Бастарда

Алфавит Бастарда на основе Пантографии Эдмунда Фрая (1799)

Bastarda является поздним средневековьем сломанного шрифта , а книга написания в рукописи было в использовании и в офисах было использован. Он принадлежит к группе готических шрифтов и является наиболее распространенным из всех средневековых шрифтов. Он получил свое название от термина « ублюдок» , потому что это «фальшивый» книжный шрифт, который также имеет характеристики бизнес- шрифта. Некоторые палеографы называют это Hybrida. Как смешанная форма, это как бы плод скрещивания разных типов: он сочетает в себе курсивный деловой шрифт с элементами каллиграфического книжного шрифта Textura (Textualis) без курсива .

Бастарда была разработана как канцелярский шрифт в течение 14 века. Это возникло из-за потребности в шрифте для документов, который, с одной стороны, мог бы быть написан свободно, а с другой - удовлетворял эстетическим требованиям. В конце 14 века он проник в рукописное производство и быстро там закрепился. Как книжный и деловой шрифт, он нашел наиболее широкое применение в большом количестве форм, некоторые из которых были сгруппированы по регионам, а некоторые ограничены отдельными центрами. В 15 веке он доминировал во всей системе письма. После внедрения высокой печати она также легла в основу печатных форм . Из-за разнообразия их проявлений часто используется множественное число; говорят о «ублюдках».

Из канцляйбастарда в начале 16 века возник новый немецкий Kurrentschrift .

Определение, система и терминология

В области курсивных готических шрифтов позднего средневековья до сих пор не преобладала единообразная система и терминология. Одной из причин серьезных проблем с классификацией является путаница, которая возникает из-за значительно возросшего количества форм по сравнению с более ранними эпохами. Множество особенностей отдельных регионов, центров и авторов, а также плавные переходы между некоторыми шрифтами затрудняют систематическую регистрацию явлений и введение универсально применимой номенклатуры . В силу этих обстоятельств термин бастарда не имеет определенного значения. Bastards - это все готические шрифты, в которых сочетаются курсив и набор форм, в основном производных от делового курсива, с более или менее выраженным каллиграфическим заявлением.

Проблематично не только отделение от других курсивов, но также определение и пространственное разграничение отдельных выражений и стилей письма в пределах области ублюдков. Библиотека ученого Йоахим Кирхнер (1890-1978), чьи работы таблиц были очень популярны, пытался с 1928 по классификации книг ублюдков , которые были широко распространены в Германии. Под ублюдками он имел в виду не все курсивные книжные шрифты, а только качественные, с четким каллиграфическим заявлением. Он называл упрощенные, быстро пишущиеся, эстетически нетребовательные книжные шрифты «книжным курсивом». Он не считал эти курсивы среди ублюдков, а поместил их в непосредственной близости от нужного шрифта. Киршнер попытался разработать региональные особенности, которые должны позволить отнести рукописи к конкретным регионам на основе их написания. Хотя он осторожно сформулировал свое разделение ублюдков на региональные стили, его система была хорошо принята; Особенно в германских публикациях шрифты часто описывались согласно своей классификации. Однако такая система в лучшем случае может предложить приблизительную ориентацию, поскольку многие писатели - такие как нищие монахи и студенты, но также и профессиональные писатели - были очень мобильными, а индивидуальные стили письма были результатом удовлетворения различных влияний и требований. Карин Шнайдер проверила критерии дифференциации, предложенные Кирхнером для южной Германии, и в 1994 году пришла к выводу, что они были слишком общими и слишком субъективными и что очень трудно разработать единообразные и четко определяемые региональные шрифты в рамках Bastarda. Соответственно, палеография вряд ли может способствовать определению происхождения рукописей на немецком языке. Исследование Шнайдера привело к отходу от ранее распространенной классификации Киршнера. Различие между региональными типами все еще можно найти в руководствах.

В 1953 году номенклатура обсуждалась на собрании в Париже, в результате которого возник Международный комитет латинской палеографии. Здесь голландский палеограф и кодиколог Жерар Исаак Лифтинк представил новую терминологию. Он разделил готические шрифты на три типа: не курсивный littera textualis , жидкий служебный шрифт littera cursiva и смешанную форму между ними Bastarda. В Textualis и Cursiva он проводил различие между относительно нетребовательным исполнением (scriptura currens) , консервативным каллиграфическим качеством (scriptura formata) и средним, обычным, но хорошо сохранившимся письмом, для которого он не вводил никакого специального обозначения.

