Анна Мария Страда

Анна Мария Страда

Анна Мария Страда дель По , называемая ла Страдина (* около 1703 года в Бергамо ; † 20 июля 1775 года в Неаполе), была итальянской оперной певицей ( сопрано ), которая в основном известна своим участием во многих операх и ораториях Георга Фридриха Генделя , в том числе Джиневра в « Ариоданте» и главная роль в « Альсине» .

Жизнь

Молодость и начало карьеры

Происхождение, юность и образование Анны-Марии Страды до конца не изучены. По словам Жана-Бенджамина де ла Борд, она родом из Бергамо. Зсовар считает, что Анна Мария могла быть дочерью басиста Джузеппе Марии Страда, который работал в часовне Санта-Мария-Маджоре в Бергамо между 1709 и 1711 годами и принимал участие в различных оперных постановках в северной Италии между 1690 и 1715 годами.

Карьера Strada не может продолжаться без пробелов. В 1720 году она стала виртуозной камерой при дворе губернатора Милана графа Джироламо (или Иеронима) фон Коллоредо- Вальдзее, а в конце лета того же года она появилась в театре в опере Аквилио в Сиракузах (Джузеппе Виньяти?), Рядом с Франческо Борозини. .

Анна Мария Страда, карикатура Антонио Мария Дзанетти, около 1720–1725 гг.

В том же году она исполнила роль Розан в премьере оперы «Верита ин чименто» для Антонио Вивальди в Театре Сант-Анджело в Венеции . Вивальди также использовал его в Милане в 1721 году в своей опере «Сильвия» . Она пела вместе с кастратом Джован Баттиста Минелли и тенором Аннибале Пио Фаббри , который позже стал с ней одним из певцов Генделя в Лондоне. В 1722 году улица была в Ливорно, а в 1724 году - в Лукке.

В период с 1724 по 1726 год у нее была помолвка в Театре Сан-Бартоломео в Неаполе, где она пела в ряде опер вместе с молодым Фаринелли и контральто Витторией Тези , в том числе в Никола Порпорас Семирамиде , Леонардо Винчи Эраклеа и Астианатте , а также в Работы Доменико Сарро и Джованни Порта . Ее первое появление в качестве примадонны было в « Зенобии» Леонардо Лео в Пальмире в 1725 году (также с Фаринелли).
Во время своего пребывания в Неаполе она вышла замуж за Аурелио дель По (1698–1773), который временно был директором театра. Утверждается, что она вышла за него замуж, потому что он не мог заплатить ей согласованный гонорар в размере 2000 дукатов "и предложил ее брак в качестве компенсации". Неизвестно, где она останавливалась между 1726 и 1729 годами и чем занималась в этот период.

У Генделя в Англии 1729–1738 гг.

Георг Фридрих Гендель задействовал Страду в 1729 году вместе с альтом Антонио Бернакки , Антонией Мериги , Франческой Бертолли и тенором Аннибале Пио Фабри для своей 2-й оперной академии в Лондоне. Там Страда впервые появилась в роли Аделаиды в « Лотарио» Генделя . Ей сразу понравилось ее пение, но у англичан было несколько претензий к своей внешности. Поклонница Генделя г-жа Пендарвес писала своей сестре: «Страда - это примадонна, ее голос неизменно прекрасен, ее стиль идеален, но ее характер очень плох, и она делает ужасные гримасы ртом». По словам Чарльза Берни , у певицы это было. на самом деле нелегко с критически настроенной и снобистской английской аудиторией: «Личное обаяние Страды мало помогало ей в привлечении партизан или радости глаз, чтобы увеличить праздник для ушей; поскольку в ее внешности было так мало Венеры, что ее обычно называли «свиньей» ».

