Мари Джаэль
Мари Яэль , урожденная Траутманн (родилась 17 августа 1846 года в Штайнзельце † 4 февраля 1925 года в Париже ), была французской пианисткой, композитором и преподавателем фортепиано.
Жизнь
Мари Яэль родилась в Штайнсельце ( департамент Нижний Рейн ). Сначала она училась игре на фортепиано у Франца Хаммы в Штутгарте, прежде чем Анри Герц признал ее необыкновенный талант и начал преподавать ее частным образом в Париже с 1857 года. В 1862 году он принял ее в свой класс фортепиано в Парижской консерватории , где всего четыре месяца спустя она была удостоена премии Premier Prix de piano . За ее успешным дебютом в 1855 году последовало несколько лет концертной деятельности, сначала в окрестностях, в Эльзасе, на юге Германии и в Швейцарии.
В 1866 году (9 августа) она вышла замуж за пианиста Альфреда Яэля , переехала в Париж и давала с ним концерты по Европе и России. Мари Яэль, кажется, особенно любила игру в четыре руки; это было частью ее репертуара и концертной деятельности с четырнадцати лет. Она записала и сыграла многие пьесы своего времени в четыре руки со своим мужем Альфредом.
«Супруги художников Мари и Альфред Джаэль дали сегодня свой первый концерт в Bösendorfer'schen Saale . У нас остались теплые воспоминания о мистере Альфреде Джаэле из прошлого. У фрау Мари Джаэль мы познакомились с первоклассной пианисткой. Она сыграла « Давидсбюндлер-Тэнце » Роберта Шумана с такой превосходной техникой, с таким вкусом в концепции, что мы были поражены этим спектаклем. За время, мы отмечаем , что фрау Jaell будет играть чрезвычайно сложные вариации Паганини от Брамса в следующем концерте - проект , который мы с нетерпением жду с большим волнением на основе сегодняшнего опыта , как она играла давидсбунд. [...] Завершилась пара артистов очаровательным экспромтом Райнеке на народную песню «La belle Griseldis» для двух фортепиано. Большой интерес к продолжительному концерту до самого конца вызвал большой интерес у многочисленной публики ».
Мало что известно о ее композиторском образовании: после 1870 года она получала уроки у Камиллы Сен-Санса, который уже посвятил ей свой фортепианный концерт № 1 ре мажор op.17 в 1858 году и Étude en forme de valse op. .52 в 1877 году , 6 - и Сезар Франк . Самостоятельные работы создавались с 1877 г. и сразу же печатались.
Ференц Лист , с которым она познакомилась в 1868 году и с которым потом брала уроки , оказал особое художественное влияние . После смерти мужа (февраль 1882 г.) она сблизилась с Листом. Между 1883 и 1885 годами она проводила несколько месяцев в году с ним в Веймаре, выполняя для него исправления и секретарскую работу. Лист, считавший Яэль одним из ведущих пианистов своего времени, посвятил ей свой Третий Мефисто-вальс (1883) и ценил ее как композитора. Он познакомил ее с Иоганнесом Брамсом и Антоном Рубинштейном . В 1887 году при посредничестве Сен-Санса она была одной из первых женщин, вступивших в Парижское общество композиторов .
В начале 1890-х годов она начала серию циклических концертов в Париже (шесть концертов произведений Роберта Шумана в 1890 году в Зале Эрар и шесть концертов произведений Листа в 1891 году в Зале Плейель ), среди которых первое исполнение всех произведений Бетховена. Особого внимания заслуживают фортепианные сонаты (1893 г.).
В середине 1890-х годов она в основном прекратила свою концертную и композиторскую деятельность и все больше уходила, чтобы разработать психофизиологическую реформу техники игры на фортепиано и опубликовать ее в нескольких книгах. Он был основан на игре на фортепиано Листа. Метод, который вскоре назовут "Méthode Jaëll", был адаптирован и доработан ее учениками (в том числе Альбертом Швейцером , Бланш Сельва, Гравемоером Жанны Бош ван и Эдвардом дель Пуэйо).
