Кот в пустой квартире

Кот в пустой квартире ( польское Kot w pustym mieszkaniu ) - стихотворение польской поэтессы Виславы Шимборской . Он был написан после смерти ее партнера, польского писателя Корнела Филиповича, который умер в феврале 1990 года . В центре стихотворения - домашний кот, ожидающий умершего хозяина в заброшенной квартире. Точка зрения кошки, неспособной понять смерть, приводит к необычному взгляду на непостоянство человека.

Шимборска опубликовала стихотворение в 1991 году в журнале Odra, а в 1993 году включила его в свой сборник стихотворений Koniec i początek (Конец и начало) . Немецкий перевод Карла Дедециуса появился в 1992 году в ежегоднике Немецкого института Польши под названием «Кот в пустой квартире» . В 1995 году вышла книга Auf Wiedersehn. Увидимся завтра в Suhrkamp Verlag . В частности, после того, как Шимборска была удостоена Нобелевской премии по литературе в 1996 году, стихотворение нашло международное распространение в многочисленных переводах. Это стало одним из ее самых известных и популярных стихотворений , особенно в Польше .

содержание

Вислава Шимборска
кошка в пустой квартире
Ссылка на полный текст стихотворения
(обратите внимание на авторские права )

Стихотворение начинается строкой:

«Умирать - с кошкой так не поступишь».

Затем описывается домашний кот, ожидающий умершего хозяина в пустой квартире. Внешне комнаты без изменений, но жизнь для кота потеряла свой порядок. Человек продолжает заботиться о них, но они больше не являются его надежными опекунами. Несмотря на все запреты, она обыскивает всю квартиру, пока в конце концов не остается ничего, кроме как поспать и ждать. Она представляет, как снова встретится с пропавшим без вести. Обиженная и без тени радости, она хочет показать ему, что с кошкой нельзя так исчезать.

  • Скамейка в Корнике с цитатами из стихотворения

  • "Kot w pustym mieszkaniu"
    "Кот в пустой квартире"

  • «Умржеч - тего сиен ни роби коту [...]»
    «Умирать - с кошкой так не поступишь [...]»

  • "Ktoś tutaj był i był [...]"
    "Кто-то был здесь и был [...]"

  • «[...] на бардзо обраоныч лапач [...]»
    «[...] на крайне обиженных лапах [...]»

форма

Стихотворение Кошка в пустой квартире состоит из пяти строф , состоящие из различного числа рифм , свободных стихов . Герхард Бауэр описывает простой язык как « элегию в детском тоне». Часто существует противоположность между парами строк , например, когда во второй строфе чувственное впечатление следует за отрицанием знакомого воспоминания («На лестнице вы слышите шаги, / но не те»). Три неопределенных местоимения в третьей строфе (дважды «Что-то», один раз «Кто-то») относятся к неопределенности воспоминаний, при этом местоимения в польском оригинале («Coś» и «Ktoś») в своем фонетическом сходстве связывают отсутствующие событие и раскрытие исчезнувшего человека. После того, как первые три строфы применяются к восприятию кошки, последние две строфы показывают их реакции, которые меняются от активности к смиренному отступлению («Что еще предстоит сделать. / Спи и жди». »).

В польском оригинале стихотворение остается неопределенным между ролевой поэмой и опытной речью , поскольку предложения, в которых действует кошка, написаны в инфинитивной или безличной форме (средний род от третьего лица единственного числа с возвратными местоимениями ). Дедеций передал эту форму, не имеющую прямого эквивалента в немецком языке, с помощью эллипсов без конечного вспомогательного глагола и личных местоимений , которые читатель может дополнить от первого или третьего лица, в то время как глагол в причастии прошедшего времени можно интерпретировать как пассивная конструкция или идеальный вариант («Обыскал все шкафы / Обыскал все полки»). Только в будущем времени последней строфы перевод должен быть недвусмысленным: Дедеций выбирает третье лицо («Она пойдет ему навстречу»).

