Большое хранилище

Большой склад был исторический патриция двор в северо - западной части старого города из Франкфурта -на- Майне . Дома, сгруппированные вокруг почти квадратного внутреннего двора, были расположены на западе на Rosengasse (с 1918 Schüppengasse ), на востоке на Rotkreuzgasse , обеих параллельных улицах между Großer Hirschgraben и Kornmarkt , которых сегодня больше нет . Северная сторона с стеной садом и южной стороной к Schüppengasse (с 1899 года Bethmannstraße ) была построена прилегающим дома. Последний адрес был: Schüppengasse 2 или Rotkreuzgasse 1 .

Комплекс внутреннего двора, который можно лишь смутно датировать готическим периодом, был перестроен в конце 16 века голландским иммигрантом в стиле Высокого Возрождения . Таким образом, это было самое раннее задокументированное гражданское здание в городе, принявшее этот стиль и почти не подвергавшееся ремонту на протяжении веков. Незадолго до того, как в 19 веке стало известно широкой публике о важности Большого склада для истории искусства Франкфурта, в результате масштабной реставрации в стиле позднего классицизма были разрушены значительные части здания.

В рамках реконструкции старого города в 1930-х годах несколько оставшихся остатков внутреннего двора были тщательно удалены, чтобы позже его можно было перестроить в другом месте, что больше не было необходимо из-за войны. На месте бывшего здания в настоящее время в списке бывшего федерального Госконтроль , который был построен в период сразу после войны. Большинство хранящихся запчастей сохранились на городских складах по сей день.

история

Этимология, источники и топографическая классификация

Название Großer Speicher, очевидно, происходит из 18 века. В источниках даже упоминание о зернохранилище до 16 века не встречается, до этого обычно говорят о «дворе». Атрибут, добавленный к названию дома, был введен для того, чтобы отличить его от двух близлежащих домов, чьи старые названия также не были до 18 века через названия Mittlerer Speicher ( Schüppengasse 2 / Bethmannstraße 16 ) и Kleiner Speicher ( Schüppengasse 4 / Bethmannstraße 18). ) были заменены. Что означает слово « память», пока неясно. Поскольку в средневековых названиях домов в основном использовались особенности дома или его владельца, чтобы отличать его от других зданий из-за отсутствия системы номеров домов , можно только предположить, что двор, возможно, после ремонта, выделялся из-за особенно своеобразная память в смысле депозита .

Ввиду его важности для истории города об истории здания известно сравнительно мало. А до современной эпохи прослеживаемая история владельцев контрастирует с другими крупными памятниками города таковыми. Б. Золотые весы на соборе или соляной дом на Ремерберге не сохранились. Более того, многие документы, которые могут предоставить информацию об этом сегодня, в частности книги мастеров-строителей времен имперского города , исчезли с уничтожением городского архива Франкфурта в начале 1944 года.

Существует довольно обширная монография 1902 года , которая, однако, в основном посвящена архитектуре здания, которая к тому времени уже сильно изменилась, а также передала важные записи о строительстве в печатной форме. Для (тогда) прошлых периодов времени она часто обращается к единственному источнику, который описывает здание примерно в том состоянии, в котором оно было, когда оно было построено, а именно к текстам и изображениям франкфуртского художника Карла Теодора Райффенштейна . Они тщательно документируют изменения в городе с самых ранних детских воспоминаний 1824 года до незадолго до его смерти в 1893 году, примерно в 1885 году.

С другой стороны, тот факт, что соавтором монографии в то время был глава городского архива Рудольф Юнг , изначально предполагает, что в любом случае существовало лишь небольшое количество записей - у него был неограниченный доступ к тогдашним огромным архивным фондам. во время его работы (ср. Прием в 19 веке ). Чисто внешнее состояние объекта незадолго до его сноса окончательно отражают альбомы для рисования, созданные для макета старого города Тройнера в 1930-х годах, которые хранятся в Историческом музее .

Насколько далеко могла быть зашла история Великого зернохранилища, можно определить относительно точно, несмотря на отсутствие источников. Городской историк и топограф Иоганн Георг Баттонн заметил на Роткройцгассе в начале XIX века :

«Andaue» , так Antauche , бывший совок называется, не было ничего , кроме Braubach , илом в первом христианском тысячелетии притоке реки Майн , который в исторической части города , площадью около сегодняшней одноименной улице последовали. С сегодняшнего Paulsplatz она проходила по имени Schüppengasse - так как она была расширена на юг в 1899 году, Bethmannstraße . Он служил естественным рвом для первой городской стены, расположенной непосредственно к югу от нее , которая, вероятно, была построена в 10 веке. В эпоху Гогенштауфена город развивался за эти пределы с 12 века и был окружен другой городской стеной не позднее 1200 года, остатки стены Штауфен сохранились до сих пор .

После строительства стены Штауфен бывший ров первого укрепления больше не имел военного значения и теперь мог использоваться как городской канал как с экономической точки зрения, так и для канализации. По этой причине белые кожевники обосновались своими вонючими предприятиями на Шуппенгассе. Застройка здесь, которая долгое время слабо характеризовалась обширными дворами и садами, уже можно было узнать по тому факту, что вся территория между Großer Kornmarkt , более поздним Großer Hirschgraben , Schüppengasse и Weissadlergasse была впервые задокументирована в 1307 году. в XIV и XV веках называлась «valle rosarum» или «долина роз» .

Розенталь пересекает две улицы: уже упомянутую Роткройцгассе на востоке и Розенгассе на западе. Лишь в конце XVI века стена Штауфен, пришедшая в негодность из-за укреплений, расположенных ниже по течению, была снесена в этом районе, а городской ров перед ней, Хиршграбен , был засыпан и превращен в улица с одноименным названием. До этого Rosengasse был питомником Staufer Wall, который Бальдемар фон Петтервайл описал в 1350 году как «hicximus muro opidi» . Такое положение вещей до сих пор хорошо видно на плане осады города от 1552 года, несмотря на плохо прорисованные улицы в этом районе. Только в 1918 году ему было присвоено название Schüppengasse, которое исчезло в 1899 году, а название Rosengasse исчезло.

Rotkreuzgasse, который не был назван Dietrichsgasse до 17 - го века , был также упомянут в примечаниях Petterweil в. Баттон подозревал, что двор одноименного придворного посланника Дитриха, упомянутого здесь еще в 1273 году, был предшественником Большого склада, но не представил в своей выписке свидетельства доказательств того, что на самом деле это было здание именно в этом месте. Несмотря на это, разделение Розенталя на перекрестки улиц, продиктовавшее более позднюю разбивку, можно проследить по документам еще в первой половине 14 века.

предыстория

На южной окраине Розенталя, основываясь исключительно на истории развития Нидерштадта, о которой говорилось выше, предшественник более позднего Большого склада, вероятно, был построен в 14 веке. Однако самые ранние письменные источники, относящиеся к зданию, относятся к началу 15 века. В 1412 году в процентной книге описывался доход от «фермы с садом», принадлежащей лутцу-цуму Веделю . Отдельно упоминался и мост через еще открытый городской ров.

Согласно более ранней литературе, которая, однако, не содержит ссылки на источник, здание принадлежало семье еще в 14 веке. В списке домов 1433–1438 годов есть запись, указывающая на то, что они принадлежали Генриху Вайсс цум Ведель . Таким образом, можно считать доказанным, что ферма была унаследована в течение нескольких поколений известной франкфуртской патрицианской семьей в 15 веке , хотя в ее прежнем виде ее уже нельзя увидеть.