Принимая во внимание его музыкальные качества, Гендель был счастлив игнорировать такие внешние проявления и сделал Strada своей примадонной на следующие восемь лет до 1737 года . Он написал для нее больше ролей, чем даже для ее предшественницы Франчески Куццони или ее преемницы Франсезины . Strada пел в мире премьерах тринадцать оперных серий , из Генделя первых ораторий и других работ, а также в многочисленных пробуждениях старых работ (например , как Клеопатра в Giulio Cesare ) и в восемь pasticci (включая Ormisda (1730), Arbace ( 1734) и Орест 1734), большую часть которых Гендель собрал из музыки тогдашних неаполитанцев Леонардо Винчи, Порпора, Леонардо Лео и Иоганна Адольфа Хассе . До 1733 года она играла главную роль Партенопы (1730), Клеофиды в Поро (1731), Фульвии в Эцио , Эльмиры в Сосарме (1732) и Анжелики в Орландо (1733) в собственных операх Генделя . В главных ролях ораторий Эстер (1732 г.) и Деборы (1733 г.) и Иосаветы в « Аталии» (1733 г.) Страда исполнялась на английском языке , в отличие от других итальянских певцов-участников , без каких-либо жалоб на это.

Хотя она никогда не получала таких высоких зарплат, как до нее куццони и бордони , или в то же время Антония Мериги , связь Страды с Генделем была особенно сильна на раннем этапе: когда Джованни Бонончини , бывший соперник Генделя, предложил ей серенату в 1732 году. Запевая о нем, они с мужем отвергли это как неуместное и тем самым (вероятно, непреднамеренно) позволили всему проекту рухнуть. И когда в следующем 1733 году все остальные певцы, включая Сенезино, покинули Генделя и перешли в конкурирующую Дворянскую оперу , Анна Мария Страда была единственной, кто поддержал его. В качестве благодарности Гендель подарил ей клавесин, сделанный мастером инструментов Шуди, которого он очень ценил . С тех пор, самое позднее, она, по-видимому, принадлежала к друзьям Генделя и была приглашена вместе с ним в общества, например, в апреле 1734 года с миссис Пендарвес, которая писала своей сестре: «Я должен рассказать вам о небольшом музыкальном разговоре, который у меня был на прошлой неделе. имел бы; Никогда мне не хотелось, чтобы ты и моя мать были здесь. ... Мистер Гендель был в лучшем настроении на свете, играл уроки и аккомпанировал Страде и всем дамам, которые пели с 7 до 11 утра. ... Все были очень расслаблены и выглядели довольными ».

Роли, которые Гендель представлял певице в последующие годы - и которые ей теперь приходилось петь, несмотря на огромную конкуренцию со стороны Куццони и Фаринелли, - отчасти являются одними из величайших жемчужин оперы барокко. В 1734 году она спела вместе с новым primo uomo Джованни Карестини главную роль в чрезвычайно успешной « Арианне на Крите» и, прежде всего, в 1735 году Джиневра в « Ариоданте» и главную роль волшебницы Альсины . 1736–1737 гг. - за Аталантой , Туснельда в Арминио , Арианна в Джустино и заглавная роль в Беренике ; последние четыре вместе с кастратом- сопрано Джоаккино Конти, известным как Гицциелло . Strada также пела на мировой премьере Александерфеста Генделя в 1736 году .

За время пребывания в Англии Анна Мария Страда из еще не известной певицы превратилась в знаменитость. У нее также были отличные контакты с королевской семьей и, кажется, особенно хорошо она ладила с принцессой Анной , которая сама была ученицей Генделя и большим любителем музыки и давала частные концерты при дворе. Даже после того, как принцесса вышла замуж за принца Виллема Оранского-Нассау в 1734 году , Страда пригласил ее в Голландию в 1736 году.

Когда в июне 1737 года две конкурирующие лондонские оперные труппы рухнули, Генделю пришлось объединиться с остальной частью аристократической оперы в Королевском театре; тем самым «он пожертвовал обязательством Страды на сезон 1737-38». Но изначально композитор страдал от физического и психического расстройства и был должен Страде (и другим певцам) значительную часть их гонорара. По словам Берни, ее муж Аурелио дель По угрожал ему подать в суд на недостающую сумму. Хокинс сообщает, однако, что Strada была достаточно щедрой , чтобы принимать векселя , и, согласно другим источникам, Гендель смог выплатить их после концерта « Benefit » в его пользу, состоявшегося 28 марта 1738 года в Театре на Хеймаркет. Предложение о проведении еще одного итальянского оперного сезона (1738–1739) со Страдой и Каффарелли у руля нашло поддержку певца, но не реализовалось в этой форме, потому что сопрано отказалось и не было найдено достаточно подписчиков . Итак, Strada покинула Англию в июне 1738 года.

