Юбилеи (роман)

Оригинальные издательские обложки первых гравюр

Юбилеи. Название четырехтомного основного труда Уве Джонсона , опубликованного в период с 1970 по 1983 год издательством Suhrkamp Verlag, относится к жизни Жезине Кресспаль .

Промежуток времени с 1703-страницах романа пролетов конца Веймарской республики , подъем национал - социализма , оккупации Мекленбурга по Красной Армии , начала ГДР и подавления Пражской весны в августе 1968 года второго В локации Нью-Йорк главная героиня Гезин Кресспаль переживает войну во Вьетнаме и социальные конфликты 1960-х годов .

Обзор

История сопровождает 34-летнюю служащую немецкого банка Гезин Кресспаль и ее 10-летнюю дочь Мари с августа 1967 года по август 1968 года в Нью-Йорке в течение одного года. Гесине и рассказчик, носящий то же имя, что и автор, создают необычный нью-йоркский дневник или субъективную хронику года из потока ежедневных событий, газетных отчетов, мыслей и разговоров . Репортажи из жизни семьи Кресспаль в вымышленном городке Джерихов на севере Мекленбурга с 1930-х годов до эмиграции Гезине в Нью-Йорк вставлены как растущие внутренние повествования .

Более 2/3 юбилеев приходится на конфронтацию с политическими решениями советской военной администрации и ее политикой в ГДР, которая зависит от нее : в рассказах Иерихоу все более подробно описывается насилие и произвол Красной Армии. Когда Гесине решила продвигать социалистическое обновление в ЧССР от имени своего американского банка, но также по политическим убеждениям, войска Варшавского договора положили конец этой попытке реформирования сталинизма 20 августа 1968 года - у Гесине была последняя надежда на социалистическую один потерянный дом. После урегулирования с советской системой, после провала Пражской весны и после критического взгляда на Америку, пронизывающего роман, единственной политической позицией, приписываемой дочери Жезине Мари, остается «озадаченный антикоммунизм»: любой отход к человеческому обществу. кажется заблокированным на данный момент. Но дорогой «учитель английского языка и порядочности» Гесине, Юлиус Клиефот, завершает роман с надеждой: «По сути, о жизни известно только одно: то, что подчиняется закону становления, согласно этому закону должно погибнуть».

Повествование в ежедневных главах движется «извне внутрь»: они обычно начинаются с новостей из New York Times, а затем обычно следуют за воспоминаниями Гезине о событиях в Германии. Результатом стал двойной роман о Нью-Йорке 1960-х годов и вымышленном Мекленбургском городе Джерихов, наконец, о бегстве Гесине в ФРГ, в котором ничего не говорится об антисемитизме и поощрении перевооружения , а также о ее эмиграции в США . Связующие линии между Нью-Йорком и Джерихоу как центрами действий существуют в антисемитизме и расизме, которые существуют здесь и там , в городе Нью-Йорке как диаспора беженцев из Европы, в номере концентрационного лагеря на руке Гесине. Соседка из Нью-Йорка миссис Ферволтер.

заглавие

«Юбилеи» - это описанные в романе 366 календарных дней Нью-Йорка с августа 1967 года по август 1968 года (1968 год был високосным), в разгар холодной войны , в горячей войне США во Вьетнаме с расширением боевых мер. в Северном Вьетнаме - ежедневный расизм, движение за гражданские права , коррупция и преступность.

Проспект в Мекленбурге возле Больтенхагена

Годовщины также являются последовательными днями памяти, днями памяти, в которые каждый день происходит что-то стоящее, и воспоминания о давно прошедших событиях занимают свое место, поэтому дни 67/68 года - это дни внимательного наблюдения за настоящим как за а также оглянуться назад, вспомнить события, произошедшие более 30 лет назад: Жезин рано потеряла мать, отца, любовника и отца Мари из-за политических обстоятельств - ее тихая безутешность является мотивом почти социально уединенной жизни и ее постоянная работа с памятью.

