Пэт Гаррет преследует Билли Кида
Пэт Гаррет и Билли Кид является американский художественный фильм на Сэма Пекинпа из года 1973 . На этом позднем западе , характеризующемся пессимистическим и фаталистическим настроением, Джеймс Коберн играет шерифа Пэта Гарретта , который неохотно преследует преступника Билли Кида , которого играет Крис Кристофферсон , чтобы убить его. Фильм был радикально сокращен для театрального выхода MGM против воли режиссера и теперь доступен в нескольких реконструированных версиях.
участок
Примечание: описание действия относится к Special Edition от 2005 года.
В прологе показано, как старый Пэт Гарретт в 1909 году попал в засаду людей, которые наняли его 28 лет назад для охоты на Билли Кида. Сюжет возвращается в 1881 год: Билли Кид, преступник , усложняющий жизнь бизнесменам и скотоводам округа Линкольн , проживает в заброшенном форте Самнер . Он и его соратники устраивают прицельную стрельбу по головам кур, закопанных в песке. Пэт Гаррет, друг Билли по отцовской линии, посещает Форт Самнер и предупреждает Билли. Пэт собирается стать шерифом округа Линкольн, и влиятельные власти региона хотят, чтобы Билли покинул страну.
Неделю спустя Гаррет и его помощники выслеживают Билли и двух членов его банды в одинокой хижине. Начинается перестрелка, в которой погибают оба приятеля Билли. Билли сдается Гаррету. После того, как его доставили в тюрьму Линкольна , Гаррет передает его под стражу депутатов Белла и Оллингера и уезжает. Билли находит в туалете оставленный для него пистолет, убивает Белла и религиозного фанатика Оллингера и убегает.
Гарретт побрился парикмахером по возвращении и назначил Аламосу Билла, бывшего преступника, своим новым заместителем. Во время визита в дом его жены выясняется, что их брак распался. Гаррет уходит из дома под предлогом. На встрече с губернатором Уоллесом и некоторыми бизнесменами из Кольца Санта-Фе Гаррет получает задание найти и убить Билли. Он резко отказывается от предложенной награды.
Билли вернулся в свою банду в Форт-Самнер. Молодой Псевдоним спасает его от троих тайных охотников за головами и становится новым компаньоном Билли. Тем временем Гарретт ищет старого шерифа Бейкера, чтобы тот сопровождал его и его жену в поисках следов Билли на ферме Блэка Харриса. Есть перестрелка, в которой погибает Харрис. Тяжело раненый Бейкер доковылял до ближайшей воды и скончался там в присутствии своей жены.
Билли и его друзья украли скот у помещика Чисума . Один из людей Билли застрелен людьми Чисума. Его друг, старый мексиканец Пако, просит Билли покинуть страну и отправиться в Мексику . Билли уезжает после того, как его возлюбленная Мария подарила ему медальон. Гаррет, который все еще ищет Билли, останавливается на берегу реки, когда мимо проезжает плавучий дом, с которого мужчина тренируется по стрельбе из бутылок, брошенных в воду. Гарретт также стреляет в бутылки, и лодочник указывает на него. Двое сталкиваются друг с другом своим оружием, но не стреляют. У костра Гаррета навещает Джон В. По, которого он уже встретил у Уоллеса и который, по указанию Уоллеса Гарретта, должен быть заместителем шерифа. Гаррет и По навещают Чисума, который напоминает Гаррету, что все еще должен ему денег. Гаррет поручает По самому найти Билли.
Во время побега Билли навещает семью Хорреллов и встречает там Аламосу Билла. Поединок двух, в котором Аламоса делает меньше шагов, чем было согласовано, а Билли просто остается на своем месте. Билли быстрее и стреляет в Аламосу Билла. Тем временем Пэт встречает троих людей Билли, Алиаса, Бивера и Холли, в баре старого Лемуэля. Гаррет стреляет в Холли, но оставляет двух других невредимыми.
Люди Чисума пытают Пако и хотят изнасиловать молодую женщину в его компании, когда приходит Билли и стреляет в людей Чисума. Умирающий Пако умоляет Билли поехать в Мексику, но Билли возвращается в Форт Самнер, чтобы противостоять Гаррету. Он заставляет проститутку указать, где находится Билли. Когда он узнает, что Билли вернулся в Форт Самнер, он направляется туда с По и другим помощником. Оказавшись там, Гаррет садится на крыльце дома, где вместе спят Билли и Мария. Когда Билли выходит из своей комнаты, Гаррет стреляет в него. По пытается отрезать палец мертвому Билли, но Гаррет с криком сбивает его с ног. Пэт Гаррет в одиночестве уезжает в глушь.
