Атака (фортепиано)

Атака на фортепиано является активность игрока , чтобы переместить на клавишу пианино вниз. Способ, которым это делается, называется типом атаки . Движение клавиши вниз активирует систему рычагов фортепьяно , молоток фортепьяно ударяется о струну и заставляет ее вибрировать. В зависимости от силы, прилагаемой к клавише ( силы удара ), молоток бьет по струне с разной скоростью и генерирует тоны разной громкости и тембра . Чем больше скорость молота , тем громче тон и богаче звук в обертонов . Вопрос о том, в какой степени тембр тона зависит только от динамики, то есть от скорости, с которой молоток ударяет по струне, или могут ли определенные типы атаки влиять на тембр тона, еще не получил однозначного ответа.

В ходе истории конструирования и игры на фортепьяно предпринимались различные попытки, в зависимости от доктринального мнения, систематизировать типы нажатия клавиш, но без достижения общей обязательной системы. Различные типы атак часто ошибочно называют типами артикуляции легато , не легато , портато и стаккато . Некоторые отвергают это, потому что тип артикуляции не обязательно реализуется только с одним типом атаки. Итак, з. B. можно играть легато с поднятыми или лежащими пальцами. Для спецэффектов, таких как те, что требуются для джазовой музыки , необходимы соответствующие отклонения от традиционных методов атаки. Для глиссандо z. Например, пианист нажимает на ряд белых или черных клавиш тыльной стороной одного или нескольких пальцев одной руки. В дополнение к плоской руке, кулак также можно использовать для ударов по клавишам для достижения ударных эффектов.

Также существует важное отличие от других клавишных инструментов, таких как орган или синтезатор, в разнообразии возможных прикосновений . Хорошие цифровые пианино отличаются тем, что они стараются как можно точнее уловить атаку и преобразовать ее в звук. Практически для каждого бренда процесс разделен на следующие два подуровня: во-первых, перевод механического движения в протокол MIDI (различают 128 различных скоростей) и, во-вторых, преобразование этой информации в соответствующие звук. Первая часть этого перевода может быть реализована довольно хорошо с сегодняшним оборудованием и программным обеспечением (но есть также производители с новыми идеями и различными концепциями), в то время как вторая часть крупных японских производителей цифровых пианино, таких как Yamaha , Casio , Roland или У каждого Kawai есть свои собственные методы, вплоть до симуляции полной последовательности движений от пальца до молоточка и струны (с помощью Silent Piano Yamaha ). Но Роланд также вывел эту разработку в новое измерение со своим V-Piano, выпущенным в 2009 году, путем расчета полного звука вживую, моделируя физические процессы настоящего пианино, а не на основе сэмплов, как это было до сих пор.

литература

  • Людвиг Риман: сущность звука фортепиано и его связь с атакой. Акустико-эстетическое исследование для учебных аудиторий и дома. Breitkopf & Härtel, Лейпциг, 1911 г.
  • Отто Ортманн: Физическая основа прикосновения и звука фортепиано. Экспериментальное исследование влияния прикосновения игрока к звучанию фортепиано . EP Dutton & Co, Нью-Йорк, 1925.
  • Отто Ортманн: Физиологическая механика фортепианной техники. Экспериментальное исследование природы мышечной деятельности, используемой в игре на фортепиано, и ее влияния на тональность и тон фортепиано . EP Dutton & Co, Нью-Йорк, 1929.
  • Арнольд Шульц: Загадка пальца пианиста и его отношение к сенсорной схеме. Карл Фишер, Нью-Йорк, 1936. Перепечатка, 1949. (Вместе с работами фундаментального выступления Ортмана с резкой критикой предыдущих представлений о проблеме нападения, особенно взглядов Рудольфа Марии Брайтхаупта ).
  • Георг Рот : Методология виртуозной игры на фортепиано (метод Альфреда Хёна) . Breitkopf & Härtel, Leipzig 1949. 2-е издание 1953 г. (значительно расширенная версия под тем же названием была опубликована в 1995 г. Флорианом Ноэтцелем, Вильгельмсхафен. ISBN 3-7959-0683-0 .)
  • Бернхард Бёттнер : Старые и новые истины о формировании тона фортепиано. Их физические и физиологические основы и последствия для фортепианной педагогики, запоздалые на 50 лет. Вклад в дидактику универсальной техники. В: ZfMP (= журнал для музыкального образования). Густав Боссе Верлаг, Регенсбург, ISSN 0341-2830, выпуск 29 (март 1985 г.), стр. 45-69.
  • Бернхард Бёттнер : Привыкание к художественным движениям. Предпосылка для обеспечения оптимальной фортепианной техники. В: Практика и создание музыки . Schott Verlag, Mainz, выпуск 5, октябрь 1985 г., стр. 354–360.
  • Бернхард Бёттнер: 9 тезисов по теории эволюции универсальной технологии на основе комплексного определения и систематики типов нажатия клавиш и их последствий для современной фортепианной педагогики . В: Документация 1982 г. для Конгресса EPTA (= Европейская ассоциация преподавателей фортепиано), Саарбрюккен, Музыкальный университет, 1982 г.
  • Вольфганг Вагенхойзер / Михаэль Рейтер: Играть как Горовиц? Издание Omega Wolfgang Layer, Троссинген, Берлин 1997, ISMN M-700122-00-3.
    (Это противоречит результатам общепринятой до сих пор теории, согласно которой одна и та же конечная скорость молота приводит к одной и той же структуре обертона и, следовательно, к одному и тому же звуку. При одинаковых значениях уровня звука могут воспроизводиться разные звуки. (стр. 129) влияет на звучание фортепиано, каждое движение создает свое собственное звучание. По мнению авторов, тип ускорения может изменить точку соприкосновения струны и, следовательно, тембр).
  • Кристоф Каммертенс : Искусство атаки (нажатие клавиши) , в: Ders., Siegfried Mauser (Hrsg.): Lexikon des Klaviers. История строительства - исполнительская практика - композиторы и их произведения - исполнители. Laaber-Verlag, Laaber 2006, ISBN 3-89007-543-6 (с 844 ключевыми словами), стр. 43–45.

веб ссылки

  • Keyboard wiki ( Memento от 5 декабря 2012 г. в веб-архиве archive.today ) - портал на тему исторического фортепьяно