Хорст Бредекамп

Данная статья зарегистрирована на сайте Гарантии качества 28 июля 2021 года . Пожалуйста, помогите его улучшить и присоединяйтесь к обсуждению !
Следующее еще нуждается в улучшении:  Викификация, особенно сокращение списка литературы, не каждый перевод должен быть назван. Википедия - это не библиография. С уважением - Tronje07 ( обсуждение ) 12:13, 28 июля 2021 г. (CEST)
Хорст Бредекамп на научном форуме Констанцкого университета 2015

Хорст Бредекамп (родился 29 апреля 1947 года в Киле ) - немецкий искусствовед и специалист по имиджу .

Живи и действуй

Бредекамп изучал историю искусства, археологию , философию и социологию в Киле, Мюнхене , Берлине и Марбурге . В 1974 году он защитил диссертацию об искусстве как средстве социальных конфликтов, особенно о картинах сражений от поздней античности до гуситской революции, в докторской степени Марбургского университета . Его научным руководителем был Мартин Варнке . Затем он работал сначала стажером в Liebieghaus во Франкфурте-на-Майне , а с 1976 года ассистентом на семинаре по истории искусства в Гамбургском университете .

В 1982 году он получил репутацию профессора истории искусств в Гамбургском университете ; В 1993 году он перешел в Берлинский университет Гумбольдта . В 2005 году он занимал должность профессора Гадамера в Гейдельберге. Бредекамп также гостил в Институте перспективных исследований , Принстон (1991), Wissenschaftskolleg zu Berlin (1992), Центре Гетти ( Лос-Анджелес , 1995 и 1998 годы) и в Collegium Budapest (1999). С 2003 по 2012 год он был постоянным сотрудником в Wissenschaftskolleg цу Берлин . С 2004 года Бредекамп является членом Берлинской Бранденбургской академии наук и гуманитарных наук, а также членом Немецкой академии наук Леопольдина в Галле. Бредекамп также является членом Попечительского совета фонда Schering Foundation .

Основные области исследований Бредекампа - иконоборчество , романская скульптура , искусство эпохи Возрождения и маньеризма , политическая иконография , искусство и технологии, а также новые медиа . Во время своего переезда в Берлин он выступал за передачу Переписи античных произведений искусства и архитектуры, известных в эпоху Возрождения, Университету Гумбольдта.

В 2000 годе он основал отдел технических изображений на Германе фон Гельмгольца Центр Культурных технологий (HZK) в в Университете Гумбольдта в Берлине . С 2008 по 2019 год Бредекамп возглавлял исследовательскую группу Image Act and Embodiment в Университете Гумбольдта в Берлине. В июне 2012 года он получил возможность работать в Университете Гумбольдта в рамках второй фазы Инициативы совершенства на федеральном уровне и уровне штата, успешно продвигая знания в области кластерного дизайна изображений передового опыта . Приобретите междисциплинарную лабораторию . Бредекамп является старшим спикером кластера передового опыта по вопросам деятельности с 2019 года .

Весной 2015 года он был назначен директором-основателем будущего форума Гумбольдта в стенах восстановленного Берлинского городского дворца вместе с директором британского музея Нилом МакГрегором (руководство) и археологом Германом Парцингером . Дирекция-учредитель Нила МакГрегора, Германа Парцингера и Хорста Бредекампа закончилась назначением Хартмута Доргерлоха генеральным директором Попечительским советом Форума Гумбольдта 1 июня 2018 года.

Теория имидж-акта

Ян ван Эйк, «Человек в красном тюрбане» (1433), Национальная галерея, Лондон.

Теория акта образа Бредекампа исследует автономную силу образа , в отличие от преобладающего конструктивистского взгляда на реальность и обращение с образами . Когда зритель и изображение встречаются, получатель не развивает свое собственное субъективное восприятие изображения, но сталкивается с партнером, который в своей особой форме обладает и осуществляет автономию.

