Киноадаптация

Литературная экранизация , которые литература рассматривает в более подробно в качестве экранизации , является реализацией литературной модели в среде фильма . Отправной точкой может быть рассказ , рассказ или роман , а также драма . Сегодня этот термин в основном используется только в самом узком смысле для экранизаций, литературным оригиналам которых присвоен признанный высокий рейтинг (см. Образовательный канон ), хотя многие другие фильмы по-прежнему основаны на ранее опубликованных текстах.

история

Многие из самых ранних игровых сюжетов в фильмах пришли из литературы, а именно из классики мировой литературы. Из-за технических ограничений были отобраны и драматично реализованы отдельные эпизоды. ВС обратился Луи Жан Люмьер с Фаустом иллюстративный отрывок (1896) из Фауста , Эдвин С. Портер с Хижина дяди Тома (1902 г., после романа по Гарриет Бичер - Стоу ) и Жоржа Мельеса с поездки на Луну (1902 г., по Жюля Верна ) сценарные эпизоды из шаблонов без четкого повествовательного контекста.

Усилия Film d'Art по совершенствованию киноискусства привели к первым серьезным попыткам создания кино-литературы. Особенно кинематографическое воплощение получили пьесы Эмиля Золя и Виктора Гюго в первом десятилетии ХХ века. В Италии монументальный фильм Peplum черпал свое художественное обоснование на литературном материале; это как Quo Vadis (1912) был создан на основе романа из с одноименным названием по Генрика Сенкевича и Кабирии (1914) на основе текстов Габриэле Д'Аннунцио . Детективные романы и истории- сиквелы, такие как « Фантомас» (фильмы, снятые с 1913 года), вскоре нашли свой путь в кино. Луи Фейяд полностью изменил концепцию литературной экранизации, он создал так называемых кино-романсов ; Романы по сюжету фильма.

Термин « литературная киноадаптация» трудно определить: например, в классическом Голливуде многие рассказы из газет и журналов легли в основу фильма, но вряд ли они имели какой-либо литературный статус или уровень осведомленности. Соответственно, они рассматривались только как поставщик ткани и свободно редактировались. Более узкое определение, которое сегодня более распространено, описывает в основном фильмы как литературные адаптации, которые хотят отдать должное их оригиналу. Часто это популярные или уважаемые работы, адаптированные. Чрезвычайно узкое определение слова «литературная съемка» основано на намерении режиссера, что зритель уже прочитал литературное произведение и, таким образом, может активно сопровождать трансформацию.

Кинематографические экранизации хорошо известных материалов сегодня очень распространены и почти автоматически ожидаются, если книга имеет успех. Тем не менее, как в литературоведении, так и в киноведении, к экранизациям все еще отчасти относятся скептически. Если киноведы опасаются, что это снова поставит под угрозу статус фильма как независимого и уважаемого вида искусства, литературоведы часто рассматривают такие фильмы как подержанные произведения и иногда неблагоприятно оценивают изменения оригинала.

Постановочная реализация

Образность художественного текста должна быть воплощена в визуальности в экранизации литературы с использованием кинематографических средств. Звук и музыка, монтаж фильмов и кадры заменяют написанное слово; Следовательно, экранизация литературы изменяет оригинал в соответствии с потребностями фильма, укорачивает и уплотняет или расширяет его в соответствии с визуальными аспектами. Например, выражение чувств, которое в литературе достигается через повествовательное внутреннее восприятие персонажей, должно быть переведено на язык тела и действие в кино, то есть форма повествования должна быть перенесена на более объективную внешнюю перспективу. Окружающий мир, который может исчезнуть в литературном контексте, неизбежно является частью повествования в фильме, что может существенно изменить характер оригинального произведения. Кинематографический ритм повествования часто заставляет игнорировать литературные отступления и сюжеты; Второстепенные персонажи часто остаются схематичными, чтобы сосредоточить внимание на главных персонажах, соответствующих шаблону.

Смотри тоже

литература

  • Франц-Йозеф Альберсмайер, Фолькер Ролофф (Hrsg.): Литературные адаптации . 6-е издание. Франкфурт а. М. 1994.
  • Энн Боненкамп (ред.): Интерпретации: Literaturverfilmungen . Reclam-Verlag, Штутгарт 2005. ISBN 3-15-017527-5 .
  • Альфред Эстерманн : Экранизация литературных произведений . Бонн 1965 (= трактаты по искусству, музыке и литературоведению. 33).
  • Вольфганг Гаст (ред.): Кино и литература . 2 тома. Том 1: Земельная книга. Введение в термины и методы анализа фильмов, Том 2: Анализы, материалы, учебные предложения. Франкфурт а. М. 1993.
  • Вольфганг Гаст (Hrsg.): Literaturverfilmung . 2-е издание. Бамберг 1999.
  • Иоахим Паек: литература и кино . 2., перераб. Ed., Metzler, Stuttgart and Weimar 1997. ISBN 3-476-12235-2 .
  • Сюзанна Кох: LiteratureFilmTeaching. Принципы оценки и дидактический потенциал экранизации литературы к урокам немецкого языка на примере «С широко закрытыми глазами». Вюрцбург 2009.
  • Сабина Шликерс: съемка повествования , Франкфурт, 1997 г.
  • Клаус М. Шмидт, Ингрид Шмидт: Лексикон литературных адаптации. Справочник немецкоязычных фильмов 1945–2000 гг . 2-е издание. Штутгарт 2001.
  • Ирмела Шнайдер: Преобразованный текст. Пути к теории киноадаптации . Тюбинген 1981.
  • Михаэль Штайгер: Киноадаптации литературы на уроках немецкого языка. Ольденбург, Мюнхен 2010, ISBN 978-3-637-00557-0 .
  • Стефан Фольк: Прочтите фильм. Модель для сравнения литературных адаптаций с оригиналами . Марбург 2010.
  • Стефан Фольк: Анализ фильма в классе . 2 тома. Том 1: Теория и практика адаптации литературы, Падерборн 2004, ISBN 978-3-14-022264-8 , Том 2: Литературные адаптации в школьной практике, Падерборн 2012, ISBN 978-3-14-022447-5

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Энн Боненкамп-Ренкен: Интерпретации. Литературные адаптации. Reclam, Штутгарт 2005, стр. 11-14 .
  2. ↑ Энн Боненкамп-Ренкен: Интерпретации. Литературные адаптации. Reclam, Штутгарт 2005, стр. 10-12 .