николай имел два органа до Реформации . Плата за органиста (не названа) задокументирована в бухгалтерских книгах церкви Якоби с 1508 г .; с 1517 года все органисты Якоби известны по именам. Семь строителей органов известны в Гамбурге еще до Реформации. Некоторые строители органов также были органистами, например Иоганн ван Коллен, нанятый Санкт-Петри в 1467 году . В 1502 году Хармен Штювен создал новое здание для больницы Хайлиг-Гейст. Вместе с Якобом Иверсандом он построил новый орган для Святого Петри с 1507 по 1512 год, а затем с 1512 по 1516 год - новый орган с двумя ручками для Святого Якоби, который был расширен Рюкпозитивом до 1543 года . Ганс Людерс, Дом. Энгельберт, Мейстер Мартен и Мейстер Иоганн. Реформация привела не к разрушению органов в Гамбурге, как в других местах, а к остановке строительства органов примерно до 1540 года.

Особенности и функции

Эти готические инструменты изначально были блочными произведениями , на регистрах которых нельзя было играть индивидуально, а можно было играть только полностью. Только в конце средневековья изобретение выдвижного ящика и пружинного ящика сделало возможным раздельное воспроизведение отдельных рядов труб, тем самым достигнув большого тонального спектра. Средневековый орган использовался в литургических целях, а не для сопровождения приходского пения. Потребовалось более части массы и церковное времени суток , такие как Introit и гимнов хвалы и звучал попеременно с хором, собранием или отдельными исполнителями ( « альтернативная практикой »).

Ренессанс и раннее барокко

Важные строители органов и их работы

С середины 16 века органное строительство в Гамбурге переживает большой подъем. Строители органов из герцогства Брабант сыграли ключевую роль в этом, и в ходе Реформации из-за религиозных войн и враждебного отношения к органам реформатских церквей они искали новые области деятельности в северной Германии. Около 1600 года около половины жителей города были из Нидерландов. Гамбург извлек выгоду из работы органных мастеров Грегориуса Фогеля, Яспера Йохансена и знаменитого Хендрика Нихоффа из Хертогенбоса . В 1542/1543 году Фогель провел реконструкцию органа в Санкт-Катаринен, которая составила новое здание. Инструмент был известен уже в 16 веке. Нихофф расширил готический блочный орган из Санкт-Петри с 1548 по 1550 год вместе с Йохансеном с помощью Rückpositiv (с одиннадцатью регистрами), верхней частью (с восемью регистрами) и педалью (восемь регистров) до работы с тремя ручными инструментами.

Семья строителей органов Шерер работала далеко за пределами Гамбурга . Основатель Якоб Шерер перенял мастерскую из Иверсанда и создал несколько трех ручных работ в северной Германии. Его сын Ганс Шерер Старший, ученик Нихоффа, передал новшества прогрессивного органного строительства Брабанта, а также участвовал в расширении органа в Санкт-Катаринене, который на протяжении столетий расширялся несколько раз. Самыми важными преемниками Шерера были Готфрид Фриче и Антониус Вильд , которые открыли свои собственные мастерские.

Ручные клавиатуры из Сен-Якоби были четырехручными со времен Готфрида Фриче (1636 г.).

Фриче, преемник Ганса Шерера Младшего и важный связующий элемент с Арпом Шнитгером, переехал из Саксонии в Оттенсен около 1630 года с задачей восстановления и расширения органов всех четырех основных церквей. В то время в этих четырех церквях работали ученики Яна Питерсоона Свелинка , «гамбургского производителя органистов»: братьев Якоба Претория Младшего и Иоганна Претория в Санкт-Петри и Святого Николая, Ульриха Церница в Санкт-Якоби и Генриха Шейдемана в Санкт- Петербурге. Катаринен. В Нойенгамме, Св. Иоганнисе, части органа Фриче 1634 года, а в Кирхвердере, Св. Северини, сохранились некоторые реестры и фрагменты проспектов Хинриха Спетера (1641). В Органе Святого Якоби есть даже десять регистров Шерера и 19, полученных от Фриче целиком или частично. Многочисленные инновации в строительстве органа могут быть прослежены до Фрича, который дальше развивал Брабант искусство здания органов, такие , как введение новых регистров языка , такие как Dulzian , Regal , Sordun и длинную чаша Круммхёрна . В груди и педали он регулярно использовал одноногие голоса, которые еще не были известны Шереру. Вместо высокопоставленного Шарфа Шерера Фриче построил двойную тарелку и предпочел индивидуальные регистры аликвот . Sesquialtera, встроенная в орган Сен-Якоби Фрицше в 1635 году, была первой в Северной Германии. По сравнению с Scherer, появилось несколько новых вторичных регистров, таких как тремулянт и «барабан», и регистры эффектов, такие как «кукушка», «фогельсанг» и «соловей». В то время как кованые свинцовые трубы были правилом в северной Германии до сих пор, Фриче строгал трубы и использовал сплав с более высоким содержанием олова; он добавил марказит для трубы и кубков . Расширения Фриче сделали органы в Санкт-Якоби и Санкт-Катаринен одними из первых органов, имевших четыре руководства.