История происхождения
Сценарий и препродакшн
Автор Чарльз Нейдерс опубликовал в 1956 году роман «Подлинная смерть Хендри Джонса» , основанный на истории жизни Билли Кида и зловещей биографии Пэта Гарретта « Подлинная жизнь Билли Кида» . Еще в конце 1950-х годов Пекинпа написал сценарий по роману Нейдера, который частично был использован в фильме «Одержимость» , единственной режиссерской работе Марлона Брандо . Итак, Пекинпа был уже знаком с материалом, когда продюсер Гордон Кэрролл планировал римейк истории в начале 1970-х годов . Кэрролл поручил Руди Вурлитцеру , который уже получил известность благодаря сценарию фильма « Асфальтреннен » режиссера Монте Хеллмана , написать сценарий. Хеллман должен был направить Пэта Гарретта в погоне за Билли Кидом , но MGM попросили более авторитетного режиссера, поэтому Пекинпа в конечном итоге попросили режиссировать.
Пекинпа, который находился в процессе развода со своей женой Джои Гулд, согласился после того, как Вурлитцер подготовил новый сценарий; потому что изначально Гаррет и Билли должны были встретиться только в конце фильма, что Пекинпа не считал возможным с драматургической точки зрения. Если трагическая причастность Гаррета уже была ясно психологически проработана в сценарии, Билли все еще не хватало рисунков персонажей, чтобы объяснить мотивацию его действий. Вурлитцер добавил рассказ о смерти Пако; его предсмертный монолог, который побуждает Билли вернуться, особенно критикуется Дэвидом Уэддлом как слабый и искусственный по сравнению с остальной частью сценария.
После того, как Джеймс Коберн быстро согласился на роль Гаррета, выбор второго ведущего актера оказался сложнее. Первоначально Бо Хопкинс , который работал с Пекинпой в «Дикой банде - вы не знали закона» , должен был взять на себя главную роль Билли; Изначально MGM предпочли на роль Джона Войта . В конце концов роль досталась популярному кантри- и фолк-певцу Крису Кристофферсону, который также имел опыт работы в кино, а Боб Дилан , друг Кристоферсона и Вурлитцера, проявил интерес к работе над фильмом; несмотря на отсутствие актерского опыта, ему досталась роль псевдонима. В то же время Дилан, вдохновленный сценарием Вурлитцера, написал ряд песен, которые должны были быть использованы в фильме. Актерский состав завершили ряд опытных западных актеров, таких как Джек Элам , Слим Пикенс и Пол Фикс .
Еще до начала съемок проект столкнулся с первыми трудностями. MGM при своем тогдашнем владельце Кирке Керкоряне решила заняться гостиничным бизнесом в Лас-Вегасе . Джеймс Обри , президент MGM, известный как улыбающаяся кобра за свое безрассудное деловое поведение , попытался сократить бюджет на фильмы MGM, чтобы иметь достаточно денег для гостиничного проекта. Поэтому он потребовал, чтобы Пекинпа обошелся без своей традиционной съемочной группы и вместо этого снял фильм за 50 дней с более дешевой мексиканской командой. Пекинпа боролся за свой проект и, наконец, получил свою обычную команду, бюджет в три миллиона долларов и 53 вместо требуемых 75 дней съемок, всем опытным участникам было ясно, что фильм не может быть реализован за это время.
Производство и пост-продакшн
Съемки начались 19 ноября 1972 года в Дуранго, Мексика . Съемочная группа уже была там, снимая фильм Джона Уэйна « Стервятники не знают пощады» ; таким образом, большая часть доступных ресурсов была привязана к рабочей силе, лошадям и локациям. Пекинпа все равно приступил к съемкам и отправил первый дурацкий материал в MGM в Калвер-Сити для разработки - мера, которую студия предприняла, чтобы сэкономить затраты на разработку фильма у ближайших подрядчиков. Всего несколько дней спустя Пекинпа получил известие о том, что части отснятого материала были не в фокусе из-за дефекта объектива камеры Panavision и поэтому непригодны для использования. Ошибка была обнаружена поздно, потому что проявленный материал изначально просматривался только на высокой скорости 96 изображений в минуту. Пекинпа, которому ранее было отказано в обслуживании камеры, сердито мочился на экран во время тестовой демонстрации непригодного для использования материала, который с тех пор вернулся в Мексику.
MGM попросила Вурлитцера и Пекинпа переписать сценарий и отказаться от уже отснятых сцен. Пекинпа проигнорировал инструкции, изменил расписание и попытался переснять все сцены. Он снимал под высоким давлением и даже официально использовал дни, когда не снимал, чтобы получить полезный материал. Безудержная инфекционная болезнь ослабила Пекинпу и многих из тех, кто снимался в фильме. Пекинпа начал чрезмерно пить. Джеймс Коберн вспоминает: «Он был гением четыре часа, а затем быстро падал, почти каждый день».
