Умберто Джордано

Умберто Джордано (1896)

Умберто Менотти Мария Джордано (* Фоджа 28 августа 1867 г. † Милан 12 ноября 1948 г. ) был итальянским композитором .

Живи и действуй

Джордано сначала провалил вступительный экзамен в консерваторию в своем родном городе; Затем он был рядовым студентом с Паоло Серран , преподавателем в консерватории в Неаполе . В 1882 году он поступил в эту школу и изучал фортепиано , композицию , инструменты и дирижирование до 1890 года ; с Паоло Серрао он также обучался сценической композиции. Он написал свою первую оперу « Марина» для престижного конкурса издательства Sonzogno.в 1888 году. Джордано был самым молодым из 73 кандидатов и занял 6-е место в конкурсе. Позже Пьетро Масканьи включил это произведение в свою оперу Cavalleria rusticana . В ходе этого конкурса Джордано пробудил интерес вышеупомянутого издательства к заказу оперы для сезона 1891/92. Затем последовала опера « Мала вита» ( либретто : Никола Даспуро 1889 г., вдохновленная популярными сценами из Неаполя в трех действиях Сальваторе Ди Джакомо и Гоффредо Коннетти). Эта драма вращается вокруг рабочего, который клянется спасти проститутку, если выздоровеет от туберкулеза . Когда опера была поставлена ​​в Риме в 1892 году , она вызвала скандал из-за слишком реалистичного изображения неаполитанских недовольств и была снята с производства, пока не была переработана в 1897 году. В конце концов, эта опера обратила внимание на новаторское выражение начального стиля веризма . В том же году его с большим успехом исполнили в Венской государственной опере , Берлинской опере Кролла и в Праге .

В своей следующей опере « Регина Диас» (1894, либретто: Джованни Тарджони-Тоццетти и Гвидо Менаши, адаптация сюжета оперы « Мария ди Рохан » Гаэтано Доницетти ) Джордано попробовал более романтическое направление. Однако он имел небольшой успех и был исполнен только дважды. После этой неудачи композитор переехал в Милан из-за тесного сотрудничества со своим либреттистом Луиджи Илликой и вернулся к реалистическому стилю. Он жил попеременно в Милане (женился на Ольге Спатц в 1896 году) и на своей вилле в Бавено на озере Маджоре . Его более поздняя самая известная работа « Андреа Шенье» (1896, либретто Луиджи Иллика) была основана на жизни французского поэта Андре Шенье (1762–1794). Также Fedora была успешной и до сих пор часто используется. Дальнейшим успехом стали оперы « Сибирь» (« Милан Скала, 1903») и « Мезе мариано» («Театр Массимо» в Палермо, 1910 г.). В 1924 году в Метрополитен-опера в Нью-Йорке под управлением Артуро Тосканини состоялась премьера оперы « Мадам Сан-Ген» (композиция 1915) . Более поздние работы имели лишь умеренный успех, например, La cena delle beffe ( Угощение насмешников, 1924) или Il Ré (Король, 1929); оба были также проведены Артуро Тосканини.

Джордано написал другие лирические оперы, а также определенное количество пьес для фортепиано, вокальных произведений и мотетов, а также симфоническую поэму . Хотя у него были и другие планы относительно сценических работ, после 1929 года он больше не реализовывал их композиционно, вероятно, из-за осознания того, что кино тем временем заменило оперу как популярный жанр.

важность

Наряду с Пьетро Масканьи и Руджеро Леонкавалло , Умберто Джордано считается самым важным представителем веризма с его впечатляющими операми. Он прежде всего драматург; остальные его работы затмеваются его операми. Самая важная из них , Андреа Шенье , до сих пор присутствует в международном репертуаре, в то время как Fedora вызывает повышенный интерес только с 1980-х годов. Все остальные работы не смогли заявить о себе в долгосрочной перспективе, несмотря на их первоначальный большой успех. В « Андреа Шенье» и « Федора» Джордано умело использует свой мелодический талант для реалистической драматургии: стиль пения, который чередуется между пассажами парландо и ариозо , но не требует от певцов такого напряжения, как в Масканьи, стал возможным благодаря цветная оркестровая поддержка, которая никогда не выходит на первый план, но многочисленные театральные эффектные выражения частично дрянной палки сопровождают акт. В своей последней полнометражной опере La cena delle beffe Джордано преуспевает в совершенствовании оркестровой техники, в основном декламационной обработке вокальных партий. Из остальных своих композиционных работ Пьедигротта представляет собой оркестровую поэму, полную смелых натуралистических звуковых комбинаций.