интерпретация

оратор

Безличная форма, в которой действия кошки изображены в стихотворении, приводит толкователей к совершенно разным суждениям о говорящем в стихотворении. Для Януша Орликовского, например, просто «кот» говорит, для Войцеха Кайтоха, с другой стороны, « антропоморфизированный кот или тот, кто мыслит по-кошачьи». Станислав Жак является представителем как «кошки», так и «поэта по имени Вислава Шимборска». Для Тадеуша Ничека кошка выражает « всеведущего рассказчика » и безличного «себя» (польский: «się»), которого он ассоциирует с « человеком » Хайдеггера . Катаржина Кучиньская, с другой стороны, просто распознает безличную форму как грамматический эквивалент одиночества, в котором кошка перестала говорить «я» после потери «тебя».

Для Дёрте Лютвогт первые три строчки раскрывают человека как говорящего в стихотворении. Даже вводный термин «умирание», который дополнительно подчеркивается дефисом, лежит за пределами сознания кошки. Обвинение «ты не поступай так с кошкой», которое может быть адресовано в равной степени и умершему, и самой смерти, выявляет эмоциональную вовлеченность говорящего-человека в происходящее. За понятной обидой животного он скрывает свое неуместное чувство обиды. Хотя говорящий почти полностью находится на заднем плане, начиная с четвертой строки, он остается за воображаемым внутренним миром кошки до конца.

Животное и человек

Скульптура кошки в Корнике

По словам Лютвогта, попытка поставить себя на место животного всегда находится между антропоморфизмом и бихевиоризмом или, как выразилась Вислава Шимборска в рецензии на книгу Конрада Лоренца , «гуманизацией или дегуманизацией психики животных». . Поэт нашла свой средний путь в концепции сравнительного исследования поведения Лоренца , благодаря которой поведение животных и человека сводится к «чему-то до-человеческому». В ее работах отношения между людьми и животными всегда характеризуются особой ответственностью, которую люди несут перед существами, а также их нерушимой автономией , которую они должны уважать.

Уже стихотворение « Я думаю о мире» (Obmyślam świat) в раннем сборнике стихотворений Сызборской « Rufe an Yeti» (Wołanie do Yeti) 1957 года провозглашает «язык растений и животных». В более поздних работах последовали многочисленные стихи о животных, например, в избранном томе Tarsjusz i inne wiersze от 1976 года. Шимборска выразила такое же сочувствие к психике ожидающего животного, как и кошка в пустой квартире в тематическом разделе, опубликованном в 1981 году. в которой она обсуждала рецензию на книгу о болезнях собак, использовала возможность рассуждать о психологическом стрессе домашней собаки: «Каждый раз, когда мы выходили из дома, собака искупала это в отчаянии, как если бы мы ушли навсегда. Каждый раз, когда мы возвращаемся, это радость для собаки, граничащая с шоком - как будто мы были спасены чудом ». У людей нет возможности отложить ожидание животного, указав дату его возвращения. «Собака обречена на вечность безнадежного ожидания».

Оскорбление и упрек

Кот в пустой квартире есть понимание Szymborska в соответствии с сознательной памятью и ожиданием производительным. Ваши ожидания от будущего совпадают с вашими воспоминаниями о прошлых процессах. Она реагирует на исчезновение человека-эталона с чувством обиды и предательства, обвинением в том, что с ней нельзя делать что-то подобное. Такие упреки типичны для Войцеха Кайтоха, а воображаемая реакция на возвращение отсутствующего для него является выражением «специфически женского (но также девичьего и детского) кокетства ». Для Дёрте Лютвогт оскорбление, несмотря на его прозрачность и комичность, является формой проявления власти со стороны фактически бессильных и зависимых. Хотя кошка существенно меньше зацикливается на своем хозяине, чем ожидающая собака, например, существо привычки, кошка, зависит в первую очередь от стремления к порядку, поддерживаемому исчезнувшими, а теперь и потревоженными.