Вернуться в Италию

Прежде чем она наконец вернулась в Италию, летом того же года она снова приняла приглашение принцессы Анны в Голландию.

Затем она отправилась в Неаполь , где выступила вместе со своим бывшим лондонским коллегой Сенезино в новом Театре Сан-Карло . На Туринском карнавале в 1740 году она пела вместе с Гицциелло (Джоаккино Конти) и Франческой Бертолли в « Адриано» Галуппи в Сирии и в «Леосе Ахилле» в Скиро .
Ее последнее появление на оперной сцене было в январе 1741 года в Сан-Карло в Неаполе в опере Гаэтано Латилла « Альцест в Эбуда » с Каффарелли в роли primo uomo .

Затем она жила со своим мужем Аурелио в доме Каффарелли на Виа Карминиелло в Неаполе.

Анна Мария Страда дель По умерла через полтора года после своего мужа 20 июля 1775 года в приходе Сант-Анна-дель-Палаццо в Неаполе в возрасте 72 лет.

Голос и искусство

Анна Мария Страда считается любимой певицей Генделя, которая, по мнению Берни , первой сформировала ее. Ей пришлось петь в Англии против памяти двух своих знаменитых предшественников, Франчески Куццони и Фаустины Бордони , и ее сравнивали с обоими. Подобно Cuzzoni, Strada было высоким сопрано с большой выразительностью, с другой стороны, он обладал виртуозными качествами, подобными Bordoni. Роли, которые Гендель написал для голоса Страды, обычно находятся в диапазоне от c 'до b' '', только в исключительных случаях ему требовалось высокое c '' '(в Partenope , 1730) и низкое b (в Ezio , 1732). В 1737 году в позднем пастиччо Дидоне он дал ей арию «Ritorna a lusingarmi» (первоначально для Маргариты Джакомацци из «Вивальдис Гризельда» , 1735), которую приписали Орландини , где встречается низкая а. В возрождении старых опер Гендель в основном исполняла свои поющие партии Куццони, но обогащенные бравурными ариями, которые он изначально сочинил для Бордони или для виртуозного кастрата (и которые иногда приходилось переносить вверх ).

Следует проявлять осторожность с утверждением Берни, что Страда была «грубой или грубой», когда она прибыла в Англию. По правде говоря, она должна была быть очень хорошей певицей раньше: Куантц , который слышал ее в Неаполе в 1725 году, упоминает ее на одном дыхании с Фаринелли и знаменитой Витторией Тези , с которой она работала во многих операх, и что во всех трех из них «Сиял». А когда Страда приехал в Англию в конце 1729 года и спел для королевской семьи, принцесса Амелия написала, что у певца есть песня.

Даже либреттист Паоло Ролли , который был отнюдь не беспристрастным, потому что затаил враждебную неприязнь к Генделю и его новой оперной академии и дружил с конкурирующими итальянцами, высказался весьма положительно в 1729 году, вскоре после того, как Strada прибыла в Лондон. о них (правда, с некоторой неохотой):

Другие говорили, что Strada превзошла двух своих предшественников, у нее был красивый («прекрасный») и чарующий («восхитительный») голос, а также музыкальная наука, и что ее игра тоже была хорошей. Бёрни тоже позже приписывает музыкальное «знание и чувство» Strada («обладающий наукой и чувством») и выделяет некоторые «чрезвычайно живые, духовно искрящиеся» («чрезвычайно энергичные») арии, написанные для нее Генделем. Тем не менее, она была так же способен глубочайшим выражение, например, в Alcina в Ah MIO кор, schernito сеи и ломбер pallide , среди других .