В качестве отказа от неполноты добавление к заголовку «Из жизни ...» уже указывает на вопросы выбора, «объективности» и надежности сегодняшнего повествования и, таким образом, на поэологические причины обширных дискуссий о структуре романа и рассказчик юбилеев .

Возникновение

Джонсон с перерывами с 1968 по 1983 год работал над своим основным четырехтомным трудом, который он заканчивает 20 августа 1968 года, в день оккупации ЧССР и пресечения попытки « социализма с человеческим лицом ».

Работа, изначально планировавшаяся только для одного тома, за 15 лет выросла до четырехтомного романа объемом 1700 печатных страниц, из которых первые три тома вышли в 1970-73 годах, а четвертый том только после десятилетнего перерыва в 1983 году. .

Цифры z. Частично известно из других работ Джонсона. У юбилеев есть z. Например, домыслы о Якобе «как их предпосылка» и «продолжают писать их (...)». Сюжет и персонажи этого дебюта также нашли свое отражение в юбилеях из посмертно опубликованного романа Ингрид Бабендерерде .

Найдите правильную жизнь

Центральная тема юбилеев - процесс познания мира, полного опасностей, в котором опыт, воспоминания и переживания становятся основой его собственных жизненных решений. Это старая тема Джонсона: «Как это правильно жить и правдиво говорить в этом мире системных ограничений, его идеологических обманов и пропагандистских языковых ограничений? (...) А как вы воспитываете ребенка в этом мире? Б. Политическая активность, бегство и эмиграция или приспособление к иерархии.

Цель Жезине - «узнавать о вещах». Хотя бы со знанием », чтобы жить в« сознании дня ». Ничего не должно быть упущено для осознанного «присутствия» в настоящем, которое для Гесине возможно только как сопротивление отчужденному образу жизни. Поэтому Гесин произносит свои комментарии и истории на пленке «когда я умру», опасаясь, что ее попытки жить в соответствии со своим временем не всегда понятны даже для ее не по годам развитой дочери Мари.

«Это тема всего цикла романов, единственный парафраз о политике и преступности, о попытках людей освободиться и о тщетности этой попытки». Жизненные шансы распределяются через социальные иерархии, членство в группах, политические системы и их войны. Следовательно, Гесине заботится о том, чтобы «дать дружескому взгляду, моменту и моменту острый край опасности и несчастья», чтобы иметь возможность вести себя соответствующим образом.

Компас New York Times

Важные отрывки на Пути Мировой Ориентации проходят через страницы New York Times ; это начало всех политических, социальных и исторических знаний. Гесин видит в ней человека, «честную старую тетю», которая, из-за ее предвзятости, всегда покровительственная гувернантка, с которой имеет дело все больше и больше.

Штаб-квартира NY Times

Чтение - центральная функция ориентации в мире, а ежедневное изучение Times - моральный долг для Жезин - и все в большей степени - для Мари. «Чтение газеты - компас для вашей бездомной души». Только когда она публикуется в « Таймс» , можно гарантировать правдивость новостей и, следовательно, всего мира.

Юбилеи - это во многом «газетный роман». (...) В своих лекциях по поэологии во Франкфурте с 1979 года Уве Джонсон однажды говорил о том, что во время юбилеев он поднял свое «понимание реальности города, над которым не работали, с помощью отрывков из New York Times». к хореографическому принципу книги. «Гесине своими усилиями воплощает в себе это знание и практику знания, основанную на памяти, которую сам читатель миметически практикует при чтении 366 ежедневных записей.

Работа с памятью

Сообщения, зарегистрированные Гесине в « Таймс» , «Дневнике мира», почти все связаны с социальными и политическими конфликтами, которые, по мнению Гесине, ясно показывают социальную незрелость в послевоенных обществах США и Европы.