Хотя ситуация в стихотворении дает кошачью точку зрения несправедливость, согласно Герхарду Бауэру, читатель невольно склонен принимать сторону кошки и, как животное, отказываться признать ситуацию, возникшую в результате смерти. Этому способствуют обаяние и «детское» поведение кошки в беге против неопровержимой уверенности в смерти. По мнению Мариана Сталы , стихотворение отрицает естественность и силу смерти, с которыми каждое живое существо должно примириться: «Это становится метафизическим скандалом», чем-то, «чего нельзя делать [например: не делай никому] этого не должно происходить ". Барбара Суровска соглашается: «Чуткое живое существо не обречено на бесконечное ожидание ...» Тадеуш Ничек, с другой стороны, подчеркивает иронию стихотворения, согласно которому живые существа первоначально отреагировали на нанесенную им несправедливость. с обидой. «Только тогда мы с писком прыгаем ему на плечо».

Надежда и знания

В последней строфе сознание человека и животного пересекается и создает кульминационный момент комедии и трагедии, в которой особый эффект стихотворения лежит на Лютвогте, которого Тадеуш Ничек также назвал «зияющей раной». Бессильное и обнадеживающее ожидание животного повторной встречи сталкивается с реальностью, которую могут понять только люди, что смерть необратима. Стихотворение не случайно заканчивается словами «в начале» («na początek»), потому что для животного, лишенного человеческого осознания времени, не может быть ничего иного, кроме циклического возвращения вечно того же самого, в то время как только люди могут понять, что произошла совершенно другая ситуация, в которой повторение больше невозможно.

В неявном сравнении скорбящего человека с ожидающим котом стихотворение для Лютвогта спрашивает, хочет ли читатель обменять кошачью надежду на безнадежность человека или, наоборот, способность человека активно смириться с предпочтительнее ситуация, когда ожидания животного постоянно разочаровываются. Этим Шимборска нарушает традиционный шаблон, согласно которому незнание смерти является райским состоянием. По словам Ренате Ингбрант, Шимборска часто использует необычную точку зрения, например, в стихотворении, с помощью которой читатель не только наблюдает за кошкой, но и сам погружается в ее кошачий характер, чтобы дать возможность по-новому взглянуть на нее. очевидно знакомые процессы. Для Барбары Суровской кот в пустой квартире венчает «длинную серию стихотворений, в которых Шимборска пытается сказать, что мы никогда не встречаем ничего очевидного».

Автобиографическая справка

Вислава Шимборска на чтениях в Праге, 2010 г.

Кошка в пустой квартире - одно из стихотворений, которые Шимборска опубликовала в сборнике стихов Koniec i początek (нем. «Ende und Anfang») в 1993 году и которые можно интерпретировать как реакцию на смерть ее долгой жизни. постоянный партнер Корнель Филипович в 1990 году. В « Бодрствовании» (Ява) Шимборска описывает контраст между миром сновидений и миром бодрствования , между сказочным воспоминанием о мертвом человеке, которое отменяет течение времени, и неопровержимой, реальной преходящей жизнью. « Элегантный баланс» (Rachunek elegijny) уравновешивает умерших знакомых лирическим эго , при этом попытка приблизиться к смерти заканчивается термином «отсутствие». Прощание с точки зрения (Pożegnanie widoku) противопоставляет непостоянство человека с жизненным циклом природы.

По словам Лютвогта, все эти стихотворения в « Koniec i początek» выражают личную озабоченность автора предметом смерти «несравненной осторожностью», на которой основано сильное влияние кошек в пустой квартире . Согласно интерпретациям Жака, Кайтоха / Орликовского и Сталы, когда автор выражает собственное горе через другое существо, которое также пострадало от смерти, ей удается контролировать свои собственные эмоции, сохраняя при этом уравновешенность и достоинство во время боли. чтобы показать альтернативный мир надежды. По словам Юстины Соболевской , стихотворение напрямую отсылает к рассказу покойного прозаика Филиповича «Кот на мокрой траве» . Остается открытым для читателя, насколько стихотворение действительно основано на реальном событии после смерти Филиповича. Во всяком случае, Дьёрдь Гёмёри помнит фотографически запечатленную встречу с Шимборской, когда кошка отдыхала у нее на коленях.

Публикации и прием

Карл Дедециус во Франкфурте-на-Майне, 2006 г.