Высокий уровень органного строительства распространился через учеников Фриче в северной Германии. Фридрих Стеллваген был зятем и подмастерьем Фриче и сопровождал своего учителя в Гамбург, прежде чем основать собственное дело в Любеке около 1635 года. Иоахим Ричборн продолжил мастерскую Фриче и около 1670 года создал новое здание (II / P / 20) для Санкт-Михаэлиса и несколько новых регистров для органа Иоганна Адама Рейнкена в Санкт-Катаринене, включая 32-футовый принцип в педали. Под влиянием органиста церкви Св. Катаринена Шейдемана, который был органистом главной церкви в течение 34 лет, и его ученика и преемника Райнкена, проработавшего там почти 60 лет, этот монументальный инструмент постоянно расширялся. На основании документов и 520 сохранившихся трубок из 20 регистров, этот инструмент, который был разрушен последствиями войны в 1943 году, был реконструирован с 61 регистром с 2007 по 2013 год и освящен 9 июня 2013 года.

О органном концерте, который Иоганн Себастьян Бах дал в Санкт-Катаринене в 1720 году, ходят легенды :

«В органной церкви Святой Екатерины в Гамбурге есть даже 16 трубных заводов . Душа. Капельмейстер Мистер И.С. Бах в Лейпциге, однажды позволивший себе на два часа послушать это, по его словам, прекрасные произведения во всех произведениях, не мог похвастаться красотой и разнообразием звучания этих сочинений. [...] Душа. Капельмейстер Бах в Лейпциге заверил такую ​​же хорошую и хорошо слышимую речь вплоть до самой низкой до 32-футового директора и тромбона на педали органа Catharine в Гамбурге; но он также сказал, что этот принципал был единственным настолько большим исполнителем этого хорошего качества, что он бы услышал ".

- Иоганн Фридрих Агрикола : Musica Mechanica Organoedi. Берлин 1768 г.

В ганзейском городе, помимо важных в национальном масштабе строителей органов Шерера, Ричборна, Готфрида Фриче, его сына Ганса Кристофа Фриче и Матиаса Дропа (1692–1705), Ганса Риге (1648–1666), Пола Ландрока (около 1657–1686), Иоганна Люхтемейкера ( 1666), Бенджамин Цигенхорн (1680–1687), Герман Эггерс (1684), Иоганн Хинрих Верницкий (1684–1686) и Иоганн Мидделбург (1692). Начиная с Гамбурга, они сформировали органное здание до Скандинавских стран, Испании и Португалии.

Особенности и функции

Схема работы "Гамбургский проспект".
PW = педальный блок, OW = верхний блок,
HW = основной блок, BW = грудной блок,
RP = Rückpositiv.

Благодаря внуку Гансу Шереру Младшему Гамбургский проспект получил свою классическую форму, которая послужила образцом для подражания на международном уровне. Главным достижением органного здания в Гамбурге было соблюдение принципа работы . В голландско-северогерманском культурном пространстве относительно независимые звуковые тела были установлены в отдельных корпусах в соответствии с этой конструкцией: отдельно стоящие педальные башни по бокам, задняя положительная в парапете галереи, бруствер над консолью. По звуку эти произведения контрастируют с полноценным звучанием основного произведения. Хребет этих отдельных растений был полностью удален из основных хоров , соответственно, на разной основе Fußtonlage (шаг) (16 футов, 8 футов, 4 фута).

