Джерард Банк

Жерар Банк у органа Валькера Санкт-Рейнольди, Дортмунд - литография Эмиля Штумппа , 1931 г.

Джерард Банк (родился 4 марта 1888 года в Роттердаме † 13 сентября 1958 года в Камене ) был немецко-голландским органистом , пианистом , клавесинистом , руководителем хора и композитором .

Живи и действуй

Джерард Банк с 1901 года учился в Роттердамской консерватории Maatschappij to Bevordering der Toonkunst. Основное внимание в его обучении уделялось игре на фортепиано у Антона Верхей .

После непродолжительного пребывания в Халле и Лондоне (с пианистом Марком Хамбургом ) он приехал в Билефельд в 1906 году, чтобы учиться у учителя фортепиано Ганса Херманна , за которым он последовал в Гамбургской консерватории фон Бернута . В 1907 году Банк стал преподавателем фортепиано в консерватории в Билефельде.

На органе он тренировался в основном само по себе , благодаря чему его пианистические навыки окупились: «Игра на органе в таком беспрецедентном изобилии, как в жизни Банка [...], была возможна только благодаря совершенству игры на фортепиано, приобретенному в юном возрасте, на клавиатуре. Он был одним из немногих органистов, которые, так сказать, готовясь к игре на своем инструменте, «закончили обучение» игре на фортепиано. А когда в Билефельде началась великая карьера органиста, гарантия пианистической виртуозности не уменьшилась ». 20 июня 1907 года Бунк дал свой первый органный концерт в синагоге Билефельда . Здесь и в Мариенкирхе в Нойштадте он в последующие годы отыграл циклическую серию концертов.

5 мая 1910 года Банк заменил Карла Штраубе на первом концерте фестиваля Макса Регера в Дортмунде и по очереди играл с Регером на «гигантском органе», построенном в прошлом году Сен-Рейнольди . Затем Регер порекомендовал его в консерваторию Хюттнера в Дортмунде, где Бунк преподавал фортепиано, а затем и орган. В восторге от великолепия органа в Reinoldikirche, Банк заявил, что целью его жизни было стать органистом этого инструмента. Первоначально он работал органистом в Старокатолической Крымской капелле с 1912 года и в церкви Святого Петри в Дортмунде с 1920 года . Банк увидел себя на пике своей карьеры, когда он был, наконец, избран органистом «эпохального органного сочинения» Св. Рейнольди, который считался эталонным инструментом эльзасской органной реформы, и дирижером Ассоциации Баха . С 1929 года Банк каждые две недели организовывал "органные праздники", на которых он исполнил большую часть известной в то время органной литературы. Организовав органные торжества, Банк заработал репутацию одного из ведущих органных артистов своего времени; пресса назвала это «историей живого органа».

Банк возглавляет различные музыкальные клубы с 1912 года. Среди ассоциаций камерной музыки, к которым он принадлежал на протяжении своей жизни, "Дортмундское трио" между 1920 и 1929 годами с голландским скрипачом, а затем дирижером Полом ван Кемпеном и виолончелистом Карлом Розером было, вероятно, самым важным. После войны он объединился с Фридрихом Энзеном и Рудольфом Эвлером в «Ассоциации трио Бунк-Энзен-Эвлер». С самого начала вещания Бунк был услышан в радиопередачах Рейхссендера Кёльна , Рейхссендера Берлина и Радио Хилверсюм , в радиопередачах из Рейнольдикирхе, часто также с Билефельдерским детским садом .