Kot w pustym mieszkaniu впервые появилось в 1991 году в журнале Odra . Два года спустя Шимборска добавила это стихотворение в свой сборник Koniec i początek . Немецкий перевод Карла Дедециуса , давнего переводчика Шимборски, впервые появился в 1992 году в немецко-польском ежегоднике Немецко-Польского института под названием «Кот в пустой квартире» . В 1995 году стихотворение появилось в сборнике Auf Wiedersehn. Увидимся завтра из Зуркампа Verlag для впервые в виде книги. В 1997 году издательство опубликовало полное издание стихов Шимборской, которое было переиздано в 2006 году как часть выпуска журнала Brigitte под руководством Эльке Хайденрайх . Английский перевод Станислава Баранчака и Клэр Кавана « Кошка в пустой квартире » опубликовал в 1993 году New York Review of Books .

Kot w pustym mieszkaniu - одно из самых известных и популярных стихотворений Шимборской, которое часто цитируется в Польше. По словам Баранчака, стихотворение стало настоящим культовым объектом на родине Шимборской . В 2007 году он стал обязательным чтением в польских начальных школах. В частности, после того, как Шимборска была удостоена Нобелевской премии по литературе в 1996 году, она также использовалась в многочисленных переводах за пределами Польши и получила высокую оценку международных критиков. По случаю сообщения о ее смерти 1 февраля 2012 года многочисленные СМИ вновь распространили стихотворение.

Различные рецензенты выделяли стихотворение как одно из своих любимых стихотворений из произведений Шимборской, например, Дьёрдь Гёмёри и Эльке Хайденрайх. По мнению Герхарда Бауэра, стихотворение « Кот в пустой квартире» играет «такт и разум в таком совершенстве, что мы можем только восхищаться им». Wiener Zeitung оценила его как «шедевр» с «незабываемой вступительной строкой». Малгожата Барановская назвала его «одним из самых необычных и красивых любовных стихов ». Даже Питер Хэмм говорил о «самых красивых и болезненных стихах о любви». Малгожата Анна Пакален считала это стихотворение одним из самых замечательных причитаний со времен « Трени» Яна Кохановского . Отреагировав на Кота в пустой квартире , польская поэтесса Марианна Босян представила мертвую женщину в мебели и предметах своего дома в стихотворении « В доме покойных» .

расходы

Оригинальная версия

  • Вислава Шимборска: Feces w pustym mieszkaniu . В: Одра № 6 1991, с. 3-4.
  • Вислава Шимборска: Feces w pustym mieszkaniu . В: Вислава Шимборска: Koniec i początek . Wydawnictwa A5, Познань 1993, ISBN 83-85568-03-4 , стр. 20-21.

Немецкий перевод

  • Вислава Шимборска: Кот в пустой квартире . Перевод Карла Дедеция. В кн . : Немецко-польские взгляды на литературу и культуру . Ежегодник 1991. Немецкий польский институт , Дармштадт, 1992, стр. 145–147.
  • Вислава Шимборска: Кот в пустой квартире . В: Вислава Шимборска: Стихи. Отредактировано и переведено Карлом Дедециусом . Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 1997, ISBN 3-518-40881-X , стр. 284-285.
  • Вислава Шимборска: Кот в пустой квартире . В: Вислава Шимборска: Стихи. Отредактировано и переведено Карлом Дедециусом . Бриджит, издание 12. Грюнер и Яр, Гамбург, 2006 г., ISBN 3-570-19520-1 , стр. 280–281.

