Карл Майер (сценарист)

Карл Майер

Карл Майер (родился 20 февраля 1894 года в Граце † 1 июля 1944 года в Лондоне ) был австрийским сценаристом и одним из самых важных сценаристов веймарского кино . Он наиболее известен как соавтор сценария классического экспрессионистского фильма Das Cabinet des Dr. Калигари (1920) и как основоположник немецкой камерной драмы . Необычный ритмичный стиль сценария Майера широко обсуждался при его жизни; Благодаря такому стилю он и по сей день остается одним из самых исследованных немецкоязычных сценаристов.

Жизнь

Звезда Карла Майера на бульваре Звезд в Берлине

Карл Майер родился в семье неудачливого бизнесмена. Он осиротел в возрасте 16 лет, когда его отец умер от самоубийства, проиграв значительную сумму денег в азартных играх . Чтобы зарабатывать на жизнь и поддерживать трех своих младших братьев, он брался за разную работу. Работал разносчиком , певцом , статистом и рисовальщиком, а затем актером на провинциальных сценах.

В 1919 году, вскоре после Первой мировой войны , Майер познакомился с бывшим офицером и чешским поэтом Гансом Яновицем как драматург в небольшом Residenztheater в Берлине . Вместе они написали сценарий Das Cabinet des Dr. Калигари , который быстро сделал его сценаристом.

С 1919 по 1921 год Майер работал чрезвычайно продуктивно и написал 13 сценариев, 10 из которых были немедленно реализованы. Постепенно у него возникла склонность к камерным художественным фильмам, но при этом он продолжал знакомиться с фантастическими мотивами и мотивами барокко. В 1924 году Майер написал сценарий к «Последнему человеку » Фридриха Вильгельма Мурнау , который считается шедевром немецкого немого кино. Апогеем его длительного сотрудничества с Мурнау стал сценарий 1926 года для « Восхода солнца» , который все еще был закончен в Германии и который Мурнау реализовал в США в 1927 году . Знаменитый экспериментальный фильм Вальтера Руттмана Берлин «Симфония большого города» (1927) также был выпущен в 1927 году, а начальные титры гласили: «По идее Карла Майера».

Могила Карла Майера на Хайгейтском кладбище в Лондоне.

Майер сначала отправился во Францию в 1932 году , затем в Англию в 1935 году . После бегства из нацистской Германии Майер смог продолжить свою профессию только в качестве советника по драматургии; в англоязычной киноиндустрии он не смог зарекомендовать себя как сценарист. Он умер 1 июля 1944 года в Лондоне в возрасте 49 лет от рака и был похоронен на Хайгейтском кладбище в лондонском Камдене .

В сентябре 2010 года он был удостоен звезды на бульваре Звезд в Берлине .

растение

Кабинет Dr. Калигари

Майер написал свой первый сценарий в 1919 году в сотрудничестве с Гансом Яновицем и продал его компании « Объявления -Биоскоп Filmgesellschaft» под названием «Das Cabinett des Dr. Каллигари: Фантастический фильм-роман в 6 действиях ». Оригинальная рукопись сценария была приобретена Deutsche Kinemathek в имении Вернера Краусса и опубликована в 1995 году. Однако в рукописи отсутствует последняя или последняя страница; никаких других сохранившихся рукописей не известно.

Роберт Виен реализовал сценарий Майера и Яновица как Das Cabinet des Dr. Калигари (1920). Хотя этот фильм считается величайшей классикой экспрессионистского кино , сценарий Майера и Яновица не показывает типичных черт экспрессионистского кино, а вместо этого характеризуется типичными мотивами неоромантизма. Среди прочего, Майер и Janowitz, вероятно , были вдохновлены в их сценарии неоромантического романа австрийским художником - графика Кубин , The Other Side (1909). Фильм сильно отличается от сценария по нескольким параметрам. Особого внимания заслуживает z. Например, рамочное повествование в сценарии радикально отличается от повествования в фильме: вместо того, чтобы подвергать сомнению внутреннюю историю как заблуждения главного героя, повествование в рамках сценария происходит в буржуазном обществе, где главный герой рассказывает историю Калигари в неопознанном мире. Вечером Боул рассказал своим друзьям.

