Арлекино или Окна

Рабочие данные
Оригинальное название:
Арлекино
или
Окна
Александр Моисси в главной роли

Александр Моисси в главной роли

Исходный язык: Немецкий
Музыка: Ферруччо Бузони
Либретто : Ферруччо Бузони
Премьера: 11 мая 1917 г.
Место премьеры: Городской театр Цюриха
Время игры: ок. 1:00 часов
Место и время проведения акции: Бергамо в 18 веке
люди

Арлекино или Die Fenster - театральное каприччио в постановке Ферруччо Бузони .

Возникновение

После премьеры « Die Brautwahl » 13 апреля 1912 года в Гамбурге Бузони сначала вернулся в Берлин . 22 апреля он отправился в концертный тур по Италии, который привел его в Бергамо , Милан , Болонью , Флоренцию и Рим . В Болонье он присутствовал на представлении старинной комедии дель арте 1692 года "L'inutile precauzione". Вскоре после этого он увидел в Burletta за Musica « Случай делает вором » по Джоаккино Россини в римском театре кукол . После посещения этих двух представлений возникла идея его Арлекино .

В сентябре 1913 года и весной 1914 года в Италии были сделаны первые наброски либретто , первоначальным подзаголовком которого было «Марионеточная трагедия с музыкой». Окончательная версия была создана в Берлине в октябре 1914 года после начала войны, а 10 ноября Бузони начал работу над композицией. Работа была прервана в декабре из-за того, что композитору пришлось готовиться к концертному турне в США . Там он использовал эскизы для Rondo arlecchineso .

Вернувшись из Америки, он возобновил работу над оперой в Цюрихе в декабре 1915 года и смог закончить ее там 7 августа 1916 года.

Поскольку одноактная пьеса не была полнометражной, Бузони решил написать вторую оперу (« Турандот »), премьера которой состоялась 11 мая 1917 года вместе с Арлекино под руководством композитора в Городском театре Цюриха. Режиссер Ганс Рогорш , декорации - Альберт Ислер .

До 1928 года « Арлекино» ставили около десяти раз в немецкоязычных странах, с тех пор только эпизодически. Произведение репетировали в Венеции в 1940 году , в Нью-Йорке в 1952 году и в Глайндборне в 1954 году . Опера снова появилась в репертуаре с 1960-х годов, например, в 1966 году в Немецкой опере в Берлине , в 1969 году в Амстердаме , в 1976 году в Висбадене , в 1977 году в Киле , в 1978 году в Венской камерной опере или в 1979 году в Театре Оберхаузена . На Berliner Festwochen 1984 было концертное выступление под управлением Гэри Бертини с Кристофом Банцером в главной роли .

Инструменты

2  флейты (2-я также пик ), 2  гобоя (2-й также EH ), 2  кларнета , 2  фагота , 3  рожка , 2  трубы , 3  тромбона , литавры , перкуссия (2 игрока: глокеншпиль , треугольник , малый барабан , военный барабан, тарелки , бас-барабан, там-там ), челеста , струнные

Музыкальное сопровождение: 2 трубы, литавры

участок

Одноактная число опера делится на четыре движений , состоящих в общей сложности из девяти чисел, которые следуют друг за другом без изменения настроек ступени и без перерыва. Первое выступление Арлекино и финал состоятся на сцене перед занавесом .

1 предложение

Арлекино как мошенник

Мастер-портной Маттео, мечтатель о потустороннем мире, сидит перед дверью своего дома на извилистой и гористой улице с небольшой площадью в верхнем городе Бергамо . Он больше живет с Данте Алигьери, чем в реальной жизни, и во время шитья пальто он жадно и громко читает Божественную комедию , совершенно не понимая, что происходит в его доме.

Там у Арлекино было свидание с женой Маттео Аннунциатой, и теперь оба украдкой прислушиваются к вспышкам энтузиазма рогатого мужа из окна . Арлекино находит выход из затянувшейся неловкой и комичной ситуации: он выпрыгивает из окна прямо перед ногами Маттео и полностью запугивает его, заставляя поверить в то, что «варвары» стоят за городскими воротами. Получив ключ от дома, он толкает озадаченного портного в дом, запирает дверь и исчезает.

Доттор и Аббат приходят и увлечены беседой, в которой они издеваются над профессиями друг друга. Вы узнаете о «варварах» от Маттео и отправляетесь в винную таверну, чтобы не действовать.

2-я часть

Арлекино как воин

Арлекино возвращается в сопровождении двух сбиров, замаскированный под офицера, чтобы завербовать Маттео, чтобы расчистить путь для себя и своих близких.

3-я часть

Арлекино как муж

Как только Маттео уходит, Арлекино обеспокоен своей женой Коломбиной во время его отважного приключения с Аннунциатой. Ему удается хитро убежать от нее, а Коломбина находит замену и утешение в лице Кавальере Леандро. Арлекино возвращается и немедленно наблюдает за ситуацией. Он ведет свою жену в винный бар и наносит удар соперника в поединке . Он исчезает в доме Маттео после крика «Убийство!»

4-я часть

Арлекино как победитель

Доттор и Аббат выходят из винной таверны с Коломбиной, и подвыпившие джентльмены натыкаются на якобы мертвого Кавальера. Из окна за происходящим наблюдают соседи Маттео, заметившие шум. Аббат просит их о помощи, но один за другим уходит. Леонардо увозят в повозке, запряженной осликом, на которой также сели Доттор, Аббат и Коломбина.

Путь для Арлекино свободен, и он уходит с Аннунтиатой. Маттео, который возвращается домой сбитым с толку с войны, которой никогда не было, находит дома сообщение от своей жены о том, что она пошла на вечерню . Он больше не понимает мир, достает свой Данте и, ожидая Аннунциату, снова вникает в Комедию .

Занавес закрывается, и Арлекино прощается со зрителями перед занавесом, комментируя произошедшее.

Зачатие

В анналах оперы Арлекино - уникальное исключение, потому что заглавная роль - говорящая. Только в первой части Арлекино поет за кулисами единственную «песню». Говорящий и видимый Арлекино также стоит над сюжетом, потому что он не только главный герой поставленной им музыкальной комедии, но и рассуждающий, который комментирует сюжет и высмеивает такие идеалы, как закон, воинственность, верность и отечество. Это делает его рупором композитора.

Для либретто характерно сочетание игривой серьезности с горькими шутками. Вместе с тем, за исключением каприччио в смысле «легкого издевательства над жизнью и сценой», произведение представляет собой сатиру, в которой осуждаются эгоизм, война и национализм. В сюжете постоянно присутствует отсылка к актуальности Первой мировой войны , например, через «варваров», стоящих перед городскими воротами.

Замечания

  1. ↑ По его собственному утверждению, первое посещение театра повлияло на текст, второе - на музыку его каприччио.
  2. ↑ «Слова главного героя ... мои собственные признания» (из: « On Arlecchinos Deutung », стр. 99)
  3. ↑ из: « Карьера Арлекино »

литература

  • Энциклопедия музыкального театра Пайпер , том 1 (Аббатини - Доницетти), стр. 475-476, Verlag R. Piper GmbH & Co. KG. Мюнхен 1986, ISBN 3-492-02411-4

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Ферруччо Бузони: Музыкальный Ишмаэль Делла Couling, Scarecrow Press Inc., 2005, ISBN 978-0-8108-5142-9 , стр 253.
  2. ↑ б с Encyclopedia Пайпера, стр. 475
  3. ^ Пайпера энциклопедия, стр. 476