Гарольд в Италии

Берлиоз в 1832 году, картина Эмиля Синьоля

Harold en Italie (по- французски «Гарольд в Италии»; op. 16, H. 68 ) - симфония с сольным альтом ( Symphonie en quatre party avec alto main ) французского композитора Гектора Берлиоза . Он написал произведение в 1834 году в Париже , первое выступление состоялось 23 ноября того же года в Зале консерватории с Кристианом Урханом в качестве солиста и Нарциссом Жираром в качестве дирижера.

Возникновение

В 1834 году Никколо Паганини поручил Берлиозу сочинить концерт для альта для его нового альта Страдивари (так называемый «Паганини-Мендельсон» 1731 года). В своих мемуарах Берлиоз заявляет, что он ответил: «  Certes, lui répondis-je, elle me flatte plus que je ne saurais dire, mais pour répondre à votretention pour faire dans une подобная композиция briller, соответствующая удобному un virtuoso tel que vous, il faut jouer de l'alto; et je n'en joue pas.  «(, Немецкий:« Конечно, - ответил я, - это мне льстит больше, чем я мог бы выразить », но для того, чтобы оправдать ваши ожидания и позволить виртуозу, подобному вам, должным образом засиять в таком произведении, нужно уметь играть на альте, и что я не могу ».) Тем не менее, Паганини настоял на приказе, и Берлиоз в конце концов уступил. Посмотрев первую часть, Паганини, как говорят, разочаровался, потому что в произведении не хватало множества виртуозных пассажей для солиста («  Il faut que je joue toujours».  (, Нем.: «Я должен (= я хочу) все время) играть.")). Однако, похоже, это было намерением Берлиоза с самого начала, потому что еще в марте 1834 года он описал композицию как симфонию с сольным альтом. Паганини впервые услышал это произведение только в 1838 году, но, по словам Берлиоза, он должен был быть глубоко тронут. Говорят, что Паганини взял его за руку и повел обратно на сцену, где все еще задерживались многие музыканты: «Там он опустился на колени и поцеловал мою руку». Через несколько дней Берлиоз получил поздравительное письмо от Паганини и чек на 20 000 франков .

Работа имеет автобиографическую подоплеку. Он состоит из опыта Берлиоза в Италии после получения Римской премии в 1830 году . Берлиоз связал эти собственные переживания с литературной фигурой Гарольда из « Паломничества Чайльда Гарольда» лорда Байрона . Берлиоз пишет об этом в своей автобиографии: «  je voulus faire de l'alto, en le plaçant au milieu des poétiques souvenirs que m'avaient laissés mes pérégrinations dans les Abruzzes, une sorte de rêveur mélancolique dans le genre du Child-Harold de Byron. .  »(По-немецки:« Я хотел сделать альт, поместив его в центр поэтических воспоминаний, которые оставили со мной мои странствия по Абруццо , в своего рода меланхоличного мечтателя, вроде Чайльда Гарольда Байрона » .) , композиция не соответствует литературной модели с точки зрения содержания, поэтому сцены из симфонии не включены в творчество Байрона. Поэтому литературную ссылку следует понимать скорее как пересказ.

Партитура была впервые опубликована Шлезингером в 1848 году . Посвященный - Умбер Ферран.

оккупация

В состав группы входят альт соло, 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 4 фагота , 4 валторны , 2 трубы , 3 тромбона , офиклеид , 2 литавры , треугольник , тарелки , 2 малых барабана , арфа и струнные .

форма

С формальной точки зрения композицию можно рассматривать как симфонию. Он состоит из четырех частей, третья из которых - скерцо в традициях Людвига ван Бетховена . У альта никогда не было таких виртуозных задач, как это обычно бывает в инструментальных концертах ; у него есть центральные задачи, особенно в первой части, в которой он вводит тему Гарольда, а также 1-ю и 2-ю второстепенные темы. Однако общей каденции нет . Во второй и третьей частях использование сольного инструмента почти полностью ограничивается исполнением темы Гарольда , в последней части альт ограничивается еще более короткими пассажами, которые имеют характер воспоминаний . Относительная единообразие тематического размещения сольных партий альта, которые часто состоят из исполнения темы Гарольда , позволяет отнести сольную партию к роли «меланхоличного мечтателя» Гарольда. В Гарольда MOTIF соответствует идефиксу работы.

Типовое выполнение работы - 40 минут.

