Джо Мэй

Джо Мэй , на самом деле: Джулиус Отто Мандл , псевдоним Фред Майо (родился 7 ноября 1880 года в Вене , Австро-Венгрия , † 29 апреля 1954 года в Голливуде , Лос-Анджелес , Калифорния , США ), австрийский кинорежиссер и продюсер . Он один из пионеров немецкого кино .

Живи и действуй

Ранняя фаза: создание детективного сериала

Сын богатой австрийской еврейской семьи сначала учился в Берлине, а в 1902 году женился на венской актрисе Эрмине Пфлегер , которая позже назвала себя Миа Мэй . Затем он выполнял различные случайные работы, например, в текстильной промышленности в Триесте и продавцом автомобилей. С 1909 года он был режиссером оперетты в Гамбурге , где познакомился с кино в 1910 году и снял его с 1912 года. Его первый фильм был « В глубине вала» . Также это была первая роль в кино его жены Мии Мэй .

В 1914 году он начал свою карьеру под псевдонимом Джо Мэй - сценический псевдоним, который он унаследовал от своей жены - в Berliner Continental-Film с производства серии фильмов о детективе «Стюарт Уэббс» . Она была очень успешна с Эрнстом Райхером в роли детектива и сделала этот жанр популярным в немецкоязычном мире. В 1915 году Май основал свою первую кинокомпанию May-Film Julius Otto Mandl, за которой в марте 1916 года последовала May-Film GmbH, и успешно продолжил производство детективных сериалов. Детектив теперь назывался «Джо Дибс», его играл Макс Ланда , а позже - Гарри Лидтке . Дальнейшими постановками были мелодрамы и светские пьесы с женой в главной роли. В некоторых фильмах из сериала Джо-Диб он отпустил Гарри Пиля по очереди.

Дочь Джо и Миа Ева Мэй (1902-1924) также работала киноактрисой с 1917 года. Однако она покончила жизнь самоубийством в 22 года, после чего Миа ушла из кинобизнеса.

В 1917 году Джо Мэй привел Фрица Ланга в кинобизнес, который он открыл и продвигал так же, как его будущая жена Теа фон Харбоу и Э.А. Дюпон . Фриц Ланг написал сценарий для части сериала Джо Дибса ( «Свадьба в эксцентричном клубе» ), а затем часто работал в мае.

Режиссерская карьера в Веймарской республике

После окончания войны в 1918 году Джо Мэй построил свой собственный «город кино» в Вольтерсдорфе (недалеко от Берлина) и снимал приключенческие и исторические фильмы с экзотическим чутьем, которые были популярны в то время, что положило начало эпохе немецкого монументального кино. : Veritas vincit (1918), колоссальная работа из восьми частей Die Herrin der Welt, а также двухчастный Das Indian Grabmal 1921. Сценарий последнего был написан Фрицем Лангом и его тогдашней женой и партнершей по кинобизнесу Теей. фон Харбу. Лэнг, который на самом деле хотел снять этот материал сам и которому это первоначально обещал продюсер Джо Мэй, но затем отказался, сделал ремейк по тому же сценарию в 1958/59 году , также в двух частях, Der Tiger von Esnapur и Индийская гробница .

В 1923 году Джо Мэй снял четырехсерийную социальную драму «Трагедия любви» - его самый успешный с художественной точки зрения фильм, в котором было предложено все, что требовалось для его совершенства на уровне развития фильма. В других своих фильмах Джо Мэй обращался к реалистичным сюжетам и создал, среди прочего, известные фильмы « Возвращение домой» и « Асфальт» (оба 1928 года) с социально-критическими и экспрессионистскими тенденциями. Как один из самых успешных и важных пионеров немецкого кино, в том же году он посетил киностудии Голливуда, чтобы познакомиться с новыми особенностями звукового фильма . Вернувшись в Германию, он продолжил свою режиссерскую карьеру, снимая более легкие развлекательные фильмы.

Эмиграция и попытки закрепиться в Голливуде

С захватом власти нацистами в 1933 г. эмигрировал в Лондон. Год спустя он получил предложение от бывшего менеджера по производству UFA Эриха Поммера снять фильм в Fox Corporation . Он принял предложение, и так был снят первый голливудский фильм, в котором участвовали беженцы от национал-социализма: Музыка в воздухе . Даже Билли Уайлдер , которого он поддерживал в эмиграции, работал сценаристом уже в этом фильме, который, однако, оказался коммерческим провалом.