От «калигаризма» до камерной пьесы

После успеха Калигари Майер быстро стал востребованным сценаристом. По его сценариям было снято еще несколько фильмов, принадлежащих к канону экспрессионизма, например « Подлинный» (1920) и « Торгус» (1921). Специальностью Майера был не экспрессионист, а камерный художественный фильм ; Майер считается «автором и важнейшим представителем этого жанра». В первой половине 20-х годов он написал такие классики камерной драмы, как « Осколки» (1921), « Черная лестница» (1921), « Сильвестр» (1924) и «Последний человек» (1924). С помощью этих сценариев Майер начинает сдвиг, начатый Каммершпилем Макса Рейнхардта около 15 лет назад , «от мифического к буржуазному, от публичного к частному, от героического к обычному, от широкого к закрытому, от массового. от большого к узкому пространству ». Сценарии Каммершпиля Майера характеризуются психологическими конфликтами, ограниченным количеством персонажей, мелкобуржуазной средой, пространственно ограниченным сеттингом и очень небольшим количеством субтитров.

стиль

Одновременно с тем, что Майер развивал в своих сценариях основные черты камерной драмы , он также разрабатывал особый стиль написания сценариев. Большинство сценариев Майера, как и стихи, растянуты по вертикали и имеют неравную длину строк. На широком левом поле указывается движение камеры или размер соответствующей настройки. Сюжет описывается более короткими эллиптическими предложениями; часто предпочтительны именные предложения, а действие выражается через причастие. Порядок слов изменен вопреки грамматическим правилам. Из знаков препинания Майер в основном использует только точку, двоеточие и восклицательный знак. Часто отдельные восклицания, такие как «Да!», «И!», «Сейчас!» Или «Потому что:» вставляются в описание действия. Из-за этого особого использования языка большинство сценариев Майера заметно ритмичны.

Необычный для сценария стиль письма был - помимо успеха фильма Калигари - еще одной причиной большого общественного внимания Майера. В 1920 году Лупу Пик организовал публичное чтение сценария Майера Der Dummkopf (1920), который Пик реализовал в том же году, а потсдамский издатель Густав Кипенхойер опубликовал сценарий Майера « Сильвестр» в виде книги в 1924 году . Это была первая публикация реализованного сценария на немецком языке.

Стиль Майера сравнивали с экспрессионистской поэзией его современники, а также более поздние исследования и интерпретировали по-разному: как указание темпа действия, указание на редактирование, ожидание эмоционального состояния будущего зрителя и как отражение медиа-характеристик фильма.

Фильмография

Конкурс сценариев Карла Майера

С 1989 года в городе Грац, где родился Майер, ежегодно проводится конкурс сценаристов Карла Майера , чтобы, как говорится в объявлении, чествовать "кинопоэта Карла Майера [...], одного из самых важных сценаристов 20 лет прошлого века. ". Приз Карла Майера за сценарий присуждается в двух категориях: главный приз - 14 500 евро, приз за продвижение - 7 200 евро.

