Бабетта Кобленц

Бабетта Кобленц (* 22 августа 1956 года в Гамбурге ) - немецкий композитор , специализирующийся на камерной и ансамблевой музыке , музыкальном театре и так называемых «документальных произведениях». Она получила множество наград и является членом Свободной академии искусств в Гамбурге . В 1999 г. открылся знаменитый фестиваль современного музыкального театра в Мюнхене Биеннале с ее сценической работой « Recherche» в постановке Готфрида Пильца . Помимо композиции, Кобленц также занимается пением и рисованием.

Жизнь

Кобленц вырос в гамбургском Гриндельфиртеле . Выросшая в музыкальной семье, она хотела научиться играть на скрипке в возрасте шести лет и боролась за уроки при поддержке своего учителя музыки. Ей было двенадцать лет, когда ей предложили уроки теории на пробных уроках для будущих учителей музыки в Гамбургском университете музыки и театра, и она научилась читать партитуры. Она училась игре на скрипке и фортепиано, была членом Молодежного оркестра Альберта Швейцера в составе струнных квартетов и хоров, прежде чем изучать теорию музыки у Вернера Крюцфельдта и композицию у Дьёрдя Лигети в Университете музыки и театра в Гамбурге . Несколько раз участвовала в международных летних курсах новой музыки в Дармштадте . Она также получила импульс от общения с художниками.

По заказу к 25-летию «Дней новой музыки » в Ганновере 30 января 1983 года состоялась премьера ее произведения « Хождение по солнцу» . В 1984 году она начала создавать собственную музыкальную группу, чтобы исполнять и продюсировать свои собственные песни. В это время она также начала развивать свой собственный стиль пения. Она аккомпанировала своему пению на фортепиано, например, в ее песенных циклах « Не могу объяснить» (1983/85) и «Дети Белой Зерков» (1994/95).

В возрасте 23 лет она написала свою первую сценическую работу Hexenskat , премьера которой состоялась в 1984 году в Саарландском государственном театре Саарбрюккена . С тех пор композитор работает над новыми возможностями музыкального театра; Станции в этом развитии - музыкальный театр Alla Testa (1983/88), а также балет Ikarus (премьера на Мюнхенской биеннале 1990), Buch (Штутгарт 1996) и полнометражная опера Recherche , премьера которой состоялась на открытии Мюнхенской биеннале в 1999 году, а затем телевидение было произведено. Кроме того, это произведения для оркестра ( Radar 1988, Al Fondo Negro 1993) и ансамблей (таких как Salpetriere , премьера которого состоялась Les Percussions de Strasbourg в 1990 году на Музыкальной сцене Donaueschinger ), некоторые с разнообразной полиритмической структурой.

От имени Гамбургского института социальных исследований и его директора Яна Филиппа Ремтсма она написала многоязычный несценический документальный фильм Белой Зерков «Дети» , который был частью открытия выставки Вермахта, посвященной войне на истребление . Преступления Вермахта 1941-1945 1995 гг. В Гамбурге и Берлине занесены в перечень.

Она получила ряд наград за свои композиции, в том числе премию Фонда Юргена Понто в 1981 году , стипендию Шрейана от земли Нижняя Саксония в 1988 году, премию Виллы Массимо в Риме в 1991/1992 году , премию Хиндемита в 1994 году , премию Герды в 1998 году. и премию Гюнтера Бяласа Баварской академии изящных искусств, а в 2001 году - музыкальной премией имени Шнайдера Шотта города Майнца. В 2001 году она была назначена членом Свободной академии искусств в Гамбурге.

Бабетта Кобленц несколько раз изображалась на радио и телевидении. В 1990 году Wergo выпустил компакт-диск с портретами для Немецкого музыкального совета с инструментальной и вокальной музыкой. Сегодня она живет как независимый композитор и художник со своим мужем, композитором Гансом-Кристианом фон Дадельсеном , в Кленце . Вместе с ним она самостоятельно издает свои работы с октября 1991 года, Кодаси .

растение

Бабетта Кобленц разработала стиль, основанный на различных элементах авангарда, рок-попа и джаза, а также на различных этнических влияниях, в котором разнородные силы должны получить новое и уникальное качество посредством динамизации и трансформации. Многие ее композиции исполнены асимметричным полиритмичным импульсом.