В его родном городе Фоджа его именем названы Музыкальная консерватория и Городской театр. Кроме того, площадь носит его имя: Мемориал павшим там ранее был перенесен на площадь Италии , а на его месте с 1961 года стоит статуя Джордано, окруженная венком из фигур из его самых важных опер. В связи с Фоджиа рассказывается следующий случай из жизни Джордано: когда в 1892 году исполнялась Мала вита , Джордано пригласили сыграть несколько пьес на фортепиано в клубе Дауно в Фоджиа . Но когда он оторвался от пианино посреди представления во время игры, композитор заметил, что некоторые люди сидели за столами и играли в карты, а не слушали. Этот инцидент привел к длительному разрыву между Джордано и его родным городом, с которым он примирился только в 1928 году.

Совсем недавно ария Андреа Шенье «La mamma morta» в исполнении Марии Каллас стала известна широкой публике благодаря использованию в фильме « Филадельфия» (режиссер Джонатан Демме, 1993).

Работы (подборка)

• Сценические работы
  • Марьяна (1888 г., не числится)
  • Мала вита (1892), переработанное как Il voto (1897)
  • Регина Диас (1894)
  • Андреа Шенье (1896)
  • Fedora (1898 г.)
  • Сибирь (1903 г.), переработанная редакция 1927 г.
  • Марселла (1907)
  • Мезе мариано (1910)
  • Мадам Санс-Жен (1915, немецкая премьера в Бреслау 1930)
  • Giove a Pompei (1921)
  • La cena delle beffe (1924)
  • L'astro magico , балет (1928)
  • Иль Ре (1929)
  • La festa del Nilo (незавершенный)
• Вокальная музыка
  • Come farfalla , romanza (около 1891 г.)
  • Амор ди Мадре , романса (1901)
  • Крепусколо тристе , романса (1904)
  • Per non soffire , romanza (1917)
  • Be liriche (1919)
  • E 'l'april che torna a me (1932)
  • Tre vocalizzi nello stile moderno (1932)
  • Inno del decennale (гимн в честь десятой годовщины захвата власти Бенито Муссолини ) для хора и оркестра (1933)
  • Mensa regalis , Lauda для хора и органа (опубликовано в Бергамо в 1951 г.)
  • Песни
• Инструментальная музыка
  • Пьедигротта , симфоническая поэма
  • Gerbes du feu , Скерцо для фортепиано (1890)
  • Идиллио для фортепиано (1890)
  • Коктейль , Данза для фортепиано (1906)
  • Ларго и фуга для струнных, арфы и органа или фисгармонии (опубликовано в Милане в 1949 году)

литература

• Д. Челламаре: Умберто Джордано. La vita e le opere. Милан 1949, Рим 1967
• П. Д. Райт: Музыкально-драматические приемы итальянских веристов. Диссертация в Университете Рочестера , Нью-Йорк, 1965 г.
• М. Морини (редактор): Умберто Джордано , Рим, 1968
• Отчет Конгресса Умберто Джордано e il verismo , Верона 1986
• Ж.-Х. Ледерер: Verismo на немецкоязычной оперной сцене 1891–1926. Вена / Кельн / Веймар 1992 (венские музыковедческие работы 19)
• Х.-Ж. Вагнер: Иностранные миры. Опера итальянского праверизма. Штутгарт / Веймар 1999

веб ссылки

• Ноты и аудиофайлы Умберто Джордано в проекте International Music Score Library Project
• Список сценических произведений Умберто Джордано в Опероне
• Статья Рауля Мелончелли об Умберто Джордано в «Dizionario Biografico degli Italiani», том 55 (2001)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Honegger / Massenkeil: Великий лексикон музыки. Том 3, Herder Verlag, Фрайбург / Базель / Вена 1976, ISBN 3-451-18053-7
2. ^ Музыка в прошлом и настоящем (MGG), Том 7, Bärenreiter Verlag, Кассель / Базель 2002, ISBN 3-7618-1117-9