Транспозиция (музыка)
В музыке под транспонированием понимается изменение высоты звука нот на определенный интервал или перемещение всего музыкального произведения в другую тональность, соответствующую интервалу .
Самый простой тип транспозиции - октавная , в которой ноты имеют одно и то же имя, но сдвинуты на октаву вверх или вниз. При транспонировании с другими интервалами ключ и, следовательно, общие случайности должны быть изменены в большинстве случаев . Например , если вы транспонируете из ре мажор в фа мажор , вы меняете две отмеченные диезы (для « фа- диез» и «до-диез») на b (вместо «b»), а затем устанавливаете все ноты на минорную третью или большую шестую. вниз.
Исторические инструменты
На исторических медных духовых инструментах ( например, натуральной трубе или натуральном рожке ) из-за отсутствия хроматической игры было невозможно играть клавишами, которые сильно отклонялись от базовой настройки (см. Также серию естественных тембров ). Поэтому музыканты используют сменные вокальные дуги разной длины (например, A-bend, C-bend, Eb-bend, F-bend на трубе), чтобы изменить базовую настройку. Чтобы уберечь музыкантов от транспонирования и облегчить чтение, (естественные) тоны всегда записывались до мажор или без общих случайностей и указывали, какую невнятность или какой строй следует использовать. Настройка (= смычок) инструментов была выбрана на основе тональности пьесы, при этом для увеличения подачи звука использовались комбинации различных настроек. Особенно это произошло с пьесами в миноре, чтобы иметь возможность реализовать их малую треть (см. Симфонию Моцарта № 40 соль минор ).
С начала 20 века установились фиксированные настройки для духовых инструментов (труба в си-бемоль или до, валторна в фа). Вот почему старые композиции должны быть перенесены на другие настроения. В современном симфоническом оркестре это относится к трубам и тем более к валторнистам. Для валторнистов необычно использовать транспонированные партии. Если вы натренированы играть во всех распространенных транспозициях, обозначения будут очень четкими, поскольку в них нет общих случайностей. Более того, с первого взгляда видно, какие ноты на натуральном валторне нужно было играть открыто, а какие набивать, что можно сбалансировать динамически и технически.
Измените высоту своего голоса
Часто песни или другие произведения слишком высоки для одного голоса ( например, Франц Шуберт писал свои песни для высокого голоса). Именно здесь может оказаться большим подспорьем переход на более подходящую позицию. Эта традиция сохраняется музыкантами и по сей день: большинство песенных циклов великих композиторов имеют собственные редакции для разных голосов , которые были перенесены в соответствующие тональности. Аранжировки для (большой) группы с вокалом также традиционно адаптированы к оптимальному вокальному диапазону певца. То же самое и с уроками музыки в школе.
Однако возможность транспонирования, в частности, соблазняет новичков избегать технических трудностей, которые можно преодолеть с небольшой практикой и руководством и которые могут открыть путь к постепенному расширению вокального диапазона.
Например, в инструментальной музыке произведение, которое удобно «лежит» на флейте, может быть неудобным и слишком высоким для гобоиста, и он лучше играет в нижнем регистре. Иоганн Себастьян Бах , который часто переделывал свои собственные мелодии или целые пьесы для других инструментов, снова и снова использовал эту практику.
Техническая помощь
Когда музыкальные произведения находятся в сложных тональностях, новичкам часто бывает сложно справиться с обилием случайностей . Знаменитое соло на английском валторне из Симфонии Антонина Дворжака из Нового Света , изначально написанное ре-бемоль мажор, можно было переложить на до мажор в фортепианном альбоме для детей, так что на нем можно играть только с белыми клавишами:
Но профессиональным инструменталистам также может быть полезно транспонировать музыкальное произведение: произведения для духовых инструментов часто выполняются в тональности си-бемоль, а для струнных - в тональности острых , потому что это соответствует звуку и технике инструментов. Если виолончелист играет на фагот часть в А - бемоль мажор , он может казаться более ярким и естественным , если он переставляет его в ключ , который является более удобным на виолончель, таких , как одной из основных .