Ее работа сосредоточена на камерной и ансамблевой музыке, а также на музыкальном театре и «документации». Для своей музыкальной «документации» она использует широкий спектр письменных материалов, таких как судебные дела, газетные статьи, словари и т.п. в качестве основы для текста.

Композитор работает над особым стилем пения, а также выступает в качестве интерпретатора собственных произведений. Публикует свои работы в самостоятельном издании.

В возрасте 23 лет она написала свое первое сценическое произведение Hexenskat , премьера которого состоялась в Государственном театре в Саарбрюккене, в котором уже проявляются многие из ее композиционных особенностей - создание собственных текстовых концепций, переплетение разных временных уровней - особый стиль пения, основанный на синагогальном пении и художественной обработке различных современных документов. Искусство. «Хексенскат» - это своего рода театр в театре. История забастовки актрис, объединенных в профсоюзы, постепенно превращается в сюжет шекспировского «Макбета».

В ее опере «Recherche», которая была заказана для Мюнхенской биеннале 20 лет спустя, в центре сюжета - многомерное путешествие во времени. Мифический и исторический материал переплетается с настоящим. «Я бы хотел, чтобы слушатель мог еще более зорко следить за настоящим, подвергая сомнению свою память в какой-то момент». (Бабетта Кобленц: «Ein Orphischer Blick», в: Die Deutsche Bühne, апрель 1999 г., стр. 41) Es Когда дело касается музыкально-театральных постановок, вас интересует не постановка спектакля, а «соприкосновение с переживанием реальности».

С самого начала Бабетта Кобленц также была художницей. Помимо сотрудничества со сценографами и видеохудожниками в рамках проектов музыкального театра, она также создала собственные визуальные работы в различных форматах, которые были показаны на нескольких персональных и групповых выставках.

Стиль и ритм пения

Кобленц хотел бы «генерировать силовые поля» с помощью музыки. С одной стороны, она использует собственный голос, а с другой - ритмичный дизайн многих своих работ. Благодаря многократно меняющейся полярности и часто полиритмичному воспроизведению на нескольких этажах музыкальные жесты продвигаются вперед и в то же время останавливаются. Это дало некоторым ее работам категорию « минималистичная музыка ». Взаимодействия полярных, аддитивных и фазоспецифичных ритмических структур сложны, но возникают из органически понятного импульса. Бабетта Кобленц заботится о ритмико-энергетическом балансе:

Проявление «кривого пульса», гибкого ритма (и, следовательно, гибких нестандартных ударов) постепенно проявлялось в серии композиций, которые изначально были на грани неэффективности, хотя сама музыкальная дикция была очень четкой. (Бабетта Кобленц: в: Программа для музыкального театра в Донауэшингене, Донауэшинген, 1990, стр. 34.)

Разделение двузначных нечетных шестнадцатых нот на несколько гибких долей не соответствует западным музыкальным традициям. Подробный анализ, который Бабетта Кобленц представила для фортепианного трио Le Monde, позволяет образно мысленно подойти к этому сложному материалу. В конечном итоге, однако, речь идет об ощущении их музыки, которая проявляется только в звуке. Он не теряет сложности при прослушивании; скорее, он трансформируется в множество пульсирующих силовых и звуковых полей.

Для Бабетт Кобленц важным источником вдохновения для ее музыкального развития и создания концепции композиций является практическое сотрудничество с музыкантами и художниками из разных областей, в которые всегда входили музыканты из джазовой, рок- и поп-музыки. Совместная работа с ее мужем Ганс-Кристианом фон Дадельсеном - постоянный диалог, а также взаимная композиционная критика - движущая сила ее стилистического развития.

Музыкальный жест как элемент композиционных принципов работы, а также озабоченность субъективным выражением разных языков существенно повлияли на творчество Бабетты Кобленц. В лекции она упоминает некоторые музыкальные аспекты , которые являются личной значимости для нее: Боб Марли «Выживание», Красный китайский Пекинская опера, Iannis Xenakis "Kraanerg", Гарри Партч в „Барстоу“, Боба Дилана „Панихида“ и Jossele Розенблатта „1918“ .