Как и Дэвид Фридберг в его фундаментальном исследовании «Сила изображений» (1989), Бредекамп также связан с исследованиями изображений Эби Варбурга и использует расширенную концепцию изображения: «изображение» включает в себя все материальные артефакты, которые демонстрируют минимум обработки человеком. В то время как методология Фридберга состоит в изучении способов использования популярных изображений, таких как религиозные вотивные изображения , Бредекамп включает в свой подход другие визуальные средства массовой информации и пытается дифференцировать подход. Термин « образный акт» разработан как противодействующая модели концепции речевого акта , пришедшей из лингвистики . Изображение является раположенной в этой передаче в роли говорящего. В художественной практике эта форма «рефлексивного вдохновения» проявляется, например, в речевых произведениях, на которых формулируются надписи с самоутверждениями. Известная формула «me fecit» (англ. «Сделал меня») называет, например, на кадре мужчины Яна ван Эйка в красном тюрбане («JOH [ANN] ES DE EYCK ME FECIT A [N] NO MCCC 33 21 OCTOBRIS »; нем.: Ян Ван Эйк создал меня в 1433 году 21 октября) таким образом« двойное существование произведения как созданного объекта и автономного субъекта ».

Питер Пауль Рубенс и Франс Снейдерс, «Голова Медузы» (между 1610 и 1625 годами), Вена, Художественно-исторический музей.

Бредекамп различает три разные формы изобразительного акта:

В схематическом изобразительном действии описываются изобразительные практики, которые оживляют изображение, используя схемы тела или делая сами тела изображениями. Tableaux Vivants упомянуты в качестве примера .

Заместительное акт изображения описывает взаимозаменяемость изображения и тела. Эта роль изображения проявляется в иконоборчестве , когда изображения наказываются, как живые люди, или как средство террора убивают людей, «чтобы они превратились в изображения разрушения». Примеры этого варьируются от иконоборчества Реформации до постыдных картин, таких как рисунок Леонардо да Винчи с Бернардо Бандини Барончелли, до современной террористической тактики так называемого ИГ , которая уничтожает людей как живые образы и образы как живых врагов. Таким образом, замещающий акт образа открывает социальное измерение образов, то есть их функцию в создании и восприятии социальности .

В собственном изобразительном акте называет эффект , который исходит из специфики материала и разработанных форм, и таким образом открывает перед онтологическим уровнем наблюдения. Однако подход Бредекампа состоит не в том, чтобы свести влияние образа к якобы объективным фактам, а, наоборот, показать неоднозначность интерпретации уже на уровне материальности. Бредекамп указывает на силу, исходящую от изображений, или на присущую им «потенцию», например, на примерах их намеренного скрытия. Это включает в себя сокрытие антивоенного образа Герники Пабло Пикассо в ООН по случаю объявления войны Колином Пауэллом в 2003 году, а также целенаправленное накрытие шторами скандального образа Гюстава Курбе « Происхождение мира» или « Питер». Пауль Рубенс " Глава Медузы .

Хотя рецензенты, с одной стороны, упустили теоретическую обобщаемость концепции («очевидно, что речь идет не о теории в достаточно устойчивом смысле»; «теоретический инструмент изобразительного акта [является] странно тупым»), книга также рассматривалась как "радикальное, новаторское [n] исследование" похвалило. Международный прием английского перевода поднял аналогичные моменты критики («в целом, книга рисует концептуальное разоблачение и анализ некоторых из ее ключевых идей»), но в то же время похвалил сложный подход к альтернативному опыту с изображениями (« Его книга рисует на огромном холсте, который побуждает нас понять, почему картины, которые мы любим или ненавидим, обладают этой силой "). Публикация Бредекампа была переиздана и переведена на шесть языков, включая итальянский как «Atto iconico», французский как «Théorie de l'acte d'image», португальский и испанский как «Acto Icónico» и английский как «Image Акты ». Теории изобразительного акта уделяется особое внимание в азиатской культурной сфере, потому что она понимается как параллель собственным эстетическим концепциям. Это также подтверждается переводом теории изобразительного акта на китайский язык.