Между тем невозможно было приписать собственность строителя, хотя создание дворового комплекса такого размера могло быть осуществлено только кем-то из рядов городской знати или патрициата, к которым явно принадлежала семья Ведель. В конце 15 или начале 16 века здания, должно быть, перешли во владение патрицианской семьи Кноблаухов , не менее заслужившей этого города, путем продажи или - что было обычным среди городского высшего класса - семейных связей . С этой записью 1509 года о платеже Зигфрида Кноблауха как владельца сада, принадлежащего двору, письменные записи о предыдущем здании уже исчерпаны.

Тем временем Розенталь превратился в позднесредневековый «квартал красных фонарей» города. В дополнение к двум публичным домам, обслуживаемым городом в Кляйне-Майнцер-Гассе в дальнем западном конце старого города, частные объекты этого типа все чаще строились с середины 15-го века изолированного и пригородного характера, была выделена территория. обозначено, в котором проституткам придется оставаться в будущем. В последнее десятилетие 15 века городские книги по ночам задокументировали присутствие десятков торговцев на Розен- и Шуппенгассе. Только полный запрет проституции в городе во время Реформации в 1560 году положил официальный конец процветающей индустрии, хотя, конечно, она никогда полностью не исчезла в 20-м веке и не исчезла из этого особого района.

В 16 веке улица Große Speicher, расположенная в центре «квартала красных фонарей», была приобретена франкфуртской патрицианской семьей Глаубургами через брак . В 1526 году 23-летний Иоганн фон Глаубург (1503–1571) женился на Анне Кноблаух , дочери владельца Иоганна Кноблауха . Вероятно, Иоганн смог избавиться от здания только в 1530-х годах, потому что в 1529 году оно все еще официально называлось «Johann Knoblauchs Speicher» .

Примерно в 1540 году семья должна была перестроить или перестроить ферму, размеры которой неизвестны. Единственным указанием на это был 1542 год, который находился на фронтоне северного верхнего этажа с деревянным каркасом на Роткройцгассе. Только в 1550 году строительство Большого склада официально задокументировано. Несмотря на хорошее воспроизведение городской топографии, само здание нельзя с уверенностью идентифицировать на плане осады города от 1552 года, в отличие от плана Маттеуса Мериана от 1628 года.

Иоганн фон Глаубург был не только опытным иностранным политиком, успешно управлявшим имперским городом во время Шмалькальдской войны и осады 1552 года, но и внутренним посредником в экономическом конфликте с реформированными голландцами и англичанами, впервые бежавшими в город. 1554. В нем иммигранты, добившиеся успеха благодаря новым отраслям и своей кальвинистской концепции, нашли защитника, который столкнулся с непонимающими, давно сложившимися купцами и гильдиями . Когда испанский губернатор Алессандро Фарнезе завоевал Антверпен в 1585 году , беспрецедентный поток беженцев хлынул в город на Майне.

Только 70 купцов и 30 ювелиров из Антверпена сразу поселились во Франкфурте, к 1589 году их было почти тысяча, а к середине следующего десятилетия снова стало столько же. Сначала они жили везде, где могли найти место, и таким образом распространились по всему городу. Поскольку они не могли найти или получить какое-либо место для занятий ремеслами , которые они импортировали, они постепенно переехали в западный Нидерштадт, где все еще оставалось много свободных участков под застройку , а также была предоставлена ​​первоначально предоставленная им Вайсфрауэнкирхе. расположен.

Район, образованный Alte Mainzer Gasse , Schüppengasse, Großer Kornmarkt, Großer Hirschgraben и Roßmarkt, стал их предпочтительными кварталами. В бывшем Розентале, где список домов насчитывал только 20 домов и двор с садом в 1509 году , плотность застройки теперь сопоставима с остальной частью старого центра города.

Приобретение Францем де ле Боэ

Среди « вельшенских » иммигрантов был красильщик шелка и производитель шелка по имени Франц де ле Бо из Лилля во франкоязычной части Фландрии , которая с 1555 года принадлежала Испанским Нидерландам и теперь находится на территории Франции . 16 октября 1585 года он купил ферму и сад у наследников Глаубурга за 2200 гульденов . По-видимому, потомки Иоганна фон Глаубурга также сочувствовали иммигрантам, потому что в других местах патриции, чьи состояния были вложены в землю и недвижимость по всему городу, заработали целое состояние в те времена нехватки жилья. Цены взлетели до небес и вскоре превысили беспрецедентные 10 000 гульденов за один дом.

Новый владелец Большого склада переделал его с 1587 по 1590 год в соответствии со своими представлениями о зрелом ренессансе , которые все еще заметно отличались от представлений жителей консервативного имперского города. Между тем политическая ситуация складывалась не в пользу иммигрантов. После того, как они были утверждены в 1593 году с назначением Кассиодора Рейния, второго франко-лютеранского проповедника, собор запретил назначение другого священнослужителя. Фоном, несомненно, были опасения, что предоставление церковного равенства может также привести к политической и, следовательно, серьезной угрозе господству патрициата над городом.

В течение нескольких поколений те, кто жил перед городом, жили только на пенсии и недвижимость своих предков, и теперь иммигранты угрожали финансово отстать от них. Поступив так, они потеряли бы единственную основу своего правления. В остальном собор тоже не был обременен: несмотря на запрет, изданный еще в 1561 году, он молчаливо терпел церковную приходскую жизнь на протяжении более трех десятилетий на фоне налоговой власти нового прихода.

Когда в 1596 году совет окончательно расторг договор аренды дома в Цур Великое Единство на Зекбехер-Гассе , который использовался для церковных служб , реформатам этого было достаточно. Под руководством Антона де Линя , двоюродного брата покойного Ноэ дю Фэ и зятя Рене Мати , они начали переговоры с правительством графа в Ханау . Они уже были успешно завершены 1 июня 1597 года контрактом с графом Филиппом Людвигом II, который предоставил им обширную общинную и церковную автономию на основе модели Франкенталя в Ханауэр-Нойштадте, который должен был быть основан .

Для Франкфурта эмиграция более половины прибывших, то есть более тысячи человек, стала тяжелым ударом. Это уже видно из того факта, что из 47 отцов- валлонов , поселившихся в Ханау в 1600 году, не менее 32, а из 47 отцов- фламандцев 10, то есть почти половина в общей сложности, ранее были известными франкфуртскими купцами. Среди них были Франц де ле Бо и его зять Давид ле Конте , почти все иммигранты из Валансьена , Турне , Монса и Лилля покинули город.

Очевидно, многие сохранили свои земли и дома в городе, поскольку он оставался основным рынком для товаров, производимых в Ханауэр-Нойштадте, не говоря уже о Франкфуртской торговой ярмарке, проводившейся дважды в год . Это единственный способ объяснить, почему вдова де ле Боэ после смерти своего мужа в 1604 году смогла продать Большой склад за 5000 гульденов паре Годинов , которые, судя по их именам, также были реформатскими беженцами. После перехода прав собственности к семье Годинов, история Великого склада снова исчезла во тьме на века. Лишь кратко он освещен протоколом городской кураторской канцелярии от 1766 года, согласно которому Большой склад в 1741 году принадлежал пивовару Николаусу Петеру Дилленбургеру .

Повторное открытие и прием в 19 веке

В начале 19 века старый город Франкфурта погрузился в глубокую дремоту в результате создания новых классицистических районов у ворот города, огромной потери значения старого города из-за отмены выборов. и празднование коронации с концом Священной Римской империи и, наконец, медленный распад классического измерительного бизнеса. Подавляющее большинство бывших патрицианских домов перешло в руки буржуазии. Когда в результате индустриализации население резко увеличилось со второй трети XIX века, а традиционные местные ремесла стали незначительными, большие части старого города превратились в бедный квартал, где часто более десяти домашних хозяйств располагались в одном районе. здание, которое изначально было спроектировано и построено для семьи. Это коснулось и района вокруг Шуппенгассе, которая снова приобрела дурную репутацию уличной проститутки.