литература

• Ирен Бранденбург: Strada del Pò, Анна Мария, называемая ла Страдина , в: Музыка в прошлом и настоящем (MGG) ( онлайн )
• Николас Клэптон: Анна Мария Страда дель По в: Аннетт Ландграф, Дэвид Викерс: Кембриджская энциклопедия Генделя , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , стр. 619f.
• Винтон Дин : Strada del Pò, Anna Maria , на Grove Music онлайн , 2001 (полный доступ только по подписке; английский язык; по состоянию на 25 ноября 2019 г.)
• Мария Маддалена MUSI , статья на сайте Quell'usignolo (французский; по состоянию на 25 ноября 2019 г.)
• Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: портрет необычного голоса , диссертация в Музыкальной академии Листа, Будапешт, 2016
• Юдит Зсовар: преемница «королев- соперниц »: лондонская помолвка верного сопрано Генделя, Анна Мария Страда дель По , в: Händel-Jahrbuch 62 2016, Halle (Saale), pp. 415–428

Индивидуальное доказательство

1. ↑ ^{a b c d} Ирен Бранденбург: Strada del Pò, Анна Мария, называемая la Stradina , в: Music in Past and Present (MGG) ( онлайн )
2. ↑ Мария Маддалена MUSI , статья на сайте Quell'usignolo (французский; по состоянию на 25 ноября 2019 г.)
3. ↑ Согласно записи в журнале регистрации смерти общины Сант-Анна ди Палаццо, Неаполь, Lib. 19 ° Def., Folio 71. См .: Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , диссертация в Музыкальная академия Листа, Будапешт, 2016 г., стр.7 и сноска 1
4. ↑ ^{a b} Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , диссертация в Музыкальной академии Листа, Будапешт, 2016, стр. 7 и сноска 1
5. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , диссертация в Музыкальной академии Листа, Будапешт, 2016, стр. 8 и сноска 9
6. ^ Акилио в Сиракузах (Джузеппе Виньяти) в информационной системе Кораго Болонского университета .
7. ^ La Verità в Cimento (Антонио Вивальди) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
8. ^ La Silvia (Antonio Vivaldi) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
9. ↑ ^{a b c} Winton Dean: Strada del Pò, Anna Maria , on Grove Music online , 2001 (на английском языке; по состоянию на 25 ноября 2019 г.)
10. ^ Семирамида, реджайна dell'Assiria (Порпора) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
11. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
12. ^ Астианатте (Леонардо Винчи) в информационной системе Кораго Болонского университета .
13. ^ Тито Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
14. ^ Amore e fortuna (Джованни Порта) в информационной системе Corago Болонского университета .
15. ^ La Lucinda fedele (Джованни Порта) в информационной системе Кораго Болонского университета .
16. ^ Зенобия в Пальмире (Леонардо Лео) в информационной системе Corago Болонского университета .
17. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр.
18. ↑ По состоянию на 2019 год
19. ^ «Ла Страда - первая женщина, ее голос без исключения прекрасен, ее манеры безупречны, но ее личность очень плохая, и она издает ужасные рты» (Письмо от 29/30 ноября 1729 г.). Здесь после Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, с. 80
20. ↑ «Личное обаяние Страды не помогло ей во многих примирительных вечеринках или расположении глаз для увеличения удовольствий слуха; поскольку в ее облике было так мало Венеры, что ее обычно называли «Свинья» »(Чарльз Берни: « Всеобщая история музыки » , том IV, стр. 342). Здесь после Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, с. 81
21. ↑ Роли в «Anna Maria Strada», на сайте ossia editions (по состоянию на 31 октября 2019 г.)
22. ↑ Список всех произведений, в которых Страда пел в Лондоне, и подробное обсуждение пастичков в Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: портрет необычного голоса ,…, 2016, стр. 90–91 и стр. 134 -148
23. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр 90-91
24. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр 93-95
25. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр 97-98
26. ↑ Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 360.
27. ↑ = пьесы или сюиты для клавесина ; Принято к сведению. Пер.
28. ↑ «Я должен рассказать вам о небольшом музыкальном развлечении, которое я имел на прошлой неделе, я никогда не желал бы вам и моей маме более сердечно, чем в тот раз. … Мистер Хендель был в лучшем юморе в мире, играл «Уроки» и аккомпанировал Страде и всем дамам, которые пели с семи до одиннадцати. … Всем было легко, и казалось, что они будут довольны »(Письмо Анне Гранвиль от 12 апреля 1734 г.). Здесь после Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр.97 & сноска 101
29. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр.95
30. ↑ ^{a b} Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса ,…, 2016, стр. 101-102
31. ↑ Чарльз Берни: Всеобщая история музыки, Том IV , стр. 426. Здесь после Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр. 101
32. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр.103
33. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр.95
34. ^ Адриано в Сириа (Baldassare Galuppi ) в информационной системе Corago Болонского университета .
35. ^ Адриано в Сириа (Леонардо Лео) в информационной системе Кораго Болонского университета .
36. ↑ Alceste in Ebuda (Gaetano latilla) в информационной системе Corago Болонского университета .
37. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр. 267, соответственно.
38. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр.7, сноска 1 и С. 267, соответственно.
39. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр. 91–92
40. ↑ Речь идет о ариях «L'amor ed il destin» (Партенопа) и «Ах! non son io che parlo »(Эцио). Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса ,…, 2016, стр. 161–162 (Partenope), стр. 180 и 186 (Эцио).
41. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр. 146
42. ↑ Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса ,…, 2016, Глава 4: «В разгар оперного бизнеса», стр. 107-133
43. ↑ Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр. 91–92
44. ↑ Johann Joachim Quantz: «Mr. Johann Joachim Quantzens Lebenslauf», In: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historisch-Kritische Beyträger zuraufnahme der Musik , стр. 197–250, здесь: стр. 226–227, на Wikimedia (доступ осуществлен 29 ноября) 2019)
45. ↑ ( «… 'очаровательный голос, [мы] думаем, что она превосходит всех своих предшественников. Она очень добрая и легкая, и в точности говорит о Коззони». » ) Здесь после Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Прима Генделя Донна: Портрет необычного голоса , ..., 2016, с. 87)
46. ↑ По общему мнению, латинское ab Alto («с высоты», «сверху») было прозвищем Ролли для Генделя.
47. ^ "La Strada incontra molto ed ab Alto si dice che canta meglio delle due passate, ..." Ролли Риве, 11 декабря 1729 г. (в: Джордж Фридрих Гендель: Сборник документов Том 2 , стр. 331). Здесь после Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, с. 88, сноска 62
48. ↑ Tempo (музыка) # Дополнительные дополнения
49. ^ "La Sig [или] Stradina à tutta La rapidità della Faustina, и все La Dolcezza della Cuzzona, ..., la Verità e che la d [ett] a Virtuosa и una Copia semplice della Faust [in] a con miglior voce e Лучшая интонация, ma senza il brio e il garbo di quella » . Письмо Паоло Антонио Ролли к Риве, 6 ноября 1729 г. (в: Джордж Фридрих Гендель: Сборник документов, том 2 , стр. 316-317). Здесь после: Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, с. 88, сноска 63.)
50. ↑ «... Если их голоса были хороши, их действия [sic] были безвкусными, или у них было очень мало навыков в теории музыки. С другой стороны, если бы они отличались красотой своих действий или знанием науки, их голоса были бы безразличны. Но что касается la Strada , она может похвастаться очень большим совершенством в двух последних упомянутых подробностях; а что касается ее действия, которое действительно является самой несущественной частью итальянской оперы здесь, в Англии, я убежден, что оно будет далеко не неприятным. … » (Письмо в« Еженедельном попурри и литературном журнале »от 6 декабря 1729 г. о генеральных репетициях 24 и 28 ноября« Лотарио » Генделя . Далее: Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Прима Донна Генделя : Портрет необычного голоса , ..., 2016, с. 89)
51. ↑ з. Б .: «Scherza in mar, Menti eterne» ( Lotario ), «L'amor ed il destin, Sì, scherza, sì» ( Partenope ), «Ах! non son io che parlo »(Эцио),« Dite pace »( Сосарме ),« Sdegno amore »( Арианна на Крите ),« Custodite, o dolci sogni »( Аталанта ),« Và, combatti ancor da forte »( Арминио ) . Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса ,…, 2016, стр. 91–92
52. ↑ Фридрих Хрисандер: Георг Фридрих Гендель , Том II, стр. 234 и 373. Здесь после: Юдит Зсовар: Анна Мария Страда дель По, Примадонна Генделя: Портрет необычного голоса , ..., 2016, стр. 105

веб ссылки