Форум Гумбольдта

18 апреля 2001 года Хорст Бредекамп сформулировал концепцию Гумбольдтовского форума «как музея истории науки» перед экспертной комиссией «Исторический центр Берлина» во время общественных слушаний и параллельно в FAZ . Он обосновал , что глобальный и в то же время эгалитарной искусства палаты в Берлине дворец в смысле Лейбниц был не только ядро из Берлинских музеев, но и научных сборников по истории из Фридриха-Вильгельма Universität цу Берлин . Существует «единовременная вероятность того, что Кунсткамера вернется на свое старое место в современном стиле».

Вместе с проектом по созданию во дворце Берлинской государственной библиотеки и представлению неевропейских коллекций Фонда прусского культурного наследия , историческое ядро ​​которого также исходит из художественной палаты дворца, эта концепция была принята экспертной комиссией и представлен в Бундестаг . Это прошло 2 июля 2002 года.

С тех пор Хорст Бредекамп работал в руководящих комитетах по реконструкции замка и основанию Форума Гумбольдта. С апреля 2015 года по июнь 2018 года он был назначен директором-основателем Humboldt Forum вместе с Нилом МакГрегором и Германом Парцингером . Вместе с Петером-Клаусом Шустером он опубликовал историю Гумбольдтовского форума вместе с документами. В анализе истории архитектуры Берлина с 2018 года Бредекамп подчеркнул структурные связи как старого Берлинского дворца, так и нового форума Гумбольдта архитектора Франко Стеллы с итальянским искусством. Бредекамп подчеркивает историю коллекции, которая, начиная с Кунсткамеры как всемирного музея, понимает коллекцию артефактов из чужих культур как инструмент критического самопознания и как рекламу понимания «других». В последний раз он проследил эту ссылку на антиколониальные традиции коллекционирования в книге Aby Warburg of the Indians (2019) .

«Художник Галилей»

В 2007 году вышла в свет монография Бредекампа « Галилей Художники». Луна, солнце, рука , в том числе специальное издание книги Галилея Sidereus Nuncius , появившееся в антикварном книжном магазине США в 2005 году . Это издание содержало ранее неизвестные рисунки тушью, приписываемые Галилею. После тщательного изучения, включая изучение материалов, исследовательская группа под руководством Бредекампа признала подлинность этого сенсационного специального издания. Согласно монографии Бредекампа, изображения Луны и Солнца Галилея, полученные с помощью телескопа, показывают, что стиль изображений определял значение того, что было изображено, т.е. познавательный процесс практически осуществлялся во время художественного рисования.

Издание, появившееся в 2005 году, затем оказалось подделкой, начиная с 2012 года , и предположительно было ввезено в американскую торговлю антиквариатом итальянским антикваром Марино Массимо де Каро . Хотя с мая 2012 года можно было предположить, что специальное издание Sidereus Nuncius было подделкой, немецкая общественность не была проинформирована. Питер Френш , вице-президент Университета Гумбольдта, вместо этого поручил Бредекампу и его исследовательской группе повторно изучить подозрительного «звездного вестника» и официально представить результаты в другой публикации. Дело было обсуждено немецкой общественностью в декабре 2013 года в ответ на статью в New Yorker publik и впоследствии широко обсуждалось.

14 февраля 2014 года Бредекамп и его исследовательская группа в Университете Гумбольдта представили третью публикацию специального выпуска, в которой они пересмотрели результаты первых двух томов и подтвердили, что специальное издание Sidereus Nuncius является подделкой. Монография « Галилей дер Кюнстлер» , опубликованная в 2007 году , была затем представлена ​​Бредекампом в 2015 году под названием « Думающая рука Галилея» в новой версии - «с поправкой на неправильную атрибуцию».

Историческая имидж-наука

Чтобы использовать те корни истории искусства как общую визуальную историю, из которой эта дисциплина была разработана в 19 веке, Бредекамп реинтегрировал некогда историко-историческую область исследований доисторических времен в свои самые последние исследования. При этом он также расширил научные связи в областях, помимо изобразительного искусства. Для него особенно важно применение методов критического изображения и формирование теорий визуального знания в области научной, технической и медицинской визуализации. Журнал Bildwelten des Wissens (с 2003 г.) и стандартная работа Das Technische Bild (2008 и 2015 гг.), Которая была переведена на английский язык , уже вышли из его исследований по исторической науке о изображениях .