Однако номенклатура Лифтинка оказалась проблематичной. С именем Bastarda он взял на себя традиционное имя, которое использовалось во франкоязычных регионах как на латыни (littera bastarda), так и на французском (lettre bâtarde) еще в позднем средневековье. В то время он имел другое значение, чем в системе Лифтинка. Поэтому он изменил название и представил только что созданное название Hybrida . В биологии под гибридом понимается особь, появившаяся в результате скрещивания разных видов; значение, следовательно, соответствует значению Бастарда .

Чтобы отличить его от скорописи, Лифтинк определил Hybrida как книжную скоропись, на длинных стержнях которой нет петель; Он упомянул форму букв a, f и длинную s в качестве дополнительных отличительных черт . При этом он ввел объективные, легко проверяемые критерии. Однако его предложение встретило резкую критику со стороны экспертов. Одна из слабых сторон его системы заключается в том, что его выводы основаны на изучении кодексов из Нидерландов. Когда была предпринята попытка применить эту классификацию к рукописям из других регионов, оказалось, что наличие или отсутствие петель не является классификационным признаком, который может претендовать на достоверность для всей рукописи. Систему Лифтинка нелегко обобщить. Проведение четкой границы между cursiva и hybrida оказалось невозможным, поскольку существует множество переходных и смешанных форм. Эта проблема побудила ученика Лифтинка Питера Гумбера расширить номенклатуру, введя четвертый тип, который он назвал «полугибридный». Чтобы определить систему Лифтинка, Гумберт ввел сложную « декартову » модель, которую он представил графически как «декартов куб». Однако это не привело и к общепринятому решению терминологических проблем.

Бернхард Бишофф , один из самых влиятельных палеографов 20 века, придерживался названия Бастарда и его традиционного значения. Он использовал его для обозначения писаний с ловушками и без них. В пользу традиционного наименования, он утверждал, что, несмотря на все различия в реальной внешности ублюдков, он сказал, что это были шрифты, которые устраняли контраст между cursiva и textura, сочетая свойства обоих жанров. Современное использование исторического названия должно основываться на этом определении. Иного мнения придерживается Альберт Деролез, который выступает за использование исторически предопределенного выражения Bastarda только для определенного роскошного шрифта , lettre bourguignonne («бургундский шрифт») и группы шрифтов, названной епископом «Ублюдок» с выражением Лифтинка «Hybrida». звонить. Деролез выступает за расширенную версию системы Лифтинка, которую он представил в 2003 году в общей презентации палеографии сценариев готических книг. Однако и эта система не получила единодушного одобрения. Малькольм Паркс ввел классификацию специально для британских книжных скорописей в 1969 году. Он различает шесть сценариев: «Anglicana», «Anglicana formata», «Bastard Anglicana», «Secret», «Bastard secretary» и «Schrift der Universitätsschreiber» (смесь «Anglicana» и «Secret»). Некоторые палеографы сегодня относятся к типу, который исследовал и описал Лифтинк как hybrida (в более узком смысле): вариант без петель Bastarda, который преобладал в Нидерландах и Рейнской области, но также использовался в других местах. В немецкоязычном мире термин Bastarda все еще используется в том смысле, в каком он понимается Бишоффом.

функции

общие характеристики

Общие характеристики ублюдков, которые отличают их от textura, включают, помимо курсива, в первую очередь два элемента канцелярского курсива: f, вытянутый ниже линии, и длинный s, и одноарочный ("одноэтажный") a. «Двухэтажное а» с двумя дугами, обычное для Textura, где петля опускается к животу, у большинства сволочей встречается очень редко. Влияние Textura, сильно поврежденного книжного шрифта , проявляется в простом преломлении курсивных кривых, с помощью которых Bastarda был каллиграфически улучшен, а Textura была аппроксимирована. В случае особенно каллиграфического рисунка у ублюдков также есть другие особенности текстуры, включая угловые буквы a, g и круглые s , которые состоят из отдельных линий, а также тонкие декоративные линии и декоративные отметки. Петли на зажимах - если они есть - не представляют собой письменные строчки в книжных ублюдках; они имеют только декоративную функцию и иногда имеют треугольную форму. Основные стержни букв обычно сильно подчеркнуты и выполнены сильными напорными линиями. Ножки валов заострены.

