Питер Гринуэй

Питер Гринуэй (2007)

Питер Гринуэй , CBE (родился 5 апреля 1942 года в Ньюпорте , Уэльс , Соединенное Королевство ), британский кинорежиссер , художник- экспериментатор, сценарист , оператор и монтажер .

Жизнь и кинопроизводство

Молодежь и образование

В возрасте двенадцати лет Гринуэй решил стать художником и поступил в Художественный колледж Уолтемстоу. После работы над мольбертом, фресками и рисованием коллаж позже стал его основным средством. Живопись оказала большое влияние на его более позднее создание фильмов.

Первые фильмы

В возрасте 22 лет он решил продолжить свое дальнейшее развитие в киноиндустрии и купил свою первую камеру, 16- миллиметровую камеру Bolex . После того, как ему отказали в киношколе Королевского колледжа искусств в Лондоне, он начал работать редактором и режиссером в Центральном офисе информации, британском правительственном агентстве, производящем информационные фильмы. Вскоре он перевел полученный там опыт в исследование абсурдности бюрократии и возможностей документальной формы.

Параллельно с повседневной работой Питер Гринуэй начал снимать свои первые экспериментальные короткометражные фильмы . В « Поезде» (1966) он создал механический балет, когда на станцию ​​заходит паровоз. В Бауме (1966) он показывает жизнь деревьев по отношению к бетону на улицах Лондона. Голос за кадром в Windows (1975) рассказывает историю о том, как часто окна падают в городе, в то время как идиллические пейзажи снимаются через окна.

Эти работы не принесли ему особого признания. Только когда его самая амбициозная работа - трехчасовой художественный документальный фильм «Водопад» (1980) об абсурдном «Неизвестном насильственном событии» была показана на кинофестивале в Роттердаме, он стал более известен. Он познакомился с голландским продюсером Кеесом Касандером , который с тех пор продюсировал его фильмы.

Художественные фильмы

Художественные фильмы Гринуэя вращаются вокруг тем искусства, секса, насилия, религии и смерти. Его первый полнометражный фильм «Контракт рисовальщика» - это криминологическая головоломка о тщеславном художнике из Англии конца XVII века. В 1983 году были опубликованы «Четыре американских композитора» - сборник из четырех документальных фильмов о композиторах Роберте Эшли , Джоне Кейдже , Филиппе Глассе и Мередит Монк . Сюрреалистический художественный фильм ZOO - A Zed & Two Noughts о животных, гнили, симметрии, судьбе и художнике Яне Вермеере, а также фильмы «Живот архитектора» и « Женский заговор» последовали вскоре после этого .

Большой публике Гринуэй стал известен в 1989 году благодаря черному гротеску «Повар, вор, его жена и ее любовник» . В 1991 году он создал экранизацию романа Уильяма Шекспира « Буря» с Джоном Гилгудом в главной роли под названием «Книги Просперо» . Музыку к шести его фильмам ( «Падение» , «Контракт рисовальщика» , « Один Z и два нуля» , « Заговор женщин» , «Повар, вор, его жена и ее любовник» и книги Просперо ) написал английский композитор Майкл Найман .

Питер Гринуэй в Венеции, 1987 год

Церковная сатира «Чудо Макона» , преувеличенная и зачастую непристойная даже для Гринуэя , не понравилась как критикам, так и публике. Чтение в постели с Вивиан Ву и Юэном МакГрегором получило более положительные отзывы . С 8,5 женщинами Гринуэй создал юмористический дань уважения Федерико Феллини, полному сексуальных навязчивых идей.

Чемоданы Тульса Люпера

Монументальный проект Гринуэя « Чемоданы Тульса Лупера» включает в себя три художественных фильма, телесериал, 92 DVD, CD-ROM и книги о жизни Тулса Лупера и его 92 чемодана непонятного содержания. Тулс Лупер появился как фигура и служащие (так z. B. Ассистент по производству фильма « Прогулка по H» ) в нескольких фильмах «Гринуэй», например, в «Падении» или в короткометражных фильмах « Вертикальный римейк» и «Прогулка по H» . В фильмах Гринуэя вокруг Лупера разворачивается своего рода мифология, которая включает в себя ряд повторяющихся персонажей, таких как противник Лупера Ван Хойтен. В Саския Bodekke (жена Гринуэя) постановке золота - 92 баров в разбилси автомобиля в Schauspiel Frankfurt / Main , в ноябре 2001 года, который Bodekke и Гринуэй , разработанного совместно, также появляется число 92.

С 2000 г.

С 2007 года он работал в ночного дозора с Рембрандт ван Рейн и , в частности , с его картина The Night Watch . Фильм был возвращением к стилю и предмету контракта рисовальщика . Даже откровенные противники Гринуэя сочли сравнительно эмоциональный фильм «терпимым». В качестве визуального жокея он показал живой ремикс на « Тайную вечерю» Леонардо да Винчи в Милане в 2008 году . «Эйзенштейн в Гуанахуато» (2015) - это своего рода киноколлаж с элементами биографии советского режиссера Сергея Эйзенштейна , особенно о его поездке в Мексику в 1931 году.