Примерно в 1850 году Большой склад принадлежал пивовару Дж . Дж. Юнгу . Чтобы создать пивоварню с рестораном и боулингом , он значительно изменил исторический интерьер между 1858 и 1863 годами, а три из четырех крыльев внутреннего двора были увеличены, в некоторых случаях значительно, что оказало длительное влияние на внешний вид. В 1853 году Карл Теодор Райффенштейн, который тщательно задокументировал и нарисовал изменения в старом городе Франкфурта и его окрестностях в 19 веке, охарактеризовал следующее:

Описание Райффенштейна можно рассматривать как начало современного приема внутреннего двора, при этом на момент его описания все богатые фасады все еще были покрыты штукатуркой , что привело к правилам противопожарной защиты и классическим усилиям 18-го века. Лишь в 1880 году архитектор Отто Линдхаймер снял облицовку от имени тогдашнего владельца Х.С. Лангенбаха , так что все великолепные резные украшения снова стали видны. Линдхаймер считал его первым крупным архитектурно-историческим произведением Франкфурта , Франкфуртом-на-Майне и его зданиями , а в 1886 году также одним из немногих значительных франкфуртских зданий эпохи Возрождения.

В памятниках немецкого Возрождения , опубликованных в 1891 году, здание значилось как единственный во Франкфурте особняк рядом с Зальцхаусом-ам-Рёмерберг. В первом издании « Справочника немецких памятников искусства» Дехио , в котором было очень мало частных зданий, также прямо упоминался Большой склад 1905 года.

Однако в имперском энтузиазме по поводу недавно открытого «немецкого Возрождения» долгое время было табу, что Большой склад, как и все великолепие города выше среднего, был построен не местными жителями, а иммигрантами. Монография в стандартной работе 1902–1914 годов по истории буржуазной архитектуры Франкфурта « Die Baudenkmäler» во Франкфурте-на-Майне , которая была опубликована в 1902–1914 годах и актуальна до сих пор , отказалась приписывать де ле Бо.

Как и в случае с Goldene Waage, где работа в форме, которую можно только предположить преднамеренной, гремела историческими деталями и скрывала происхождение клиента из Турне , говорилось только о «расцвете немецкого Возрождения» и « достойное художественное чутье зажиточных горожан » , на основе которого возникли такие постройки, как Большой склад. Поскольку работа, как уже упоминалось (см. Источники ), была написана в соавторстве с тогдашним главой городского архива, имевшим доступ ко всем источникам, трудно представить, что настоящие клиенты на самом деле были неизвестны.

Только в 1921 году франкфуртский юрист и историк Александр Диц сделал правильную атрибуцию в своей истории торговли во Франкфурте , но он продолжал защищать местных франкфуртских строителей - объективно неправильно -:

Упадок, обновление старого города и нынешняя ситуация

После Первой мировой войны экономика в Großer Speicher прекратилась - лицензия на использование его в качестве пивоварни была отозвана еще в 1879 году - и здания продолжали приходить в упадок. В адресных книгах рассказывается о различных простых ремесленных предприятиях, которые базировались здесь в межвоенные годы, но вряд ли соответствовали все еще важному значению двора.

Предположительно новый расцвет начался в 1935 году, когда домовладелец получил разрешение открыть старый немецкий паб на Большом складе . В то время как старый город, который исключительно хорошо сохранился даже в национальном сравнении, был обнаружен туристами, уже разрабатывались планы масштабной реконструкции того же самого, что в национал-социалистической Германии поддерживалось государством во многих странах. крупные города в рамках концепции реабилитации старого города .

Однако в самых редких случаях это было то, что сейчас понимается как реставрация в смысле сохранения памятника . По сути, способ обращения со старыми зданиями практически не изменился со времен дорожных прорывов имперской эпохи - при планировании в основном речь шла о так называемых полях , то есть о полном сносе целых улиц, чтобы освободить место для более широкого доступа. дороги, автостоянки или адаптированные новостройки.

Блок XVII плана восстановления старого города, представленный в 1936 году в результате ранее проведенного архитектурного конкурса, касался района Großer Speicher, буквально:

Однако за пределами городской переписки, 16-метровая Эккерманштрассе , которая планировалась вместо площади, рекламировалась как « новый выход на Майн », так что «ремонт путем сноса» публично преподносился совсем иначе. Большой склад и дом Хейдентанц , здание к югу от него, построенное в период расцвета фахверкового стиля Среднего Рейна , уже тогда находились под охраной памятника . Стоимость примерно 70 других домов, затронутых этой мерой, как практически не изменившийся ансамбль того времени, особенно до 1750 года, была известна, как писал генерал Франкфуртер-Анцайгер в статье от 5 ноября 1937 года. При этом трезво сказано:

Противодействовать этим радикальным планам выступили куратор района из Висбадена и историк искусства Фрид Люббеке , председатель Ассоциации активных друзей Старого города . В конечном итоге они не смогли предотвратить снос, но смогли закрепить компоненты, которые считались ценными, и пересмотреть планы строительства новых зданий. В 1938 году были произведены сносы и возведены новые здания в адаптированном стиле, некоторые из которых сохранились на Weissadlergasse и сегодня. В то же время возникли планы по восстановлению большого склада в Мецгергассе на месте снесенной там бойни, как сообщило 10 июня 1938 года Frankfurter General-Anzeiger :

Реконструкция в этом месте отнюдь не бесспорна - на первых эскизах реконструкции большое зернохранилище на огромной противопожарной стене выглядело как крохотный дом. В газетной статье HT Wüst , вероятно, примерно в 1938 году, которую уже нельзя назначить , говорилось: «Это не проблема для опытного архитектора, но строительный отдел не должен недооценивать задачу, потому что прошлое согрешило в этом. строительство должно быть осуществлено путем сознательного обращения с этим культурным достоянием старого города, и его можно исправить ». Из-за войны планы все равно больше не реализовывались.

Во время бомбардировок в марте 1944 года , в результате которых был разрушен весь старый город Франкфурта со всеми новыми зданиями на Эккерманнштрассе, были также уничтожены каменные остатки Большого склада в депо; из-за перемещения остались только деревянные части фасада. . После войны Федеральное управление аудита был построен на месте бывшего Гросер Шпайхер от 1954-1955 архитекторов Ф. Steinmeyer и В. Dierschke в формах , которые не были в масштабе для старого города.

Здание пустовало с тех пор, как власти переехали в 2000 году, переоборудование или даже новые постройки на этом участке пока не дали результатов из-за внесения в списки. Первоначальная уличная сеть в этом месте также полностью исчезла из-за горизонтальной линии в форме Берлинер штрассе, которая была создана в смысле города, удобного для автомобилей . Ранее планировавшаяся реконструкция площади Großer Speicher к югу от собора теперь преобразована в крупноформатные жилые дома 1950-х годов, которые сводят на нет первоначальную разбивку на части, а также уличные конструкции.

В 2008 году по случаю запланированной реконструкции некоторых важных городских домов Франкфурта на территории Технической ратуши, которая была снесена в 2010 году, была опубликована документация Spolien der Frankfurt Old Town . Впервые на фото показаны те части фасада здания, которые сохранились в муниципальных хранилищах. Все они происходят из части северного здания с деревянным каркасом, шесть из одиннадцати гермов , части транца , консоль и все резные части жилища все еще там, по оценкам, около 60% от скульптурного оригинального материала. Поскольку многие вещи были спроектированы аналогичным образом, можно предположить, что снятые части были намеренно выбраны в 1938 году, чтобы позволить вырезать оставшиеся части позже во время реконструкции на основе фотографий и аналогий. Теоретически это все еще возможно сегодня, поскольку хорошие обмеры и фотографии северного здания также пережили войну.