Гамбург быстро восстановил благосостояние после Тридцатилетней войны и в конце 17 века превратился в ведущий музыкальный город Германии. Богатый инвентарь органов с тремя и четырьмя ручками не имел аналогов в Северной Европе 17 века. Лишь во время Тридцатилетней войны орган использовался для сопровождения пения прихожан, когда население было истреблено, а темпы пения все больше замедлялись. До этого она почти исключительно участвовала в литургии, руководила хором и певцами и чередовала с ними отдельные органные стихи, которые часто создавались путем транскрипции ( интабуляции ) вокальных произведений. Органная музыка обрамляла проповедь, когда проповедник входил или выходил с кафедры, сопровождала празднование Вечери Господней и ее можно было услышать до и после службы. Северо-германская органная школа могла бы развиваться более блестяще в 17 веке. Во внетургической обстановке, например, в Вечерне , «вечерних спектаклях» и представительных концертах, организованных и спонсируемых купцами, органисты также выступили в качестве композиторов для вокальной и инструментальной музыки.

Арп Шнитгер

Orgelbauerhof Шнитгера в Нойенфельде до реконструкции около 1900 года.

Значительные работы

Знаменитый орган в Каппеле (Шнитгер, 1680 г.) изначально был построен для церкви монастыря Св. Иоанна .

Решающее значение для органного ландшафта Гамбурга сыграл Арп Шнитгер , который считается ведущим строителем органов в Северной Германии в эпоху барокко . «Работа Шнитгера оказала глобальное влияние на современные исторические модели органостроения». С 1682 года у Шнитгера была большая мастерская в Нойенфельде недалеко от Гамбурга. Оттуда его органы были экспортированы в Англию, Россию, Испанию и Португалию. Прорыв в карьере мастера наступил с постройкой нового органа в Св. Николае . С 1682 по 1687 год Шнитгер установил здесь орган с четырьмя ручками и 67 регистрами, что принесло ему славу и было самым большим инструментом в Германии в то время. Самая большая трубка, низкая C в английской оловянной педали принципала 32 ', весила 860 фунтов. В 1842 году церковь и орган стали жертвами городского пожара .

Орган Святого Якоби - единственное сохранившееся произведение Шнитгера с четырьмя ручными ручками и последний орган ганзейского барокко. Между 1689 и 1693 годами Шнитгер расширил орган до 60 регистров, которые были разделены на четыре мануала и педали, и взял более 25 губных регистров из предыдущего органа . Хотя в XVIII и XIX веках в планировку было внесено несколько изменений, большая часть регистров была сохранена. Передача проспектов эмиссии военной промышленности в 1917 году была более болезненной. Благодаря аутсорсингу в 1943 году было спасено 85% трубного инвентаря и часть резьбы, а корпус, оставшийся в главном нефе, сгорел. Во второй половине 20 века орган был в значительной степени восстановлен до состояния 1693 года.

Некоторые работы Шнитгера также сохранились в церкви Бергштедт (1686 г.), Нойенфельде (1683–1688 гг.) И Оксенвердере (1707/08 г.). Его новые органы были позже заменены или уничтожены в реформатской церкви Альтона (1685–1687, II / P), церкви Троицы в Хамме (1692/1693), в Мурбурге / Св. Мария-Магдалина (1695, I / P / 13), Эппендорф (1701, II / p / 11) и его большой орган в Св. Михаэлисе (1712, III / P / 52). Его положительные отзывы о главных церквях Св. Катаринена и Св. Якоби и его домашних органах для пасторов и советников Гамбурга были потеряны, за одним исключением. Он выполнил ремонт и расширение церкви Пестхофкирхе (1686 г.), церкви Св. Паули (1687/1688), главной церкви Св. Петри (1688/1689, 1692 г.), Св. Марии-Магдалены в Мурбурге (1691 г.), Штайнбекера. Церковь (до 1700 г.), Св. Гертруда (1699–1700), главная церковь Св. Николая (1701 г., большой и малый орган), Мариендом (1701 г.), Хейлиг-Гейст-Больница (1702 г.) и Св. Тринитатис в Альтоне (1702/03).

Два органа Schnitger с двумя ручными ручками избежали уничтожения, потому что они были проданы и вывезены за пределы Гамбурга. Орган Grasberg церкви был построен для приюта Гамбурга в 1693/1694 и был передан Вильгельми в Грасберг на 500 рейхсталер , когда детский дом должен был быть снесен. 14 из 21 реестра Шнитгера сохранились. Еще более полно сохранился орган в Каппеле , который имеет 28 исторических регистров из 30. Шнитгер построил его в 1679/1680 году для монастырской церкви Св. Иоанна в Гамбурге с использованием десяти регистров из предыдущего органа позднего Возрождения . В ходе ликвидации монастыря инструмент был разобран Гейке в 1813 году, продан компании Cappel за 600 рейхсталеров и восстановлен там в 1816 году Иоганном Георгом Вильгельмом Вильгельми . Оба органа до сих пор в значительной степени имеют оригинальную тонкую интонацию, характерную для городских органов Шнитгера, и являются одними из наиболее хорошо сохранившихся произведений мастера.