Язык кино

По мнению Питера Гринуэя, язык кино не получил развития с 1960-х годов. Художественное требование Гринуэя, таким образом, состоит в его фундаментальном обновлении. При этом он отказывается от рационально понятных историй и полагается в первую очередь на силу и красоту образов. Для его фильмов характерны длинные общие кадры с тщательно продуманной статичной компоновкой декораций и актеров, а также длинные трекинг-кадры. Гринуэй регулярно использует элементы выражения из других форм искусства, таких как изобразительное искусство ( контракт рисовальщика ), архитектура ( живот архитектора ) или каллиграфия ( чтение перед сном ). Его работа основана на идее Gesamtkunstwerk , посредством которой он организует свои фильмы в соответствии с формальными системами, такими как системы отсчета из семиотики , серии чисел из Каббалы и кодификации . В Отсчёт утопленников, например, Гринуэй построил число от 1 до 100 в образы и диалоги в числовом порядке. В фильме также есть 100 звезд, названных девушкой, прыгающей через скакалку , а также 100 объектов, начинающихся с буквы «S».

Начиная с телевизионного производства A TV- Dante , созданного в сотрудничестве с видеохудожником Томом Филиппсом . cantos 1–8 и Prosperos Bücher (1991), Гринуэй все шире использует технологии HDTV и пост-продакшн , заставляя, среди прочего, появляться и исчезать чересстрочные кадры на экране. Такой кинематографический язык он использовал в « Die Bettlektüre» и очень часто в «Чемоданах Тульса Люпера» .

Фильмография (подборка)

Цитаты

«Мы рискуем потерять старый формальный язык. Но, и это, вероятно, типично постмодернизм , мы должны уметь резюмировать и пересматривать древние языки, чтобы не забывать об их исторической преемственности. В моих фильмах вы можете увидеть, что я настоящий атеист, но у меня всегда были лучшие оценки по богословию ».

- Питер Гринуэй

«В кино сначала нужно вырваться из тирании, а их четыре: тирания текста, тирания актера, тирания кадра и, самое главное, тирания камеры. Фильм должен отделиться от камеры, чтобы освободиться от рабства. Потому что я совершенно уверен: камера мешает съемке ».

- Питер Гринуэй

Музыкальные произведения

В начале 1990-х Гринуэй написал серию из десяти оперных либретто « Смерть композитора» . Изображенные композиторы включают Антона Веберна и Джона Леннона как настоящих людей .

Выставки (выборка)

Награды

литература

  • Миша Браун: Цифры. За историю и повествование у Питера Гринуэя . стенограмма, Билефельд 2012, ISBN 978-3-8376-2123-5 ( информация издателя с образцом для чтения ).
  • Аксель Родерих Вернер: система и миф. Фильмы Питера Гринуэя и самоанализ медиакультуры . стенограмма, Билефельд 2010, ISBN 978-3-8376-1514-2 ( информация издателя с образцом для чтения ).
  • Вольфганг Шлютер (Автор) : Приветствую, Гринуэй! Matthes & Seitz, Берлин 2010 г., ISBN 978-3-88221-533-5 .
  • Ханна Хёртциг: Настоящее кино еще впереди . В: Heinrich v. Pierer, Bolko v. Этингер (ред.): Как в мир приходит новое? Hanser, Вена 1997, ISBN 3-446-19127-5 .
  • Кеум-Донг Ким: Формальная структура, повествование и восприятие зрителя . Johannes Gutenberg University Mainz, Marburg 2003, urn : nbn: de: hebis: 77-4443 ( полный текст ).
  • Детлеф Кремер: Фильмы Питера Гринуэя: О выживании картин и книг . Мецлер, Штутгарт, 1995 г., ISBN 3-476-01345-6 .
  • Жан Людеке: Красота ужасного: Питер Гринуэй и его фильмы . Bastei Lübbe, Bergisch Gladbach 1996, ISBN 3-404-61344-9 .
  • Георг Шмид: Трасса и маршрут . Вена 1988 г.
  • Ивонн Шпильманн: посредничество. Система Питера Гринуэя. Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен 1998, ISBN 3-7705-3351-8 .
  • Александра Стахели: Материя и меланхолия . Пассажен, Вена, 2004 г. (особенно о Гринуэе, стр. 189 и сл.).
  • Майкл Шустер: Живопись в кино: Питер Гринуэй . Олмс, 1998, ISBN 3-487-10663-9 .

веб ссылки

Commons : Питер Гринуэй  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Скотт Тобиас: Кинофестиваль в Торонто '07: День третий. В кн . : Клуб А.В. 9 сентября 2007, доступ к 31 января 2009 .
  2. ↑ Элизабетта Поволедо: Кинорежиссер добавляет кинематографический размах к легендарной картине. В: The New York Times . 2 июля 2008, доступ к 3 февраля 2009 .
  3. ^ Эйзенштейн в Гуанахуато. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 15 декабря 2015 . 
  4. ↑ imdb.com
  5. ↑ Питер Гринуэй в разговоре с Ханной Хёрциг: Настоящее кино еще впереди . «Как новое приходит в мир?» (Проведено примерно в 1997 г.), стр. 33.
  6. ↑ Питер Гринуэй в разговоре с Ханной Хёрциг: Настоящее кино еще впереди . «Как новое приходит в мир?» (Проведено примерно в 1997 г.), стр. 32.
  7. ↑ http://www.deutschlandradiokultur.de/ausstellung-gehorsam- Zwischen-vaterliebe-gottvertrauen-und.1013.de.html? Dram: article_id = 320571
  8. ↑ BBC ( Памятка от 16 февраля 2009 г. в Интернет-архиве ) (по состоянию на 3 февраля 2009 г.).
  9. ↑ Питер Гринуэй CBE получит премию BAFTA за выдающийся британский вклад в кино , пресс-релиз BAFTA, 10 февраля 2014 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Гринуэй, Питер
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Британский художник-экспериментатор и режиссер
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 5 апреля 1942 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Ньюпорт , Уэльс