Фортепианная техника
Мари Яэль была первым преподавателем фортепиано, который попытался, начиная с физиологии руки, улучшить и расширить технику игры. Он заменил техническое упражнение научно доказанным практическим методом, адаптированным к особенностям анатомии руки. Основной целью их метода была экономия движения. В сотрудничестве с доктором Шарлем Фере, медицинским директором психиатрической клиники в Бисетре (недалеко от Парижа), она сначала изучила поведение мышц и осязание в исследовании, чтобы прийти к научному анализу движений, возникающих в результате задействованы нажатия клавиш, т.е. генерация звука. Затем она попыталась создать осознание физического акта игры, чтобы, наконец, прийти к способности развить мысленный образ воспроизведения звука.
Их новый подход «привел к многочисленным методическим и содержательным инновациям. В Le Toucher (1895) подробные определения основаны на физиологических условиях (включая медленную практику на низком сиденье, скольжение, перекатывание и вращение, независимость пальцев, фиксацию руки, внутреннюю подготовку и отслеживание звуков). В экспериментальном сотрудничестве с физиологом Шарлем Фере, Яэль записывает ударные движения пианистов в Le Mécanisme du toucher (1897) и пытается доказать музыкальную значимость гармонических движений посредством систематического сравнения ».
Шрифты
- Le toucher, enseignement du piano… на основе физиологии. Париж 1895 г .; Немецкий Атака (= том 1), перевод А. Швейцера, Лейпциг, 1902 г.
- «Музыка и психофизиология» (Париж, 1896 г.); dt. Музыка и психофизиология, перевод отца Кромайера, Страсбург, 1905 г.
- Le mécanisme du toucher. Париж 1897 года archive.org
- Ритмы отношения и диссоциация долей. Париж 1901 г.
- L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques. Париж 1904 г.
- Un nouvel état de совесть: окраска тактильных ощущений. Париж 1910 г.
- La résonance du toucher et la topographie des pulpes. Париж 1912 г.
- Nouvel enseignement music et manuel basé sur la découverte des boussoles tonales. Париж 1922 г.
- Le Touch Music Par l'éducation de la main. Париж 1927 г.
- La main et la pensée musicale. Париж 1927 г.
заводы
-
1871–1879 гг.
- Марсия алла Turca des Ruines d'Athènes Бетховена для фортепиано в четыре руки, совместно с Альфредом Яэлем
- Deux méditations (1871?) Для фортепиано (посвящается Теодору Гофманну-Мериану)
- Feuillet d'album (1871) для фортепиано
- Экспромт (напечатан в 1871 г.) для фортепиано
- Six petits morceaux (1871) для фортепиано (посвящается Мари-Клер)
- Соната (1871?) Для фортепиано ( посвящена мэтру Ференца Листа )
- Багатель (1872) для фортепиано ( посвящается мсье Анри Герцу )
- Ла Бабиллард, Аллегро (1872)
- Псом LXV для хора (1870?)
- Вальсы op.8 (1874) для фортепиано в четыре руки
- Струнный квартет (1875)
- Фортепианный квартет соль минор (1876?) (2 редакции)
- Фантазия на тему Дон Жуана (1876) для двух фортепиано
- Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор (1877 г.) ( посвящен Камилю Сен-Сансу )
- Песни богов для голоса и оркестра (1877)
- Подражательные гармонии (1877) для фортепиано ( посвящается Альберту Перилью )
- Рунея , опера в трех действиях (1878)
- (5) Песни для голоса под аккомпанемент фортепиано (посвящается Луизе Отт) (1879)
- Медвежьи песни, шесть юмористических песнопений, для сопрано с оркестром (1879)
- Оссиан , «Симфоническая поэма», премьера которой состоялась в Париже в 1879 году.