Работает

Композиционная работа Бабетты Кобленц на данный момент включает 5 произведений для сцены, 7 произведений для оркестра, 1 "документальную работу", 9 работ для большого ансамбля, 16 работ для ансамбля камерной музыки или для сольных инструментов, 5 произведений для голоса и фортепиано, 1 работу для вокального ансамбля и 5 работ для ансамбля. Перкуссия. За некоторыми исключениями, все работы публикуются самостоятельно.

Сценические работы

  • Hexenskat (1979/80), текст / концепция: Бабетта Кобленц, включая тексты из «Макбета» Уильяма Шекспира . В ролях: 3 актрисы в роли ведьм Макбета (сопрано, меццо-сопрано, баритон), профсоюзный деятель (бас-баритон), оркестр, лента. Мировая премьера: Saarländisches Staatstheater Saarbrücken, 15 января 1984 г. Продолжительность: около 80 мин.
  • Алла Теста (1983/87), музыкальный театр, текст / концепция: Бабетта Кобленц. В ролях: 3 певца (меццо-сопрано, альт, баритон), 5 актеров (Розелла, Айджин, похититель чемодана, человек из конторы скачек, журналист), гибкий ансамбль, кассета. Продолжительность: около 120 мин.
  • Икарус (1989/90, с Хансом-Кристианом фон Дадельсеном), балет / спектакль по рассказу Габриэля Гарсиа Маркеса . Книга: Амалия и Хадасс Офрат. Инструментарий: 7 инструментов. Мировая премьера: Мюнхенская биеннале, 12 мая 1990 года, Train Theater Jerusalem, Роджер Эппле. Продолжительность: около 50 мин.
  • Книга (1995/96), Камерный музыкальный театр. Книга и концепция: Бабетта Кобленц. Инструменты: альт, аккордеон, ударные. Мировая премьера: Штутгарт, Solitude Palace, 24 февраля 1995 г. Продолжительность: около 37 мин.
  • Исследования (1997/99). Текст / концепция: Ханс-Христиан фон Дадельсен и Бабетта Кобленц, включая документальные материалы и тексты Гомера (Одиссея), Янни и Иезекииля Хакохена. Инструменты: Тереза ​​(меццо-сопрано), Азиз-Улисс (контртенор), Тиресиас (тенор), Одиссей (баритон), Рауль (бас); 5 голосов (сопрано, меццо-сопрано, 2 баритона, бас), оркестр, лента. Мировая премьера (постановка и оборудование Готфрида Пильца): Мюнхенская биеннале, 16 апреля 1999 г .; Нюрнбергская опера, премьера 24 апреля 1999 года. Постановка телекомпании Bayerischer Rundfunk и ARTE. Продолжительность: около 100 мин.
  • Кино (реалити = у / кино) , музыкальный театр / видеоопера (1999/2001). Текст и Декорации: Ханс-Кристиан фон Дадельсен и. Бабетта Кобленц; для ансамбля 4 певца а. Оратор. Мировая премьера: 27 апреля 2002 года. ZKM Karlsruhe с Ансамблем 13 под руководством Манфреда Райхерта. Продолжительность: около 100 мин.

«Документальные произведения»

  • Дети Белой Церкви (1994/95). Документальная работа для 5 голосов и 4 инструментов. Четырехъязычная концепция, включающая тексты Иеремии . Инструменты: альт (или контртенор), 2 баритона, 2 баса, кларнет (также бас-кларнет и саксофон), аккордеон, перкуссия, фортепиано; По заказу Яна Филиппа Реемтсма и Ханса Барлаха . Мировая премьера: открытие выставки «Война на истребление». Преступления Вермахта, Гамбург, 5 марта 1995 года. Продолжительность: 53 мин.
  • До неузнаваемости (2003). Музыкальная и графическая документация 24 бывших синагог франконской страны. Снимок за сентябрь 2003 г. Инструменты: аккордеон и виолончель. Мировая премьера: Konzert Pur oder Plus, Гамбург, 25 ноября 2003 г. (аккордеон: Маргит Керн, виолончель: Клеменс Малих). Продолжительность: около 37 мин.