Индивидуальные выражения

Заявления о региональных шрифтах проблематичны и возможны только с большими оговорками из-за разнообразных надрегиональных влияний и множества факторов. Тем не менее можно выделить стили, некоторые из которых особенно культивировались в определенных областях или в отдельных местах письма. Наиболее важными характеристиками (см. Иллюстрации ниже) являются следующие:

  • "Bastard Anglicana": шрифт, разработанный английскими писцами для более сложных кодексов середины 14 века. Он сочетает в себе элементы Textura, включая двухэтажный a, со свойствами "Anglicana", позднесредневекового курсивного шрифта, используемого в Англии. Bastard Anglicana использовалась для великолепных рукописей и как шрифт для разметки . При этом он взял на себя функции Textura, которые были относительно неудобны в использовании.
  • «Бастард-секретарь»: вариант английского курсива «Секретарь», созданный в 15 веке. Его называют «ублюдком», потому что он придает «секретарю» более формальный характер за счет комбинации с элементами текстуры, подходящими для кодексов высокого спроса.
  • Bohemian Bastarda: почти или полностью прямой шрифт, обычно с петлями. Их отличительная черта - очень узкие стержни с острыми зубчатыми зигзагообразными линиями на m, n и i. Один из критериев стиля - тенденция к орнаментальной стилизации. Этот вид, разработанный в Богемии, был также широко распространен в Австрии и Баварии.
  • Бургундская бастарда (lettre bourguignonne или lettre bâtarde) : элегантный, декоративный, обычно слегка наклоненный вправо шрифт, возникший из курсива французской канцелярии и в основном использовавшийся для французских текстов. Он называется бургундским, потому что за ним особенно хорошо ухаживали при дворе двух герцогов Бургундских, Филиппа Доброго (1419–1467) и Карла Смелого (1467–1477), и он использовался для создания великолепных рукописей. Но он был популярен и во Франции; в Англии он был натурализован во второй половине 15 века. Он отличается от других курсивов относительной короткостью восходящих и спусковых элементов. Дополнительные характеристики: сильный контраст между линией роста волос и линией тени ; индивидуально прикрепленные стержни n и m, последний стержень в слове в основном сломан и слегка загнут внутрь; небольшие пики на e, g и s. Веретенообразные утолщенные стержни f и long s истончены и заострены вниз до линии роста волос. Эти две буквы сломаны в головной части. Также характерны финалы с высоким сводом и закрытым брюшком.
  • Florentine Bastarda: канцелярский шрифт (cancellleresca), который также использовался для книг и называется "Florentine Bastarda" как каллиграфический книжный шрифт. Считается одним из самых красивых готических скорописных шрифтов. Его существование форм оправдывает его отнесение к ублюдкам, но оно развивалось независимо от группы ублюдков к северу от Альп. Они часто использовались для текстов современных авторов. Множество кодексов комедии Данте написано флорентийским бастардом. Особенности: вертикальные восходящие и спусковые элементы, заостренный v, длинные нисходящие элементы из длинных s и сильно закругленные a и d. Восходящие элементы b, d, h и l образуют треугольник или дугу вправо.
  • Голландско-нижненемецкий Bastarda (Гибрида в более узком смысле). Из-за того, что он используется в кругах Devotio moderna, его также называют Девотенбастарда. Она пользовалась особой популярностью у каноников Виндесхайма и « Братьев жизни вместе» . Писцы придавали большое значение простоте и ясности. Главная особенность этого легкого для чтения шрифта - полное отсутствие петель и кривых на восходящих элементах b, d, f, h, k, l, long s и v. Нижняя длина г обычно открытая, в петлю не замкнута. Круглый конец s всегда закрыт («крендель s»). Этот шрифт действительно бастарда по форме, но он не был написан курсивом, а составлен.
  • Примеры

  • Бастард англиканский в рукописи 2-й половины 15 века (Nova cronica de gestis regum Anglorum) . Оксфорд, Бодлианская библиотека , Рол. С 398, л. 49р

  • Бастард-секретарь в начале 16 века (Сборник отрывков из произведений Джона Лидгейта ). Оксфорд, Бодлеанская библиотека, Arch. Selden. Б. 10, л. 205р

  • Богемская бастарда в рукописи, написанной в Праге в 1414 году (Statuta ordinis Carthusiensis) . Вена, Австрийская национальная библиотека , код 1670, л. 3в