Особенности и функции

Шнитгер разработал новую звуковую концепцию с сильными басами в педали и мощными смесями во всех произведениях, что позволило использовать большое количество сольных и пленумных регистраций. В отличие от нежно-звучащих смесей эпохи Возрождения, имевших мало повторов и создававшихся для исполнения полифонической музыки, инструменты Шнитгера учитывали новую функцию аккомпанемента церковного пения. Стилус phantasticus из Ганзейского органного искусства с его изменением аффектов также может быть оптимально реализовано на них. Безупречный принцип работы, основные хоры, полностью проработанные во всех произведениях, цветные или основные регистры флейты, разнообразные язычки и различные пленумы соответствовали северогерманским композициям с их частыми ручными изменениями, регистрациями консортов и разнообразным использованием независимой педали.

Позднее барокко и классицизм

У органа в Оттенсене (Буш, 1745 г.) произведения объединяются, образуя закрытый проспект.

Важные строители органов и их работы

После смерти Шнитгера в 1719 году его сыновья переехали в Нидерланды, где школа Шнитгера продолжала свое существование до XIX века. Его ученики осуществили многочисленные преобразования и значительные новые органы в северной Германии. В самом Гамбурге эта традиция внезапно оборвалась, и после Райнкена († 1722 г.) и Любека († 1740 г.) уровень органной игры и органных сочинений не мог поддерживаться. Отто Дидрих Ричборн, единственный ученик Шнитгера в Гамбурге, строил в стиле своего учителя. В 1721 году он завершил свое единственное задокументированное новое здание в Санкт-Пауликирхе на « Гамбургер-Берг ». В противном случае были задействованы внешние органостроители.

Одним из них был Иоганн Дитрих Буш из Итцехо, преемник мастера Шнитгера Ламберта Даниэля Кастенса , который создал ряд новых инструментов в безупречном исполнении. Новые здания были построены в Билльвердере (1739), Альтоне (1743/1744), для Новой Хиоббольницы (1743–1745), в Оттенсене (1744/1745), Санкт-Георге (1744-1747, III / P / 49) и Альтенгамме ( 1750-1752). Также был проведен капитальный ремонт, например, церковь Св. Катаринена (1741/1742). После его смерти его сын Иоганн Даниэль Буш сначала продолжил мастерскую в Гамбурге, но был перевезен в Шлезвиг-Гольштейн Иоганном Якобом Ленертом, а с 1765 года - Иоганном Полем Гейке . Мастерскую Гейке в Гамбурге продолжил его сын Иоахим Вильгельм Гейке ; Георг Вильгельм Вильгельми был его подмастерьем и полностью привержен стилю Шнитгера. Помимо нескольких новых зданий, таких как церковь Пестхоф в Санкт-Паули , Гейкес преуспел в переоборудовании, ремонте и техническом обслуживании. Таким образом они сохранили и сохранили богатый инвентарь органов ганзейского города.

отметка

Изменение звуковой эстетики можно увидеть в том, как был разработан проспект: вместо пространственно разделенных работ в периоды позднего барокко и классицизма предпочитали непрерывный проспект. Вместо Rückpositiv и бруствера предпочтение отдавалось верхнему брусу, а ветровку помещали в большой ящик. Что касается звука, предпочтение отдавалось нежным струнным и флейтовым голосам, чем сильным язычкам и легким смесям .

романтика

Орган в Св. Михаэлисе (Marcussen & Søn, 1914) имеет романтическую традицию.

Важные строители органов и их работы

Даже в эпоху романтизма были разные строители органов, которые придерживались традиционных принципов строительства органов и строили более консервативно. Поскольку они ценили работу старых мастеров, вместо того, чтобы разрушать их и затем восстанавливать их, они проводили преобразования или изменяли расположение, чтобы приспособить традиционные инструменты к новому вкусу времени. В 1819 году Иоганн Готлиб Вольфстеллер открыл свою собственную мастерскую в Гамбурге под названием «Hamburger Orgelbauanstalt» в здании Brook 67. Между 1836 и 1852 годами Вольфстеллеру было поручено изменить планировку и расширить органы в Санкт-Михаэлисе, Санкт-Якоби и Санкт-Петри. . Инструменты Marcussen & Søn также были консервативными , что можно увидеть на внешней стороне органа в Санкт-Йоханнис в Харвестехуде, построенного в 1882 году, на проспекте с тремя круглыми башнями. Так называемый «концертный орган» Маркуссена 1914 года, пневматический инструмент эпохи позднего романтизма, принимает в проспекте традиционные формы.