Этому калейдоскопу параллельных, разрозненных, проблемных впечатлений противостоит работа с памятью - вторая основная тема юбилеев. Дело в том, чтобы понять громоздкое прошлое средствами, с помощью которых мы также пытаемся понять наше настоящее: с «поливалентной сеткой земного времени, причинности, хронологии и логики». Повествованное прошлое, которого требует ее дочь, должно, таким образом, остановить Гесин. Эта точка зрения также имеет образовательный эффект, поскольку демонстрирует возможности, против которых, по мнению Мари, она неуязвима.

Несопоставимое настоящее затрудняет любую ориентацию и только в памяти, только в исторической рефлексии, в почти ежедневных внутренних повествованиях последовательностей Джерихова, репрезентации линейных исторических процессов и, таким образом, возникает повествовательная семейная история. Прошлое, сформированное в повествовании, представляет собой лишь не полностью построенный линейный поток событий, но этот путь сокращенной памяти - единственный способ вырвать понимание из прошлого, стать чувствительным к намекам, прежде чем они станут возможностями, из которых возникают опасности.

Вид с крутого побережья на Мекленбургский залив возле Гросклютцхёвед

Структура повествования

Роман - это не непрерывная хроника, не дневник с тематическим содержанием, а монтаж, коллаж или мозаика из газетных заметок, эпизодов, воспоминаний, образов персонажей, диалогов и писем. Роман также рассказывает свои истории в двойном лучепреломлении: с одной стороны, проводится «вертикальное» различие между временными уровнями настоящего Нью-Йорка и прошлого Иерихова, а с другой стороны, «горизонтальное» различие проводится. сделана между рассказчиком Гесинэ, который на первый взгляд кажется суверенным, и им Фоном с фигурой рассказчика «Джонсон», ведущей перо. Автор осознавал это нововведение повествования и неоднократно проблематизировал способ своего собственного повествования.

«Свой радикальный разрыв со всеми традиционными формами повествования - разные уровни опыта, репортажа и памяти часто сливаются друг с другом в одном предложении, - он объяснил много лет назад своему американскому редактору почти легкомысленно, когда спросил о традиционной форме: ' Это довольно простой вопрос - и он требует полного ответа, и я не знаю полного ответа. Я уверен, что есть истории, которые так же легко рассказывать, как кажется. Я не знаю ни одного.' "

Рассказывание историй в команде

Дочь Гезине Мари обычно присутствует, когда Гезине записывает свои отчеты на пленку. Мари не слушает пассивно, а просит в перерывах и требует разъяснений, критикует и сомневается в представлениях своей матери. Но не только Мари влияет на историю, но и характер рассказчика «Джонсон», которому Гесин поручила описать этот 1967/68 год. Рассказчик Джонсон появляется в тексте как партнер Гесин по диалогу, в конечном итоге разрабатывает текст для нее и, следовательно, отвечает за художественную форму ее биографии. Но клиент и «товарищ писатель» не всегда могут прийти к согласию в отношении количества и качества ежедневных записей, и иногда остается единственный компромисс, связанный с удалением.

Только введение двойного рассказчика делает возможным критические запросы, необходимые дополнения или упущения и, при необходимости, даже исправления - и, таким образом, проясняет подход к истине как процессу переговоров. История является результатом необычной командной работы, благодаря которой повествовательная выдумка разрушается, претензии на максимально возможную правду о событиях, по крайней мере, воплощаются в повествование, и достигается активация читателя. По этим повествовательным и эпистемологическим причинам рассказчику Гесине дается фигура-рефлектор, и она носит имя автора, чтобы желаемые эффекты не проявлялись в виде игры фигур в повествовании.