архитектура

Внешний вид

Внутренний двор занимал участок земли примерно квадратной формы, который составлял около 21,5 метра в длину и примерно 23 метра в ширину. Четыре двухэтажных флигеля окружали внутренний двор около 12,5 метра в длину и 9,5 метра в ширину. Их не соединял только северо-западный угол, где сад в форме прямого прямоугольника немного выступал к северу от участка . Его принадлежность ко двору была обозначена высокой окружающей стеной, и вход в него осуществлялся через ворота во внутреннем дворе.

В своем первоначальном виде, просуществовавшем до середины XIX века, Большой склад производил довольно простое впечатление от и без того узких и почти постоянно темных окружающих улиц. Внешние фасады южного и северного крыльев были полностью заблокированы последующими зданиями на Роткройц- и Розенгассе . Однако по сравнению с его структурной средой объект выделялся тем, что он был в основном построен из камня, а именно, основания северных и западных зданий, а также целых восточных и южных зданий.

Строительным материалом служил желтый известняк для оштукатуренных структурных частей и красный песчаник Main для частей , которые оставались видимыми, таких как двери и оконные стены . Верхние этажи северного и западного корпусов, лестничная башня и четыре двускатные крыши сложены дубовым деревянным каркасом . Общим для всех крыш было то, что у каждой из них было большое жилище посреди внутреннего двора и обычно три или четыре слуховых окна поменьше . Исключение составили северное здание, в котором совсем не было надстроек крыши рядом с жилым помещением, и западное здание, в котором слуховые окна были сгруппированы со стороны двора.

Северное здание

С северной стороны северного здания находился соседний дом на Роткройцгассе, 3, который был снесен между 1895 и 1902 годами. Это объясняет, почему фасад , который с тех пор обращен к увеличенной площади Роткройцплац, не имел ни дизайна, ни встроенных окон, а только задокументировал обращенный на север выступ верхнего фахверкового этажа. Роткройцплатце, в свою очередь, была образована только в результате сноса домов на Роткройц- и Розенгассе в период между 1832 и 1852 годами; раньше между Шуппен- и Вайссадлергассе был замкнутый ряд домов .

В отличие от оштукатуренных цокольных этажей, фронтон, выходящий на Роткройцгассе, был полностью сланцевым и имел нос ниже гребня, типичного для домов поздней готики и ренессанса во Франкфурте . На доске, закрывающей нос вниз, была начертана дата 1542 г. На первом этаже и на чердаке было двойное прямоугольное окно, на верхнем этаже также было одно окно, стилистически относящиеся ко времени постройки. На первом этаже было замечательное окно, которое можно найти только в восточном здании, с остроконечной арочной перемычкой . Западный фронтон, обращенный к обнесенному стеной саду северного здания, был спроектирован аналогично противоположной стороне, но имел только двойное прямоугольное окно на верхнем этаже и небольшое квадратное окно на чердаке прямо под коньком.

Фасад внутреннего двора северного корпуса составлял наиболее значительную часть комплекса с точки зрения истории искусства . Центральные въездные ворота, перекинутые круглой аркой , были на пять ступенек выше уровня двора. Стиль перехода от готики до ренессанса, который часто можно встретить на весь комплексе, был сделан ясно , там в использовании наличника подобной структуры портала одежды, который был вырезан через по профилю круглого прутка на высоту транец . На перемычке были три декоративных щита с фантастическим очертанием, которые на их официальном языке были больше ориентированы на эпоху Возрождения, из которых средний показывал дату надписи 1587 г. Слева от входа на первом этаже было четыре, три из которых были сгруппированы, а справа одно прямоугольное окно, защищенное сложной слесарной работой . В западном углу первого этажа еще один портал с плоской аркой, на три ступени выше уровня двора, давал доступ в сад, примыкающий к северо-западу.

Общей чертой фахверкового этажа наверху был четкий выступ всех элементов по сравнению со стеной первого этажа, что подчеркивало и без того очень трехмерный эффект. Группа из восьми объединенных и одного единственного прямоугольного окна была обрамлена богатейшими резными украшениями, которые были в фахверковом здании во Франкфурте рядом с соляным домом . Расположенные под окнами ленточные орнаменты и стержневые листовые нити, украшенные створками карманов , не проходили, а зажимались между оконной рамой, где встречался лежащий конец каждой спирали . Перемычка показывала сплошную яичную палочку . Под транцем оконные стойки были выполнены в виде масштабных консолей с маской, которая сидела на ней и изгибалась кверху, а с другой стороны парапета - в виде изящных фигур Гермеса . Согласно более старым иллюстрациям, каждая маска, а также каждая фигура Гермена были разработаны индивидуально, что предполагает возможную, но уже не понятную иконографическую программу. Франкфуртский историк искусства Фрид Люббеке предположил, что это были портреты клиента, членов его семьи и обслуживающего персонала.

Площадки парапета украшали горизонтальные застежки- кресты, а также различные варианты Андреевских крестов . Однако речь шла не о конструктивных креплениях, как это характерно для фахверковых домов эпохи Возрождения в Центральной Германии . По сути, это были украшения, вырезанные из досок и только инкрустированные. Из-за такой технологии изготовления их язык дизайна выглядел гораздо более «вьющимся» и, таким образом, явно отсылал к узору из готической эпохи. Под парапетом находилась профильная доска из цельного куска дерева, которая покрывала балки подвесного потолка. Он был снабжен покровным профилем и богатым фестонным фризом, прерываемым масками .

Единственный большой карликовый дом, выходящий во двор, также был украшен искусными резными украшениями. В отличие от подвала, компонент даже создавал впечатление, что он был немного позже, поскольку он был создан полностью без готических отголосков нижнего этажа, что, конечно, невозможно доказать. На оконных стойках были изображены те же фигуры Гермеса, соединенные зеркально-симметричными боковыми частями с чрезвычайно подвижными очертаниями и клювообразным выступом. Над перемычкой с плоской аркой стояли две фигуры между маской, несущей верхнюю часть ионической капители .

Восточное здание

Массивное восточное крыло, расположенное между северным и южным зданием, представляло собой наиболее простое с архитектурной точки зрения здание и, по своей первоначальной функции, вероятно, было скорее соединительным крылом. Поскольку конек крыши был ниже, чем у соседних зданий, компонент имел только две спроектированные стороны. - один на Роткройцгассе и один в суд.

На первом этаже, выходящем на улицу, был замечательный портал рядом с двумя арками, закрытыми двойными окнами с момента его постройки. Хотя он уже был очень привержен формальному языку Возрождения, его дизайн, тем не менее, полностью отличался от главного портала на южном здании. Карниз, окружавший дверной косяк, расширился, образовав «колосья» на высоте перемычки, над которой следовал еще один карниз из фриза и венка ионического ордера. Это послужило опорой для тонкой, состоящей из двух частей короны. Посередине находился щит, обрамленный завитками , вставленными ремешковыми орнаментами и фруктами и уже напоминавший фурнитуру Высокого Возрождения. На щите восседала голова ангела , по бокам которой из фантастических движущихся насадок разворачивались завитки, украшенные чешуйчатым орнаментом , в угловатые формы. Они, в свою очередь, образовали вершину фронтального треугольника, заполненного орнаментом из пальметты .

На верхнем этаже по-прежнему была пара двойных прямоугольных окон, широко распространенных по всему дому, как и на чрезвычайно простой стороне внутреннего двора восточного здания на верхнем этаже. На первом этаже было два двойных окна с арками, соответствующими улице. Были также два входа, которые не были описаны более подробно, судя по имеющимся изображениям, тоже периода строительства.

Южное здание

В южном здании, отделенном с юга узким и недоступным карнизным коридором от противопожарной стены соседнего и значительно более высокого дома Хейдентанца , на внешнем фасаде первого этажа имелось три узких прямоугольных окна. За стеной , которая препятствовала карнизы, южное крыло согнуты к северу примерно последней пятой части своего восточного курса, так что эта часть была также видна из Schüppengasse и позже Bethmannstrasse . На первом этаже этой части, расположенной по диагонали между южным и северным корпусом, был проход во внутренний двор, перекрытый крестообразным сводом неправильной формы .

