Зигфрид Якобсон

Зигфрид Якобсон.jpg

Зигфрид Якобсон (родился 28 января 1881 года в Берлине ; † 3 декабря 1926 года там ) был немецким журналистом , редактором и театральным критиком. Он основал журнал Die Schaubühne в 1905 году и переименовал его в Die Weltbühne в 1918 году , редактором которого он оставался до своей смерти.

Жизнь

В 15 лет Зигфрид Якобсон, выходец из еврейской семьи, решил стать театральным критиком. В октябре 1897 года он бросил школу без квалификации и начал учиться в Берлинском университете им. Фридриха Вильгельма , что также было возможно без аттестата средней школы . Среди его академических учителей были Эрих Шмидт , Ульрих фон Виламовиц-Мёллендорф и Макс Херрманн . Но он научился даже большему, чем у них, изучая отзывы, которые казались ему образцовыми, особенно отзывы Максимилиана Харденса , Фрица Маутнерса и Пола Шлентерса . Он посоветовался с актерами, включая Альберта Бассерманна , Якоба Тидтке и Ричарда Леопольда .

Мемориальная доска Зигфриду Якобсону

Будучи студентом, Якобсон был нанят Хельмутом фон Герлахом в качестве театрального критика для берлинской еженедельной газеты Die Welt am Montag . «Этот юноша, - вспоминал позже Герлах, - буквально каждый вечер своей студенческой жизни проводил в театре. Он знал каждого актера в каждой роли и знал всю сценическую литературу. В то же время точность суждения для таких молодых людей казалась невообразимой. Это был феномен »( Frankfurter Zeitung , 8 ноября 1926 г., 1. Morgenblatt).

В марте 1901 года первая статья Якобсона была опубликована в Die Welt am Montag . В июне 1902 года он получил трехлетний контракт редактором. В сентябре 1902 года он также начал вести театральную корреспонденцию венской ежедневной газеты Die Zeit .

Он быстро сделал себе имя как резкий критик дилетантства на сцене и в 1902 году, в споре по поводу полемики Германа Судермана Die Verrohung в театральной критике , не уклонился от критики Berliner Tageblatt как «центра художественной коррупции». В ноябре 1904 года тематический раздел этой ежедневной газеты, издаваемый Mosse-Verlag, принял ответные меры, обвинив Якобсона в плагиате в двух случаях. Он объяснил переписку с текстами театрального критика Альфреда Голда тем, что после работы над своей книгой Das Theater der Reichsauptstadt в его памяти «слова, картинки, предложения и целые последовательности предложений, пробужденные малейшей ассоциацией, были [задремали] зарубежные авторы "быть. Несмотря на поддержку Максимилиана Хардена и Артура Шницлера , которые, ввиду сходства в банальных формулировках, не могли поверить в «интеллектуальную кражу», мир отклонил свою критику в понедельник .

Глава первого Шаубюне 7 сентября 1905 г.

После нескольких месяцев путешествия по Европе, включая Вену, Рим и Париж, он вернулся в Берлин в конце мая 1905 года с планами по выпуску театрального журнала. Первый выпуск еженедельника, который изначально специализировался на театральных проблемах и получил название Die Schaubühne в связи с эссе Фридриха Шиллера Die Schaubühne, рассматриваемым как моральный институт , вышел 7 сентября 1905 года. Юлиус Баб , Вилли Хандл и Альфред Полгар были среди наиболее важных сотрудников были Роберт Вальзер (с 1907 г.), Лион Фейхтвангер (с 1908 г.), Герберт Иеринг (с 1909 г.), Роберт Брейер (с 1911 г.) и Курт Тухольский (с 1913 г.).

Обложка Weltbühne от 2 декабря 1930 г.

Начиная с 1913 года, Якобсон постепенно открыл «Leaflet», как он любил называть свой журнал, также для политических тем. В апреле 1918 года он переименовал его в Die Weltbühne и превратил его в пацифистский форум левых политических сил , хорошо известный за пределами Германии . После реорганизации профиль сотрудников также постепенно изменился. Полгар и Тухольский продолжали принадлежать к узкому кругу авторов. Были также политический журналист Курт Хиллер (с 1915 г.), экономист Альфонс Гольдшмидт (с 1917 г.), писатель-сатирик Ганс Рейманн (с 1917 г.), соучредитель Немецкого общества мира Отто Леманн-Русбюльдт (с 1918 г.), социал-демократический политик Генрих Штребель ( 1919/20 ), искусствовед Адольф Бене (с 1920), писатель Вальтер Меринг (с 1920), деловой журналист Ричард Левинсон (с 1921), журналист Фридрих Зибург (с 1921) и политический редактор Карл фон Осецкий (с 1926 г.).

Как театральный критик, Якобсон был антиподом Альфреда Керра , в отличие от Керра, стойкого критика натурализма и, в отличие от него, также ценил достижения Макса Рейнхардта как театрального режиссера и постановщика намного выше, чем достижения Отто Брахма . Поворот Райнхардта к аренам театра, который привел к превращению Цирка Шумана в Большой театр, открывшийся в 1919 году, был решительно осужден. После Первой мировой войны он возлагал большие надежды на работу Леопольда Джесснера в качестве директора Staatliches Schauspielhaus в Берлине, а также внимательно регистрировал постановки Людвига Бергера , Юргена Фелинга , Хайнца Хильперта , Бертольда Фиртеля и, наконец, Эрвина Пискатора .