Практика транспозиции
В принципе, подготовленный музыкант должен уметь транспонировать музыкальный текст через определенные общие интервалы. Вы можете сделать это, например, Б. Практика, транспонируя заданную мелодию вверх на хроматические интервалы («полутоны»). Основная практика заключается в переносе интервалов считывания в интервалы для воспроизведения на основе нового стартового тона (пример 1). Уровень сложности значительно возрастает, если вместо унисонной мелодии, например, Б. должен транспонировать сложную фортепианную установку или мелодию со множеством случайностей и прыжков.
При транспонировании полутона вы мысленно помещаете в начало случайности новой тональности, где z. B. маркер становится крестиком, крестик ( # ) исчезает или Be ( b ) становится маркером (пример 2).
Другие интервалы можно транспонировать, мысленно меняя тональность и / или знак с соответствующей октавой (Примеры 3 и 4).
Абсолютные слушатели представляют собой особый случай . Например, если относительно слышащий певец замечает только то, что мелодия выше или ниже, абсолютно слышащий певец должен правильно мысленно понять транспозицию. При определенных обстоятельствах может случиться так, что при сложных интервальных переходах вместо транспонированного звука поется оригинальный звук. Тот же феномен может работать и с инструменталистами, поскольку абсолютный слушатель обычно связывает фиксированные позиции на своем инструменте с нотами, которые он видит.
Транспонирование инструментов
Транспонирующие инструменты обычно имеют отдельные части в нотной записи, которые уже транспонированы, поэтому музыканту не нужно беспокоиться об этом, он играет то, что написано в нотах, и это звучит с правильной высотой. Следующий отрывок из Бетховена Пятой симфонии показывает голос из кларнетов Bb , который звучит на весь тон ниже , чем вы запишите его. (a) - напечатанный (транспонированный вверх) голос, (b) - желаемый и достигнутый звук на один тон глубже.
Иногда, однако, музыканту приходится играть на своем «транспонируемом» инструменте из так называемой партии С, которая не написана транспонированной , например, кларнетист, играющий на флейте или скрипке. В этом случае транспозиция должна выполняться в реальном времени в сознании музыканта.
В оркестровой литературе иногда можно встретить партии кларнета до, например, в симфониях Бетховена или Шуберта, или в « Севильском цирюльнике » Россини , чьи порой чрезвычайно быстрые пассажи намного легче освоить на кларнете до, которые сегодня практически не используются. было бы. В некоторых произведениях Рихарда Штрауса и Рихарда Вагнера есть также партии для бас-кларнета в A, которые при отсутствии таких инструментов должны быть сыграны на полтона ниже, чем нотные для бас-кларнета в Bb.
Особенно сложным у горна может быть то, что в природе рогам приходится справляться с множеством транспозиций. На рисунке ниже показан другой отрывок из симфонии Бетховена: ноты говорят (а) , должны звучать (b) , для чего нужно трогать валторну фа (с) :
Электронное транспонирование (семплирование)
С помощью сэмплера можно транспонировать тоны, отобранные с оригинальных инструментов.
- Если одновременно изменить скорость воспроизведения, изменится и высота звука (аналогично записи ). Однако это также изменяет синхронизацию звука, что ухудшает результат. Ярким примером является так называемый «голос Микки Мауса» в электронно сильно транспонированных записях.
- В вычислительном отношении более сложная обработка сэмпла «срез за срезом» отличается, при котором чрезвычайно короткие временные сегменты колебаний тона воспроизводятся быстрее, а затем дублируются таким образом, что длина звука не изменяется. Проблема с этим методом заключается в смещении формант , потому что более высокий / низкий проигрываемый или спетый тон обычно имеет звуковые характеристики, отличные от электронно транспонированного.
Transpositionstabelle (in Prozent): -8 158,74 -7 149,83 -6 141,42 -5 133,48 -4 126,00 -3 118,92 -2 112,25 -1 105,95 keine 100,00 1 94,39 2 89,09 3 84,09 4 79,37 5 74,92 6 70,71 7 66,74 8 63,00
Следует экспоненциальной функции
- .
Двойная или половина частоты достигается при транспонировании в 12 полутонов. Отсюда получается соотношение частот двух соседних полутоновых шагов в равной настройке: корень двенадцатой степени из 2 (октава) равен 1,059463094 или его обратное значение: 0,943874313.
Смотри тоже
веб ссылки
- Транспонирование, интервалы и частоты
- [1] Квадрат строки для автоматического расчета всех транспозиций в двенадцатитонной строке.