Можете ли вы по-прежнему полагаться на Гесин как на свидетеля ее жизни, поскольку фигура рассказчика Джонсона знает о ее жизни больше, чем она? Эта неуверенность читателя в отношении гаранта их биографии подчеркивает неуверенность, присущую сочинению, относительно правильной версии фактов и их идеологического резюме. Ожидание читателя линейного, достоверного повествования, уже разочарованного новостными фрагментами из Times , не выполняется во второй раз за счет участия рассказчика, который в основном работает на заднем плане. Читатель остается в экзистенциальной неуверенности в отношении истины и запоминающейся жизни, которая также применима к нему, и, таким образом, отбрасывается назад к задаче изобретения самого рифмы для событий.

Язык и стиль

Годовщины ясны и паратактически структурированы, богаты атрибутами, предметно и объектно-ориентированы и используют необычное количество иностранных языков (конечно, немецкий, английский, французский, чешский, русский, датский, нижненемецкий ...).

Рольф Беккер отмечает непрерывность работы: «Упрямая, иногда странная, осмотрительная забота Джонсона о наименовании не уменьшилась».

Сложный процесс приближения Гесин и ее рассказчика к реальности становится очевидным при осторожном, пробном использовании необычных формулировок - но когда он описывает повседневный расизм в США, «он находит резкие и прямые слова», - говорит Хайке Мунд.

Андреас Бернар ценит язык Джонсона за то, что он «стремится переопределить отношения между словами и вещами в каждом выражении, в каждом предложении и не допускает устаревших формулировок или укоренившейся неточности» и, таким образом, «создает необычайную интенсивность».

Фриц Раддац находит «чудо-конструкцию из слов», а Марсель Райх-Раники видит в ней «кожу, нет, искусственную кожу» (цитата из Рольфа Михаэлиса).

прием

В юбилеи были включены в ZEIT библиотеке 100 книг , а в 1999 году писатели, критики и германисты проголосовали юбилеи под номером 6 в их списке самых важных немецкоязычных романов 20 века в кампании по мюнхенской литературы Дом .

«Хотя годовщины считались неразборчивыми, литературные критики восприняли« Взгляд в эпоху »Джонсона с эйфорией», - резюмирует Хайке Мунд.

Рольф Михаэлис обрисовывает диапазон реакций: «Очевидно, невозможно спокойно говорить о книге последней трети двадцатого века, которая рассказывает так спокойно, иногда почти комфортно. «Неуклюжая структура предложения», «претенциозный тон голоса», «жесткий и старомодный язык» записаны читателем старшего поколения (Райх-Раницки) из Мекленбургских хроник, которые он назвал «кожа, нет, искусственная кожа », в то время как более молодой критик ( Урс Дженни ) хвалит« движущуюся жизненность »книги, которую« никто, кроме Уве Джонсона »не мог бы написать:« такая упрямая, такая скрупулезная, такая терпеливая и такая чувствительная »».

«Критик Иоахим Кайзер, - пишет анонимный автор на getabstract.com, - похвалил тетралогию« Годовщины » как« opus magnum »и потребовал, чтобы ее поместили рядом с великими произведениями по истории нашей немецкой литературы». (...) Некоторые критики критиковали чрезвычайно громоздкое чтение и отсутствие у автора психологического сочувствия к своим персонажам. (...) Siegfried Unseld видел работу над «Всемирного года» в качестве «последней эпохи романа» до настоящего времени и сравнил его с Джеймса Джойса « Улисс на» Всемирный день «:» Это в то же время осенило из повседневная жизнь и все же план утопии » . Для многих послевоенная современность Германии началась с Джонсона ».

статьи расходов

  • Уве Джонсон: Юбилеи. Из жизни Жезине Крессфаль. Однотомное издание. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне (= Suhrkamp Taschenbücher. Том 1728).

Переводы

Роман был опубликован на многих языках, в последний раз в США в 2018 году и на голландском в 2020 году .

  • Юбилеи: Год из жизни Жезин Кресспаль , New York Review of Books, ISBN 9781681372037
  • Een jaar uit het leven van Gesine Cresspahl , Uitgeverij Van Oorschot, в одном томе, ISBN 9789028280441

Переводы появились раньше, например во Франции.