Публикации

Монографии

  • Искусство как средство социального конфликта. Изображение сражений от поздней античности до гуситской революции (= издание Suhrkamp , том 763). Suhrkamp, ​​Франкфурт-на-Майне 1975, ISBN 3-518-00763-7 , (диссертация Марбургского университета, факультет современной немецкой литературы и истории искусства, 1974, 405 страниц, 34 иллюстрации, под заголовком: Искусство как средство социальные конфликты, имиджевые бои между 300 и 1430 годами ).
  • с Гербертом Беком и Вольфгангом Бе : Искусство Среднего Рейна около 1400 , Франкфурт-на-Майне (Liebieghaus) 1975.
  • Вичино Орсини и Священный лес Бомарцо . Принц как художник и анархист , с фотографиями Вольфрама Янцера. 2 тома. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1985. ISBN 3-88462-015-5 / ISBN 3-88462-026-6 ; 2., перераб. Издание 1991 г. ISBN 3-88462-061-4
  • Боттичелли : Primavera. Флоренция как сад Венеры . Франкфурт-на-Майне (Фишер) 1988 г .; Новое издание Берлин (Вагенбах) 2002.
  • Тоска по старине и вере в машины. История Кунсткамеры и будущее истории искусства , Берлин (Берлин) 1992.
  • Флорентийский футбол. Возрождение игр. Кальчо как фестиваль Медичи , Франкфурт-на-Майне (кампус) 1993; модифицированное издание Берлин (Вагенбах) 2001.
  • Репрезентация и магия изображений эпохи Возрождения как проблема формы , Мюнхен (Карл Фридрих фон Сименс-Stiftung) 1995.
  • Святой Петр в Риме и принцип производительного разрушения. Строительство и демонтаж от Браманте до Бернини , Берлин (Вагенбах) 2000.
  • Визуальные стратегии Томаса Гоббса . Левиафан: архетип современного государства. Работы по иллюстрациям и портретам , Берлин (Akademie) 1999. Сильно измененное новое издание под названием Thomas Hobbes: Der Leviathan. Архетип современного государства и его аналоги. 1651-2001 , Берлин (Академия) 2003.
  • Окна монады. Театр природы и искусства Готфрида Вильгельма Лейбница , Берлин (Академия) 2004.
  • Кораллы Дарвина . Диаграммы ранней эволюции и традиции естествознания , Берлин (Вагенбах) 2005.
    • Итальянское издание: I Coralli Di Darwin. I Primi Modelli Evolutivi e la tradizione della storia naturale, Турин, 2006 г.
    • Французское издание: Les coraux de Darwin. Премьеры моделей эволюции и традиции естественной истории, Париж, 2008 г.
    • Японское издание: Агентство Сакаи, Токио, 2010.
  • Перемещайте картинки. От Кунсткамеры до финала , Берлин (Вагенбах) 2007.
  • Галилей художник. Луна, солнце, рука , Берлин (Академия) 2007.
  • Художник как преступник. Элемент ранней современной теории права и государства , Мюнхен (Carl Friedrich von Siemens-Stiftung) 2008.
  • Микеланджело . Пять эссе , Берлин (Вагенбах) 2009.
  • Теория изобразительного акта. Франкфуртские лекции Adorno 2007 , Берлин (Зуркамп) 2010.
    • Французское издание: Théorie de l'acte d'image , Париж (La Découverte) 2015.
    • Английское издание: Image Acts. Системный подход к визуальному агентству , (перевод Элизабет Клегг), Берлин и Бостон (де Грюйтер), 2017.
    • Испанское издание: Теория дель Акто Иконико , Мадрид (Акал) 2017.
    • Китайское издание: Theory of the Image Act, Пекин: Phoenix Publishing & Media Inc., 2016 г.
    • Итальянское издание: Immagini che ci guardano. Знаменитая Теория делл'атто , Милан 2015
    • Португальское издание: Teoria do Acto Icónico. Под ред. Дж. Фигейры и В. Сильвы, trad. A. Morão, 2015.
    • Эстонское издание: Pilditegu. Frankfurdi Adorno-loengud aastast 2007, Таллинн 2020.
    • Венгерское издание: Képaktus. Франкфурти Адорно-эльдадасок (Перевод Эдины Надь), Будапешт 2020.
  • Лейбниц и революция садового искусства. Херренхаузен , Версаль и философия листьев , Берлин (Вагенбах) 2012. ISBN 978-3-8031-5183-4 .
  • Плавающий соверен. Карл Великий и имидж-политика тела , Берлин (Вагенбах) 2014, ISBN 978-3-8031-5186-5 .
  • Думающая рука Галилея. Форма и исследование около 1600 , Берлин, Бостон (де Грюйтер) 2015. ISBN 978-3-11-041457-8 .
    • Английское издание: Думающая рука Галилея. Маньеризм и достоинство рисования в основе ранней современной науки (перевод Митча Коэна), Берлин и Бостон.
  • с Клаудией Ведепол: Варбург , Кассирер и Эйнштейн в беседе. Кеплер как ключ к современности , Берлин (Вагенбах) 2015. ISBN 978-3-8031-5188-9 .
  • Пример Пальмиры , Кельн (Вальтер Кениг) 2016.
  • Бегемот . Метаморфозы Анти - Левиафана ( Карл Schmitt лекции), Берлин (Дункер & Humblot) 2016.
  • Марбург как духовный образ жизни. Суд над Мартином Варнке по случаю его восьмидесятилетия 12 октября 2017 г. , Геттинген (Ульрих Кейхер) 2017 г.
  • Берлин на Средиземном море. Краткая архитектурная история тоски по югу , Берлин (Вагенбах) 2018.
    • Итальянское издание: Berlino città mediterranea. Il richiamo del Sud (Переводчик: Simone Buttazzi), Милан (Raffaelo Cortina Editore) 2019. ISBN 978-88-328-5120-5
  • Аби Варбург, индеец. Берлинские исследования либеральной этнологии , Берлин (Вагенбах) 2019.
  • История искусства и доисторическое искусство. Переосмысление их взаимоотношений в свете новых наблюдений, Лекции Хорста Герсона (Перевод: Митч Коэн), Гронинген, 2019. ISBN 978-90-821290-3-8 .
  • Микеланджело , Берлин 2021, ISBN 978-3-8031-3707-4 .
  • с Гюнтером Гебауэром: Реальность имеет место! О необходимом присутствии в искусстве и спорте , Кельн 2021, ISBN 978-3-7533-0078-8 .

