Паскаль-Джозеф Таскин

Клавесин Таскин (1787 г.) в Музее искусства и гевербе, Гамбург , с поддельной подписью «Андериас Рукерс 1636».

Паскаль-Жозеф Таскен I (* около 1723 г. в Тё , Бельгия ; † 9 февраля 1793 г. в Версале ) был французским мастером клавесина валлонского происхождения.

Жизнь

Таскен родился в Тё в 1723 году в епископстве Льежа. В неустановленное время он отправился в Париж, чтобы работать с Франсуа-Этьеном Бланше II . После смерти Бланше 29 ноября 1766 года он женился на своей вдове Мари-Женевев Гобен и взял на себя управление бизнесом. Название «Facteur de Clavessins du Roi», которое Франсуа Бланше, старший и младший, уже носил, затем перешло к нему. В 1770 году он подписал свои инструменты с: «  Паскаль Таскен, Facteur de Clavessins и Garde des Instruments de Musique du Roi, Eleve & Successeur de M. Blanchet, demeure même Maison, rue de la Verrerie, напротив маленького порта де Сан. Веселая, Париж 1770  ». В 1772 году он получил должность придворного инструмента мейкер во дворце и часовне Версаля по Людовику XV. а позже Людовик XVI. предложил. Ему удалось привлечь к работе своего племянника Паскаля-Жозефа II, чтобы ему не пришлось надолго оставаться в стороне от своей мастерской в ​​Париже. С 1781 по 1790 год он управлял королевским фондом инструментов. Таскин привел создание клавесина к его финальной и величайшей кульминации. Как производитель инструментов, он стоит на пороге фортепиано и, следуя новому вкусу того времени, также сконструировал фортепиано . Когда он умер, в его мастерской было построено столько же фортепьянов, сколько клавесинов.

В мастерской Таскина поддерживали трое его племянников: Паскаль-Жозеф Таскин II (* 1750; † 1829), Анри-Жозеф Таскин (1779-1832) и Ламберт Таскин (даты жизни неизвестны). Кроме того, он позаботился о своем трехлетнем пасынке и, таким образом, мог оглянуться на давние традиции, вплоть до Николя Бланше, основателя этой успешной мастерской.

Ключи клавесина Таскина (1787 г.); Музей искусств и ремесел, Гамбург

Как и многие другие мастера клавесинов до него - например, его предшественник Бланше - также переработал инструменты Таскина семейства Рукерс из Антверпена . Такая операция была названа равалентной : ассортимент оригинальных клавесинов Ruckers был расширен, чтобы адаптировать их к музыкальным и эстетическим вкусам того времени. Во время грандиозного разрушения инструменты были значительно перестроены - иногда только с использованием их деки. Как и некоторые из его коллег, Таскин также изготовил полные подделки Руккерса (например, клавесин 1787 года в Гамбургском музее искусства и искусства).

Ему удалось совместить серебристый, живой и в то же время принципиально консольный, далеко идущий тон, непревзойденный по своей сбалансированности. Он имеет уникальную репутацию в истории изготовления клавесинов.

Чувствительный стиль музыки, возникший во второй половине 18 века, и требования, предъявляемые к динамике инструмента, привели к различным новым разработкам в инструментальной технологии. Таскин разработал, среди прочего, регистр peau de buffle - регистр, в котором струны обтянуты мягкой кожей буйвола. Это создает иллюзию чувствительной динамики прикосновения клавесина и, особенно в связи с движением лютни, возникают звуковые моменты чарующей близости. Коленные рычаги ( genouillères ) позволяют регистрировать изменения без необходимости отрывать руки от руководства . Эти изменения в инструменте, которые также были внесены в Англию, были адаптированы к меняющимся требованиям современных вкусов. Они не представляли собой дальнейшее развитие инструмента, а представляли собой попытку приспособить идеальный тип инструмента к другому развитию, фортепьяно, которое было обречено на провал.

Коленный рычаг ( genouillères ) клавесина Taskin (1787 г.); Музей искусств и ремесел, Гамбург

До наших дней сохранилось всего девять инструментов Таскина. Вы можете найти их в Гамбургском музее искусств и ремесел (Коллекция Beurmann), Коллекции Рассела в Эдинбурге и Музее музыки ( Cité de la musique ) в Париже.

Клавесины Таскина сейчас используются как модели для многих исторических реплик.

литература

• Андреас Бёрманн : Звучат сокровища. Клавишные инструменты из коллекции Beurmann, Музей искусств и ремесел Гамбурга, рояль Schümann . Dräger, Lübeck 2000, ISBN 3-925402-93-4 . 
• Андреас Бёрманн: Исторические клавишные инструменты: клавесины, спинеты, вирджиналы, клавикорды. Коллекция Андреаса и Хайкедин Бёрманн в Художественно-промышленном музее Гамбурга . Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2000, ISBN 3-7913-2309-1 . 
• Уильям Дауд: Выжившие инструменты мастерской Бланше . В: Говард Шотт (ред.): Исторический клавесин: серия монографий в честь Фрэнка Хаббарда . Лента 1 . Pendragon Press, Стуйвесант, Нью-Йорк 1984, ISBN 0-918728-29-0 . 
• Дональд Boalch: Создатели клавесина и клавикорда , 1440-1840 . 3. Издание. Clarendon Press, Oxford 1995, ISBN 0-19-318429-X . 
• Фрэнк Хаббард: Три века изготовления клавесина . 8-е издание. Издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс, 1965, ISBN 0-674-88845-6 . 
• Р. Рассел: От клавесина до клавикорда . Фабер и Фабер, 1973, ISBN 0-571-04795-5
• Э. Коттик: История клавесина . Индиана 2003, ISBN 0-253-34166-3
• Х. Шотт: Исторический клавесин , издание 1. Pendragon Press, 1984, ISBN 0-918728-29-0
• К. Берни: Дневник музыкального путешествия . Heinrichshofens Verlag, 1980, ISBN 3-7959-0275-4

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Granges de Surgères, Анатоль маркиз де: Французские артисты XVII и XVIII веков (1681–1787). Charavay frères, Париж, 1893, стр.192.
2. ^ Andreas Beurmann: Исторические клавишные инструменты - Андреас и коллекция Heikedine Beurmann в Музее искусства и промышленности Гамбурга. Prestel, Munich et al., 2000, стр. 115-116.