  • Бургундская бастарда (lettre bourguignonne) в великолепной рукописи ( Die Taten des Girart von Roussillon , французский язык), написанной для герцога Бургундского Филиппа Доброго в 1447/1450 году . На снимке герцог получает книгу. Вена, Австрийская национальная библиотека, код 2549, л. 6r

  • Флорентийский Бастарда в рукописи из комедии Данте , 14 век. Берлин, Государственная библиотека , Кодекс Ветчины. 204, л. 59v

  • Голландско-нижненемецкий Bastarda (Hybrida) в рукописи 1466 года (выдержки из Ветхого Завета на немецком языке). Росток , университетская библиотека, г-жа Теол. 33, л. 108v

историческое развитие

Ранняя канцелярия и книжные ублюдки

Уже в конце 13 века документы и деловые письма сформировали большинство типичных характеристик более позднего курсива книг. В то время были также актуальные, сильно упрощенные шрифты для служебных книг, некоторые из которых начали приобретать курсивные формы. Созданы полукурсивные переходные шрифты. Таким образом, были созданы предпосылки для развития Бастарда. Чего еще не хватало тогда и в начале 14 века, так это перехода к полному курсиву и связи курсивного письма с каллиграфическим заявлением, характерным для Бастарда. Решающим импульсом для создания Bastarda тогда послужили юридические фирмы, которым требовался гибкий и в то же время красивый шрифт, подходящий для документов.

Бастарда канцелярии в документе епископа Иоганна фон Вюрцбурга от 1401 года. Hessisches Staatsarchiv Marburg , документы A, документ 75 Reichsabtei Fulda, Stift, 1401 12 июля

Хотя название Bastarda первоначально служило только для обозначения книжных шрифтов, сочетающих в себе элементы текстуры и делового курсива, теперь оно также используется для офисных шрифтов, из которых произошли книжные ублюдки. Причина тому - большое сходство между этими канцелярскими документами и книжными ублюдками; некоторые в целом или полностью согласны.

Ранняя Бастарда (1391 г.) во французском манускрипте ( Petrarca , De remediis utriusque fortunae ). Дуэ , Муниципальная библиотека, г-жа 694, л. 162р

Канцелярские ублюдки, самые старые формы этого шрифта, возникли в 14 веке. Разработка началась во Франции. Именно там были созданы первые ублюдки, которые затем обучены каллиграфическому совершенству, которое могло соответствовать высоким эстетическим стандартам. Благодаря своей элегантности новый шрифт доказал свою пригодность для написания книг, а также для ценных рукописей. Как книжный шрифт, он имел большое преимущество перед не курсивным Textura, так как позволял писателю писать несколько букв подряд одним росчерком, не снимая перо. Эта удобная техника письма быстро сделала ее популярной, тем более что она могла удовлетворить высокие требования с точки зрения красоты и элегантности. Еще одним преимуществом было то, что он больше подходил для индивидуальных модификаций, чем старые книжные шрифты. Тем самым она удовлетворила быстро растущую потребность в личном стиле.

Предшественником бастарда канцелярии был сценарий папской канцелярии в Авиньоне . Еще до середины XIV века он имел большинство форм, ставших впоследствии характерными для книжной бастарда. Уже около 1340 года сценарий, идентичный сценарию этой канцелярии, был написан в книжных рукописях на юге Франции. Чуть позже аналогичные явления произошли на Востоке: примерно в середине 14 века Императорская канцелярия Карла IV в Праге использовала каллиграфический шрифт для документов, в котором появились формы более поздней книжной бастарды. Считается, что сценарий пражской канцелярии последовал примеру сценария папской канцелярии. Прежде всего, он был сформирован под влиянием деловой скорописи, которая была широко распространена в Богемии и Австрии в то время. Их роль в создании более поздней книжной бастарды можно ясно увидеть в двух оригинальных копиях Золотой Быки Карла IV 1356 года в форме кодекса. Они уже демонстрируют каллиграфический стиль, характеризующийся сильным преломлением, угловатостью и декоративными формами, который стал обычным явлением у книжных ублюдков несколько десятилетий спустя.

Около 1380 года шрифт Пражской канцелярии начал использоваться для рукописей в Богемии. Влияние этого богемного типа Bastarda вскоре почувствовалось в Австрии и южной Германии. Первые книжные ублюдки появились здесь в конце 14 века. Чуть позже ранние ублюдки появились как книжные шрифты на западе и юго-западе немецкоязычной области. Вероятно, они были разработаны под влиянием Франции, а не Богемии.