литература

Вторичная литература

• Майкл Омаста, Бриджит Майр, Кристиан Карнелли (ред.): Карл Майер, Scenar [t] ist. По его сценарию уже был фильм. «По сценарию Карла Майера уже был фильм». Synema, Вена 2003, ISBN 3-901644-10-5 .
• Марио Вердоне (ред.): Карл Майер и экспрессионизм: Atti del convgno internazionale di studi su Карла Майера . Бьянко и Неро, Рим, 1969.
• Бернхард Франкфуртер (ред.): Карл Майер. В зеркальном шкафу Dr. Калигари. Борьба света и тьмы. Promedia, Вена 1997, ISBN 3-85371-122-7 .
• Юрген Кастен : Карл Майер: кинопоэт. Сценарист делает историю кино . Vistas, Берлин 1994, ISBN 3-89158-109-2 .
• Рольф Хемпель: Карл Майер. Автор пишет камерой. Хеншельверлаг, Берлин / ГДР, 1968.
• Эберхард Шписс : Карл Майер. Автор фильма между экспрессионизмом и идиллией (= Filmblätter. Vol. 11, ZDB -ID 571575-1 ). Муниципальный кинотеатр, Франкфурт-на-Майне, 1979 год.
• Александра Ксенофонтова: Отношения между сценарием и фильмом раздвоены: Чтение Сильвестра Карла Майера (1924) . В кн . : Сценарист . Лента 9 , вып. 1 , 2018, стр. 25-39 , DOI : 10,1386 / josc.9.1.25_1 . 
• Геррманн Каппельхофф: Письменные картины движения : Поэт Карл Майер . В: Андреас Кирхнер, Астрид Поль и Питер Ридель (ред.): Критика эстетики - эстетика критики. Праздник Карла Прюмма в день его 65-летия . Schüren Verlag, Марбург 2010, стр. 270-284 . 
• Дитрих Шойнеманн: Еще раз о Кабинете доктора Вине. Калигари . В: Дитрих Шойнеманн (ред.): Экспрессионистский фильм: новые перспективы . Camden House, Нью-Йорк 2003, ISBN 1-57113-068-3 , стр. 125-156 . 
• Марион Фабер: «Сильвестр» Карла Майера: сценарий как литература. В: Ежемесячные буклеты для преподавания немецкого, немецкого языка и литературы . Лента 70 , нет. 2 , 1978, с. 159-170 . 
• Герберт Г. Люфт: Заметки о мире и работе Карла Майера . В кн . : Ежеквартальный вестник кино-радио и телевидения . Лента 8 , вып. 4 , 1954, стр. 375-392 . 

Словарные статьи

• Владика:  Майер Карл. В: Австрийский биографический лексикон 1815–1950 (ÖBL). Том 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена, 1972, стр. 436.
• Манфред Крекель:  Майер, Карл. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, ISBN 3-428-00197-4 , pp. 548 f. ( Оцифрованная версия ).
• Кей Лесс : отличный личный словарь фильма . Актеры, режиссеры, операторы, продюсеры, композиторы, сценаристы, архитекторы кино, экипировщики, художники по костюмам, закройщики, звукорежиссеры, гримеры и дизайнеры спецэффектов ХХ века. Том 5: L - Н. Рудольф Леттингер - Ллойд Нолан. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Берлин 2001, ISBN 3-89602-340-3 , стр. 356 f.
• Кей Лесс: «В жизни от тебя отнимают больше, чем дают ...». Лексика кинематографистов, эмигрировавших из Германии и Австрии в период с 1933 по 1945 год. Общий обзор. P. 340 f., ACABUS-Verlag, Hamburg 2011, ISBN 978-3-86282-049-8