В 1928 году он получил немецкое гражданство. В том же году он встретил Альберта Швейцера , с которым переписывался с 1910 года, на своем органном концерте в Санкт-Рейнольди. В 1929 году он был указан в Riemann Musiklexikon как «востребованный компаньон»; Фактически, Банк ассистировал многочисленным вокальным и инструментальным солистам на фортепиано (или реже на органе), таким как сопрано Джулия Калп , Елена Герхардт , Лотте Леонард , Илона Дуриго , Карин Бранзель , Лола Арто де Падилья , Хенни Вольф и Риа Гинстер. ; контральто Адриенн Осборн , Эмми Лейснер и Мария Ольшевска ; теноры Герман Ядловер , Генрих Ноте и Карл Эрб (который называл Банка своим « ведомым »); баритоны Ганс Иоахим Мозер , Генрих Шлуснус , Генрих Рекемпер , Эмиль Шиппер , Герман Вайсенборн , Герман Шей , Вилли Домграф-Фассбендер и Карл Шмитт-Вальтер ; бас-гитарист Феликс фон Краус ; скрипачи Ханс Бенда , Вилли Хесс , Макс Штруб , Альма Муди , Йозеф Сигети , Франц фон Вече , Хуан Манен и Марта Линц ; виолончелисты Герман Буш , Эмануэль Фейерманн и Гаспар Кассадо . С 1943 по начало 1944 года он гастролировал с венским виолончелистом Славко Попоффом в обширных гастролях по южной Германии и Австрии; концерты часто устраивала нацистская организация « Крафт дурч фрейд » ( Крафт через радость ).

Банк также аккомпанировал танцорам на фортепиано, например Грете Визенталь в 1908 году и Эдит фон Шренк в 1920-х годах . В 1930 году Банк также стал органистом органа в синагоге Дортмунда , которая также была построена Валькером , офис, который он оставил 11 мая 1933 года при неизвестных обстоятельствах. В 1930-е годы он дирижировал «Оркестром профессиональных музыкантов Дортмундского бюро по трудоустройству», состоящим из безработных музыкантов, в основном во время радио-концертов на Кельнской радиостанции. В 1936 году Совет Старопрусской евангелической церкви назначил его директором церковной музыки . В 1937 году он купил клавесин у компании Neupert , на котором теперь также давал концерты.

После разрушения церкви Сен-Рейнольди 23 мая 1943 года "органные праздники" прекратились. После окончания войны Банк руководил "Ассоциацией Баха" в концертных турах по Рейнской области и Вестфалии, а также по практически неповрежденной церкви Святого Николая в Дортмунде . «Наша миссия Баха [...] не могла закончиться последним чудесным пением [...]. Если бы это пение замолкло навсегда, это было бы худшей утратой для церковного музыканта, которому безупречная обработка мотетов « Jesu, Meine Freude » [...] и подобных шедевров лучше всего могла бы преодолеть тяжелую утрату его возлюбленной. орган ".

В 1952 году Банк заказал у компании Walcker орган для «Goldsaal» Вестфаленхалле в Дортмунде . Два года спустя он возобновил «органные торжества» на небольшом промежуточном органе в частично недавно построенной Reinoldikirche (северный проход) с его аранжировкой « Искусство фуги» Баха для органа. В 1958 г. город Дортмунд наградил его бронзовой доской Рейнольдуса ; в мае он торжественно открыл новый орган Walcker в Санкт-Рейнольди, на котором он снова смог играть. В преддверии его сноса для постройки самого молодого органа в Санкт-Рейнольди в 2020 году велись жаркие споры о том, действительно ли инструмент 1958 года, разработанный в соответствии с принципами движения органа, был органом, соответствующим принципам движения органа. к идеям Банка: «Спасите двухъярусный орган!»

Орган Валькера Св. Рейнольди как эталонный инструмент эльзасской органной реформы

Джерард Банк у «нормальной и унитарной консоли» органа Валькера в Санкт-Рейнольди, Дортмунд