Пекинпа становился все более капризным и непредсказуемым и начал редактировать и переписывать сценарий по-своему, так как он находил диалоги Вурлитцера слишком неестественными и недостаточно аутентичными. В его изменениях в сценарии теперь больше внимания уделяется вопросам коррупции, силовых игр и продажи этических ценностей. Вдобавок Пекинпа добавил рамочную историю, которая показывает смерть Гарретта в 1909 году и по сути превращает весь фильм в длинное воспоминание , в сценарий. Поэтому отношения между Пекинпой и Вурлитцером, который также был на съемочной площадке, были полны напряженности. Позже Вурлитцер называл Пекинпу «режиссером, известным своими захватывающими вестернами и еще более известным своими припадками, вспышками гнева, страстями мачо и своими банальными, очень неловкими заявлениями» ...]. И Сэм уничтожил его. Но сценарий должен […] умереть, чтобы возродиться в форме фильма. [...] Творение предполагает разрушение. […] Руди было больно, потому что он не понимал этого процесса. Он думал, что Сэм просто разрушает свою работу, что было правдой, но также необходимо ».
Обри направил продюсера Кэрролла оказать давление на Пекинпу. Он запретил снимать сцену с плавучим домом, поскольку в этом нет необходимости для развития сюжета. Пекинпа также проигнорировал эту инструкцию и начал замедлять свою работу, так как в этот момент он знал, что снимаемый материал был уже слишком четко помечен его почерком, чтобы его можно было обменять в качестве режиссера на кого-то другого. Пекинпа начал бороться с напряжением, бросая ножи в деревянные двери и стреляя из огнестрельного оружия в воздух и стены. В Голливуде появились слухи о его чрезмерном пьянстве на съемочной площадке. Режиссер демонстративно ответил, отправив в The Hollywood Reporter and Variety фотографии, на которых он лежит на носилках и висит на капельнице, а настой представляет собой бутылку виски.
В марте 1973 года съемки были закончены; команда привезла из Мексики 111 000 метров экспонированной пленки, обработанной в 803 камерах. В итоге производство превысило бюджет на 1,5 миллиона долларов и превысило график на 21 день. В середине февраля MGM уже представили черновую версию, которая длилась 160 минут. Чтобы быстро подготовить фильм к театральному выпуску, MGM установила очень жесткое временное окно для монтажа; Всего за два месяца английские редакторы Гарт Крэйвен и Роджер Споттисвуд должны подготовить фильм для продажи. По инициативе союза американских художников, который не терпел иностранных режиссеров в американском производстве, эти двое вскоре были заменены Робертом Л. Вулфом и тремя другими американскими киноредакторами.
Споры по поводу сокращения
В последнюю неделю мая 1973 года 124-минутная версия, так называемая предварительная версия, была закончена и представлена на MGM. Пекинпа хотел пригласить на предварительный просмотр некоторых влиятельных и благонамеренных личностей, таких как Генри Фонда и Марти Баум , но MGM отказалась. В конце концов ему удалось утащить Джея Кокса из журнала Time, а также Мартина Скорсезе и Полин Кель в превью. Для ответственных за MGM показанная версия была слишком медленной, слишком меланхоличной и слишком пессимистичной. Против воли Пекинпы, который тайно захватил предварительную версию, чтобы сохранить ее, MGM заказала новую сокращенную версию, которая должна быть сокращена до 90 минут. Скрытый мотив Обри заключался в том, чтобы иметь возможность показывать фильм в кинотеатрах несколько раз в день. Чтобы в час можно было легко заметить дату начала, финальный фильм должен был быть длиннее двух часов.
Вулф и Споттисвуд боролись за сохранение некоторых сцен и заставили Обри сократить фильм до 106 минут. Пекинпа, который к тому времени уже полностью отвернулся от проекта, позже возмутился двумя редакторами за уступки, которые они сделали Обри. Споттисвуд вспоминает разрушительное влияние Обри: «Эпилог был вырезан, и поездка Гаррета из форта Самнер растворилась в неподвижном изображении Гаррета и Билли, смеющихся вместе. Это была идея Обри, и она была ужасной, просто ужасающей ». 106-минутная версия, которая вышла в кинотеатрах в июле 1973 года, сводила рисунок персонажей к минимуму и состояла, по сути, из серии съемок, которые были бессмысленны в контексте сценарий. Кадровая история смерти Гаррета была полностью вырезана, как и несколько сцен, проясняющих внутренний конфликт Гарретта. Фильм был теперь более быстрым, менее элегическим, чем предварительная версия, и показывал историю с точки зрения Билли, а не с точки зрения Гаррета. По крайней мере, редакторам удалось уместить сцену с плавучим домом в законченный фильм.
Пекинпа подал в суд на MGM за нарушение контракта, недобросовестную конкуренцию, вторжение в частную жизнь и клевету на возмещение ущерба от 1,5 до 2,5 миллионов долларов и восстановление его сокращенной версии или удаление его имени из фильма и рекламы. Через несколько лет процесс сошел на нет.