-
1880–1889
- У могилы ребенка для хора и оркестра (1880) (сюита Камиллы Сен-Санс на смерть одного из детей)
- Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор, переложение для двух фортепиано (1880)
- Мелодии Quatre для голоса и фортепиано (1880) (посвящается мадам Альфреду Отт)
- Фантазия для скрипки и фортепиано (1881)
- Романс для скрипки и фортепиано (1882) (посвящается мсье Марсику)
- Соната для виолончели (1881?) ( Посвящается Эрнесту Рейеру )
- Соната для скрипки (1881 г.) ( посвящена мадам Терезе Парментье )
- Dans un rêve (1881) для фортепианного трио
- Фортепианное трио (1881)
- В пути (1882?) Для оркестра
- Концерт для виолончели (1882?) (Посвящается Жюлю Дельсарту)
- Six esquisses romantiques (1883) для фортепиано (напечатано под названием Six préludes )
- Finale Третьего Мефисто Вальц по Францу Листа (1883)
- Концерт для фортепиано с оркестром № 2 до минор (1884?) ( Посвящается Эжену д'Альберту )
- Сфинкс (1885) для фортепиано ( посвящается Камилле Сен-Сансу )
- Мир тебе (1885), песня
- Voix du printemps - Sur la grand route (1885) для оркестра
- Voix du printemps (сочинено в 1885 г., напечатано в 1886 г.) для фортепиано в четыре руки (посвящено мадам Алин Лалой)
- Voix du printemps, идиллия для оркестра
- Адажио (1886) для альта и фортепиано
- Баллада (1886) (посвященная мсье Адольфу Самуэлю)
- Prisme - Problèmes en musique (1888) для фортепиано (посвящается Камилле Сен-Сансу)
- (6) Меланколистские вальсы (1888) для фортепиано (посвящается мадемуазель Мари Ротан)
- (6) Вальс миньон (1888) для фортепиано (посвящается Виконтессе Эммануэлю д'Аркуру)
-
1890-1899 гг.
- Вторая фортепианная партия для VINGT Pièces пур ле фортепиано Op.58 на Benjamin Годара
- La Mer (1890) на стихи Жана Ришпена
- Promenade matinale - esquisses (1893) для фортепиано (посвящается Мелле Люси Вассерманн)
- Les Orientales (1893?) На стихи Виктора Гюго (посвящается мадам Ш. Ламурё (Брюне-Лафлер))
- Les Beaux jours (1894) для фортепиано
- Les Jours pluvieux (1894), фортепиано (частично с оркестром)
- Парафраз на лиру и арп (1894) для фортепиано
-
18 пьес для фортепиано д'апре ля лекция Данте (1894) в трех частях
- I. Ce qu'on entend dans l'Enfer
- II. Ce qu'on entend dans le Purgatoire
- III. Ce qu'on entend dans le Paradis
- Chanson berçante (1899) (посвященный Сюзанне Виллемен) в Le Toucher (Том 2)
- Conte de fée (1899) (посвященный Мари-Анн Поттехер) в Le Toucher (Том 2)
- Les Chasseurs (1899) (посвященный Мадулу Кинеру) в Le Toucher (Том 2)
- Petite valse chantante (1899) (посвященный Мадлен Виллемен) в Le Toucher (Том 2)
- Petits lutins (1899) (посвящается Марте Фоконье), дан Ле Туше (Том 2)
- Papillons gris (1899) (Лизбет Эшерих) в Le Toucher (Том 2)
- Les Cloches lointaines (1899), в Le Toucher (Том 3)
- Pauvre mendiante (1899), в Le Toucher (Том 3)
- Мольба (1899), в Le Toucher (Том 3)
- Sept pièces faciles (1899) для фортепиано
-
1917 г.
- Эльзасские гармонии для небольшого оркестра
литература
хронологически
- Жанна Бош: Об игре на фортепиано и формировании тона в соответствии с методикой преподавания Мари Яэль. В: Журнал Международного музыкального общества. 4-й курс (1902–03), стр. 1–9 n6 - Интернет-архив
- Blanche Selva: Музыкальное мастерство фортепианной техники. Париж 1922 г.