В Испании курсивный книжный шрифт произошел от каллиграфического шрифта, используемого для особо торжественных документов, letra de Privilegios , который был принят как книжный шрифт (redonda de libros) с широкими круглыми буквами еще в конце 13 века . С конца XIV века испанские и португальские кодексы - особенно местные - часто писались книжным курсивом, сочетающим в себе двухъярусность текстуры с чертами бастарда.

Безупречный ублюдок

Бастарда без петель голландско-нижненемецкого типа в рукописи 1472 года ( Vinzenz von Beauvais , Speculum Historiale ). Утрехт , Университетская библиотека, г-жа 738, том 4, л. 38р

Подвидом ублюдков является «без петель» или «без петель» ублюдок. Хотя он имеет типичные буквенные формы ублюдков, он характеризуется отсутствием изгибов и петель и сложным написанием. Ему не хватает некоторых характеристик курсива. Мотивом этого стиля стало стремление к удобочитаемости и простоте, дистанцированию от банального и перегруженного. Бездетность была широко распространена в позднем средневековье. Он имел географическую направленность (например, частота в Нидерландах, редкость в Англии), но общее отнесение к конкретным регионам или социальным группам невозможно.

В Нидерландах, а также на северо-западе и западе Германии беспетельная бастарда начала распространяться в 1920-х годах. Это было поразительное нововведение: этот северный тип отсутствия петель впервые задокументирован в 1396 году датированной рукописью. Для него характерны гладкие стержни b, d, h, l и k, которые были обычными в Textualis. Нововведение быстро прижилось в той области, где оно было создано, но не заменило полностью старый Bastarda с луками на древках. В южной Германии это оставалось редкостью до середины 15 века. Переходные формы очень распространены. У некоторых палеографов название Hybrida, восходящее к предложению Лифтинка о номенклатуре, стало обычным явлением для этого выражения безупречной Bastarda; другие понимают гибрид как совокупность типов без петель.

Дальнейшее развитие в 15 веке

Каталоги датированных рукописей, доступные сегодня, показывают, что Бастарда использовалась в большинстве рукописей 15 века и является наиболее распространенной из всех средневековых письменностей.

На юге Германии расхождение между требовательными к каллиграфии и простыми ублюдками можно наблюдать в 15 веке. Сохранившиеся рукописные фонды предлагают большое количество простых ублюдков, которые демонстрируют индивидуальные особенности своих писцов, но вряд ли могут быть классифицированы в более общем плане. От них отличаются намеренно стилизованные, выученные, полностью однородные книжные шрифты на высоком каллиграфическом уровне, исходящие от профессиональных писателей и близкие к современным офисным шрифтам. Эти шрифты практически не допускают индивидуальных колебаний. Характеристики профессионального типа книжного ублюдка - прямое косое выравнивание и стержни f и long s, уходящие глубоко под черту. В основном прямоугольные ублюдки из юридических фирм того времени также демонстрируют очень ровный, очень индивидуальный шрифт и имеют сильно вытянутый f и длинный s. Видно, что скрипты канцелярии оказали формирующее влияние не только на создание, но и на дальнейшее развитие скриптов книг.

Багажник (зеленый) буквами Вальбаума- Фрактура

Особая каллиграфическая традиция сложилась в рейхсканцелярии. Декоративной формой написанного там Бастарда являются широкие выпуклости заглавных букв, « хобот слона ». Это элемент богемного стиля, который позже был заимствован у Fraktur . В Австрии обычным явлением был "всплеск рога".

Высокая печать

Когда появилась высокая печать, печатники использовали рукописные шрифты как образец для своих писем. Таким образом, в инкунабулах , гравюрах 15 века, фигурируют все шрифты, использовавшиеся в то время. Bastarda была принята печатным станком в зоне своего распространения. Даже Иоганн Гутенберг создал самые старые гибриды давления; он использовал их для двух оттисков на одном листе, писем о снисхождении в Майнце 1454 и 1455 годов. Однако эти два ранних ублюдка долгое время оставались изолированными, и они не нашли преемников в других центрах немецкой высокой печати. Только в 1472 году использование бастарда стало более распространенным в Германии. Во Франции Бастарда ввел парижский печатник Паскье Боном. Между 1475 и 1477 годами он выпустил первый отпечаток французского текста Grandes Chroniques de France , для которого он создал разновидность lettre bâtarde . Вскоре последовали новые парижские гравюры во все более разнообразном разнообразии типов. В Лионе , втором по значимости центре французского книгопечатания, печатная бастарда была введена в 1580-х годах. Однако к тому времени готические шрифты уже прошли пик своей популярности в Европе. Сначала в южной и западной Европе, а затем также на севере и востоке их оттеснили антиква и гуманистический курсив .