Для распоряжения новым органом дортмундский музыкальный директор возглавил Карл Холт Шнайдер , Оскар Валькер как владелец компании EF Walcker & Cie. и Эмиль Рупп как руководитель немецко-эльзасской органной реформы в Париже летом 1907 года, чтобы посетить парижские органы. «Успех был», - пишет Рупп, - «план реформирования этого эпохального органного произведения [Сен-Рейнольди] был согласован во время той поездки за столиком отеля, что почти буквально следует за планом органа Кавай -Коль из Санкт-Петербурга. Sulpice » . Открытие состоялось фестивалем Баха с 20 до 22. Совершено в марте 1909 г. Альберт Швейцер играл на новом инструменте на органных концертах ; Швейцер также прочитал лекцию о Бахе . Рупп описывает орган: «Впервые в Германии звуковой материал был распределен по пяти фортепиано; впервые процент перевешенных Mixturchöre , аликвот и тростников до равных Labialgrundstimmen . Впервые в основанном на 16'-тонном соло (были бомбардировщики фортепиано ) 3 горизонтально говоря, были применены трости сильного давления в 16-, 8- и 4-фюстоне. [...] Впервые принципы реформы были реализованы столь щедро в акте освобождения [...]. Успех позволил оппонентам замолчать, особенно в отношении действий и таблицы нормалей и единиц, используемых в Дортмунде в соответствии с моделью, предложенной автором ». Оскар Валькер посвящает главе своих мемуаров органу; он резюмирует: «Мы были убеждены, что с постройкой этого органа германо-эльзасская реформа получит свою венец славы и что мы покажем немецкому органостроению новый путь». В 1939 году Бунк продлил орган с помощью Rückpositiv . Он был поврежден в ночь на 23 мая 1943 года и разрушен в результате дальнейших бомбовых ударов. Расположение можно найти на [1] .

композитор

Как композитор, Бунк получает наибольшее внимание своими органными произведениями. Альберт Швейцер видит влияние Феликса Мендельсона Бартольди и Сезара Франка, объединенного в легенде op.29, и подчеркивает их «спокойную и пластичную структуру [...] по сравнению с бесформенностью и беспокойством, которые сейчас [1910] используются в органных композициях» , появился. В отношении « Пассакальи ля минор», соч. 40, сочиненной в 1911 году , Вольфганг Штокмайер заявляет, что «Банк тем временем развил стиль безошибочного личного характера». Двухъярусная писал детскую оперу Герду основе на Андерсена сказки Die Schneekönigin , фортепьянные пьесы, произведения для двух фортепиано (которые он исполнял с женой Else двухъярусной), песни , скрипичная соната , два фортепианных трио , фортепианный квартет , три струнных квартетов , хоровые и оркестровые произведения, симфонические вариации фа-диез-моль для органа и малого оркестра, соч.67, органный концерт ре минор, соч.70.После премьеры Симфонии до минор, соч.75 в 1925 г. его сочинение, вероятно, из-за работы, которую он начал в St. Reinoldi, но также из-за общего стилистического сдвига в сторону Новой музыки.

В качестве особой реакции на военные события, по словам либреттистки Марты Хайнеманн, якобы «под впечатлением разрушения своего родного города Роттердам» 14 мая, но, прежде всего, как признак враждебного Церкви времени, он начал ораторию. Велика Божья слава после Ветхого Завета 1940 года ( Иисус Сирах 43: О славе Бога в природе), в котором он исповедал свою веру в поздних романтических тонах. После премьеры в 1948 году он в основном писал аранжировки собственных и других произведений. Самым известным его передача музыкальной жертвы от Иоганна Себастьяна Баха в органе.

Могила на главном кладбище Дортмунда, поле 147

Работы (подборка)

Хоровые произведения

  • Первый псалом для сопрано соло, хора и органа, op.47 (1912). Беренрайтер, Кассель, 2013 г.
  • Рождественская легенда для трех женских голосов, соч.72 (1921). Беренрайтер, Кассель, 2013 г.
  • Блаженны вы бедные , мотет для восьмичастного хора а капелла, соч.77 (1930/57). Беренрайтер, Кассель, 2013 г.
  • Мотет для четырехчастного хора а капелла, соч.83 (1947), разве не петь Богу моему . Беренрайтер, Кассель, 2013 г.