редактор

  • (в качестве соредактора) Эби Варбург . Файлы с международного симпозиума , Берлин (Академия) 1990.
  • (как соредактор) Эдгар Винд . Историк искусства и философ , Берлин (Академия) 1998.
  • (как соредактор) Театр природы и искусства. Чудесные палаты , 2 тома, Берлин (Хеншель) 2000.
  • (в качестве приглашенного редактора) Ежегодник истории университета . Том 5, 2002: Тематический том «Университет и искусство», Штутгарт (Штайнер) 2002.
  • (как соредактор) Визуальные аргументы. Тайны репрезентации и предсказуемости мира , Мюнхен (Финк) 2006.
  • (как соредактор) Классицизм / Готика. Карл Фридрих Шинкель и патриотическая архитектура. Мюнхен / Берлин (немецкое художественное издательство) 2007.
  • (в качестве соредактора) Техническая картина. Сборник по истории стилей научных изображений , Берлин (Академия) 2008.
  • (в качестве соредактора) В центре Берлина. 200 лет истории искусства в Университете Гумбольдта в Берлине (Gebr. Mann) 2010.
  • (в качестве соредактора) Оригиналы копии: Копии как продукты и средства трансформации античности , Берлин, Нью-Йорк (de Gruyter) 2010.
  • (в качестве соредактора и соавтора) О Галилея , 4 тома, Берлин (Академия) 2011, 2014, 2015.
  • (в качестве соредактора) Seeing and Action , Берлин (Академия) 2011.
  • (как соредактор серии) Образ знаний. Ежегодник по истории искусства для визуальной критики , Берлин (Akademie) и Берлин, Бостон (de Gruyter), с 2003 года.
  • (как соредактор серии) Actus et Imago. Берлинские труды для исследования визуальных актов и воплощения философии , Берлин, Бостон (de Gruyter) с 2011 года.
  • (в качестве соредактора) + ultra knowledge & gestaltung , Лейпциг (EA Seemann) 2017.