Кэрролл резюмировал создание Пэта Гарретта, преследующего Билли Кида : «Фильм был не чем иным, как полем битвы, от двух-трех недель до съемок до 13 недель после съемок». Пекинпа остался разочарован и огорчен этим опытом: «Сценарий Руди Вурлитцера […] Было поистине эпическим противостоянием великого поэтического качества. Я немного сбил его с толку, но постарался сохранить лирический характер, и результат мне очень понравился - я гордился им. Затем эти эмоциональные евнухи из MGM вырезали характер, юмор и драму и оставили только съемки, или, по крайней мере, они пытались это сделать. И это не сработало ".
Для Дэвида Веддла погоня за Билли Кидом Пэт Гарретт - это тот момент в карьере Пекинпы, из которого в результате его работы над фильмом стало заметно и его чрезмерное употребление алкоголя: можно увидеть ошибки связи , внезапные изменения настроения и небрежно подготовленные сценические конструкции. в этом фильме и во всех последующих, позволяющих сделать выводы о состоянии режиссера на момент съемок. Пекинпа больше не снимал вестерн. Пэт Гарретт в погоне за Билли Кидом , по словам Китсеса, «окончательное заявление Пекинпы, снимок трагического момента, его последний вестерн, его прощание с вестерном».
Анализ фильма
Кинематографические средства
Камера, сборка и монтаж
Пекинпа инсценирует насилие с его типичным использованием замедленной съемки и одновременным использованием нескольких камер, как бы «балет смерти» падающих и умирающих тел. На него повлиял Сергей Эйзенштейн в отношении технологии сборки и Акира Куросава в отношении использования нескольких камер. В то время как у Куросавы камеры точно определяют пространство, снимая сцену примерно под прямым углом друг к другу, у Пекинпа они распределяются случайным образом и не обязательно фокусируются на главном событии. Таким образом, более сильно подчеркивается хаос акта насилия. При использовании замедленной съемки Пекинпа, вероятно, был вдохновлен фильмом Артура Пенна « Бонни и Клайд» , в котором впервые использовались чрезмерно замедленные записи для изображения насилия.
Пекинпа часто снимал бесплодный пейзаж сверхдлинными кадрами . Действующие в нем персонажи остаются маленькими, заброшенными и потерянными. Страна больше не благоприятна, как в классическом вестерне, но отражает материальные трудности и ограниченность жизни в пустыне.
С другой стороны, Пекинпа пытался противодействовать трагедии сюжета впечатляющей красотой образов в сочетании с задумчивой музыкой Дилана. Это становится особенно ясно в сцене смерти Бейкера у воды, залитой мягким золотым вечерним светом, или по возвращении Билли в Форт Самнер, когда он отдыхает в пруду в сумерках.
Наиболее впечатляющим с точки зрения монтажа является параллельный монтаж в начале фильма, осуществленный редактором Вулфом: выстрелы банды Билли в Форт-Самнер против убийства Гаррета в 1909 году смонтированы в 1881 году. Этот разрыв с хронологическим стилем повествования придает сцене не последовательную, а историческую динамику. Зрителю кажется, что Гаррет 1909 года будет застрелен Билли и его бандой в 1881 году.
Темп фильма
За исключением вспышек насилия, темп фильма вялый и сформирован атмосферой взаимного наблюдения. Неторопливость также очевидна из того факта, что в фильме можно увидеть только лошадей, скачущих один раз - испытанное и испытанное средство создания динамизма в классических вестернах. Фильм создает настроение напряжения за счет медлительности, но при этом не является подлинным саспенсом в смысле неизвестности .
Историческое прошлое
События Пэта Гарретта и Генри Маккарти, известного как Билли Кид, входят в число мифически замаскированных историй времен потрясений между завоеванием Дикого Запада и началом влияния торговцев и спекулянтов. Пекинпа предполагает, что зритель знаком с историей; он не объясняет предысторию. Билли Кид, описанный в современных источниках либо как бессовестный убийца, либо как жертва политических и экономических интриг, от которых он защищался, кражи скота и расстрелы во время так называемой войны в графстве Линкольн вызвали враждебность у влиятельных людей так называемой «Войны в графстве Линкольн». - так называемые кольца Санта-Фе, к которым принадлежали скотоводческий барон Чисум и губернатор Лью Уоллес. Пэт Гарретт, на девять лет старше Билли и его друзей, как и Билли, вырос в неблагоприятных условиях Запада и не всегда был на стороне закона, пока шериф округа Линкольн не заставил его охотиться на Билли. открыть. Последние месяцы жизни Билли с апреля по июль 1880 года, когда Гарретт дал ему возможность бежать в Мексику, исторически не задокументированы; возможность для сценариста позволить вымышленным событиям фильма происходить именно в это время и сосредоточиться на вопросе, почему Билли не сбегает, когда у него есть такая возможность.