Верхний Рейн Бастарда в Майнце, инкунтируемый с 1486 года ( Бернхард фон Брейденбах , Перегринцио в террам святом )

В производстве французских инкунабул Ротонда , книжная купель итальянского происхождения, преобладала на юге , в то время как Текстура и Бастарда преобладали на севере. Ротонда была предпочтительнее для латинских текстов, в то время как другие сценарии преобладали на французском языке. В первой половине 16 века готическая письменность во Франции пришла в упадок; они были вытеснены ренессансными типами и лишь эпизодически появлялись после середины века. В Англии Уильям Кэкстон , первый английский типограф, использовал только Textura и «секретаршу» по имени Bastarda. Текстура преобладала в английских типографиях еще в 1500 году, а Бастарда исчезла в 16 веке. В Нидерландах бастарда была редкостью в высокой печати. С другой стороны, в 80-х годах 15 века он пережил подъем в Германии. Именно там «Верхняя рейнская бастарда», которая была впервые использована в Кельне в 1484 году, а также в Майнце и Страсбурге в 1485 году, показывает характерные петли восходящих элементов в точках b, d, h и l и уделяет мало внимания восходящим и нисходящим элементам. Он быстро распространился и был очень популярен к концу 15 века, как и « Швабахер », сочетающий черты Бастарды с элементами Ротонды. Schwabacher, один из лучших разборчивых готических шрифтов, не учитывает многие черты курсива, присущие ранним ублюдкам. Он получил широкое распространение в немецких текстах в начале 16 века и доминировал примерно в 1525 году, но в то время верхнеринская бастарда была относительно распространена. Наконец, победил фрактур , занявший доминирующее положение около 1600 года.

В Богемии печатники следовали преобладающему вкусу в производстве местных рукописей. В богемской печатной бастарде развилась «почти рококо- игривость букв в гарнитуре».

литература

  • Бернхард Бишофф : палеография римской древности и западного средневековья . 4-е издание, Эрих Шмидт, Берлин, 2009 г., ISBN 978-3-503-09884-2 , стр. 191-193
  • Мишель П. Браун, Патрисия Ловетт: Исторический справочник для писцов. University of Toronto Press, Торонто 1999, ISBN 0-8020-4720-3 , стр. 95-102
  • Альберт Деролез : Палеография готических рукописных книг. С двенадцатого до начала шестнадцатого века. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 0-521-80315-2 , стр. 163-175
  • Иоахим Кирхнер : Scriptura Gothica libraria a saeculo XII usque ad finem medii aevi LXXXVII imaginibus illustrata. Ольденбург, Мюнхен 1966 (таблица, содержит множество иллюстраций)
  • Отто Мазаль : палеография и палеотип. Об истории письма в эпоху инкунабул. Hiersemann, Stuttgart 1984, ISBN 3-7772-8420-3 , стр. 18–22 (почерк Bastarda), стр. 138–181 (Bastarda высокой печати)
  • Вольфганг Эзер: Наблюдения за появлением и распространением безбашенных ублюдков . В: Archiv für Diplomatik 38, 1992, стр. 235–343.

веб ссылки

Commons : Bastarda  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Замечания