Индивидуальные доказательства

1. ^ Юрген Кастен: Карл Майер: Filmpoet. Сценарист делает историю кино . Vistas, Берлин 1994, ISBN 3-89158-109-2 , стр. 27 . 
2. ↑ Карл Майер, Ганс Яновиц и Роберт Виен: Кабинет доктора Калигари: сценарий Карла Майера и Ганса Яновица к фильму Роберта Виена 1919/20 . Текст издания + критика, Мюнхен, 1995 г., ISBN 3-88377-484-7 , стр. 47 . 
3. ↑ Лотте Эйснер: Демоническое полотно: время расцвета немецкого кино . Новый фильм, Висбаден-Бибрих 1955, стр. 49-54 . 
4. ↑ Правер, Зигберт: От «кинематографического романа» до кино . В: Кабинет доктора В. Калигари: сценарий. . . по фильму Роберта Вина из 1919/20 . Текст издания + критика, Мюнхен, 1995 г., ISBN 3-88377-484-7 , стр. 16-17 . 
5. ↑ Дитрих Шойнеманн: Еще раз о Кабинете доктора Виена. Калигари . В: Дитрих Шойнеманн (ред.): Экспрессионистский фильм: новые перспективы . Camden House, Нью-Йорк 2003, ISBN 1-57113-068-3 , стр. 130 . 
6. ↑ Александра Ксенофонтова: И снова в кабинеты доктора Х. Калигари: Злые пространства и скрытые источники сценария Калигари . В кн . : Сценарист . Лента 10 , вып. 3 , 2019, стр. 267-268 . 
7. ↑ Александра Ксенофонтова: И снова в кабинеты доктора Х. Калигари: Злые пространства и скрытые источники сценария Калигари . В кн . : Сценарист . Лента 10 , вып. 3 , 1 сентября 2019 г., ISSN  1759-7137 , стр. 261-277 , DOI : 10,1386 / josc_00003_1 ( ingentaconnect.com [доступ к 23 августа, 2020]). 
8. ↑ Карл Майер, Ганс Яновиц и Роберт Виен: Кабинет доктора Калигари: сценарий Карла Майера и Ганса Яновица к фильму Роберта Виена 1919/20 . Текст издания + критика, Мюнхен, 1995 г., ISBN 3-88377-484-7 , стр. 51-52 . 
9. ^ Kammerspiel / Kammerspielfilm - Lexicon терминов фильма. Проверено 23 августа 2020 года . 
10. ^ Гюнтер Рюле: Театр в Германии: 1887 - 1945: Его события - его люди . С. Фишер, Франкфурт-на-Майне 2007, стр. 138 . 
11. ^ Юрген Кастен: Карл Майер: Filmpoet. Сценарист делает историю кино . Vistas, Берлин 1994, ISBN 3-89158-109-2 , стр. 250-275 . 
12. ^ Юрген Кастен: Карл Майер: Filmpoet. Сценарист делает историю кино . Vistas, Берлин 1994, ISBN 3-89158-109-2 , стр. 83 . 
13. ^ Карл Майер: Сильвестр: Эйн Лихтшпиль . Кипенхойер, Потсдам, 1924 г. 
14. ↑ Александра Ксенофонтова: Сценарий в немом кино: Библиография . В кн . : Медиа-исследования: отчеты и статьи . Нет. 188 , 2020, стр. 9–12 ( derwulff.de [PDF]). 
15. ↑ Александр Шварц: Написанный фильм: Сценарии немецкого и русского немого кино . Фильм Дискурс , Мюнхен 1994, ISBN 3-926372-56-7 , стр. 304-307 . 
16. ↑ Марион Фабер: «Сильвестр» Карла Майера: сценарий как литература . В: Ежемесячные буклеты для преподавания немецкого, немецкого языка и литературы . Лента 70 , нет. 2 , 1978, с. 163 . 
17. ^ Юрген Кастен: Карл Майер: Filmpoet. Сценарист делает историю кино . Vistas, Берлин 1994, ISBN 3-89158-109-2 , стр. 279 . 
18. ^ Юрген Кастен: Карл Майер: Filmpoet. Сценарист делает историю кино . Vistas, Берлин 1994, ISBN 3-89158-109-2 , стр. 280 . 
19. ↑ Стивен Прайс: История сценария . Palgrave Macmillan, Basingstoke 2013, ISBN 978-0-230-29181-2 , стр. 105 . 
20. ↑ Александра Ксенофонтова: Отношения между сценарием и фильмом раздваиваются: Чтение Карла Майера «Сильвестр» (1924) . В кн . : Сценарист . Лента 9 , вып. 1 , 1 марта 2018 г., ISSN  1759-7137 , стр. 25-39 , DOI : 10,1386 / josc.9.1.25_1 ( ingentaconnect.com [доступ к 23 августа, 2020]). 
21. ↑ Премия Карла Майера за сценарий

веб ссылки

• Литература Карла Майера и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Работы Карла Майера и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Запись на Карла Майера на litkult1920er.aau.at , проект Клагенфуртского университета
• Карл Майер в базе данных фильмов в Интернете (английский)
• Общество Карла Майера
• Carl Mayer Scenear (t) ist - берлинский саундтрек Карлхайнца к портрету из фильма о Карле Майере (скачать mp3)