Фатализм и детерминизм
Продюсер Кэрролл резюмировал историю фильма одним предложением: «Человека, который не хочет бежать, преследует другой мужчина, который не хочет его ловить». Оба главных героя действуют против своей свободной воли и принимают свою предопределенную судьбу: один из них станет убийцей своего друга, другой - в рамках роли, которую публика приписывает ему с растущей легендой, через сферу друга умирает. Оба смиряются с социальными и экономическими изменениями, которые лишают их прежних средств к существованию. Как и в греческой трагедии , внешние обстоятельства делают их судьбу неизбежной; для каждого из них нет действующего альтернативного курса действий. Предчувствие смерти нависает над ними с самого начала, и в отличие от «Дикой группы», где главные герои восстают и защищаются от своей судьбы до конца, это фаталистично принимается обоими .
Поскольку сокращенная версия всей истории Пекинпы - это всего лишь одно воспоминание в момент смерти Гаррета, зритель осознает детерминированное предопределение: смерть Гаррета от рук его клиентов так же очевидна с самого начала, как и смерть Билли.
Отчуждение и ненависть к себе
Пэт Гарретт считает, что, решив встать на сторону закона, он может придать смысл своей жизни и подготовиться к грядущим временам; но все обстоит наоборот: своим решением он теряет человечность, когда ему приходится обманывать и убивать своих друзей и товарищей. Он отчуждается от себя и своего социального окружения и теряет самооценку, изображенную в фильме его черной одеждой, в которой он монолитно выделяется из окружающей среды, как силуэт или инородное тело. Постепенно Гарретт разрушает собственное прошлое в своей погоне, потому что товарищи, такие как Блэк Харрис и шериф Бейкер, должны умереть, потому что Гарретт преследует Билли.
Самый импульсивный всплеск самосознания и, следовательно, ненависти к себе - это момент в фильме, когда Гарретт делает второй выстрел в зеркало после того, как застрелил Билли. Затем Гарретт встает перед зеркалом таким образом, что пулевое отверстие оказывается там, где находится сердце его зеркальной фигуры. Трещина в стекле рассекает лицо Гарретта пополам; он осознает свою дегуманизацию и конфликт.
Заговорщическое мировоззрение
Работу Пекинпа можно рассматривать как политико-социальную притчу о политической ситуации в США во время съемок, а также о его собственном опыте в кинобизнесе. Главные герои больше не могут свободно решать свою судьбу, а используются силами, находящимися на заднем плане. Согласно конспирологическому мировоззрению, за каждым событием подозревается вдохновитель, который, потеряв личную свободу, использует козлов отпущения, таких как Гарретт, для обеспечения своих интересов власти. Политические события эпохи Никсона с делом Уотергейта ( Пекинпа был стойким противником Никсона), а также силовые игры кинокомпаний, руководствовавшиеся экономическими интересами, от которых Пекинпа и его работа снова и снова страдали , привели к такие соображения .
Фильм как поздний запад
Ни Гаррет, ни Билли не изображаются героями или руководствуются более высокими моральными принципами в своих действиях. В отличие от классического вестерна, здесь нет четкого различия между добром и злом или между добром и злом. Не только Гарретт, который предает своего друга, но также и Билли изображается убогим в своем поведении: он стреляет в спину помощнику Белла, с которым у него ранее были дружеские отношения, хотя ранее он умолял его не делать этого. делать.
Все персонажи слишком ограничены в своей точке зрения и слишком измучены, чтобы решать свои проблемы чем-либо, кроме насилия. Их воспоминания о «золотом веке» Дикого Запада, которыми они постоянно обмениваются, служат только столпами их падающей самооценки, а их воспоминания всегда связаны с актами насилия или, по крайней мере, с инцидентами, в которых кому-то был причинен вред. .
Фильм также отличается от содержания классических вестернов в другом контексте: Сейдор, Китсес и другие размышляют о возможном существовании скрытого гомоэротического подтекста в фильме, возможно, наиболее ярко выраженного в похотливой позе смерти Билли. Одержимость Гаррета Билли выходит за рамки мужской дружбы; он видит в нем подавленную, свободолюбивую часть себя, часть, с которой он может воссоединиться только в трансцендентной любви в смерти. Образы с религиозным подтекстом, такие как поза распятия Биллиса (Китсес называет его «очаровательным плохим мальчиком Христом») во время первого ареста, также указывают на мотив искупления через смерть. Койн выбирает «любовную смерть» Тристана и Изольды как сравнение с отношениями между двумя главными героями .
Насилие и реакции
В отличие от некоторых других фильмов Пекинпы, насилие, изображенное в фильме, используется не как чисто эстетическое зрелище, а является следствием характера характера: насилие является результатом отсутствия собственной воли, отсутствия возможностей и потеря социальных отношений с другими людьми. Он символизирует поражение личности и потерю личной свободы. Акты насилия, которые в своей быстрой, жестокой постановке без предупреждения выходят из неторопливого темпа фильма, воспринимаются главными героями как должное и неизбежное.
Три сцены, в частности, иллюстрируют, как Пекинпа борется с насилием и как люди реагируют на него в этом фильме. Во всех трех сценах он ставит табличные образы, чтобы добиться определенной актуальности.