  1. ↑ Карин Шнайдер: Paläographie und Handschriftkunde für Germanisten , 3-е, рецензируемое издание, Берлин, 2014 г., стр. 84 ( онлайн ).
  2. ↑ См. Мартин Штайнманн : Из исследований готического письма за последние пятьдесят лет. В: Archiv für Diplomatik 50, 2004, pp. 399–415, здесь: 406 f .; Эльке фон Бозелагер: Schriftkunde , Ганновер, 2004 г., стр. 38; Карин Шнайдер: Палеография и рукописные исследования для германистов , 3-е, исправленное издание, Берлин, 2014 г., стр. 68–72.
  3. ↑ Иоахим Киршнер: Готические шрифты в эпоху почерка . В: Эрнст Краус , Иоахим Кирхнер: Готические шрифты , 2-е издание, Брауншвейг, 1970 г. (1-е издание, Лейпциг, 1928 г.), стр. 7–25, здесь: 16–22; Иоахим Кирхнер: Germanistische Handschriftpraxis , Мюнхен, 1950, стр. 21–24.
  4. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Баварской государственной библиотеки в Мюнхене , часть 1, Штутгарт, 1994, стр. XXIX - XXXII.
  5. ↑ Мартин Штайнманн: Из исследований готического письма за последние пятьдесят лет. В: Archiv für Diplomatik 50, 2004 г., стр. 399–415, здесь: 405–407; Альберт Деролез: Палеография готических рукописных книг , Кембридж, 2003 г., стр. 168 f.
  6. ^ Например, Фридрих Бек , Лоренц Фридрих Бек: Die Latinische Schrift , Köln 2007, стр 51 и. Ханс Ферстер , Томас Frenz : Abriss дер Latinischen Paläographie , 3, пересмотренное издание, Штутгарт 2004, стр. 250.
  7. ^ Жерар Исаак Лифтинк: Pour une nomenclature de l'écriture livresque de la période dite gothique. В: Nomenclature des écritures livresques du IX e au XVI e siècle , Париж, 1954, стр. 15–34.
  8. ↑ Жерар Исаак Лифтинк: Manuscrits datés conservés dans les Pays-Bas , Том 1 (том текста), Амстердам, 1964, стр. XV и примечание 6.
  9. ↑ Мартин Штайнманн: Из исследований готического письма за последние пятьдесят лет. В: Archiv für Diplomatik 50, 2004 г., стр. 399–415, здесь: 403–405; Шарлотта Циглер: аспекты богемской и австрийской палеографии 15 века с использованием примеров из фондов библиотеки аббатства Цветтль . В: Codices manuscripti 4, 1978, pp. 120-130, здесь: 121.
  10. ↑ Бернхард Бишофф: Палеография римской античности и западное средневековье , 4-е издание, Берлин, 2009 г., стр. 191 (впервые опубликовано в 1979 г.).
  11. ^ Альберт Derolez: Палеография готических рукописных книг , Кембридж , 2003, стр 124..
  12. ^ Альберт Derolez: Палеография готических рукописных книг , Кембридж , 2003, стр 23 ф..
  13. ↑ Мартин Штайнманн: Из исследований готического письма за последние пятьдесят лет. В: Archiv für Diplomatik 50, 2004 г., стр. 399–415, здесь: 404.
  14. ↑ Малкольм Б. Паркс: English Cursive Book Hands , Oxford 1969, стр. XIV - XXIV.
  15. ↑ Мартин Штайнманн: Из исследований готического письма за последние пятьдесят лет. В: Archiv für Diplomatik 50, 2004 г., стр. 399–415, здесь: 405.
  16. ↑ Например, в справочниках: Карин Шнайдер: Paläographie und Handschriftkunde für Germanisten , 3-е, рецензированное издание, Берлин 2014 г., стр. 66; Фридрих Бек, Лоренц Фридрих Бек: Латинский сценарий , Кельн 2007, стр. 51; Ганс Ферстер, Томас Френц: Abriss der Latinische Paläographie , 3-е, переработанное издание, Штутгарт, 2004 г., стр. 250.
  17. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Bayerische Staatsbibliothek Munich , Part 1, Stuttgart 1994, p. XXII; Эльке фон Бозелагер: Письмо , Ганновер 2004, с. 38.
  18. ↑ Малкольм Б. Паркс: English Cursive Book Hands , Oxford 1969, стр. XVII f.
  19. ↑ Малкольм Б. Паркс: English Cursive Book Hands , Oxford 1969, pp. XXI f .; Альберт Деролез: Палеография готических рукописных книг , Кембридж, 2003 г., стр. 161.
  20. ↑ Шарлотта Циглер: Аспекты чешской и австрийской палеографии 15 века на примерах из фондов библиотеки аббатства Цветтль . В: Codices manuscripti 4, 1978, pp. 120–130, здесь: 122–126; Бернхард Бишофф: Палеография римской античности и западного средневековья , 4-е издание, Берлин 2009 г., стр. 193.