Конструкция арочных закрытых ворот прохода свидетельствует о представительной претензии заказчика. Слева и справа от портала ионические столбы, сужающиеся кверху, образовывали вершину изогнутого ионического антаблемента, состоящего из архитрава , фриза и карниза. Перемычка внизу поддерживалась двумя небольшими внутренними столбами с карнизом-архитравом в качестве капителя. В середине перемычки вырезанные там алмазные блоки, а также на внешних столбах превратились в две улитки, между которыми выглядывала мужская маска. В самих воротах сохранились остатки оригинальной фурнитуры с крючковидными окончаниями.

Над проходом верхний этаж компонента все больше консольно уходил на восток, так что его стена образовывала острый угол со стеной первого этажа. В правом углу получился простой выступ с двумя расположенными рядом львиными головами . На верхнем этаже было большое, почти квадратное двойное окно в форме франконского эркера, типичного для зданий эпохи Возрождения . Вместо «настоящего» эркера, как на западном корпусе, немного выступали только дубовые стойки перемычки и подоконника, украшенные ленточным орнаментом. Кроме того, две внешние стойки поддерживались небольшими деревянными консолями.

Южное здание заканчивалось простым носовым фронтоном в сторону Роткройцгассе. В отличие от дома, в котором со времен строительства было только простое двойное окно на верхнем этаже, фронтон, в котором также пронеслись два окна, был не оштукатурен, а оштукатурен. Его небольшой выступ снова поддерживался выступом с маской льва.

Сторона внутреннего двора южного здания была простой. На первом этаже к западу он имел входной портал с плоской аркой, между оставшейся узкой стеной группа из трех прямоугольных окон, которые, вероятно, все еще были построены. Фахверк верхнего этажа, выступавший на север под острым углом, был аналогичен уличной стороне и имел пять прямоугольных окон в стиле классицизма . Состояние разрушенного к началу 19 века здания уже не подлежит восстановлению.

Западное здание

Северное здание представляло собой репрезентативную часть здания, но западное здание на Розенгассе было фактическим главным зданием. В отличие от восточного здания, он не заканчивался заподлицо с торцами фронтона северного и южного здания, а скорее слегка отскакивал от них. Таким образом, северная фронтальная стена, образованная противопожарной стеной, отделялась от прилегающего сада. На юге дом на Шуппенгассе или позже Бетманнштрассе, который больше не был частью Большого склада, стоял рядом с противопожарной стеной, которая также находилась там.

В результате этого строительства в основном возникла проблема зазоров в северо-западном и юго-западном углах внутреннего двора. На северо-западе она была решена на первом этаже стеной северного здания, которая была расширена по ширине самого здания, с уже описанным входным порталом в сад. На верхнем этаже эркер прямоугольной формы перекрывал вид во внутренний двор. Он лежал на севере на стене с порталом, закрывающим брешь на первом этаже, на юге, на дальнем переднем камне консоли. На юго-западе брешь закрывалась выдвинутой внутрь лестничной башней, возвышающейся над всеми зданиями во дворе, а также сложной конструкцией крыши за ней.

Внешний вид уличного фасада на Розенгассе до того, как он был изменен в 1863 году, не задокументирован, но, вероятно, он состоял из чисто функциональных форм и прямоугольных окон того типа, который в противном случае также встречается в доме, поскольку исторически никогда не было входа. . На северной стороне сада было шесть прямоугольных окон периода строительства, объединенных в группу на первом этаже, и два отдельных окна на верхнем этаже.

Помимо уже описанного эркера, фасад внутреннего двора с его почти полным растворением в самых больших прямоугольных окнах во дворе свидетельствует о представительной претензии заказчика. Главный портал, очень похожий на портал северного здания, также выполнен в столь же богатом смешанном стиле готики и ренессанса и сохранился только на (ранее не публиковавшемся) рисунке Карла Теодора Райффенштейна . К северу от него было одно, к югу - группа из четырех человек и еще двое, на верхнем этаже - две группы по четыре человека, прерываемые посередине группой из двух упомянутых окон.

Лестничная башня

Лестничная башня была установлена глубоко между южным и западным зданием на шестиугольном плане этажа, и поэтому в юго-западном углу двора был виден только узкий кусок ее северо-восточного края. Фактически входом к лестнице был портал в южном здании, гораздо меньшая дверь в стене башни, выходящая во двор, вела под лестницей в западное здание. Башня показала свою многоугольную форму только в верхней трети, где она значительно превышала высоту хребта окружающих зданий. Примерно с высоты карниза западного здания его конец образовывали два планчатых, сужающихся кверху фахверковых этажа с тентовой крышей и флюгером . Два лестничных окна каменной части, выходящие во двор, имели наклонную скамью и перемычку, параллельную внутреннему ходу, а на верхнем этаже было несколько небольших окон.

Интерьер

В отличие от доброй традиции внешнего состояния здания сохранились лишь отрывочные описания интерьера. Только в северном и западном корпусах были подвалы, доступные со двора через люки . Первый перекрыт плоским цилиндрическим сводом с ланцетными колпачками в упорах вдоль участка . Нижний цокольный этаж западного корпуса перекрывали плоские крестовые своды. Там была старая цистерна с прямоугольной каменной крышкой и кованой ручкой в ​​стиле ренессанс времен постройки.

Первый этаж северного здания, как и подвал, также был перекрыт бочкой. В нем было две комнаты, одна из которых занимала около двух третей ширины дома к западу от главного портала, а другая занимала оставшееся пространство к востоку от него. Внутреннее пространство отделяла перегородка, перпендикулярная фасаду двора, с круглым арочным порталом. Застройка столь великолепно оформленного снаружи верхнего этажа, который имел ту же планировку, что и первый этаж, не передавалась по наследству. Ввиду отсутствия описаний к середине XIX века, вероятно, сохранилось очень мало от изначально гораздо более сложного оборудования. Двойное окно в западной фронтальной стене, обращенное в сад, показывало профиль изнутри с круглыми решетками, который упирался в основание со спиральными скобами на разделяющей центральной стойке. В северной стене был также деревянный стенной шкаф с крючковидной фурнитурой, подобной той, что у главного портала на Роткройцгассе.

Первый этаж восточного корпуса перекрывали три плоских крестовых свода с острыми краями. Двойные окна в восточной и западной стенах, сводчатые арками, обрамляли простую горловину. Оформление окон верхнего этажа было более сложным и в то же время похоже на то, что было на западной стене северного здания. О южном здании известно еще меньше, а именно то, что оконная группа между входом во двор и входом в лестничную башню также была простейшим образом профилирована изнутри. Застройка верхних этажей и расположение комнат там не известны. В случае южного здания остается предположить, что лестничная башня также будет использоваться.

Западное здание внутри было самой великолепной частью 19 века. На каждом этаже было по две комнаты, на верхний этаж можно было попасть через лестничную башню. В южной комнате на первом этаже, куда также можно попасть через небольшую дверь в стене башни, выходящую во двор, когда-то были конюшни с окнами, выходящими на Розенгассе. Настоящий главный портал во дворе вел в коридор, открывавший комнаты с обеих сторон. В коридоре был также чулан с искусно обработанной железной дверью времен строительства. В то время как дверь как таковая уже использовала античные мотивы и, следовательно, ренессансные мотивы, замок все еще был окружен окном-розой, которое явно отсылало к готике .