В одной из сцен в Линкольне устанавливают виселицу, чтобы привести в исполнение смертный приговор Билли. Дети непринужденно играют на виселице и раскачиваются в веревочной петле. Поскольку Оллинджер, ослепленный религиозными мотивами, ранее пировал на беспомощности Билли и угрожал ему смертной казнью в результате божественного правосудия, очевидно самоочевидное принятие ребенком виселицы как объекта убийства критически затрудняется одобрением со стороны властей. психопат Оллингер.
Вторая сцена, похожая на сцену, - это фотография собравшейся семьи Хорреллов во время дуэли между Билли Кидом и Аламосой Биллом. На лицах членов семьи нет эмоций, когда Аламоса застрелен Биллом в нарушение правил дуэли. Все молчат; их сочувствие умерло. Применяемое насилие не вызывает катарсиса, поскольку оно стало обычным явлением в жизни этих измученных людей.
В-третьих, есть сцена плавучего дома, которая теперь считается одной из самых впечатляющих сцен во всем творчестве Пекинпа. Когда Гарретт и человек с лодки внезапно сталкиваются друг с другом с вооруженным оружием, насилие обнажается в своей банальности: убийство стало безосновательным действием, оно представляется в мире, полном подозрений, как первое решение для преодоления конфликтов, посредством которого Шаг от удовольствия Времяпрепровождение, связанное с кровопролитным насилием, - лишь небольшое и управляемое аффектами время.
Ироничное самовосприятие Пекинпы в фильме
Пекинпа придает фильму дополнительный горький, темный оттенок с эпизодической ролью гробовщика в сцене перед тем, как Гаррет убивает Билли. Его персонаж с самоиронией отвергает напиток Гаррета, с одной стороны, что не могло бы прийти в голову массовому потребителю алкоголя Пекинпа, а с другой - насмехается и оскорбляет Гарретта. Ирония заключается в том, что Пекинпа от природы был способен сопереживать персонажу Гаррета и неизбежно сочувствовал ему: боль самоуничтожения и чувство ограниченности внешними обстоятельствами в свободе выбора объединили режиссера и его главного героя. . В роли Годара в его эпизодической роли в « Без дыхания» , когда он обращает внимание полицейских на Бельмондо, Пекинпа дает свой кинематографический образ последнего толчка, чтобы наконец встретить свою судьбу.
Преступники и рок-звезды
Пекинпа использует в своем фильме звезд рока и кантри в качестве актеров. Помимо Кристоферсона и Дилана, как, по словам Ленихана, « поклонница » Билли, также играют тогдашняя жена Кристоферсона Рита Кулидж и некоторые участники группы Кристоферсона. Сходство между бандой Билли и хиппи в Вудстоке поколения очевидны: они делают вид, что пассивные, детские проходчики, не имеющие определения или способности к забастовке. Дж. Хоберман отмечал: «В этом фильме« маудит »(« плохой фильм », буквально« остракизированный фильм ») конец вестерна неразрывно связан с угасанием 1960-х годов». Параллели между образом жизни рок-звезд по мнению к девизу «Живи быстро, умри молодым» и к девизу преступников с американского Запада свидетельствует выбор актеров. Кристофферсон показался Пекинпе правильным составом: хотя исторический Билли был убит в возрасте 21 года, его изобразил 36-летний кантри-певец, который выглядел как звезда, только что прошедшая кульминационный момент; харизматичный, но немного медлительный и с легким животом. Подобно тому, как стареющие рок-звезды стремятся соответствовать своей собственной легенде, чтобы не быть забытыми, Пекинпа также заметил отношение к фильму Билли Кида.
Музыка
Первоначальная идея Пекинпа заключалась в том, чтобы Джерри Филдинг написал музыку к фильму, а затем включил некоторые песни Дилана в музыку. Филдинг должен был наблюдать за записями Дилана в музыкальном плане, но они не ладили из-за разных подходов к музыке. Филдинг вспоминал: «Это было полное разочарование. Напрасные усилия. […] Меня вызвали поздно после того, как Сэм усомнился, сможет ли музыка Дилана вместить двухчасовой фильм. […] [Дилан] посмотрел на меня, и все, что он увидел, это то, что я представляю « истеблишмент ». Он меня даже не слушал. [...] Я не мог принять участие. Почему для него неправильно петь «Knock-Knock-Knockin 'on Heaven's Door» под аккомпанемент рок-барабанов в сцене, где парень умирает, и эмоции говорят сами за себя: если мне придется объяснять и это, то я » м неуместно ». В конце концов, Дилан написал партитуру в одиночку. И Пекинпа, и Филдинг не были так довольны результатом; они сочли скудно оркестрованный фолк и рок-музыку, наряду с носовым пением Дилана, неподходящими для многих сцен в фильме. Саундтрек, самая известная песня которого - Knockin 'on Heaven's Door , был выпущен как обычный альбом Дилана в 1973 году .