Награды и цены

литература

  • Хорст Бредекамп , в: Календарь немецких ученых Кюршнера 2003. 19-е издание. Том I: A - J. Биобиблиографический справочник немецкоязычных ученых современности . К.Г. Саур , 2003 г., ISBN 3-598-23607-7 , стр. 367
  • Хорст Бредекамп, Вольфганг Ульрих: Черные легенды, наросты, визуальные потрясения. Историк искусства Хорст Бредекамп в беседе с Вольфгангом Ульрихом , в: Neue Rundschau CXIV (2003)
  • Каролин Берманн, Матиас Брюн , Стефан Тринкс (ред.): Интуиция и институт. Учебник Хорста Бредекампа . Академия Верлаг, Берлин. 2012. ISBN 978-3-05-006094-1.
  • Филин Хелас, Марен Полте, Клаудиа Рюкерт, Беттина Уппенкамп (ред.): ИЗОБРАЖЕНИЕ / ИСТОРИЯ. Festschrift для Хорста Бредекампа . Академия Верлаг, Берлин. 2007. ISBN 978-3-05-004261-9.
  • Николь Хегенер, Клаудиа Лихте, Беттина Мартен (ред.): Curiosa Poliphili. Festgabe для Хорста Бредекампа по случаю его 60-летия , Verlag EA Seemann, Лейпциг. 2007. ISBN 3-86502-162-X.
  • Ульрике Фейст, Маркус Рат (ред.): « Вообразите эго». Грани действия и воплощения образа , Akademie Verlag, Берлин. 2012. ISBN 3-05-005945-1.

веб ссылки

Commons : Horst Bredekamp  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Сноски