Северная комната, интерьер которой - хотя и уже измененный - был передан по рисунку Отто Линдхаймера, имела богатую, специально не описанную обшивку . Напротив, группа окон, интегрированных в северную стену, выходящую в сад, сохранилась до конца. Шесть окон были закрыты арками, которые поддерживались тремя колоннами коринфских гномов посередине и колоннами по углам. Средняя колонна служила не только опорой арки, но и опорным камнем для перекладывающейся по ней балки . Открытие оконных арок украшали три розетки и ромбовидные блоки между ними. В нижней трети каждой колонны - ремешковые украшения, на угловых столбах - более простая огранка. Вместе с воображаемой соответствующей мебелью комната , которую Дехио также называл «Государственной комнатой», передавала целостный образ патрицианской квартиры начала 17 века. О верхних этажах западного корпуса ничего не известно.

Простая внешне лестничная башня внутри повторяла смешанные формы. Стена входной двери имела ренессансный профиль, заканчивавшийся завитками прямо над полом. Сама башня содержала свободно намотанный шпиндель из красного песчаника до верхнего этажа . Начало и конец веретена были спроектированы как готический служебный постамент с богатой огранкой, на вершине которого находилось такое же искусно выполненное деревянное веретено для чердачных этажей. В стене башни проходили каменные перила с глубокими желобками.

Разрушение состояния в том виде, в котором оно было построено

Еще в 1853 году Карл Теодор Райффенштейн в своем описании заявил, что обшивка парадного зала была удалена во время недавнего ремонта. Первое глубокое структурное изменение произошло в 1858 году. Чтобы устроить боулинг сзади , владелец в то время построил массивную перегородку, параллельную стороне двора, на первом этаже северного здания. Весной 1859 г. восточное и южное корпуса были расширены в стиле позднего классицизма: первые два этажа и один южный этаж.

Впечатление о времени строительства было окончательно размыто, когда летом 1863 года к западному зданию и лестничной башне были добавлены по два этажа. Портал со стороны внутреннего двора был разрушен и замурован, как и эркер. Фахверковая конструкция лестничной башни уступила место массивной конструкции с плоским торцом. Параллельно с этим со стороны Розенгассе возводится новый вход в дом. В дополнение к потере крыш других дворовых построек, можно предположить, что в этом контексте в интерьере исчезло еще одно вещество. На набросках братьев Тройнер 1930-х годов изображены как недавно сломанные двери, так и окна этого периода.

Северное здание, единственное, что осталось нетронутым снаружи, почти весь день простояло в тени теперь уже огромного крыла во внутреннем дворе. Такое обращение с исторической строительной тканью в те годы не было редкостью. Примерно в то же время в соседнем монастыре кармелитов был разрушен один из крупнейших циклов позднесредневековых фресок к северу от Альп , чтобы построить там пожарное депо . Взрывотехника или повышающие средневековых зданий в пользу башенного типа « доходной казармы », которые можно были бы охарактеризовать как первые строительные грехи из старого города Франкфурта , не были нормальными в период роста городов по крайней мере до 1866 г.. Только во времена Германской империи город расширился в запланированные районы в стиле Вильгельма , что значительно ослабило тенденцию к строительству новых зданий в старом городе.

Соответственно, дальнейшие изменения Großer Speicher до окончательного сноса в 1938 году были, насколько можно определить, незначительными. Строительство дома в северо-западном саду, вероятно, относится к несколько более позднему периоду. Поскольку он был размещен прямо перед сложной группой окон в холле первого этажа западного здания, это уже не могло передать впечатление периода строительства.

смысл

Значение Большого склада объясняется не его рассмотрением как отдельным сооружением, а только его классификацией во всей истории искусства Франкфурта XVI и начала XVII веков. Ренессанс нашел очень подчинил прием в городе , то готический был еще более длинный финиш, который в основном продолжения в 18 - м века. Хорошим примером этого поезда были муниципальные весы для муки (разрушенные в 1944 году), построенные в 1716 году между Фаргассе и Гаркючеплац , которые, чисто с точки зрения стиля, все еще могли быть потомком XVI века. Отказ от внешнего орнамента , который всегда был типичен для Франкфурта, и консервативное отношение, которое изначально предполагалось за ним, резко контрастировали с другими событиями, такими как Реформация , которая была положительно воспринята штормом .

Помимо соляной будки , которая сохранилась до 1944 года и была уникальна даже в сравнении с национальными традициями , она была построена только около 1600 года, и к тому же иммигрантом, ни одного здания не было построено в первые 80-е годы 16 века. эпоха Возрождения обрабатывалась в большем масштабе. Даже Große Engel am Römerberg , построенный в 1562 году (разрушенный в 1944 году, реконструированный в 1981–1983 годах ), который с его богатыми резными украшениями на первый взгляд можно было рассматривать как начало развития, на второй взгляд и в ювелирных изделиях, и в вся башнеобразная структура Cubature по- прежнему полностью готическая. Таким образом, это здание можно рассматривать в лучшем случае как пример более сильной фундаментальной тенденции к резным деревянным архитектурным частям , особенно кускам , с середины века.

Франкфурт так далеко отставал от развития многих других, даже меньших имперских городов, таких как Б. Ротенбург-об-дер-Таубер или Хильдесхайм , где стиль раннего модерна в основном царил безоговорочно с середины века. После падения Антверпена в 1585 году реформатские беженцы принесли с собой не только любовь к внешне выставленным ювелирным изделиям, существовавшим на их родине с готического периода, но и концепцию искусства, в которой средневековый стиль был вытеснен на десятилетия. . Кроме того, здесь доминировало каменное строительство, деревянные постройки облицовывались досками по климатическим причинам и поэтому имели гораздо меньшую долговечность, что, в свою очередь, не позволяло их проектировать в репрезентативные здания.

Однако из-за обязательной гильдии иммигранты, такие как Франц де ле Боэ, зависели от мастеров из своего нового родного города, что должно было привести к взаимодействию. С одной стороны, формы поздней готики снова и снова давали о себе знать в строительном проекте, который в остальном был полностью посвящен эпохе Возрождения, с другой стороны, мастера были вынуждены иметь дело с эталонными книгами нового стиля для в первый раз, а также должны были перевести только декоративные формы, известные из каменного строительства, в формы фахверка .

Несмотря на некоторые стилистические приемы, был создан тип дома, ставший типичным для всех построек Франкфурта эпохи Возрождения: крыша, выходящая на улицу, с большим жилищем - хотя в случае Большого склада как дворового строения построить в противном случае - поворот гребня и, таким образом, приближение к нему впервые Идеал итальянского дворца для выражения. Алмазное покрытие арок из песчаника , впервые увиденное на главном портале на Роткройцгассе , также часто наблюдалось в течение следующих нескольких десятилетий и в основном использовалось для структурирования первого этажа в других зданиях. Заполнение парапетных полей декоративным деревом, хотя в случае Большого склада, в большей степени в форме узора поздней готики , предполагало фахверковые формы Среднего Рейна примерно с 1600 года, как и ряд узких, высоких окна на верхних этажах.

Самым важным прямым преемником был дом Зильбербергов , построенный в 1595 году (разрушенный в 1944 году) в Лимпургер-Гассе , который воплотил все идеи Großer Speicher в еще более зрелых формах. Поскольку он был построен для франкфуртского патрицианского общества Альтен Лимпург , которое состояло из постоянных членов городского совета , он ознаменовал окончательное проникновение идей Возрождения в соответствующие круги города.

Целый ряд последующих зданий было построено около 1600 года , два из которых до сих пор сохранились: Wertheym дом на Fahrtor и Black Star на Рёмерберг (разрушен в 1944 году, реконструирован в 1981-1983 годах). Многие важные образцы, такие как золотой кувшин в Alte Mainzer Gasse , погибли вместе со старым городом в 1944 году. Поскольку подавляющее большинство в начале Второй мировой войны находилось под штукатуркой , существует значительное количество незарегистрированных случаев, которые должны быть рассчитаны на здания аналогичного типа, которые никогда не были задокументированы.