Однако впоследствии Джо Мэю было труднее начинать новую карьеру в Голливуде, так как ему было уже более 50 лет, и он привык работать внештатным продюсером, что было невозможно в студийной системе . Вероятно, это одна из причин, почему он вызвал недоверие со стороны многих боссов студии. Даже направление Music in the Air ( Warner Bros. ) он получил только по наущению Померании. Босс студии Джек Л. Уорнер всегда сохранял негодование по отношению к Джо Мэю, как видно из служебных записок и писем от и до Warner. Снова и снова говорят о плохой репутации, которая предшествовала маю - возможно, возвращаясь к голливудским путешествиям Мэя в 1928 и 1930 годах. Во время съемок, например, Признания (1937), он регулярно вызывал раздражение у руководителей производства и руководителей подразделений. , который должен следить за тем, чтобы производство продвигалось в смысле студии, поскольку он уже «вырезал пленку с помощью камеры», то есть вставил себя в кадр, когда должен был произойти монтаж. Процедура, которую другие изгнанники, такие как Генри Костер , Роберт Сиодмак или Макс Офюльс , также использовали, чтобы гарантировать, что фильм будет вырезан в их пользу. Он также долгое время нуждался в переводчике - Вольфганг Рейнхардт , старший сын Макса Рейнхардта , переводил для него в Warner Bros.

После того, как его первые фильмы не увенчались успехом, он проиграл и свой кредит, и хорошую репутацию из предыдущих фильмов. Однако в 1938 году Пол Конер помог ему устроиться в Universal Studios . Шесть снятых там фильмов, которые должны были обходиться средним или низким бюджетом B-фильмов, не достигли большего успеха. С Невидимые Возвращения , фильм , который в настоящее время один из классиков Универсэла спецэффектов , он и Сиодмак удалось создать фильм , полный иронии и визуальных гэгов о характере безумного ученого , который стал главным героем серии стали последующими фильмами , саспенс-триллерами и гротесками ужасов.

В 1943 году Мэй написал сценарий антинацистского фильма «Странная смерть Адольфа Гитлера» с Фрицем Кортнером , в котором фигурировало большое количество европейских эмигрантов . Изначально предполагалось, что Мэй станет режиссером, но через две недели его пришлось передать Джеймсу Хогану. В 1944 году Мэй в последний раз поставил « Джонни здесь больше не живет» . В 1948 году компания Universal снова реализовала один из своих сценариев - «Девушка Буканьера», но когда фильм был выпущен в 1950 году, у Мэй не было никаких шансов найти место в одной из студий.

Обнищание после выхода на пенсию

Кинокарьера Мэя подошла к концу, и последние несколько лет он пробовал другую профессию. Он и его жена открыли ресторан венской кухни «Голубой Дунай» на площади Саут-Робертсон . Ресторан, который появился только благодаря финансированию его друзей Хеди Ламарр , Отто Премингера , Вальтера Райша , Генри Костера и Роберта Сиодмака , был снова закрыт через несколько недель. До его смерти в 1954 году Мэй и его жена зависели от поддержки своих друзей и коллег, а также от благотворительной организации European Film Fund .

Шурин Джо Мэя Генрих Айзенбах , якобы его брат, сначала стал известен как артист кабаре, затем как гротескный комик («Вамперл») и актер в австрийских немых фильмах .

Последствия

В ноябре 1990 года работы 3-го Международного конгресса по истории кино CineGraph May в Гамбурге были посвящены « Агентам, авантюристам и любителям» - «Ателье миров» режиссера и продюсера Джо Мэя .

В конце ноября 2018 года « Cinefest » - международный фестиваль немецкого кинематографического наследия, в рамках которого проходит 31-й Конгресс CineGraph, снова обратился к работе Джо Мэя как важного продюсера и киномагната. Они появились в 2019 году в CineFest-выпуске Фонда Фридриха Вильгельма Мурнау, впервые в Германии на DVD и Blu-ray - восстановленной версии майской гробницы индейцев, состоящей из двух частей .

«Что делает Мэй таким важным?» - спросил Томас Брандлмайер в кинотеатре. «Мурнау, Ланг, Пабст и Любич больше присутствуют в кинематографической памяти, потому что их работы доступны и часто исполняются. Но они - только верхушка айсберга под названием« Веймарское кино ». Огромная его часть - это Джо Мэй. Эйн Мегаломан, магнат, иногда художник, который хотел создать немецкий Голливуд и завоевать мировой рынок. Джо Мэй был промышленником с фантазией: «Направление - это организация», - сказал Джо Мэй в 1919 году. «Для меня это направление. Искусство привлекать нужных людей и вдохновлять их тонким духом. Хороший руководитель - это тот, кто знает, как создать такую ​​щедрую организацию, механизм машины, который работает и находится за рулем »».