  21. ↑ Бернхард Бишофф: Палеография римской древности и западного средневековья , 4-е издание, Берлин 2009, стр. 192; Отто Мазал: Buchkunst der Gotik , Graz 1975, стр. 41 и выше; Альберт Деролез: Палеография готических рукописных книг , Кембридж, 2003, стр. 157-160. См. Мишель П. Браун, Патрисия Ловетт: Исторический справочник для писцов , Торонто, 1999, стр. 97-101.
  22. ^ Отто Мазл: Paläographie унд Paläotypie ., Stuttgart 1984, стр 18; Эльке фон Бозелагер: Schriftkunde , Ганновер, 2004 г., стр. 38; Альберт Деролез: Палеография готических рукописных книг , Кембридж, 2003 г., стр. 156 f.
  23. ↑ Вольфганг Эзер: Наблюдения за появлением и распространением безбашенных ублюдков . В: Archiv für Diplomatik 38, 1992, стр. 235–343, здесь: 239–241.
  24. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Bayerische Staatsbibliothek München , Часть 1, Штутгарт, 1994, стр. XVII - XXI.
  25. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Баварской государственной библиотеки в Мюнхене , часть 1, Штутгарт, 1994, стр. XXII f.
  26. ↑ Карин Шнайдер: Paläographie und Handschriftkunde für Germanisten , 3-е, рецензированное издание, Берлин, 2014 г., стр. 56 и 70; Эльке фон Бозелагер: Письмо , Ганновер 2004, с. 38.
  27. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Баварской государственной библиотеки в Мюнхене , часть 1, Штутгарт, 1994, стр. XXII ф .; Карин Шнайдер: Палеография и рукописные исследования для германистов , 3-е, исправленное издание, Берлин, 2014 г., стр. 66.
  28. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Баварской государственной библиотеки в Мюнхене , часть 1, Штутгарт, 1994, стр. XXIII f.
  29. ↑ Giorgio Cencetti : lineamenti di storia della scrittura latina , 2-е издание, Болонья, 1997 г., стр. 253 и последующие; Giorgio Cencetti: Paleografia latina , 2-е издание, Рим, 1978, стр. 129 f .; Бернхард Бишофф: Палеография римской античности и западного средневековья , 4-е издание, Берлин 2009 г., стр. 191; Альберт Деролез: Палеография готических рукописных книг , Кембридж 2003, стр. 172-175.
  30. ↑ Вольфганг Озер: Наблюдения за появлением и распространением безбашенных ублюдков . В: Archiv für Diplomatik 38, 1992, стр. 235–343, здесь: 239–243; Альберт Деролез: Палеография готических рукописных книг , Кембридж, 2003 г., стр. 163 f.
  31. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Bayerische Staatsbibliothek Munich , Part 1, Stuttgart 1994, pp. XXIV - XXVI; Альберт Деролез: Палеография готических рукописных книг , Кембридж 2003, стр. 166-168.
  32. ↑ Карин Шнайдер: Paläographie und Handschriftkunde für Germanisten , 3-е, рецензированное издание, Берлин, 2014 г., стр. 68.
  33. ↑ Карин Шнайдер: Датированные рукописи Баварской государственной библиотеки в Мюнхене , часть 1, Штутгарт, 1994, стр. XXVIII f.
  34. ↑ Ханс А. Гензш: Каллиграфические стилистические особенности шрифта Императорской канцелярии Люксембург-Габсбургов. В: Mitteilungen des Österreichisches Institut für Geschichtsforschung 45, 1931, стр. 205–214; Карин Шнайдер: Палеография и рукописные исследования для германистов , 3-е, исправленное издание, Берлин, 2014 г., стр. 77–79.
  35. ^ Отто Мазл: Paläographie унд Paläotypie ., Stuttgart 1984, стр 138-158; Эрнст Краус: Готические шрифты в высокой печати . В: Эрнст Краус, Иоахим Кирхнер: Готические шрифты , 2-е издание, Брауншвейг, 1970, стр. 28 f.
  36. ^ Эрнст Краус: Готические шрифты в книгопечатании . В: Эрнст Краус, Иоахим Кирхнер: Готические шрифты , 2-е издание, Брауншвейг, 1970, стр. 30–38; подробно Отто Мазал: Paläographie und Paläotypie , Штутгарт 1984, стр. 158–179.
  37. ↑ Шарлотта Циглер: Аспекты чешской и австрийской палеографии 15 века на примерах из фондов библиотеки аббатства Цветтль . В: Codices manuscripti 4, 1978, pp. 120-130, здесь: 126.
Эта статья была добавлена в список отличных статей 27 сентября 2015 года в этой версии .