Несмотря на развитие, начатое из Большого склада, фундаментальная концепция искусства города оставалась такой же консервативной, как и до прихода реформатов, о чем свидетельствует спор о строительстве Goldene Waage в 1618–1619 годах. Кроме того, строителями были в основном иностранцы, по-настоящему значительное достижение звания пеллерхауса произошло не в кругу устоявшейся буржуазии. Лестничная башня в Römerhöfchen, которая сохранилась до сих пор, а также была построена от имени Общества Альтен Лимпург в 1627 году, знаменовала собой конец Высокого Возрождения в городе.

Таким образом, двор Франца де ле Бо, в конечном итоге, оказал лишь сильное влияние на формирование стиля, но не смог сломить незаинтересованность Франкфуртеров в демонстрации великолепия - черта, которая в основном сохранялась в период историзма . Не отдельные здания, а ядро ​​города между собором и Рёмером , которое практически полностью сохранилось в своем позднеготическом состоянии до 1944 года, как органичный ансамбль, сформировавшее национально значимое наследие Франкфурта с точки зрения истории искусства.

литература

Основные работы

• Иоганн Георг Баттонн : Местное описание города Франкфурт-на-Майне - Том V. Ассоциация истории и древности во Франкфурте-на-Майне, Франкфурт-на-Майне 1869, стр. 224–230 и 244–249 ( онлайн ).
• Рудольф Юнг , Юлиус Хюльсен: Архитектурные памятники Франкфурта-на-Майне - Том 3, частные постройки. Самостоятельно опубликовано / Келлер, Франкфурт-на-Майне, 1902–1914, стр. 87–97.
• Вальтер Сейдж : Общественный центр во Франкфурте a. М. до конца Тридцатилетней войны. Васмут, Тюбинген 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), стр. 54, 55, 93 и 94.

Использованы дальнейшие работы

• Ассоциация архитекторов и инженеров (ред.): Франкфурт-на-Майне и его здания. Самостоятельно издано ассоциацией, Франкфурт-на-Майне, 1886 г.
• Олаф Кунитц: Реконструкция города во Франкфурте-на-Майне 1933–1945 гг. Диссертация на соискание степени магистра Artium, Университет Иоганна Вольфганга Гете, Франкфурт-на-Майне, факультет 08, историко-исторический семинар, 1996 г.
• Очередной ремонтный проект. Снос Шуппенгассе. Большой прорыв в Main. В: Frankfurter General-Anzeiger. 5 ноября 1937 г. В: Вольфганг Клётцер от имени Frankfurter Verein für Geschichte und Landeskunde и друзей Франкфурта (ред.): Старый город Франкфурта. Память. С рисунками Ричарда Эндерса. Вальдемар Крамер Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1983, ISBN 3-7829-0286-6 , стр. 270 и 272.
• Георг Дехио : Справочник памятников немецкого искусства. Том IVa. Юго-Западная Германия. 5-е издание без изменений. Немецкое художественное издательство, Берлин, 1937 год.
• Александр Диц : Frankfurter Handelsgeschichte - Том 2. Герман Миньон Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1921.
• Дитрих-Вильгельм Дрейсс, Бьорн Виссенбах: Зона планирования - Dom Römer. Сполия старого города 1. Документация оригинальных компонентов городских домов Франкфурта, хранящихся в Историческом музее. Управление городского планирования, Франкфурт-на-Майне, 2008 г. ( онлайн ( памятная записка от 21 февраля 2014 г. в Интернет-архиве )).
• Карл Эмиль Отто Фрич: Памятники немецкого Возрождения. Опубликовано Эрнстом Васмутом, Берлин, 1891 г.
• Вольфганг Клётцер : гость в старом Франкфурте. Hugendubel, Мюнхен 1990, ISBN 3-88034-493-0 .
• Фридрих Кребс: План восстановления старого города Франкфурта-на-Майне (1936 г.). В: Вольфганг Клётцер от имени Frankfurter Verein für Geschichte und Landeskunde и Друзья Франкфурта (ред.): Старый город Франкфурта. Память. С рисунками Ричарда Эндерса. Вальдемар Крамер Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1983, ISBN 3-7829-0286-6 , стр. 216 и 217.
• Георг Людвиг Кригк : немецкая буржуазия в средние века. Новый эпизод. Рюттен и Лёнинг, Франкфурт-на-Майне 1871 г.
• Ганс Лоне: Франкфурт около 1850 года. На основе акварелей и описаний Карла Теодора Райффенштейна и живописного плана Фридриха Вильгельма Делькескампа. Вальдемар Крамер Верлаг, Франкфурт-на-Майне 1967, ISBN 3-7829-0015-4 .
• Фрид Люббеке : Франкфурт-на-Майне. Издательство Э. А. Земанн, Лейпциг, 1939 г. ( Известные места искусства, 84).
• Бернхард Мюллер: Весы для муки. В: Альт-Франкфурт. Ежеквартально за историю и искусство. 1-й год, выпуск 1, Герман Миньон Верлаг, Франкфурт-на-Майне 1909.
• Карл Нахрганг: Старый город Франкфурта. Историко-географическое исследование. Издательство Вальдемара Крамера, Франкфурт-на-Майне, 1949.
• Эльсбет Орт : Франкфурт-на-Майне в раннем и высоком средневековье. В: Историческая комиссия Франкфурта (ред.): Франкфурт-на-Майне - История города в девяти статьях. (=  Публикации Франкфуртской исторической комиссии . Том XVII ). Ян Торбек, Зигмаринген 1991, ISBN 3-7995-4158-6 . 
• Антон Шиндлинг: Рост и изменения от деноминационной эпохи к эпохе Людовика XIV, Франкфурт-на-Майне, 1555–1685. В: Историческая комиссия Франкфурта (ред.): Франкфурт-на-Майне - История города в девяти статьях. (=  Публикации Франкфуртской исторической комиссии . Том XVII ). Ян Торбек, Зигмаринген 1991, ISBN 3-7995-4158-6 . 
• Магнус Винтергерст: Франконофурд. Том I. Находки Каролингско-Оттонского Пфальца из раскопок старого города Франкфурта в 1953–1993 гг. Археологический музей Франкфурта, Франкфурт-на-Майне 2007, ISBN 3-88270-501-9 ( труды Археологического музея Франкфурта 22/1).
• Герман Карл Циммерманн: Произведение искусства города. Франкфурт-на-Майне в качестве примера. Издательство Вальдемара Крамера, Франкфурт-на-Майне, 1963 г.

Иллюстрации (насколько библиографически проверяемые)

• Дитер Бартецко , Детлеф Хоффманн , Альмут Юнкер, Виктория Шмидт-Линзенхофф : Франкфурт в ранних фотографиях 1850–1914 годов. Новый выпуск. Schirmer-Mosel, Мюнхен 1988, ISBN 3-88814-284-9 .
• Библиографический институт (ред.): Meyers Großes Konversations-Lexikon. Справочник общих знаний. Шестое, полностью переработанное и дополненное издание. Библиографический институт, Лейпциг и Вена, 1902–1910.
• Карл Фридрих Фай, Карл Фридрих Милиус , Франц Риттвегер, Фриц Рупп : Картины из старого Франкфурта-на-Майне. По природе. Опубликовано Карлом Фридрихом Фаем, Франкфурт-на-Майне, 1896–1911 гг.
• Ганс Пель: Императоры и короли у римлян. Ратуша Франкфурта и ее окрестности. Verlag Josef Knecht, Франкфурт-на-Майне 1980, ISBN 3-7820-0455-8 .
• Фридрих Август Равенштейн : геометрический план Франкфурта-на-Майне Августа Равенштейна. Издательство географического института во Франкфурте-на-Майне, Франкфурт-на-Майне 1862 г.
• Людвиг Равенштейн: особый план Людвига Равенштейна для Франкфурта-на-Майне, Бокенхайма и Борнхайма. Гравировка, печать и издание географического института Людвига Равенштейна во Франкфурте-на-Майне, Франкфурт-на-Майне 1895 г.
• Бенно Райфенберг , Фрид Люббеке, Рихард Кирн , Франц Лернер, Бернд Лозе: Портрет города. Франкфурт-на-Майне. Прошлое и настоящее. Umschau Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1958.
• Джеймс Вестфол Томпсон: Франкфуртская книжная ярмарка. Франкофордиенсский магазин Анри Эстьена. Клуб Кэкстон, Чикаго, 1911 год.