Фильмография (подборка)

как директор, если не указано иное

литература

  • Гельмут Г. Аспер: «Что-то лучше смерти ...». Фильм ссылка в Голливуде. Портреты, фильмы, документы (= Edition Film-Dienst. Vol. 2). Schüren, Marburg 2002, ISBN 3-89472-362-9 , стр. 102-113.
  • Ханс-Майкл Бок , Клаудиа Ленссен (Ред.): Джо Мэй, режиссер и продюсер (= книга CineGraph ). Текст издания + критика, Мюнхен 1991, ISBN 3-88377-394-8 .
  • Олаф Брилл, Йорг Шёнинг (редактор): Мастера Веймарского кино. Джо Мэй и странствующая картина. каталог кинофестиваля . Гамбург 2018, ISBN 978-3-86916-787-9 .
  • Бодо Фрюндт: сказочные сокровища. Джо Мейс «Хозяйка мира» 1919. В: Питер Бучка (Ред.): Немецкие моменты. Последовательность изображений по типологии фильма (= off-text. Vol. 1). Belleville, Мюнхен 1996, ISBN 3-923646-49-6 , стр. 30 f. (Стр. 31: оформление сцены), (первое: Süddeutsche Zeitung 1995).
  • Джеральд Рамм: Когда Вольтерсдорф был еще Голливудом. 2-е, исправленное издание. Бок и Кюблер, Вольтерсдорф, 1993. ISBN 3-86155-024-5 .
  • Джеральд Рамм: Бранденбургская гробница. Забытые легенды фильмов из двух мест. Ramm, Woltersdorf 1997. ISBN 3-930958-06-6 .
  • Свенья Шиманн, Эрика Воттрих (редактор): пионер кино и магнат. Империя Джо Мэя. (= Книга CineGraph ). Текст издания + критика. Мюнхен 2019. ISBN 978-3-86916-863-0 .
  • Рудольф Ульрих: Австрийцы в Голливуде. Ваш вклад в развитие американского кино. Издание S, Вена 1993, ISBN 3-7046-0419-4 , стр. 194-195.
  • Кей Лесс : Отличный личный лексикон фильма . Актеры, режиссеры, операторы, продюсеры, композиторы, сценаристы, архитекторы кино, экипировщики, художники по костюмам, закройщики, звукорежиссеры, гримеры и дизайнеры спецэффектов ХХ века. Том 5: L - Н. Рудольф Леттингер - Ллойд Нолан. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Берлин 2001, ISBN 3-89602-340-3 , стр. 351 f.
  • Кей Лесс: «В жизни от тебя забирают больше, чем дают ...». Лексика кинематографистов, эмигрировавших из Германии и Австрии в период с 1933 по 1945 год. Общий обзор. P. 337 ff., ACABUS-Verlag, Hamburg 2011, ISBN 978-3-86282-049-8

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Marie-Theres Arnbom: Фридман, Гутман, Lieben, Мандл и Стракош - пяти семейных портретов из Вены до 1938 года 2, неизменное издание. Böhlau, Вена (среди других) 2003, ISBN 3-205-99373-X .
  2. ^ Герхард Лампрехт : немецкие немые фильмы 1903-1912 гг . Deutsche Kinemathek eV, Берлин, 1969, стр. 340 .
  3. ↑ HRA № 43806, запись в Берлинском торговом реестре 28 июля 1915 г.
  4. ↑ Торговый реестр Берлина HRB № 14119
  5. ↑ Карен Томас (Режиссер): Изгнанники кино: От Гитлера до Голливуда . Warner Home Video, Бербанк, Калифорния, 2007.
  6. ↑ Гельмут Г. Аспер: «Что-то лучше смерти ...». 2002, с. 102-108.
  7. ^ Георг Вакс: Будапештское общество орфея . Эстрадное шоу в Вене 1889–1919. Holzhausen, Вена 2002, ISBN 3-85493-054-2 .
  8. ↑ Томас Брандлмайер: Портрет: Режиссер Джо Мэй. В: film-dienst. Проверено 4 декабря 2018 года .

Замечания

  1. ↑ 8 февраля 1915 года в самом элегантном кинотеатре Будапешта ( Corso-Mozi , 1911–1950, Váci utca 9 / Waitzner Gasse 9 ) состоялась венгерская премьера « Der Mann im Keller» ( «Роусон-хаз титка» ). - См .: Театр, искусство и литература. (...) "Роусон-хаз титка". В:  Пестер Ллойд , Morgenblatt, № 38/1915 (LXII. Год), 7 февраля 1915 г., стр. 15, в центре слева. (На сайте ANNO ). Шаблон: ANNO / maintenance / pel.
личные данные
ФАМИЛИЯ Мэй, Джо
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Миндаль, Джозеф; Мандл, Юлиус Отто; Майо, Фред
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Австрийский режиссер и продюсер
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 7 ноября 1880 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Вена , Австрия
ДАТА СМЕРТИ 29 апреля 1954 г.
МЕСТО СМЕРТИ Голливуд