Органные произведения

Отдельные вопросы

  • 7 вариаций op O Sanctissima op.4a (1906). Butz (in: O Sanctissima! Романтические органные аранжировки рождественской песни O you веселый ), Sankt Augustin 1999
  • Интродукция, вариации и фуга на старинную голландскую народную песню ре минор, соч.31 (1908). Бутц, Санкт-Августин 2000
  • Соната для органа фа минор, op.32 (1909/10; переработка 1930). Беренрайтер, Кассель, 2002 г.
  • Фестивальный марш ля мажор op.43 / Героическая пьеса до мажор op.49 (1912/1914). Бутц (как две праздничные органные пьесы ), Санкт-Августин, 2004 г.
  • 8 характерных пьес для органа, соч. 54 (1910–1919). Мёзелер, Вольфенбюттель, 2003 г.
  • 6 пьес для органа, соч. 65 (1919–1936). Мёзелер, Вольфенбюттель, 2006 г.
  • Хоровые импровизации (1956-1958). Бутц, Санкт-Августин, 2002 г.

Полное издание

  • Весь орган работает. Бэренрайтер, Кассель, 2008–2015 гг.
Я.
  • 7 вариаций op O Sanctissima op.4a (1906)
  • Preludium en Fuga over een theme uit de Eroica-Symphonie van Beethoven op.8 (1906)
  • Сонатина ре минор, соч.10 (1906/07)
  • 4 органные пьесы в полифоническом стиле op.12 (1906/07)
  • 5 пьес для органа op.16 (1907)
II
III
  • Интродукция, вариации и фуга на старинную голландскую народную песню ре минор, соч.31 (1908)
  • Соната фа минор op.32 (1909/10; переработка 1930)
  • Пассакалия ля минор op.40 (1911; переработка 1929)
IV
  • Фестиваль марше ля мажор op.43 (1912)
  • Пьес эройк до мажор op.49 (1914)
  • 8 пьес персонажей op.54 (1910-1919)
  • Фантазия до минор op.57 (1915)
V
  • 6 пьес для органа op.65 (1916–1936)
  • Вариации и фуга на старинную голландскую народную песню Merck toch hoe sterck для клавесина op.80 (1937)
  • Музыка для органа до минор op.81 (1939)
VI
  • Wilhelmus van Nassouwe en Choral Теперь все слава Богу (1907)
  • Маленькая фантазия на CHDB для органа или фортепиано (?)
  • Хоровая прелюдия Просыпайся, нас зовет голос (1956?)
  • (37) Хоровые импровизации (1956–1958)
  • Джерард Банк: любовь к органу. Воспоминания из музыкальной жизни (компакт-диск с факсимиле первого издания)
  • Избранные органные произведения. Брайткопф, Висбаден, 1996 г.

Орган и голос или инструменты

  • Ты со мной , ария старого стиля для меццо-сопрано (или сопрано) и органа, ad libitum виолончель (1907) / Куда ты идешь , ария старого стиля для меццо-сопрано и органа, ad libitum скрипка, альт или гобой (1908). Бутц (как две арии), Санкт-Августин 2003 г.
  • Легенда фа-диез минор op.55b для органа и струнного оркестра или струнного квартета (1914; редакция 1945). Бутц, Санкт-Августин, 1999 г.
  • Andante sostenuto ми мажор для органа и струнного оркестра op. 75IIIa (1923–1925; редакция 1948). Бутц, Санкт-Августин, 2003 г.