Отдельные ссылки и комментарии

1. ↑ Юнг, Хюльсен 1902–1914, стр. 87–97.
2. ↑ ^{а б} Баттон 1869, стр. 246; согласно протоколу жюри 1399 года, в котором упоминается "Dieterichsbrücke выше в Розентале" .
3. ^ Nahrgang 1949, р 10 (сноска). после анализа пыльцы и археологических находок из стариц Рейна и Неккара.
4. ^ Nahrgang, стр. 13.
5. ↑ Орт 1991, стр. 23; документ от 9 мая 994 г., которым король Оттон III. дал Сальваторкирхе королевские права на рыбную ловлю на Майне, который назывался Франкфурт "замком" .
6. ↑ Винтергерст 2007, стр. 95-98.
7. ↑ Точное время строительства стены Штауфен до сих пор остается спорным и колеблется в литературе между серединой 12-го и началом 13-го века, поскольку нет сохранившихся письменных свидетельств, напрямую относящихся к строительству стены. Исследования склонны считать период около 1200 года наиболее вероятным. Б. Орт, стр. 26.
8. ↑ Battonn 1861, стр. 72-76; В 1468 году с целью улучшения канализации была проведена облицовка деревянными досками, с 1558 года кирпичная кладка и своды за счет жителей, причем последняя мера не была завершена до начала 19 века.
9. ↑ ^{а б} Баттон 1869, стр. 227; Памятник «Висгерверн» на Шуппенгассе впервые был отмечен в 1322 году.
10. ↑ ^{а б} Баттон 1869, стр. 224-227.
11. ↑ Kriegk 1871, с. 304; характеристика как долина, вероятно, была связана с тем, что территория, начинающаяся от Weißadlergasse, опускалась в сторону Браубаха, которая примерно совпадает с курсом Bethmannstrasse. Кригк также поддерживает предположение, высказанное в Battonn V, p. 225, что изначально это был большой сад. Исходя из логических соображений, если вы рассматриваете развитие города в эпоху Гогенштауфена, имеет смысл, что эта северо-западная часть старого города была построена в последний раз и поэтому долгое время имела характер сада.
12. ↑ Шиндлинг 1991, с. 206.
13. ↑ Баттон 1869, с. 249; "Пункт decem sol. Холл. cedunt in vico dieterichgassse de et super Curia orto (horto) fundo et suis attinentiis quondam Lotzonis zum Widdel sitis precision in acie circa pontem sinistro latere eundo transpontem ad supra dictum vicum. LC SS. M. et G. de 1412. f. 4. " .
14. ↑ Юнг, Хюльсен 1902–1914, стр. 88.
15. ↑ Баттон 1869, с. 248.
16. ↑ Kriegk 1871, стр. 290 и сл .; Этот абзац следует за описанием Кригком проституции во Франкфурте-на-Майне от позднего средневековья до раннего современного периода, которое не утратило своей актуальности из-за отсутствия современных изображений.
17. ↑ Сертификат Института городской истории Франкфурта-на-Майне, инвентарь Heiliggeistspital, телефонный номер 564.
18. ↑ Юнг, Хюльсен 1902-1914, стр. 93; буквально: «На северном здании есть второе свидание; на фронтоне, обращенном к Роткройц-Гассе, на нижней стороне доски, закрывающей выступающий нос внизу, вырезан 1542 год » .
19. ↑ Сертификат Института городской истории Франкфурта-на-Майне, инвентарные документы Глаубурга, телефонный номер 567; Документ посвящен сравнению строительства стены вокруг сада за Большим складом, чем обеспокоили соседи.
20. ↑ ^{а б} Дитц 1921, стр. 64 и 65.
21. ↑ Sage 1959, с. 54 и 93.
22. ↑ Dietz 1921, стр. 68-70.
23. ↑ Дитц 1921, с. 66.
24. ↑ Аттестат в Институте городской истории Франкфурта-на-Майне, описи домовых документов, подпись 3.282.
25. ↑ ^{а б} Кребс 1936, стр. 216 и 217.
26. ↑ ^{а б} Клётцер 1990, с. 65.
27. ↑ Лон 1967, с. 260.
28. ↑ ^{а б} Юнг, Hülsen 1902–1914, стр. 97.
29. ↑ Ассоциация архитекторов и инженеров, 1886, стр. 52 и 53.
30. ↑ Фрич 1891, с. 30.
31. ↑ ^{а б} Дехио 1937, стр. 87; Цитата: «Фасад внутреннего двора 1587 года на улице Großer Speicher на Роткройцгассе более соответствует материалу [по сравнению с вышеупомянутой соляной домой] и также очень богато декорирован; на первом этаже хорошо сохранившегося парадного зала W-крыла » .
32. ↑ Дитц 1921, с. 67.
33. ↑ Об этих аспектах обновления старого города см. Cunitz 1996, стр. 18–34, 56–60 и 90–92 ( онлайн ; PDF; 11,2 МБ).
34. ↑ Cunitz 1996, p. 68 ( онлайн ; PDF; 11,2 МБ).
35. ↑ Frankfurter General-Anzeiger 1937, стр. 270–272.
36. ↑ Cunitz 1996, pp. 90-92 ( онлайн ; PDF; 11,2 МБ).
37. ↑ ^{a б} Газетная статья в Институте городской истории, фонды краеведческого собрания, тел. 3.378.
38. ↑ Dreysse, Wissenbach 2008, стр. 112 и далее. ( Online ( Memento от 21 февраля 2014 года в Internet Archive )).
39. ↑ За отсутствием информации, экстраполировано из Равенштейна 1862 года.
40. ↑ Остальная часть описания основана на монографии Юнга и Хюльсена и эскизах модели старого города Тройнера (см. Источники), если явно не указано иное.
41. ↑ Получено из рассмотрения плана города Равенштайн 1895 для конкретных участков и отрывка из текста из 1902 года Юнг, Хюльсен 1902–1914, стр. 88, где здание уже описано как сносимое. Можно предположить, что снос был связан с расширением Бетманнштрассе в 1899 году.
42. ↑ Результат сравнения карт городов упомянутых лет с точными деталями участка.
43. ↑ Lübbecke 1939, с. 164.
44. ↑ Они также вообще не показаны на Рейфенштейне с высоты птичьего полета, так же как аналоговое окно на первом этаже северного здания на Роткройцгассе он ошибочно показал как двойное прямоугольное окно; см. также Jung, Hülsen 1902–1914, стр. 97 (сноска).
45. ↑ Об этом см. Ст. а. Циммерманн 1963, стр. 45-55.
46. ↑ Мюллер 1909, стр. 12-22.

веб ссылки

• Бетманнштрассе и Гроссер Шпайхер. altfrankfurt.com
• Большое хранилище . В: Виртуальная модель старого города Франкфурта-на-Майне

50.1105766325 8.6787687241667Координаты: 50 ° 6 ′ 38,1 ″  с.ш. , 8 ° 40 ′ 43,6 ″  в.д.

Эта статья была добавлена в список отличных статей 21 ноября 2009 года в этой версии .