литература

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c d e Вислава Шимборска: Кот в пустой квартире . В: Вислава Шимборска: Стихи. Отредактировано и переведено Карлом Дедециусом . Brigitte Edition 12. Грюнер и Яр, Гамбург, 2006 г., ISBN 3-570-19520-1 , стр. 280–281.
  2. ↑ Герхард Бауэр: Искусство отрицания поэтов и дневного света, которое нельзя отрицать . В: Мария Гирлак (Ред.): Взаимодействие культур. Festschrift для профессора Кароля Зауэрланда . Wydawnictwo Uniwersytetu Mikołaja Kopernika, Торунь 2001, ISBN 83-231-1356-4 , стр. 28.
  3. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 270-276..
  4. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 268-269..
  5. ↑ Войцех Кайтох, Януш Орликовский: Dwugłos o wierszu "Kot w pustym mieszkaniu" Вислав Шимборский . В: Koniec wieku No. 14/15 2000, pp. 144-151. После: Дёрте Лютвогт: Время и темпоральность в поэзии Виславы Шимборскас , с. 268.
  6. ↑ Станислав Чак: … tego nie robi się kotu. W. Szymborska, "Kot w pustym mieszkaniu" . В: Станислав Жак (ред.): Obmyślam świat czyli O poezji Wisławy Szymborskiej . Wydawnictwo Pedagogiczne ZNP, Кельце 1998, ISBN 83-7173-010-1 , стр. 133-142. После: Дёрте Лютвогт: Время и темпоральность в поэзии Виславы Шимборскас , с. 268.
  7. ↑ Tadeusz Nyczek: x Szymborska 22 . Wydawnictwa A5, Познань 1997, ISBN 83-85568-77-8 , стр. 150–158. После: Дёрте Лютвогт: Время и темпоральность в поэзии Виславы Шимборскас , стр. 268, 274.
  8. ^ Катажина Kuczyńs: Kot я śmierć . В кн . : Полонистика, 1997, № 8, с. 482-485. После: Дёрте Лютвогт: Время и темпоральность в поэзии Виславы Шимборскас , с. 274.
  9. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 269-270..
  10. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 266-267..
  11. ↑ Вислава Шимборска: Я считаю мир . В: Вислава Шимборска: Стихи. Отредактировано и переведено Карлом Дедециусом . Brigitte-Edition 12. Gruner and Jahr, Гамбург, 2006 г., ISBN 3-570-19520-1 , стр. 50.
  12. ↑ Герхард Бауэр: Вопрос искусства. Стихи Шимборской , с. 231.
  13. ^ Вислава Шимборска: Lektury nadobowizkowe. Część druga . Wydawnictwo Literackie, Kraków 1981, стр. 101. Согласно: Dörte Lütvogt: Время и темпоральность в поэзии Виславы Шимборскас , стр. 278.
  14. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 295-296..
  15. ↑ Войцех Кайтох, Януш Орликовский: Dwugłos o wierszu "Kot w pustym mieszkaniu" Вислав Шимборский , стр. 146-147. После: Дёрте Лютвогт: Время и темпоральность в поэзии Виславы Шимборскас , стр. 269–270, 276.
  16. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 273, 276-277..
  17. ↑ Герхард Бауэр: Вопрос искусства. Стихи Шимборской , стр. 206–207.
  18. ^ Мариан STALA : Druga Строна. Notatki o poezji współczesnej . Znak, Kraków 1997, ISBN 83-7006-649-6 , стр. 56-59. По: Герхард Бауэр: Вопрос ст. Стихи Шимборской , стр. 206–207.
  19. ↑ б Барбара Surowska: Шимборский. Лауреат Нобелевской премии 1996 . В: Журнал литературоведения и лингвистики 108. Метцлер, Штутгарт 1997, стр. 143.
  20. ↑ Tadeusz Nyczek: x Szymborska 22 . Wydawnictwa A5, Познань 1997, ISBN 83-85568-77-8 , стр. 150–158. После: Томаш Журавлев: О поэтике иронии в избранных любовных стихах Виславы Шимборскас . В: Studia Germanica Gedanensia No. 25. Гданьский университет, Гданьск , 2011 г., стр. 319 ( pdf ).
  21. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , стр 277..
  22. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 264, 278-279..