Автобиография

Джерард Банк: любовь к органу. Воспоминания из жизни музыканта . Дортмунд 1958

литература

  • Ян Беккер: «Любовь к органу» - к 100-летию Джерарда Банка. В: Ars Organi . 36. 4/1988, стр. 176–182.
  • С другой стороны: «Орган упрямый, но освоенный ...» - концертные выступления голландского органиста, пианиста и композитора Жерара Банка (1888–1958) в Германии в Германской империи, Веймарской республике и «Третьем рейхе». С резиновым каталогом. Диссертация. Мюнстер 1995.
  • Дерс .: Джерард Банк. Een Nederlands, композитор herontdekt. В: Het Orgel . 96, 2/2000, с. 5-11.
  • Ders .: Trutzlied с вариациями - Жерар Банк и его Opus 31 для органа. В кн . : Орган - журнал для органа . 5, 3/2002, стр. 3-13.
  • С другой стороны: «... все, что изобрел человеческий дух ...» Джерард Банк как органист с 1933 по 1945 год. В: Орган - Журнал для органа. 8, 2/2005, стр. 34-41.
  • Дерс .: Фокстрот, Эдельвейс и органная пьеса. Эпизод Церматта, Джерард Банкс, лето 1923 года. В: «… около неба» для Вольфганга Штокмайера. Книга друзей и коллег к 75-летию со дня рождения. Под редакцией Михаэля Хайнеманна и Антье Виссеманн. Strube, Мюнхен, 2006 г., стр. 79–87.
  • Дерс .: Джерард Банк - любовь к органу. В кн . : Органное движение и поздний романтизм. Органная музыка между мировыми войнами в Германии, Австрии и Швейцарии. Под редакцией Михаэля Хайнеманна и Биргера Петерсена. Бутц, Бонн, 2017, стр. 157–166.
  • Николас Фогг: Джерард Бунк (1888-1958). В кн . : Журнал Органного клуба, 2006. II, стр. 72-83.
  • Эмиль Рупп: История развития органного искусства. Бензигер, Айнзидельн, 1929.
  • Франсуа Сабатье: Жерар Банк: des Pays-Bas à l'Allemagne. В: L'Orgue. № 319-320, 2017, стр. 23-33.
  • Рудольф Шредер: Музыка в Санкт-Рейнольди в Дортмунде от средневековья до наших дней . Перепечатка из: Вклад в историю Дортмунда и графства Марк. Том 63/1966.
  • Рудольф Шредер: Дортмундская консерватория. Вестфальский. Музыкальный архив, Дортмунд, 1969.
  • Рудольф Шредер: Джерард Банк 1888–1958. Вульф, Дортмунд, 1974.
  • Оскар Валькер: Дортмунд, Reinoldikirche, 1909. В: ders .: Воспоминания о строителе органов. Bärenreiter, Kassel 1948, стр. 73–79.

веб ссылки

Commons : Gerard Bunk  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Замечания

  1. ↑ Г. Келлер, Филип Круземан (ред.), Сем Дрезден, Воутер Хутшенруйтер, Виллем Ландре, Александр Вурмолен , Анри Загвейн ( соавторы ): Geïllustreerd muzieklexicon. Дж. Филипс Круземан, Гаага, 1932/1949, с. 86.
  2. ↑ Schroeder 1974, p. 91 f.
  3. ↑ Джерард Банк: Встреча с Максом Регером. В: Сообщения из Института Макса Регера. Бонн, 6/1957, стр. 26-30.
  4. ↑ Dortmunder General-Anzeiger.
  5. ↑ Артур Живиц: Эпоха Джерарда Банка. В кн . : История Музыкального общества Унна 1847–1996 гг. Унна 1996, с. 49-80.
  6. ^ Gerard Двухъярусный: Ontmoeting встретил Альберт Швейцер. В: Nieuwe Rotterdamsche Courant. 22 августа 1953 г., стр. 5.
  7. ↑ См. Эккарт фон Насо (с Аннемай Шлуснус): Генрих Шлуснус. Гамбург, 1957, стр. 134 f.
  8. Перейти ↑ Bunk to the Bach Association, in: Schroeder 1966, p. 78.
  9. ↑ https://walcker.com/orgelwerken/die-bunkorgel-in-dortmund-reinoldi.php (по состоянию на 13 июня 2020 г.)
  10. ↑ Рупп, с. 362.
  11. ↑ И.С. Бах. Лекция на Дортмундском фестивале Баха, 20 марта 1909 г., в: Альберт Швейцер: Очерки музыки. Отредактировал Стефан Ханхайде. Кассель 1988, стр. 33-46.
  12. ↑ Рупп, стр. 362, 367.
  13. ↑ Boecker 1995, с. 54.
  14. ↑ Вольфганг Штокмайер: Через ночь к свету. [Рецензия на Койку: Избранные произведения для органа, Висбаден, 1996], в: Musik und Kirche . 5/1999 (сентябрь / октябрь), С. 350.
  15. ↑ Schroeder 1974, с. 33.
персональные данные
ФАМИЛИЯ Бунк, Джерард
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецко-голландский музыкант и композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 4 марта 1888 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Роттердам
ДАТА СМЕРТИ 3 сентября 1958 г.
Место смерти Пришел