Оркестровые произведения

  • Радар (1987/88) для фортепиано с оркестром. Продолжительность: около 35 мин.
  • Verhör (1989), основанный на тексте Томаса Хёфта, для сопрано, баритона и оркестра. Мировая премьера: 14 сентября 1990 года, Франкфуртская Alte Oper. Продолжительность: 8 мин.
  • Французская месса «Партизан» (1991) для альта, тенора, смешанного хора и оркестра. Мировая премьера: Европейский музыкальный фестиваль в Штутгарте, Südfunkchor, R. Huber, 1 сентября 1991 г.
  • Al Fondo Negro (1993) для большого оркестра, продолжительность: около 17 мин.
  • You (1995/96) для струнного оркестра. Мировая премьера: 5 ноября 1996 года, Hamburger Camerata. Продолжительность: около 21 мин. (см. также: Версия для струнного квинтета)
  • Inlines or Outlaws (2000) для гитарного оркестра (5 гитар, хор и электробас). Продолжительность: 6 мин.
  • Blau (2002) для гитарного оркестра (4 гитары и бас-гитара). Продолжительность: 9 мин.

Вокальные произведения

  • Мадригалы для Гермеса Трисмегиста (1983/85) для смешанного хора из 6 партий a cappella. Мировая премьера: Chor des Bayerischen Rundfunks, HP Rauscher, Musica Viva Munich, 15 мая 1987 г. Продолжительность: 30 мин.
  • Не могу объяснить (1983/86). 7 песен для голоса и фортепиано или ансамбля. Текст: Бабетта Кобленц. Мировая премьера: Бабетта Кобленц (голос и фортепиано), Международные летние курсы в Дармштадте, 21 июля 1986 г. Продолжительность: около 60 мин.
  • Достаточно Дэвона (1986) для низкого голоса и фортепиано, текст: Элизабет Борчерс . Мировая премьера: Гамбург 1986 г.
  • Verhör (1989), версия для сопрано, баритона и фортепиано, текст Томаса Хёфта. (Оригинальную версию см. Оркестровые произведения). Продолжительность: ок. 8 мин.
  • Petite Messe Française (1992) для альта и фортепиано. Мировая премьера: Бабетта Кобленц, выставка Фрэнсиса Беррара, Рим, 8 мая 1992 г. Продолжительность: 20 мин.
  • Amarti la awanim (2000). Три еврейских песнопения для голоса и фортепиано (я сказал камням). Мировая премьера: Бабетта Кобленц, Саарский музей, Саарбрюккен, выставка Ф. Беррара, 13 августа 2000 г. Продолжительность: 22 мин.