Музыка

И. Гарольд в горах : сюжет адажио
И. Гарольд в горах : Сюжет Аллегро
II. Марш пилигримов : тема
III. Серенада : тема Allegro assai
III. Серенада : Тема Аллегретто
IV. На банкете разбойников : Тема

И. Гарольд в горах

Первая часть имеет полное название «  Harold aux montagnes. Scènes de mélancolie, de bonheur et de joie  »(нем.« Гарольд в горах. Сцены меланхолии, счастья и радости ») и состоит из нескольких тем, имеющих независимое действие. Он начинается с Адажио , в котором после хроматического вступления вводится тема Гарольда , которую можно услышать как соло, так и в исполнении оркестра. Далее следует Аллегро . Это не составлено строго по форме сонаты ; развитие и перепросмотр четко не отделены друг от друга, и обе темы кажутся измененными, когда они повторяются. В коде, завершающей часть, темы снова меняются, а темп увеличивается вдвое по сравнению с аллегро . Эти три части по своему характеру соответствуют трем сценам, названным в заголовке.

II. Марш пилигримов

Вторая часть называется «  Marche des pèlerins chantant la prière du soir  » (нем. «Марш паломников, поющих вечернюю молитву»). Тематический мотив аналогичен мотиву второй части «Итальянской» симфонии Феликса Мендельсона Бартольди . Вначале движение описывает в музыкальной форме приближающееся паломничество, которое представлено крещендо . Соответствующая мелодия в партитуре называется песней . Это прерывается тем, что Берлиоз описывает следующим образом: «  La sonnerie des cloches du couvent se fait entender […], représentée par две ноты de harpe que, удваивающие les flûtes, les hautbois et les cors.  »(, Нем.:« Звучит звон монастырских колоколов, представленный двумя нотами арфы, которые дублируются флейтами, гобоями и рогами »). В отличие от этого, тема Гарольда звучит в сольном альте, который исполняется адажио . За этой первой частью движения следует средняя часть. Это было описано Берлиозом как религиозная песня в гармонии в стиле Палестрины . Солист аккомпанирует им, играя на арпеджио sul ponticello . Движение заканчивается повторением песни первой части. Вперед путешествие паломничества символизируется на decrescendo .

III. серенада

Третья часть называется «  Sérénade d'un montagnard des Abruzzes à sa maîtresse  » (нем. «Вечерняя серенада горца Абруццо своей возлюбленной»). Важным компонентом является упомянутая в названии вечерняя серенада , которая параллельно - контрапунктом - сопровождается темой Гарольда. Серенада сопровождается двумя частями Аллегро , которые играются вдвое быстрее. Последние имеют характеристики сицилийца . Предложение заканчивается частью, в которой объединены все три элемента, ранее присутствовавшие в предложении. Siciliano ритм сопровождает мелодию серенады и Гарольд темы в виде остинато .

IV. Банкет разбойников

Заголовок четвертой части - «  Orgie de Brigands. Souvenirs de scènes précédentes  »(нем.« Пир разбойников. Воспоминания о былых сценах »). Часть начинается с более подробного вступления, которое содержит пять возобновлений мотивов из предыдущих частей, сыгранных солистом. Они неоднократно прерываются началом финальной темы. После этого вступления начинается сонатная часть, которая, однако, не получила развития. Характер этой части очень живой и дикий, что можно интерпретировать как оргию. Полностью отсутствует сольная партия, которую Берлиоз позже объяснил как «Побег Гарольда». Только в конце альт снова начинается с темы марша паломников как последнего момента воспоминания.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Так упоминается композитором, см. Гектор Берлиоз: Гарольд в Италии. (PDF) Рукопись на IMSLP, доступ к 3 августа 2018 года .
  2. ↑ б с д е е г ч я J к л м Вольфганг Dömling : Гарольд в Италии . В: Вульф Конольд (Ред.): Концертный гид Романтизм . Schott, Mainz 2007, ISBN 978-3-254-08388-3 , стр. 27-32 .
  3. ↑ а б Д. Керн Холоман: Гарольд в Италии . В кн . : Указатель творчества Берлиоза. UC Davis , 18 апреля 1998, доступ к 3 августа 2018 .
  4. ↑ Антонио Страдивари, Альт, Кремона, 1731, «Паганини, Мендельсон» (описание инструментов). В: Tarisio. Проверено 27 июля 2018 года .
  5. ↑ a b c d e Гектор Берлиоз: Воспоминания Гектора Берлиоза. Project Gutenberg , по состоянию на 3 августа 2018 г. (французский).
  6. ↑ a b c Грэм Олсон: Гарольд в Италии (Гарольд в Италии), симфония для альта с оркестром, H. 68 (соч. 16). Аллмузик , доступ к 3 августа 2018 года .