  • Une année dans la vie de Gesine Cresspahl , издательство Gallimard, том 1, SBN 2070292975, Париж, 1975; Том 2, ISBN 2070298361 , Париж, 1978; Том 3, ISBN 2070299856 , Париж 1980; Том 4, ISBN 2070724417 , Париж, 1993.

В Италии юбилеи появились в период с 2014 по 2016 год.

  • I giorni e gli anni , L'orma editore, Roma 2014 и 2016.

В Дании издание намечено на 2021 год, Suhrkamp-Verlag продал права издателю Vandkunsten.

экранизация

Роман Маргарет фон Тротта под названием « Юбилеи » был снят в 1999/2000 году с участием Сюзанны фон Борсоди , Акселя Мильберга , Матиаса Хабиха , Нины Хогер и Ханнса Цишлера в качестве телевизионного фильма из четырех частей (продолжительность: 360 минут, продюсер: Вольфганг Тумлер ).

литература

  • Майкл Бенгел (ред.): Юбилеи Джонсона . Франкфурт: Suhrkamp 1985 (материалы в мягкой обложке Suhrkamp). ISBN 3-518-38557-7
  • Ульрих Фрис: юбилеи Уве Джонсона . Повествовательная структура и политическая субъективность. ( Также диссертация) Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht 1990. ISBN 3525205635
  • Рольф Михаэлис : Маленькая адресная книга для Иерихоу и Нью-Йорка. Журнал " Юбилеи " романа Уве Джонсона . Франкфурт-на-Майне: Suhrkamp 1983, ISBN 3-518-04530-X
  • Сара Тилль: рассказывание историй против забвения. О описательном отражении истории в Уве Джонсон юбилеев и Эйнар Шлиф в Гертруде . Грин 2009 ISBN 978-3640321841