Помимо классиков, особенно Уильяма Шекспира , в число авторов, которых ценил и поддерживал Якобсон в первые несколько лет, входили Хьюго фон Хофманнсталь и Артур Шницлер . Однако надежды, которые он возлагал на неоромантическую драму, для него не оправдались. Вероятно, это было основной причиной его постепенной политизации, начавшейся в 1913 году. За исключением пьес Георга Кайзера и Эрнста Толлера , он чрезвычайно критически оценивал сценические произведения экспрессионизма : «Во всем этом поколении поэтов, - писал он в Schaubühne 14 марта 1918 года, - слишком мало актуального. поэзия ».

Во время Веймарской республики Якобсон был одним из немногих театральных критиков, которые сразу же осознали потенциал таких авторов, как Бертольт Брехт , Арнольт Броннен и Карл Цукмайер , хотя - как он признался Герберту Иерингу в 1920 году - он давно страдал от театральной усталости.

«Привлекая нужных людей», - говорит Курт Хиллер в своей книге 1950 года « Головоломки и троицы» , Якобсон добился «огромного подъема» в своей газете после Первой мировой войны. Примечательно, что Якобсон также открыл его для статей по темам, которые были важны с культурной и политической точки зрения, но не в последнюю очередь для него. К ним относятся, прежде всего, обзоры фильмов, в которых он смог привлечь в качестве сотрудников Ханса Симсена , Франка Варшауэра , Роланда Шахта и Рудольфа Арнхейма . Он также расставил новые акценты в музыкальной критике, доверив музыкальную критику социал-демократическому вагнеровцу Клаусу Прингсхайму - самому стойкому противнику Рихарда Вагнера .

В политическом плане к концу Первой мировой войны он все ближе и ближе подходил к позициям USPD . В 1918 году он на короткое время был задействован в Совете интеллектуальных работников Хиллера , но вскоре покинул его, потому что редакционная работа казалась ему более важной для мировой сцены , он не хотел, чтобы партии кооптировали его, и он в корне ненавидел доктринальные позиции. Он не проявлял никаких сомнений в отношении социальных контактов, например, с Оскаром фон Гинденбургом , о чем он иронично сообщил Тухольскому в Париже. Когда он усилил свою журналистскую полемику против президента Эберта , якобы «предателя своего класса», Джейкобсон в ноябре 1924 года увещевал его пророческими словами:

Наконец оставьте Эберта в покое! Во-первых, вы будете горько тосковать по нему от его преемника. Во-вторых, размер тела не является аргументом. В-третьих, я хотел бы испытать то, что вы сказали бы, если бы немецкий национальный представитель был немецким национальным президентом Рейха (...) В-четвертых, он добился роспуска Рейхстага в жесткой борьбе, и это означает, что я останусь с вами и платить вам зарплату, в то время как вы с новым правым правительством вы могли бы искать меня и свои деньги в братской могиле.
Могила Зигфрида Якобсона на юго-западном кладбище в Штансдорфе

Якобсон был явно склонным к спорам персонажем. В разделе «Ответы», а также в своих собственных статьях и сериях статей он также нападал на оппонентов, которые, как можно было подумать, заслуживают его поддержки: в 1913 году произошел ожесточенный конфликт с Теодором Лессингом после того, как мнение Якобсона о пьесе Германа Судермана « Дер» стало очевидным. хорошая репутация, и Судерманн обратился за этим в суд. После того, как он поссорился со Стефаном Гросманном еще в 1918 году , Якобсон заявил в 1920 году на основании промежуточного повышения по службе, что Гросманну платили директора за положительные отзывы (ему пришлось снять это обвинение в 1922 году). В 1925 году - по наводке Курта Тухольского - он необоснованно обвинил Генриха Фишера в плагиате, что привело к окончательному расколу с Карлом Краусом , который - хотя его характер был очень похож - показал ему в факеле «желание застегнуть это граничащее с». морфинизм «Сертифицировано. Фактически, Якобсоны иногда вызывали преждевременные нападения, потому что они не были в достаточной степени подтверждены исследованиями, в результате чего за годы он получил около сорока судебных исков, многие из которых он выиграл, но не все.

Якобсон также работал для многих других периодических изданий, включая Deutsche Montagszeitung (Берлин), Frankfurter Nachrichten , Weser-Zeitung (Бремен), Prager Presse , Prager Tagblatt и Zeit im Bild (Берлин / Мюнхен / Вена).

Он умер неожиданно от эпилептического припадка 3 декабря 1926 года. Якобсона похоронили на юго-западном кладбище в Штансдорфе , к югу от Берлина ( почетная могила города Берлина ). С 1915 года он был женат на издателе и переводчике Эдит Якобсон, урожденной Шиффер, которая своим состоянием несколько раз спасала издателя от банкротства. От нее у него родился сын Питер Якобсон (1916–1998).