С другой стороны, росло число компаний, работающих надрегионально, которые были прогрессивными, внедряли технические инновации в области проведения мероприятий и предлагали новые концепции звука в романтическом стиле. Одним из них была компания Philipp Furtwängler & Söhne , которая построила орган в Вильгельмсбурге / Кройцкирхе в 1870 году и фабрики с двумя ручными ручками в Финкенвердере / Санкт-Николай и Мурбург / Санкт-Петербург. Мария Магдалина построила. Кристиан Генрих Вольфстеллер , внук Иоганна Поля Гейке, принял на себя руководство компанией своего отца. Помимо модернизации ремонтных работ в Санкт-Катаринен (1869 г.), Билльвердере (1870 г.) и Оксенвердере (1885 г.), он построил новые здания в Санкт-Йоханнисе (Гамбург-Эппендорф) (1872 г.), Гамбург-Ротенбургсорт (до 1885 г.), Академической школе Йоханнеум (1888 г.) ) и часовня Helenenstift (1894 г.). Он доставил за границу более 50 органов. Вольфстеллер был первым, кто разработал электрический механизм в 1889 году, который, однако, не смог зарекомендовать себя из-за сложной конструкции.

отметка

В 19 веке стиль органного строительства коренным образом изменился. В эпоху романтизма изменились звук и внешний вид органа, были внедрены технические новшества. Принцип работы был полностью заброшен, и орган был построен за плоским композитным проспектом. На месте выступающих труб башен были плоские поля. В последние десятилетия XIX века были введены конусный сундук и пневматический механизм действия , а в конце века пришла электрификация механизма действия. Количество язычков и аликвотных регистров уменьшилось в пользу основных голосов в 8-футовой позиции («позиция равного»), что обеспечило плавную звуковую динамику. Этой цели также послужила установка обратных и отбойных работ . Крупные компании, которые поставляли органы по всей Германии в больших количествах, все больше формировали картину, но также привели к общенациональной гармонизации стилей.

20 и 21 века

Орган церкви Бланкенезе (Р. фон Бекерат, 1991) совмещен с отдельным электронным звуковым генератором.

До Второй мировой войны

С 20-го века гамбургская органная культура была интегрирована в общее немецкое органное строительство. Пол Ротер возглавил мастерскую Wolfsteller в 1899 году и продолжал ее до 1950 года. Большая часть новых зданий в Гамбурге и в Гамбурге этого периода восходит к нему, для которых он почти исключительно использовал (электро) пневматический конусный выдвижной ящик. Разрушение многих церквей и органов во время Второй мировой войны привело к постройке большого количества новых органов. Помимо важных исторических органов , был также уничтожен главный орган главной церкви Св. Михаэлиса от Walker & Cie с 1912 года, который имел 163 остановки и пять руководств и был одним из крупнейших органов в мире в то время . Free-трубные проспекты без закрытых случаев пользуются определенной популярностью с 1930 - х годов до 1960 - х годов, например , с органами в Christ Church Othmarschen по W. Sauer Orgelbau (1936) и в Церкви Христа Вандсбек фон Валькер (1966/1967).

Движение молодых органов получило значительный импульс от органа Schnitger в Сен-Якоби. Ханс Хенни Янн выступал за реставрацию органа и в 1930-х годах призвал вернуться к построению и звуковым принципам северогерманского органа в стиле барокко. Среди первых крупных органов, которые снова были построены с механическим действием в эпоху пневматики, были орган в церкви Ансгар в Лангенхорне ( П. Фуртвенглер и Хаммер , 1931) и орган в школе Лихтварк ( Карл Кемпер , 1931), оба основанные на конструкции. от Янна. Оба почти полностью сохранились или были в значительной степени восстановлены до своего первоначального состояния.

После Второй мировой войны

Юрген Аренд 1992 в своей мастерской во время предварительной интонации верхних произведений Святого Якоби.