веб ссылки

Замечания

  1. ↑ Уве Джонсон :. 2-е издание. Том 1-4. Зуркамп, Франкфурт а. М. 2017, 1-й том ISBN 978-3-518-46451-9 , 2-й том ISBN 978-3-518-46452-6 , 3-й том ISBN 978-3-518-46453-3 , 4-й том ISBN 978-3- 518-46454-0
  2. ↑ Отец Гесине - тройная жертва административной несправедливости, включая почти фатальное лагерное заключение на срок более 2 лет. Но, не признавая ошибки, он должен быть посмертно признан шпионом союзников - пример системного безумия. (Johnson, Anniversaries, pp. 842 ff., 1498, 1571). Критически важная для системы озабоченность Джонсона сводит историю в конце четвертого тома к списку, среди других 64 названных жертв, суровых наказаний за политические отклонения. (Там же, стр. 1608 и сл.)
  3. ↑ Гезине однажды метафорически выразилась: «Где находится моральная Швейцария, в которую мы могли бы эмигрировать?» (Джонсон, «Юбилеи», стр. 345). И она также знает, где ближе всего подойти к своему идеалу: «Если вы хотите знать, что происходит, социализм возможен. в наше время учите чешский, народ! »(Там же, с. 1288; 616)
  4. ↑ Перед этими событиями Гезине говорила: «Если это тоже не сработает, я бы сдался» (Джонсон, Юбилеи, стр. 610). На getabstract.com это обобщается: «Гезине означает потерянное поколение Германии».
  5. ↑ Johnson, Anniversaries, p. 1181.
  6. ↑ Johnson, Anniversaries, p. 1702.
  7. ↑ Рольф Михаэлис: «Одновременный эпос»
  8. ↑ Сравните Андреаса Бернара: «В этой среде (...) два временных уровня романа связаны друг с другом».
  9. ↑ Джонсон, Юбилеи, стр. 521, 1670. Ульрих Фрис: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 77 и сл., 91, 161 и сл.
  10. ↑ Он интерпретирует свои собственные поэологические соображения, например, Например, с фигурой учителя немецкого языка Везериха, который анализирует рассказ Теодора Фонтане « Шах фон Вутенов» . (Джонсон, Юбилеи, стр. 1519 и сл.)
  11. ↑ Ульрих Фрайс комментирует особую функцию четвертого тома после долгого перерыва как рефлексивную сумму первых трех томов и вызванных этим дискуссий: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 175 и далее.
  12. ↑ Ульрих Фрис: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 22, примечание 10 и стр. 35
  13. ↑ Сравните Рольфа Беккера.
  14. ↑ Йоханнес Зех, цитата из Ульриха Фриса: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 123 f.
  15. ↑ Джонсон, Юбилеи, стр. 63, 188 и далее.
  16. ↑ Ульрих Фрис: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 141 и примечание 33.
  17. ↑ Johnson, Anniversaries, pp. 63, 348, 614 и далее.
  18. ↑ Сравните Фрица Раддаца. То же самое и с Ханджо Кестингом: юбилеи рассказывают «историю разочарования». Ульрих Фрис: «Юбилеи Уве Джонсона», стр. 93: «Кресспаль и Гесинэ - это люди, в которых Джонсон демонстрирует два способа упустить счастье в этом столетии. . »Тот же стр. 143:« Сумма, которую рисует роман, ясна - и удручает ».
  19. ↑ Johnson, Anniversaries, p. 113. Глубокие эмоциональные течения персонажей Жезин и Мари определяются страхом (там же, стр. 480, 483, 513 сл., 596 сл., 614, 672, 840, 1012, 1048). ф., 1291, 1303 ...) и опасности (там же, стр. 441, 464, 469, 629, 653, ...). Психоаналитик, опрошенный Гесине, также заметил эту психологическую структуру. (там же, стр. 1670) Гесине, ее мать, ее отец жили или живут более или менее близки к тому, чтобы бросить. (там же, стр. 552, 610, 680, 704, 988, 731, 1042, 1133, 1185 ...)
  20. ↑ The Times - «самый опытный человек в мире», «слепое зеркало повседневных событий», наш «проверенный поставщик реальности». (Джонсон, Юбилеи, стр. 172, 459, 543).
  21. ↑ Джонсон, Юбилеи, стр. 14 сл., 36 сл., 577 сл., 1346.
  22. ↑ Гесин находит политически значимые, но «скрытые» новости (Johnson, Anniversaries, с. 578) в Times, которая часто превышает 50 страниц , узнает о вариантах изложения фактов (там же, с. 546, 571). ), понимает невысказанные мотивы политических маневров (там же, с. 441) и не доверяет историям, которые во всем идут вместе (там же, с. 1295).
  23. ↑ Сравните Heike Mund.
  24. ↑ Сравните Андреаса Бернара, а также Ульриха Фриса: «Годовщины» Уве Джонсона, стр. 112.
  25. ↑ Johnson, Anniversaries, p. 1345.