  23. ↑ Рената Ингбрант: Из гостиной - Точка зрения Виславы Шимборской . В: Леонард Нойгер , Рикард Веннергольм (ред.): Вислава Шимборска - Стокгольмская конференция. 23-24 мая, 2003 . Almqvist & Wiksel, Стокгольм, 2006 г., ISBN 91-7402-356-X , стр. 66.
  24. ^ Шимборская: Awake . В: Вислава Шимборска: Стихи. Отредактировано и переведено Карлом Дедециусом . Brigitte-Edition 12. Грюнер и Яр, Гамбург, 2006 г., ISBN 3-570-19520-1 , стр. 276-277.
  25. ^ Вислава Шимборска: Элегантный баланс . В: Вислава Шимборска: Стихи. Отредактировано и переведено Карлом Дедециусом . Brigitte-Edition 12. Грюнер и Яр, Гамбург, 2006 г., ISBN 3-570-19520-1 , стр. 278-279.
  26. ^ Вислава Шимборска: Прощай, вид . В: Вислава Шимборска: Стихи. Отредактировано и переведено Карлом Дедециусом . Brigitte Edition 12. Грюнер и Яр, Гамбург, 2006 г., ISBN 3-570-19520-1 , стр. 282–283.
  27. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , С. 209, 251, 258-259..
  28. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , стр 264, 278..
  29. ↑ a b Юстина Соболевска: Zachwyt i rozpacz В: Polityka № 6 от 8 февраля 2012 г. Немецкий перевод: Энтузиазм и отчаяние  ( страница больше не доступна , поиск в веб-архивах )  Информация: Ссылка была автоматически помечена как дефектная. Проверьте ссылку в соответствии с инструкциями и удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Dead Link / www.portalpoint.info   on POINT, немецко-польский портал (pdf).
  30. ↑ a b Малгожата Анна Пакален: Приручение смерти - Поэтическая вселенная Виславы Шимборской . В: Леонард Нойгер, Рикард Веннергольм (ред.): Вислава Шимборска - Стокгольмская конференция. 23-24 мая, 2003 . Almqvist & Wiksel, Стокгольм, 2006 г., ISBN 91-7402-356-X , стр. 37.
  31. ↑ a b Георгий Гомори: некролог Виславы Шимборской . В: The Guardian от 2 февраля 2012 г.
  32. ↑ a b Герхард Бауэр: Вопрос Ст. Стихи Шимборской , с. 207.
  33. ^ Вислава Шимборска: Кот в пустой квартире . В: The New York Review of Books, 21 октября 1993 г.
  34. ↑ Катха Поллитт: Вислава Шимборска, 1923–2012 . В: The Nation, 15 февраля 2012 г.
  35. ^ Герхард Бауэр: польский поэт с немецкой точки зрения . В: Reichwein-Forum № 7/2005, стр. 22 ( PDF ( Памятка от 4 марта 2016 г. в Интернет-архиве )).
  36. ↑ Элисон Флуд: Вислава Шимборска, «Моцарт поэзии», 88 лет . На сайте guardian.co.uk от 2 февраля 2012 г.
  37. ^ Станислав Баранчак : Послесловие . В: Вислава Шимборска: Ничего дважды. Избранные стихи . Wydawn. Literackie, Kraków 1997, ISBN 83-08-02678-8 , стр. 389.
  38. ^ Дёрте Lütvogt: Время и Темпоральность в поэзии Вислав Szymborskas , стр 264..
  39. ^ Благотворительный писатель: Расставание с видом: Вислава Шимборска и работа скорби . В кн . : Польское обозрение . Том 44, Выпуск 3, 1999 г., стр. 313.
  40. ↑ Эльке Хайденрайх : Моя любимая поэма ( воспоминание от 4 марта 2016 г. в Интернет-архиве ). Обзор в журнале Hörzu в 2003 году.
  41. ↑ Герхард Бауэр: Вопрос искусства. Стихи Шимборской , с. 196.
  42. ↑ Эдвин Баумгартнер: Польская поэтесса Вислава Шимборска мертва . В: Wiener Zeitung от 2 февраля 2012 г.
  43. ^ «Одно из самых необычных и красивых любовных стихов». В: Малгожата Барановская: Вислава Шимборска. Нобель 96 по литературе . Польское информационное агентство, Варшава, 1996, с. 45.
  44. ↑ Питер Хэмм : Мир не заслуживает конца света . В: Die Zeit от 23 мая 2013 г.
  45. ^ Марианна Босиан: Poezje wybrane . Towarzystwo Przyjaciół Polonistyki Wrocławskiej, Вроцлав 1998, ISBN 83-7091-058-0 , стр. 202.