Прием и последствия
Реакции на театральную версию
В театральной версии фильм не очень понравился зрителям и кинокритикам. Он не мог оправдать высоких ожиданий, которые Пекинпа построил со своими предыдущими вестернами, особенно с широко известным шедевром The Wild Bunch . Известные споры по поводу кроя укрепили критиков во мнении, что это не последняя художественная работа Пекинпы, а компромисс, сделанный по экономическим причинам. К 1976 году общий доход от фильма составил 5 400 000 долларов, так что MGM не понес убытков; осталась даже небольшая прибыль.
В своей рецензии 1973 года Роджер Эберт был разочарован отсутствием напряжения и вкладом Дилана в фильм. Фильм основан «почти полностью на одном настроении - меланхолическом»; Результатом стала скука, которую Эберт раньше не мог представить в фильме Пекинпа. Дилан играет «персонажа по имени Псевдоним ( псевдоним ), и ему следовало бы его использовать». В фильме он выглядит «жертвой шутки с зудящей пудрой», его оценка «просто ужасна». Эберт хвалит две сцены, которые напоминают ему о первоначальном видении Пекинпы: сцена между Гарреттом и человеком в плавучем доме, когда они бессмысленно и бессмысленно кладут оружие друг на друга, и сцена, когда Гарретт ждет Билли в кресле-качалке, закончила его жизнь. ночь любви только чтобы убить его.
Даже Винсент Кэнби раскритиковал сокращенную версию, показанную в кинотеатре в 1973 году: фильм настолько странно вырезан из "довольно кровавого беспорядка съемок карточных игр и Kumpanentum, что трудно следить за историей, которая может предложить немного больше, чем мы помним нас. к старым временам ".
Том Блок признал, что недостатки фильма проистекают из истории его создания: «Несмотря на очень разговорчивый […] сценарий», в фильме отсутствует настоящий сюжет; В свои лучшие моменты он передавал свое послание только через «непрозрачные брызги иронии». Это «почти барокко в своей неравномерности», возникшее в результате споров между Пекинпой, Вурлитцером и производителями, которые «привели к разного рода ошибочным суждениям и отсутствию осторожности».
Однако мир решил, что поздний Запад Пекинпы был «отрезвляющим и меланхоличным прощанием с потерянными днями первых дней». Фильм считается «самым красивым, самым захватывающим американским фильмом» года. Есть «моменты и целые последовательности, которые принадлежат к лучшему из того, что когда-либо создавал Пекинпа», которые предстоит обнаружить.
Эндрю Эбботт из кинематографического общества Эдинбургского университета высоко оценил медленный темп фильма. Фильм - «оазис спокойствия по сравнению с обреченным сценарием более раннего фильма Пекинпы« Дикая банда » , хотя он все еще содержит достаточно крови и выстрелов, чтобы считаться классическим вестерном Пекинпы». Он чувствует, что смотрит фильм так, как если бы смотрел его старые фотографии. , «на которой можно увидеть всю историю жизни изображенного человека».
Версия Тернера и специальное издание
В 1988 году MGM / UA и Тернер опубликовали предварительную версию для использования на американском кабельном телевидении и выпустили ее в 1993 году как так называемую « Режиссерскую версию» на лазерном диске , хотя эта версия определенно не представляет собой окончательную режиссерскую версию. Обращает на себя внимание несколько неуклюжий монтаж из-за спешки с редактированием и отсутствия тонкой настройки тона, а некоторые длины мешают ходу повествования. В 2005 году реставратор и киноредактор Пол Сейдор в сотрудничестве со Споттисвудом выпустил специальный выпуск , который дополняет более плавные кат-сцены театральной версии отсутствующими сценами из превью. По сравнению с театральной версией, в Специальном выпуске также есть рамочный сюжет со смертью Гарретта, сцены между Гарретом и его женой и его визит в Чисум. Сцена в борделе намного длиннее, чем в театральной версии, как и ухаживание Билли за Марией. По сравнению с версией Тернера, была удалена сцена, показывающая, как По выясняет местонахождение Билли; сцена, которая, по словам Споттисвуда, была снята только для того, чтобы иметь возможность легко пожертвовать ею в переговорах с MGM по поводу длины фильма. Как и в театральной версии, сцена смерти Бейкера в специальном выпуске также включает вокальную версию « Knockin 'on Heaven's Door» Дилана , тогда как в версии Тернера название можно услышать только инструментально. И версия Тернера, и специальная версия доступны на DVD.
Лексикон международных фильмов хвалит предварительную версию « которая подчеркивает исторические факты гражданской войны, как конфликты, а также социальные и политических подробности» с восстановленной базой.
На сегодняшнем приеме фильм в отреставрированном виде признан равным другим вестернам Пекинпы. В 2006 году на Берлинале было показано «Специальное издание» как дипломный фильм.
Награды
Пэт Гарретт в погоне за Билли Кидом был номинирован на премию British Film Awards 1973 за лучшую музыку к фильму (Боб Дилан) и лучший молодой талант (Крис Кристофферсон). На церемонии вручения премии «Грэмми» 1974 года Дилан был номинирован на «Лучший оригинальный музыкальный альбом, написанный для фильма или телешоу».