  26. ↑ «Здесь не показано: как, но: что настоящее и прошлое переплетаются в (обычном) сознании, что все моменты прошлого присутствуют в каждом моменте, но беспорядочно, подчиняются прихотям памяти, но не произвольно ». (Ульрих Фрис:« Юбилеи »Уве Джонсона, стр. 38; 28)
  27. ↑ Johnson, Anniversaries, p. 58.
  28. ↑ Джонсон, Юбилеи, стр.130.
  29. ↑ Ульрих Фрис: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 108 f.
  30. ↑ Гесине рассматривает даже воздействие мер, принимаемых политическим аппаратом, как «социальное указание», от которого пострадавшие могут «извлечь выгоду из своих социальных знаний». (Джонсон, Юбилеи, стр. 1600, 1644, 1646; 216, 313.)
  31. ↑ Джонсон комментирует свой метод: «Здесь писец от вашего имени делает запись для каждого дня вместо вас, с вашего разрешения, но не для ежедневного дня». (Johnson, Anniversaries, p, 1313.)
  32. ↑ Ульрих Фрис: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 108.
  33. ↑ Ульрих Фрис: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 69: «Не теряя полностью игрового момента, есть элемент как в накоплении отрывков с имплицитным поэологическим измерением, так и - особенно - в более подробном описании романа в применяется новое качество [sic]: самотематизация поэологического ».
  34. ↑ Сравните Fritz J. Raddatz.
  35. ↑ Мари заставляет Жезин внести изменения (Johnson, Anniversaries, стр. 481 f., 521, 523, 724, 769 f., ...), но примирительно заявляет в Мекленбурге: «Вы так красиво улыбаетесь!» (Johnson, Anniversaries) , С. 1377, 1383, 1479, 1481; 598, 724, 769 ф.)
  36. ↑ Джонсон, Юбилеи, стр. 1268 и сл., 1313
  37. ↑ Джонсон, Юбилеи, стр. 231: «Кто на самом деле здесь говорит, Гесине? - Мы оба. Вы можете слышать это, Джонсон ». Дитер Вундерлих:« Итак, то, что мы читаем, дважды нарушается или фильтруется по отношению к реальности: сначала через субъективную память Гесине, затем через ревизию автора ». Вернее: фигура рассказчика Джонсона. Аналогично Ульрих Фрис: Годовщины Уве Джонсона , стр. 59, 69 и сл., 107, 121, 148.
  38. ↑ Джонсон, Юбилеи, стр. 90 и сл., 229, 924, 956, 1467, 1549, 1586, 1638
  39. ↑ Johnson, Anniversaries, pp. 749, 956, 1301, 1465.
  40. ↑ Джонсон ссылается на знания и принятие решений как на социальную практику, когда коллега Гесин резюмирует после обмена идеями с ней: «Как ни странно, более обильное и быстрое мышление возникает, когда человек говорит в одно и то же время» (Джонсон, Anniversaries). , стр. 622 Дискуссия Гесин с персонажем рассказчика Джонсона играет важную роль в размышлении над историей ее жизни, как и внутренние диалоги с голосами присутствующих, отсутствующих и умерших, от которых она чувствует себя хорошо осведомленными в своей экзистенциальной неуверенности. (Там же, стр. 252, 304, 519 и далее, 1373 и далее, 1415, ...) «Манифест 2000 слов» из Пражской весны также содержит этот рассказ, реализованный здесь как политическая доктрина. (там же, стр. 1283). Команда повествования, эта внутренняя команда, социальная команда - параллелизм Джонсона его политической утопии.
  41. ↑ Ульрих Фрис: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 65 и далее, 98, 104
  42. ↑ «История - это черновик». (Джонсон, Юбилеи, стр. 1703) Более подробно объяснено в Ульрихе Фризе: «Юбилеи» Уве Джонсона, стр. 99, 108 и далее, 116 и далее, 143
  43. ↑ «Человек без качеств» Мусила - «самый главный роман века». В: www.literaturhaus.at. Архивировано из оригинала на 7 июня 2001 года ; Доступ к 10 января 2015 года .
  44. ↑ Сокращенная версия была опубликована в 1987 году в США. См. Презентацию в англоязычной Википедии
  45. ↑ Описание на сайте издателя , дата обращения 18 декабря 2020 г.
  46. ↑ Описание на сайте издателя , дата обращения 18 декабря 2020 г.
  47. ↑ Описание на сайте издателя , дата обращения 18 декабря 2020 г.
  48. ↑ См. Представление в итальянской Википедии
  49. ↑ Обзор «иностранных прав» на сайте издателя , дата обращения 18 декабря 2020 г.
  50. ↑ Описание на Saxo.com , по состоянию на 18 декабря 2020 г.
  51. ↑ Подробная презентация фильма Маргарете фон Тротта на monstersandcritics.de ( сувенир в оригинале с 19 октября 2008 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление.  @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.monstersandcritics.de