Его еженедельная газета Die Weltbühne продолжалась в течение нескольких месяцев после его смерти сопротивлявшимся Куртом Тухольским (1926/1927), затем Карлом фон Осецким (1927–1933). Его вдова Эдит Якобсон взяла на себя управление издательством в 1927 году. В 1933 г. журнал был запрещен, а его архив конфискован; с тех пор он был утерян. Она появилась после запрета в 1933 году как «Новая мировая сцена» в Праге; Воссоздание в 1946 году в Берлине (Восток), прекращено в 1993 году.

Работает

  • Театр имперской столицы . Альберт Ланген, Мюнхен 1904 г.
  • Макс Рейнхардт . Эрих Райсс , Берлин, 1910 год.
  • Дело Якобсона . Издательство Schaubühne, Берлин, 1913 г.
  • Первые дни. Писатель переживает начало Первой мировой войны на Зильте . Издательство Reuß & Itta, Констанц 1916 [1] (Перепечатка 2014).
  • [В качестве редактора:] Оскар Зауэр. Памятная книга 1856-1916 гг . Oesterheld & Co., Берлин, 1916 год.
  • Год сцены . 10 томов. Oesterheld & Co., Берлин 1912–1920, Verlag der Weltbühne 1921.
  • Макс Рейнхардт . 4-е и 5-е полностью измененные (и продленные до сезонов до 1919 года) издания. Эрих Райсс, Берлин, 1921 год.
  • Ричард фон Зольденхофф (ред.): Письма Курту Тухольскому 1915–1926. От лучшего работодателя к худшему работнику . Мюнхен и Гамбург 1989.
  • Собрание сочинений , под ред. по Гюнтеру никель и Александр Вайгель . Вальштейн, Геттинген, 2005.

литература

  • Рольф Баденхаузен :  Якобсон, Зигфрид. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 10, Duncker & Humblot, Berlin 1974, ISBN 3-428-00191-5 , стр. 245 f. ( Оцифрованная версия ).
  • Иоахим Бергманн: Шаубюне - Мировая сцена 1905–1933. Библиография и указатель с аннотациями . Саур, Мюнхен, 1991.
  • Аксель Эггебрехт : О Зигфриде Якобсоне . В: Ганс Юрген Шульц (Ред.): Журналисты о журналистах . Мюнхен 1980 г.
  • Альф Энзелинг: Мировая сцена. Орган интеллигенции слева . CJ Fahle, Мюнстер, 1962.
  • Ханс Майер : Зигфрид Якобсон перед Шаубюне и Вельтбюне . В кн .: Дерс .: О немецкой литературе того времени. Связи, писатели, книги . Ровольт, Рейнбек 1967.
  • Рольф Михаэлис : От сценического мира до мировой сцены. Зигфрид Якобсон и Шаубюне . Кенигштайн / Таунус 1980.
  • Гюнтер Никель: Шаубюне - мировая сцена. Еженедельник Зигфрида Якобсона и его эстетическая программа . Westdeutscher Verlag, Opladen 1996.
  • Стефани Освальт: Зигфрид Якобсон. Жизнь для мировой сцены . Блейхер, Герлинген 2000, ISBN 3-88350-665-6 .
  • Альфред Полгар: S. J. и ›Die Weltbühne‹ . В: Die Weltbühne , т. 23, № 48 от 29 ноября 1927 г., стр. 830–832.
  • Марсель Райх-Раники : твердый энтузиаст . В кн .: Дерс .: Юристы литературы . DVA, Штутгарт, 1994, стр. 203-216.
  • Рольф Шульце: театральный критик Зигфрид Якобсон . Лейпциг без даты
  • Вольфганг Штайнке: публицист Зигфрид Якобсон как театральный критик . Берлин 1960 г.
  • Курт Тухольский: Память Зигфрида Якобсона . В: Die Weltbühne , том 23, № 48 от 29 ноября 1927 г., стр. 810–812.

веб ссылки

Wikiquote: Зигфрид Якобсон  - Цитаты
Wikisource: Siegfried Jacobsohn  - Источники и полные тексты
Commons : Зигфрид Якобсон  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Отец многих сыновей - публицист Зигфрид Якобсон. Проверено 13 февраля 2018 года .
  2. ↑ Вильгельм фон Штернбург: «В Германии царит жуткая атмосфера»: Карл фон Осецкий и его время. Aufbau-Verlag, Берлин 1996, ISBN 3-351-02451-7 , стр. 194f.
  3. ↑ Вильгельм фон Штернбург: «В Германии царит жуткая атмосфера»: Карл фон Осецкий и его время. Aufbau-Verlag, Берлин 1996, ISBN 3-351-02451-7 , стр. 196f.
персональные данные
ФАМИЛИЯ Якобсон, Зигфрид
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА SJ
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий журналист и театральный критик
ДАТА РОЖДЕНИЯ 28 января 1881 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Берлин
ДАТА СМЕРТИ 3 декабря 1926 г.
МЕСТО СМЕРТИ Берлин