литература
- Питер Кёрте: Пэт Гаррет преследует Билли Кида . В: Б. Кифер, Н. Гроб в соавторстве с М. Стиглеггером (Ред.): Жанры кино - вестерн . Reclam junior, Штутгарт 2003, ISBN 3-15-018402-9 , стр. 326-330 .
Средняя литература на немецком языке
- Франк Арнольд, Ульрих фон Берг : Сэм Пекинпа - преступник в Голливуде. Издательство Ullstein, Франкфурт (Майн) / Берлин, 1987, ISBN 3-548-36533-7
- Майк Сигел : Страсть и Поэзия - Сэм Пекинпа в картинках. Verlag Schwarzkopf & Schwarzkopf, Берлин, 2003 г., ISBN 3-89602-472-8
Вторая литература на английском языке
- Джим Китсес: Horizons West - Режиссура вестерна от Джона Форда до Клинта Иствуда ; Издательство Британского института кино, Лондон 2004, ISBN 1-84457-050-9
- Стивен Принс: Savage Cinema - Сэм Пекинпа и рост жестоких фильмов ; Техасский университет Press, 1998, ISBN 0-292-76582-7
- Пол Сейдор : Пекинпа: Западные фильмы - Пересмотр. University of Illinois Press, Урбана и Чикаго, 1999, ISBN 0-252-06835-1
- Гарнер Симмонс: Пекинпа - Портрет в монтаже. Limelight Editions, Нью-Йорк, 1998, ISBN 0-87910-273-X
- Дэвид Уэддл: «Если они двинутся ... Убейте их!» - Жизнь и времена Сэма Пекинпа ; Grove Press, Нью-Йорк, 1994, ISBN 0-8021-3776-8
веб ссылки
- Пэт Гаррет и Билли Кид в базе данных фильмов в Интернете (английский)
- Пэт Гаррет и Билли Кид в Rotten Tomatoes (английский)
- Пэт Гарретт охотится за Билли Кидом в базе данных онлайн-фильмов
- Пэт Гаррет преследует Билли Кида в немецком дубляже
- Пэт Гаррет и Билли Кид - эссе в духе кино
Индивидуальные доказательства
- ^ Свидетельство о версии для Pat Garrett чеканка Билли Кида . Добровольное саморегулирование киноиндустрии , апрель 2006 г. (PDF; версия Тернера).
- ↑ б с д е е г ч я J K L Арнольд, фон Берг; Стр. 58-89.
- ↑ б с д е е г ч я Siegel стр. 277-301
- ↑ б с д е е г ч я J K L Seydor стр. 255-306
- ↑ б с д е е г Weddle; Стр. 445-491.
- ↑ а б в Симмонс; С. 169-188.
- ↑ а б в Арнольд, фон Берг; С. 249-256.
- ↑ а б в г Китсес с. 229-240.
- ↑ Prince стр.51.
- ↑ а б в Принц с. 94-96
- ↑ а б в Принц с. 140-145
- ↑ Prince стр.206
- ↑ Майкл Койн: Переполненные прерии: американская национальная идентичность в голливудском вестерне , IB Tauris & Co Ltd, 1999, ISBN 1-86064-259-4 , стр. 167
- ↑ а б в Принц с. 179-182
- ↑ Prince стр.198.
- ↑ Джон Х. Ленихан: Разборки - Противостояние современной Америке в западном фильме , Университет Иллинойса, Урбана и Чикаго, 1980, ISBN 0-252-01254-2 ; С. 162.
- ↑ Питер Кёрте: Пэт Гарретт преследует Билли Кида в: Бернд Кифер, Норберт Гроб (Ред.): Жанры фильмов: Вестерн , Рекламный Штутгарт 2003, ISBN 3-15-018402-9 ; С. 329.
- ↑ Обзор фильма Роджера Эберта
- ↑ Критика Винсента Кэнби ( страница больше не доступна , поиск в веб-архивах ) Информация: ссылка была автоматически помечена как дефектная. Проверьте ссылку в соответствии с инструкциями и удалите это уведомление.
- ^ Обзор Тома Блока
- ↑ Цит. По: Дирк Манти, Йорг Альтендорф, Вилли Лодерхоз (ред.): Das große Film-Lexikon. Все топ фильмов из A-Z . Издание второе, переработанное и дополненное новое издание. Лента IV . Издательская группа Milchstraße, Гамбург 1995, ISBN 3-89324-126-4 , стр. 2160 f .
- ↑ Критика Эндрю Эбботта ( воспоминание от 11 октября 2006 г. в Интернет-архиве )
- ↑ Отличия версий на filmkritiken.org
- ↑ Пэт Гаррет преследует Билли Кида. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 2 марта 2017 .
- ↑ Пэт Гаррет в погоне за Билли Кидом на страницах Берлинале