Исследователь и биограф Шнитгера Густав Фок , который, как и Шнитгер, родился в Нойенфельде, жил в Бланкенезе и опубликовал множество статей о Шнитгере, а в 1974 году фундаментальную работу, которая раскрыла важность Шнитгера и влияние его школы. По мере роста осведомленности об исторических инструментах, которые были сохранены, они были искусно восстановлены в последние десятилетия. В этой области Юрген Аренд Оргельбау сделал себе имя, которое, помимо некоторых новых зданий (1969 г. в Альтоне / Реформатская церковь и 1975 г. в Харвестехуде / Христианская община Джонсаллее), проявилось благодаря реставрации органа в Санкт-Якоби (1990-1993).

Во второй половине 20-го века гамбургская компания Rudolf von Beckerath значительно изменила культурный регион, построив ряд новых зданий. Компания, которая также поставляла органы на международном уровне, продолжила традиции строительства органов в стиле барокко, которые были объединены с современными методами производства и принципами дизайна. После Второй мировой войны концертный орган с четырьмя ручками для Laeiszhalle (1951) произвел фурор . Бекерат создал для New Mariendom работу с тремя ручными руководствами (1967), которая позже была расширена (IV / P / 64). Другие новые органы были построены в Санкт-Эрихе в 1969 году и в 1995 году в Erlöserkirche, Farmsen-Berne . Необычный является органом в церкви Blankeneser от 1991 года, который объединен с MIDI , способный синтезатор по инициативе органист и композитор Hans Дармштадт там . На ней можно играть на клавишных инструментах органа, громкоговорители расположены между трубами в корпусе органа. Всего компания von Beckerath изготовила более 50 инструментов в ганзейском городе. В 1960-х годах церковь Лютера Веллингсбюттель превратилась в центр современной, часто авангардной органной музыки. Герд Захер , органист церкви Лютера и композитор, экспериментировал с духом пьесы , который он модифицировал, и таким образом создавал новые, странные звуки. С 1962 года здесь появился новый орган Шуке , давление ветра в котором можно было снизить.

В 1960-е годы под влиянием структурализма предпочтение отдавалось угловатым органам в коробках разного размера, что формально означало возврат к принципу работы. Этот тип представлен в Гамбурге Альфредом Фюрером , построившим произведения в стиле необарокко с конца 1950-х до начала 1970-х годов. За последние несколько десятилетий немецкое органостроение в больших городах стало очень похожим и почти не имеет собственных особенностей. Как и в других крупных городах Германии, ведущие немецкие органные компании представлены новыми зданиями в Гамбурге в дополнение к уже упомянутым компаниям, например, Klais ( Elbphilharmonie ), Mühleisen ( Церковь в Рокенгофе ), S. Sauer ( Barmbek / St. Sophien ), Späth (St. Михаэлис) и Штайнмейер (главная церковь Святого Михаэлиса). Органный пейзаж дополнен новыми органами из Дании ( Маркуссен , главная церковь Св. Михаэлиса), Нидерландов ( Флентроп , главная церковь Св. Катаринена) и Швейцарии ( Кун , Св. Йоханнис / Альтона ).

По случаю 300-летия со дня смерти Арпа Шнитгера в 2019 году органисты из Гамбурга учредили ассоциацию Orgelstadt Hamburg, которая стремится поддерживать органную культуру Гамбурга.

литература

  • Корнелиус Х. Эдскес , Харальд Фогель : Арп Шнитгер и его работа (=  241-я публикация Общества любителей органов ). 2-е издание. Хаушильд, Бремен 2013, ISBN 978-3-89757-525-7 .
  • Густав Фок : Участие Гамбурга в органном строительстве в нижненемецком культурном пространстве . В: Журнал Ассоциации истории Гамбурга . Нет. 38 , 1939, стр. 289-373 .
  • Густав Фок: Арп Шнитгер и его школа. Вклад в историю органного строительства на побережье Северного и Балтийского морей . Bärenreiter, Kassel 1974, ISBN 3-7618-0261-7 .
  • Конрад Кюстер : «Центральное положение» Гамбурга в органной культуре Северной Германии. Размышления об исследовательской модели . В: Ганс Иоахим Маркс (Ред.): Вклад в историю музыки Гамбурга от средневековья до наших дней (=  Гамбургский ежегодник музыковедения; 18 ). Lang, Франкфурт а. М. у. а. 2001, ISBN 3-631-38433-5 , стр. 149-175 .
  • Хаймо Рейнитцер (Hrsg.): Орган Arp Schnitger в главной церкви Св. Якоби в Гамбурге . Христиане, Гамбург 1995, ISBN 3-7672-1187-4 .
  • Гюнтер Зеггерманн, Александр Штайнхильбер, Ханс-Юрген Вульф: органы в Гамбурге . Ludwig, Kiel 2019, ISBN 978-3-86935-366-1 ( образец для чтения [PDF]).
  • Харальд Фогель , Гюнтер Ладе, Никола Боргер-Кевело: органы в Нижней Саксонии . Hauschild, Bremen 1997, ISBN 3-931785-50-5 .

