Пьер Франческо Мораццоне
Пьер Франческо Маццуккелли , широко известный как Иль Мораццоне (родился 29 июля 1573 года в Мораццоне (около Варезе ) † около 1625 года ), был итальянским живописцем и фресковым художником в период перехода от позднего маньеризма к раннему барокко , который был известен своими картинами в несколько Sacri Monti Ломбардия известна.
Жизнь
Он был сыном Чезаре ди Мазучи дель Тачино и Эрмелины да Фаньяно. Его сценический псевдоним Мораццоне происходит от места его рождения.
В детстве семья переехала в Рим , где Пьер Франческо обучался живописи у Вентуры Салимбени . Из его ранних римских работ - по словам Джованни Бальоне, он работал среди других. в Cortile от Сан - Джованни ин Латерано и в ризнице в базилике Святого Петра - только фрески с Поклонение волхвов и Благовещения в часовне церкви Сан - Сильвестро , который он написал в 1596 году для Антонио Мария Manzoli, Епископ Гравинский. В нем он показывает влияние не только Салимбени, но также Кавалера д'Арпино и Федерико Бароччи .
В 1598 году он покинул Рим после того, как ранил Алессандро дель Рио - вероятно, в споре из-за женщины - и поэтому был вовлечен в судебный процесс.
С сентября 1598 года он был в Варезе, где 13 ноября женился на Анне Кастильони, которая происходила из уважаемой семьи и от которой у него было восемь детей до ее смерти в 1621 году.
Вероятно, его первой работой в Варезе были фрески с коронацией Марии и ангелов, играющих музыку в часовне с четками церкви Сан-Витторе (1598-99).
Вскоре Мораццоне стал одним из самых важных художников Ломбардии , наряду с Джулио Чезаре Прокаччини и Черано (Джован Баттиста Креспи), с которыми он работал над циклом картин о жизни Святого Карло Борромео для Миланского собора с 1602 года . Мораццоне приписывают две картины, которые Карло Борромео отказывается от церковных сокровищ и Встреча Святого Карло Борромео с Эмануэле Филиберто Савойского , которую он, возможно, написал вместе с Паоло Камилло Ландриани , названным il Duchino.
В 1603 году он получил заказ на фрески и шесть картин маслом, изображающих жизнь Девы Марии в Collegiata von Arona , баптистерии Святого Карло Борромео.
Еще в августе 1602 года он подписал контракт на фрески в часовне с прогулкой на Голгофу в Сакро Монте ди Варалло , над которой работал до 1607 года. По просьбе епископа Карло Баскапе, он должен расписать эти картины в стиле фресок часовни на Голгофе, созданных Гауденцио Феррари в 1528 году . Его картины также необходимо было согласовать со скульптурами в часовне, чтобы создать гармоничное произведение искусства. Эта задача дала искусству Мораццоне, которое до тех пор явно находилось под влиянием позднего римского маньеризма , важный импульс в более естественном направлении на основе ломбардской традиции. Он также развил сильную выразительность. В Сакро Монте ди Варалло он позже написал фрески в часовнях Ecce Homo (1610) и Осуждение Иисуса (1610-1616). Его работа в Варалло закончилась после ссоры, в результате которой ему предпочли молодого Танцио да Варалло .
Годы между 1608 и 1615 годами были самыми плодотворными за всю его карьеру. Помимо фресок в Сакро-Монте-ди-Варалло 1608-1609 гг. Он написал Часовню Бичевания в Сакро-Монте-ди-Варезе и создал фрески 1616-1617 гг. В часовне одиннадцатого ( Института Портиункола ) в Сакро-Монте-ди-Орта , где заметно влияние ломбардских и венецианских традиций , особенно Порденоне и Паоло Веронезе .
Мораццоне также несколько раз работал на Карло Эмануэле I Савойского, после того как участвовал в праздничном оформлении свадьбы Маргариты и Изабеллы Савойской с герцогами Мантуи и Модены в 1608 году .
Он также написал ряд работ для церквей в Комо и его окрестностях, некоторые из которых он был обязан покровительству местного епископа Квинтилио Лучини Пассалаква, включая знамя Святого Аббондио в соборе Комо (1608 г.).
Он смог справиться со всеми этими (и другими) работами только с помощью хорошо функционирующей мастерской. Тем временем Мораццоне достиг пика признания. Поэт Джован Баттиста Марино сравнил его в своем Tempio panegirico di Maria de 'Medici (Лион, 1615, стр. 105) с «бессмертным Апеллесом » (« Бессмертный, Апелле Инсубро ») и упомянул две картины Мораццоне в своей Галерее ( Венеция, 1620 г.). Также Джироламо Борсьери упомянул художника в своем Приложении alla nobiltà di Milano 1619-го века.
В неизвестное время, возможно, около 1617 года, Мораццоне вместе с Серано и Джулио Чезаре Прокаччини написал знаменитый так называемый «образ трех рук» (« quadro delle tre mani »), изображающий мученическую смерть святых Руфины и Секонды. , который сегодня находится в Пинакотеке Брера в Милане . Фигуры в центре с палачом, пажом и ангелом с пальмой - из Мораццоне; Прокаччини нарисовал святую Руфину с ангелом на переднем плане справа; от Серано - кавалер на заднем плане и обезглавленная Секонда с ангелом и собакой в нижнем левом углу.