Произведения для инструментальных ансамблей и сольные произведения

  • Mysterium Buffo I (1979) для альта, контрабаса и фортепиано. Продолжительность: 20 мин.
  • Mysterium Buffo II (1980) для фортепианного трио. Мировая премьера: Международные летние курсы новой музыки, Дармштадт, 1980. Продолжительность: 3 мин.
  • Дни (1981) для большого духового ансамбля. Продолжительность: около 3 мин.
  • Gray Fire (1981) для 7 инструментов. Мировая премьера: Мюнхен 1982, Премия Фонда Юргена Понто. Продолжительность: около 3 мин.
  • «Хождение по Солнцу» (1982) для 7 инструментов. Мировая премьера: 30 января 1983 года, Дни новой музыки в Ганновере. Продолжительность: 19 мин.
  • Вход в Lions Club запрещен (1983) для 2 фортепиано и ударных (1-2 игрока). Мировая премьера: Ольха, Хагель, Капперт, 31 мая 1987 года, фестиваль 750 лет в Берлине. Продолжительность: 21 мин.
  • Пьеса I для фортепиано (1985). Продолжительность: 7 мин.
  • Святой Георгий (1985) только короткие, гибкие инструменты. Мировая премьера: Гамбург, 5 июня 1986 г. Продолжительность: 18 мин.
  • Радар (1987/88) для скрипки и фортепиано 1995/96 (аранжировка Ханса-Кристиана фон Дадельсена, оригинал см. Оркестровые произведения). Продолжительность: 15 мин.
  • 4 дуэта (1988) для скрипки и трубы или скрипки и духового инструмента. Мировая премьера: Х. Хёрляйн (скрипка), Л. Элам (труба), 9 апреля 1989 г., Шрейан. Продолжительность: 22 мин.
  • Чашка (1988) для трех духовых инструментов. Продолжительность: около 4 мин. (удостоен премии Bärenreiter House Music Prize в 1988 г., издательство Bärenreiter)
  • Струнное трио (1988). Мировая премьера: Х. Хёрляйн, Р. Кастильон, Дж. П. Майнц, 9 апреля 1989 г., Шрейан. Продолжительность: 10 мин.
  • Пьеса II для фортепиано (1989). Продолжительность: 4 мин.
  • Бичерн (1989) для скрипки соло. Продолжительность: 5 мин.
  • Шофара (1989) для 8 инструментов. Мировая премьера: 3 сентября 1989 года, фестиваль Густава Малера в Гамбурге, ансамбль филармония, дирижер Манфред Троян. Продолжительность: 15 мин.
  • Духовой квинтет (1990). Мировая премьера: Jugend musiziert , Weikersheim 1990. Продолжительность: 20 мин.
  • Сальпетриер (1990) для 6 перкуссионистов. Мировая премьера: Страсбургские перкуссии, Donaueschinger Musiktage, 20 октября 1990 г. Продолжительность: 24 мин.
  • Salpetriere B (1990), версия для 4-х перкуссионистов. Мировая премьера: Ансамбль Баденской консерватории, Гейдельберг «Gegenwelten», 18 сентября 1993 г. Продолжительность: 18 мин.
  • Le Monde (1991/92) для фортепианного трио. Мировая премьера: Х. Хёрляйн, JP Maintz, Й. Ламке, NDR, Neues Werk, 27 февраля 1992 г. Продолжительность: 30 мин.
  • Trois Fours (1992) для ударных соло. Мировая премьера: Эвелин Гленни , Международный фестиваль Presteigne, 26 августа 1992 г. Продолжительность: 15 мин.
  • Каталонский (1994) для 4-х перкуссионистов. Мировая премьера: Ensemble Bash London, Гамбург, 7 февраля 1995 г. Продолжительность: 13 мин.
  • Sans Soleil (1994) для аккордеона соло. Мировая премьера: Стефан Хусон , фестиваль Акиёсидай, 24 августа 1995 г. Продолжительность: 15 мин.
  • Cru (1995) для 5 инструментов. Мировая премьера: 3 мая 1995 года, Равенсбург, ансамбль mutare. Продолжительность: 17 мин.
  • Не могу открыть документ (1996/97) для 5 инструментов. Мировая премьера: 5 апреля 1997 года, фестиваль Gegenwelten, Гейдельберг; Ансамбль Гейдельбергского фестиваля. Продолжительность: 20 мин.
  • You (1995/96), версия для струнного квинтета (1997/98). Мировая премьера: Clark Street Band, Баварская академия изящных искусств, 11 ноября 1998 г. Продолжительность: 21 мин.
  • Орех (1999) для струнного квартета. Мировая премьера: Leopolder Quartet, Мюнхенская биеннале, 26 апреля 1999 г. Продолжительность: 15 мин.
  • Грецкий орех (1999). Переложение для 5 инструментов. Мировая премьера: Timaion-Ensemble Hamburg, 25 июня 1999 г. Продолжительность: 15 мин.
  • Пьеса III для фортепиано (2000). Продолжительность: 13 мин.
  • Большой дуэт (2002) для кларнета и виолончели. Мировая премьера: 3 декабря 2002 г., Brussels Hanse Office. Продолжительность: 11 мин.
  • Утка и обложка (2002) для скрипки а. Фортепиано. Под редакцией Ханса-Кристиана фон Дадельсена. Мировая премьера: 15 января 2003 г., Мюнхен, Баварская академия искусств. Продолжительность: 10 мин.
  • До неузнаваемости (2003). Дуэт для виолончели и аккордеона. Продолжительность: 14 мин.
  • Gente - Gente (2004) для кларнета и струнного трио. Мировая премьера: 8 марта 2004 года в Большом вещательном зале Бремена . Запись Bremer Rundfunk с участниками Бременской камерной филармонии. Продолжительность: 14 мин.

Награды

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ EJZ : Wie Welten Weg , 9 января 2016 г., стр.5 .
личные данные
ФАМИЛИЯ Кобленц, Бабетта
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 22 августа 1956 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Гамбург