Дискография

веб ссылки

Commons : Orgeln в Гамбурге  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Küster: «центральное положение» Гамбурга в северной немецкой органной культуре. 2001 критикует особую роль Гамбурга, постулированную в более ранних исследованиях.
  2. ↑ а б Ибо Ортгес : Арп Шнитгер . В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем. Часть личности . лента 14 . Bärenreiter, Kassel 2005, Sp. 1531 .
  3. ↑ О термине «Гамбургский органный пейзаж» см. Доротея Шредер: Gloria in excelsis Deo. История органов в главной церкви Св. Петри в Гамбурге. Wachholtz, Neumünster 2006, ISBN 3-529-02848-7 , стр.20 .
  4. ^ Фок: Доля Гамбурга в органном строительстве. 1939, с. 290 ф.
  5. ↑ Рейнитцер (ред.): Орган Арпа Шнитгера. 1995, с. 67.
  6. ^ Фок: Доля Гамбурга в органном строительстве. 1939, с. 294.
  7. ^ Фок: Доля Гамбурга в органном строительстве. 1939. С. 297.
  8. ↑ Рейнитцер (ред.): Орган Арпа Шнитгера. 1995, с. 43.
  9. ↑ a b Катрин Хайтмюллер: Строитель органов Маттиас Дропа в социокультурной среде своего времени. (PDF, 73 кБ) стр . 3 , доступ к 4 июля 2020 года .
  10. ^ Фок: Доля Гамбурга в органном строительстве. 1939, с. 297 ф.
  11. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974, с. 66.
  12. ↑ Ганс Клотц : Книга органа . 9-е издание. Bärenreiter, Кассель, 1979, ISBN 3-7618-0080-0 , стр. 176 .
  13. ↑ Орган для Баха в Санкт-Катаринене. Johann Sebastian Foundation, доступ к 4 июля 2020 года .
  14. ↑ Ганс Клотц:  Фриче, Готфрид. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 5, Duncker & Humblot, Berlin 1961, ISBN 3-428-00186-9 , стр. 636 ( оцифрованная версия ).
  15. ↑ Иоганн Маттезон : Основа ворот чести. 1740, доступ к 4 июля 2020 . «Так что наш Швелинг только назывался гамбургским производителем органистов».
  16. ↑ a b Конрад Кюстер: Органное строительство и органная игра в Гамбурге на протяжении веков. В: Зеггерманн: Органы в Гамбурге. 2019, с. XVII.
  17. ^ Фок: Доля Гамбурга в органном строительстве. 1939, с. 345.
  18. ^ Фок: Доля Гамбурга в органном строительстве. 1939, с. 346.
  19. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974, с. 43.
  20. ↑ a b Согласно общей традиции органного строительства, римская цифра обозначает количество руководств, а арабская цифра - количество звуковых регистров. Заглавная «P» обозначает независимую педаль, строчная «p» - прикрепленную педаль.
  21. ↑ Реконструкция. Johann Sebastian Foundation, доступ к 4 июля 2020 года .
  22. ↑ Орган для Баха в Санкт-Катаринене. Johann Sebastian Foundation, доступ к 4 июля 2020 года .
  23. ↑ Вольф Калипп: Орган Святой Екатерины, Гамбург. (PDF, 267 кБ) Достигано 4 июля 2020 .
  24. ↑ Ханс-Иоахим Шульце (Ред.): Документы о последствиях Иоганна Себастьяна Баха 1750-1800 гг . Bärenreiter, Кассель, 1984, стр. 739 (документы Баха 3). ( онлайн ).
  25. ↑ Рейнитцер (ред.): Орган Арпа Шнитгера. 1995, с. 36.
  26. ↑ Керала Дж. Снайдер: Орган как зеркало своего времени. Североевропейские размышления, 1610-2000 гг . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , стр. 10 .
  27. ↑ Рейнитцер (ред.): Орган Арпа Шнитгера. 1995, стр. 47f.
  28. ↑ Рейнитцер (ред.): Орган Арпа Шнитгера. 1995, с. 48, 60-62.
  29. ↑ Эдскес / Фогель: Арп Шнитгер и его работы. 2013, стр. 14f.