  1. ↑ Бредекамп, Хорст: Искусство как средство социальных конфликтов. Изображение сражений от поздней античности до гуситской революции . Suhrkamp Verlag, Франкфурт-на-Майне 1975, ISBN 3-518-00763-7 .
  2. ↑ «Встряхни Вазари ...»: искусствоведческие профили. Под редакцией Маттиаса Бормута , с эссе Хорста Бредекампа, Göttingen: Wallstein, 2017, p. 17
  3. ↑ Хорст Бредекамп, Wissenschaftskolleg zu Berlin , по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  4. ^ Хорст Bredekamp , список членов Берлин Бранденбург академии наук.
  5. ↑ Запись члена проф. Хорст Бредекамп (с изображением и резюме) в Немецкой академии естествоиспытателей Леопольдина , по состоянию на 1 июля 2016 г.
  6. ↑ По истории переписи. В: http://www.census.de/census/projekt
  7. ↑ Сайт: Бильдакт и воплощение. Проверено 13 марта 2020 года .
  8. ↑ Веб-сайт: Bild Wissen Gestaltung. Проверено 13 марта 2020 года .
  9. ↑ Лилиана Николич: Гумбольдт Университет является большим ( сувенир от 5 марта 2014 года в Internet Archive ), Гумбольдт - Die Zeitung дера Alma Mater Berolinensis, 21 июня 2012, выпуск 7, доступ к 23 февраля 2014
  10. ^ Веб-сайт: Вопросы деятельности. Проверено 13 марта 2020 года .
  11. ↑ a b Grütters представляет должность директора-учредителя Humboldtforum , www.berlin.de от 5 мая 2015 г., по состоянию на 25 мая 2015 г.
  12. ↑ Никола Кун: Генеральный директор Форума Гумбольдта Хартмут Доргерлох - новый хозяин дворца в Берлине. В: www.tagesspiegel.de. 15 мая, 2018. Проверено 26 мая 2018 .
  13. ↑ МНЕНИЯ - Обзор: теории акта изображения: О праве на жизнь изображений - Выпуск 11 (2011), № 4. Accessed 18 мая 2018 года .
  14. ↑ Хорст Бредекамп: Картина-акт . Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , стр. 72 .
  15. ↑ Хорст Бредекамп: Картина-акт . Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , стр. 90 .
  16. ↑ Хорст Бредекамп: Картина-акт . Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , стр. 111 ff .
  17. ↑ Хорст Бредекамп: Пример Пальмиры . Verlag der Buchhandlung Walther König, Кельн, 2016 г., ISBN 978-3-86335-974-4 .
  18. ↑ Хорст Бредекамп: Картина-акт . Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , стр. 231 ff .
  19. ↑ Helmut Mayer в: ВСЗ, 28 января 2011 г. Проверено 12 октября 2018 .
  20. ↑ Jens Ягер в: H-Соз-Культ, 14 июля 2011 года Accessed 12 октября 2018 года .
  21. ↑ Киа Валанд: Мы оглядываемся назад. В радикальном новаторском исследовании Хорст Бредекамп объясняет жизнь изображений . В: Süddeutsche Zeitung . Нет. 292 , 17 октября 2010 г., стр. 14 .
  22. ↑ Мэтью Рэмпли: Журнал историографии искусства . Нет. 20 июня 2019.
  23. ^ Дэвид Морган: Image Acts: систематический подход к визуальному агентству . В кн . : Материальная религия . Лента 15 , нет. 5 , 20 октября 2019 г., стр. 641-642 , DOI : 10,1080 / 17432200.2019.1633085 .
  24. ↑ Хорст Бредекамп: Immagini che ci guardano. Теория культового искусства . Ред .: Ф. Верселлоне. Милан 2015, ISBN 978-88-6030-749-1 , стр. 401 .
  25. ↑ Horst Bredekamp: Théorie de l'acte d & # 143; 'image . La Découverte, 2015, ISBN 978-2-7071-8584-6 , стр. 384 .
  26. ^ Хорст Bredekamp: Teoria дель ACTO Iconico . Ediciones Akal, 2017, ISBN 978-84-460-3875-7 .
  27. ^ Хорст Бредекамп: действия с изображениями, систематический подход к визуальному агентству . Де Грюйтер, Берлин, 2017 г., ISBN 978-3-11-054857-0 , стр. 361 .
  28. ↑ Сакамото, Ясухиро / Джагер, Феликс / Танака, Дзюн (ред.): Образы как формы мысли. Имидж-научные диалоги между Японией и Германией . Вальтер Де Грюйтер, Берлин и Бостон 2020, ISBN 978-3-11-058075-4 .
  29. ↑ Хорст Бредекамп: Картина-акт . Книга Илинь, Пекин, 2016.
  30. ↑ а б в г Хорст Бредекамп: Берлин на Средиземном море. Краткая архитектурная история тоски по югу . Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 2018.
  31. ^ Бредекамп, Хорст / Шустер, Петер-Клаус (ред.): Берлинский форум Гумбольдта: восстановление идеи . Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 2016, ISBN 978-3-8031-2745-7 .