Основные работы Мораццоне также включают фрески в Каппелла делла Буона Морте в церкви Сан-Гауденцио в Новаре , завершенные в 1620 году , которые он полностью покрыл картинами на тему Memento mori и впечатляющим Страшным судом .
Картины, созданные в 1622 году для Карло Эмануэле I Савойского в Кастелло-ди-Риволи, трагически погибли в результате пожара в 1691 году. В то же время он также написал так называемую Медовую Мадонну ( Madonna del miele ) в Галерее Сабауда ( Турин ), копии которой хранятся в нескольких экземплярах.
В 1623 году он останавливался при дворе герцога Фердинандо Гонзага в Мантуе , но письмо художника от 29 марта показывает, что у него были серьезные проблемы со здоровьем с сентября 1622 года, и поэтому заказанная им картина свадьбы в Кане больше не могла быть исполнена. . Тем не менее, в 1623 году он последовал звонок в Пьяченце , где он якобы рисовать на купол в соборе . Однако ему пришлось остановиться после первых двух изображений пророков Давида и Исайи , и заказ на украшение купола был окончательно передан Гверчино (Джованни Франческо Барбьери) в 1626 году .
Точное время и место смерти Пьера Франческо Мораццоне не известны, по словам Бальоне, он умер в месте своего рождения.
Картинная галерея
GC Procaccini , Cerano & Il Morazzone: Мученичество святых Руфины и Секонды (« Образ трех рук »), Pinacoteca di Brera , Милан
Работы (подборка)
- Поклонение волхвов и посещение , фрески в Каппелла делла Консесион церкви Сан-Сильвестро (?), Рим , 1596 г.
- Коронация Девы Марии и музицирующих ангелов , фрески в часовне с четками церкви Сан-Витторе, Варезе , 1598–99 и 1617 гг.
- Св. Карло Борромео отказывается от церковных сокровищ и встречи Св. Карло Борромео с Эмануэле Филиберто Савойским , Миланский собор , 1602 г.
- Фрески в Сакро Монте ди Варалло :
- в Kalvarienbergkapelle, 1602–1607 гг.
- в часовне Ecce Homo, 1610 г.
- в Часовне осуждения Иисуса, 1610-16 гг.
- Фрески и масляные картины в Коллегиате Ароны , около 1603 г.
- Пятидесятница (роспись потолка), Пинакотека дель Кастелло Сфорцеско , Милан, 1605 г.
- Марчезато ди Суза , Галерея Сабауда , Турин
- знамя Святого Аббондио , собор Комо , 1608 г.
- Фрески в Сакро Монте ди Варезе:
- в Часовне Бичевания, 1608-09 гг.
- Мария Магдалина , Сан-Витторе, Варезе, 1611 г.
- Поклонение волхвов , Сант-Антонио Абате, Милан, около 1610 г.
- Каритас , Кьеза делла Карита, Комо , 1608-1010 (для Джован Пьетро Одескальки)
- Стигматизация Святого Франциска и Каина и Авеля (первоначально на вилле игумена Марко Gallio в Борго Вико), ризнице Mansionari Комо, 1609-10
- Четырехчастный цикл Марии в Cappella della Cintura в Сант-Агостино, Комо, 1612 г.
- 5 библейских сцен как аллегории 5 чувств (масло на меди), декор в кабинете епископа Пассалаква, Комо, 1613 г.
- Украшение часовни Святого Георгия в Сантуарио ди Ро , 1614 г.
- Фрески и масляные картины в часовнях Св. Роха и Карло в Коллегиате Сан-Бартоломео, Боргоманеро , 1612–1620 гг.
- Фрески в капелле XI ( Учреждение Porziuncola ) в Сакро-Монте-ди-Орта , 1616–1617 гг.
- Вифлеем детского убийства , Епархиальный музей, Милан, после 1616 г.
- Мадонна четок со святыми Домиником и Екатериной Сиенские , Чертоза ди Павия , 1617 г.
- Фрески в церкви Сант-Амброджо Олона (недалеко от Варезе ), около 1617 г. (плохо сохранились)
- «Образ трех рук» (« quadro delle tre mani »): Мученичество святых Руфины и Секонды , Пинакотека Брера , Милан, около 1617 (?) (Вместе с Черано и Джулио Чезаре Прокаччини )
- Страшный суд и другие фрески Каппелла делла Буона Морте в Сан-Гауденцио, Новара , 1620 г.
- Медовая Мадонна ( Madonna del Miele ), Galleria Sabauda , Турин, ок. 1622 г.
- пророки Давид и Исайя , фрески в соборе Пьяченцы , 1623-25 (?)
литература
- Мораццоне (собственное имя Маццучелли), Пьер Франческо. В кн . : Лексикон искусства. Том 8, Карл Мюллер Верлаг, Эрланген, 1994, стр. 233.
- Алессандро Серафини: Маццучелли, Пьер Франческо, Детто иль Мораццоне. В: Марио Каравале (ред.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Том 72: Массимино-Мечетти. Istituto della Enciclopedia Italiana, Рим, 2009 г.
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ↑ б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у V Алессандро Серафини: Пьер Франческо Мораццоне. В: Dizionario Biografico degli Italiani (DBI).
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Мораццоне, Пьер Франческо |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Пьер Франческо Маццучелли |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Итальянский художник |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 29 июля 1573 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Morazzone |
ДАТА СМЕРТИ | около 1625 г. |