  30. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974, с. 49.
  31. ↑ См. Отчет о реставрации в Reinitzer (ed.): The Arp-Schnitger-Orgel. 1995, стр. 127-265.
  32. ↑ Орган Schnitger, который был модифицирован в Дейельсдорфе (Мекленбург-Передняя Померания), был изготовлен в 1694 году как домашний орган для Иоганна Фридриха Майера , главного пастора главной церкви Гамбурга Св. Якоби .
  33. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974, с. 65-75.
  34. ^ Vogel / Lade / Боргер-Keweloh: Органы в Нижней Саксонии. 1997, стр. 182f.
  35. ^ Vogel / Lade / Боргер-Keweloh: Органы в Нижней Саксонии. 1997, с. 165-169.
  36. ^ Vogel / Lade / Боргер-Keweloh: Органы в Нижней Саксонии. 1997, стр. 45, 168f.
  37. ↑ Стеф Туинстра : Арп Шнитгер - в поисках аутентичного звука . В: Basler Jahrbuch für Historical Musikpraxis . лента 22/1998 . Амадей Верлаг, Винтертур, 1999, стр. 173-175 .
  38. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974, с. 75.
  39. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974, с. 76.
  40. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974, с. 180.
  41. ^ Vogel / Lade / Боргер-Keweloh: Органы в Нижней Саксонии. 1997, стр. 63: «Георг Вильгельми внес особый вклад в заботу о многих органах герцогств».
  42. ↑ Гамбург адресная книга с 1847. ahnenforschung.net, доступ к 4 июля 2020 года .
  43. ↑ Концертный орган. Главная церковь Св Михаэлис Гамбург, доступ к 4 июля 2020 года .
  44. ^ Орган в Moorburg / St. Мария Магдалина. Банк данных органов, по состоянию на 4 июля 2020 г. (голландский).
  45. ^ A b c Вальтер Хильбрандс : Гамбургский органный пейзаж. События после большого городского пожара (1842 г.). В: Зеггерманн: Органы в Гамбурге. 2019, с. XXII.
  46. ↑ Ганс Мартин Бальц : Божественная музыка. Органы в Германии . Конрад Тайсс, Штутгарт 2008, ISBN 3-8062-2062-X , стр. 16, 23 (230-е издание Общества любителей органа).
  47. ↑ Гюнтер Грундманн (ред.): Архитектурные и художественные памятники вольного и ганзейского города Гамбурга. Том 1: Бергедорф, Верланде, Маршланд. Вегнер, Гамбург, 1953, с. 234.
  48. ^ A b c Вальтер Хильбрандс: Гамбургский органный пейзаж. События после большого городского пожара (1842 г.). В: Зеггерманн: Органы в Гамбурге. 2019, с. XXIII.
  49. ^ Walcker орган в Санкт - Михаэлис. Банк данных органов, по состоянию на 4 июля 2020 г. (голландский).
  50. ↑ Орган церкви Христа в Вандсбеке. Orgelbau Walcker, доступ к 4 июля 2020 года .
  51. ↑ Рейнитцер (ред.): Орган Арпа Шнитгера. 1995, стр. 94-126.
  52. ↑ Фок: Арп Шнитгер и его школа. 1974 г.
  53. ↑ Шнитгер и его предшественники. (PDF, 44 кБ) Главная церковь Св Jacobi, доступ к 4 июля 2020 года .
  54. ↑ Резюме каталога Бекерата. Orgelbau Beckerath, доступ к 4 июля 2020 года .
  55. ↑ Эрнст Кёниг: Хроника прихода Веллингсбюттель с 1938 по 1988 год . Самостоятельно издано приходом Веллингсбюттель, Гамбург, 1989 г., стр. 187 .
  56. ↑ Орган в Веллингсбюттеле. (PDF, 6 MB) Достигано 4 июля 2020 .
  57. ↑ Эльбская филармония, орган. Здание органной Klais, доступ к 4 июля 2020 года .
  58. ↑ Орган в Гамбурге-Альтоне, Санкт-Йоханнискирхе. НОМИНАЦИЯ e. V., доступ к 4 июля 2020 года .
  59. ↑ Органный город Гамбург. Проверено 4 июля 2020 года .
Эта статья была добавлена в список отличных статей 7 февраля 2013 года в этой версии .