  32. ^ Bredekamp Хорсты: Аби Варбург, индейское: Берлин изыскание либеральной этнологии . Клаус Вагенбах, Берлин 2019, ISBN 978-3-8031-3685-5 .
  33. ↑ Марион Борншойер: Обзор: Галилей дер Кюнстлер , arthistoricum.net, kunstform , издание (2009 г.) № 9, по состоянию на 3 марта 2014 г.
  34. ↑ Маркус Беккер: Обнаружены первые изображения Луны Галилеем , Der Spiegel 30 марта 2007 г., доступ 30 декабря 2013 г.
  35. ↑ Ирэн Брюкле, Оливер Хан, Пол Нидхэм, Хорст Бредекамп (ред.): O Галилея , Akademie Verlag, 2011, ISBN 978-3-05-005095-9
  36. ↑ Ахатц фон Мюллер : О, прекрасная луна , Die Zeit 21 июня 2007 г., доступ 30 декабря 2013 г.
  37. ↑ Элизабетта Поволедо: У корней итальянской ограбления библиотеки, рассказ об укоренившихся практиках , The New York Times, 11 августа 2012 г., по состоянию на 1 января 2014 г.
  38. ↑ Комитет по безопасности RBMS: Theft Reports 2012 ( сувенир от 4 января 2014 г. в Интернет-архиве ), Rare Books and Manuscripts Section 2012, по состоянию на 11 марта 2014 г.
  39. ^ Б Sarah Schaschek: Tatort "Sternenbote" , Der Tagesspiegel 16 февраля 2014 года, доступ к 23 февраля 2014
  40. ↑ Николас Шмидл: «Очень редкая книга». Тайна, окружающая копию ключевого трактата Галилея , The New Yorker , 16 декабря 2013 г., стр. 62
  41. ↑ Стефан Шпайхер: За луной , Süddeutsche Zeitung , 21 декабря 2013 г., стр. 11
  42. ↑ Ханно Раутерберг : Поддельная луна , Die Zeit , 27 декабря 2013 г., доступ осуществлен 29 декабря 2013 г.
  43. ↑ Вальтер Делабар: Все не так? , literaturkritik.de , 11 января 2014 г., по состоянию на 8 февраля 2014 г.
  44. ↑ Хорст Бредекамп: Das Lehrstück des Sternenbot , Die Zeit, 9 января 2014 г., по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  45. ↑ Вольфганг Ульрих , Der fälsche Mond, Часть 3 , Die Zeit, 16 января 2014 г., по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  46. ↑ Патрик Баннерс : (Ложь) История O , FAZ от 22 января 2014 г., стр. N3-N4
  47. ↑ Хуберт Хош на freikunstforum.de от 31 декабря 2013 г. и с последующим обновлением, критика «Галилея дер Кюнстлер» и предыдущие обзоры - краткое изложение дела в его действующем контексте для прессы , по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  48. ↑ Хорст Бредекамп и др. (Ред.): Подделка Галилея. Разоблачение нью-йоркского Сидереуса Нунция (О Галилея, Том III), Берлин, Де Грюйтер, 2014 г.
  49. ↑ http://www.degruyter.com/view/product/454788?rskey=HnztwP&result=1
  50. ^ Бредекамп, Хорст: История искусства и доисторическое искусство. Переосмысление их отношений в свете новых наблюдений . Фонд лекций Герсона, Гронинген 2019, ISBN 978-90-821290-3-8 .
  51. ↑ Блюмле, Клаудиа / Бредекамп, Хорст / Брюн, Маттиас / Мюллер-Хелле, Катя (ред.): Миры познания. Ежегодник истории искусства для визуальной критики . Академия Верлаг, ISSN  1611-2512 .
  52. ↑ Бредекамп, Хорст / Шнайдер, Биргит / Дюнкель, Вера (ред.): Техническая картина. Сборник по истории стилей научных изображений . Akademie Verlag, Берлин 2008, ISBN 978-3-05-004496-5 .
  53. ↑ FAZ от 28 октября 2010 г., стр.31: Ярхундертманн
  54. ↑ Справочник участников: Хорст Бредекамп. Academia Еуропеа, доступ к 20 июня 2017 года .
  55. ^ Искусствовед Хорст Bredekamp получает Fritz Winter премии в этом году из информационной службы науки (idw-online.de) в Мюнхене ; Проверено 8 ноября 2012 г.
  56. ↑ www.orden-pourlemerite.de
  57. ↑ Обзор награждений Федеральным крестом за заслуги в День германского единства 2015 г. , по состоянию на 4 октября 2015 г.
  58. ^ Американская академия искусств и наук : недавно избранные стипендиаты. В: amacad.org. Проверено 22 апреля 2016 года .
личные данные
ФАМИЛИЯ Бредекамп, Хорст
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий историк искусства, профессор истории искусств
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 29 апреля 1947 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Киль