- Альберт Швейцер: самовыражение. Лейпциг 1929 г.
- Эдвард дель Пуэй: Autour de la "Méthode" de Marie Jaëll et de son apport à l'enseignement du piano. В: Revue internationale de musique. Нет. 1 (1939), стр. 929-938
- К. Пирон: L'art du piano. Париж 1949 г.
- MW Troost: Искусство и мастерство пианистических движений. Париж 1951 г.
- Х. Кинер: Мария Яэль - проблемы эстетической и музыкальной педагогики. Париж 1952 г.
- Г.К. Коп: Введение в педагогическую музыкальную психологию. Пурмеренд 1957 г.
- Р. Делаж: « Три фигуры современников». В: La musique en Alsace here et aujourd'hui. Страсбург, 1970, стр. 287-306.
- Б. Отт: Энергия клавиатуры Листа. Льюистон 1992
- Хорст Лойхтманн и Чарльз Тимбрелл: Мари Джаэль. В: Словарь музыки и музыкантов New Grove . Macmillan, London 2001, Vol. 12, p. 751.
- К. Гишар: Мария Джаэль - Волшебное прикосновение, фортепианная музыка от Mind Training. Нью-Йорк 2004
- Лоран Эрпо (реж.), Мари Джаэль: "Un cerveau de Philosophe et des doigts d'artiste" (тексты Катрин Гишар, Мари-Лор Ингелаэр, Тереза Клиппфель, Лор Пасто, Александр Сорель, Кристиан де Тюркрихейм), Симптом Лион, 2004, 282 с.
- Кора Ирсен: Мари Яэль , Висбаден: WV - Weimarer Verlagsgesellschaft в издательском доме Römerweg GmbH, [2016], ISBN 978-3-7374-0241-5
веб ссылки
- Ноты и аудиофайлы Мари Джаэль в проекте International Music Score Library Project
- Фрейя Хоффманн: Яэль, Мария в: Лексикон инструменталистов Института Софи Дринкер
- www.marie-jaell.info
- www.mariejaell-alsace.net Веб-сайт ассоциации Мари Яэль-Эльзас (Страсбург)
- Catalogs de la Bibliothèque Nationale et Universitaire (Страсбург) : Поместье Мари Яэль находится в BNUS
- Мария Яэль - Два вальса op.8 для фортепиано в 4 руки (1874) на YouTube
Замечания
- ↑ «Литература для четырех рук была такой же частью репертуара Джаэля, как и сольная литература. С четырнадцати лет она концертировала с фортепиано и пьесами в четыре руки, а позже они с мужем Альфредом переписали и исполнили большую часть современной литературы для четырех рук ». Леа Шмидт-Роджер: краткое введение в жизнь и творчество французов. Композитор Мари Яэль. sandiegomtac.com ( Memento от 4 марта 2016 года в Internet Archive ), доступ к декабрю 2014.
- ^ Концерт Jaell. В: Deutsche Zeitung , 23 января 1873 г., стр. 8 (на сайте ANNO ).
- ↑ Джаэль Мари / урожденная Траутманн (1846–1925) ( французский ) musicologie.org. Проверено 17 сентября 2014 года.
- ^ Marie Trautmann Jaëll
- ↑ Нет никаких свидетельств того, что Лист написал серию вариаций на сочинение Jaëlls Valses op.8 (1874 г.); во всяком случае, в каталогах его произведений такого произведения нет.
- ↑ Андреас Берннат: Джаэль, Мари. В кн . : Музыка в прошлом и настоящем . 2-е издание, Person Part Volume 9, 2003 г., Col.845–847, здесь Col.846
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Jaëll, Мари |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Траутманн, Мари (девичья фамилия) |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Французский пианист, композитор и педагог по инструментам |
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ | 17 августа 1846 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Steinseltz |
ДАТА СМЕРТИ | 4 февраля 1925 г. |
МЕСТО СМЕРТИ | Париж |