La Buona Figliuola

Даты оперы
Заголовок: Хорошая девочка
Оригинальное название: La Buona Figliuola
Титульный лист либретто, Рим 1760 г.

Титульный лист либретто, Рим 1760 г.

Форма: « Dramma giocoso » в трех действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Никколо Пиччинни
Либретто : Карло Гольдони
Литературный источник: Сэмюэл Ричардсон : Памела, или Добродетель вознаграждена
Премьера: 6 февраля 1760 г.
Место премьеры: Театр делле Дам , Рим
Время игры: около 3 часов
Место и время проведения акции: В собственности маркизата делла Конкилья
люди
  • Марчеза Люсинда [Баронесса фон Вальдорф] ( сопрано , кастрато )
  • Кавальер Армидоро [Граф, помолвленный с Люсиндой] (сопрано, кастрат)
  • Il marchese della Conchiglia [Барон фон Вальдорф] [брат маркизы] (тенор)
  • Cecchina [Hannchen], садовник [подкидыш, на самом деле Marianna / Mariandel, дочь барона] (сопрано, кастрат)
  • Сандрина [Рёшен / Юльхен], жена фермера [влюблена в Менготто] (сопрано, кастрато)
  • Paoluccia [Julchen / Röschen], уборка (сопрано, кастрат)
  • Тальяферро [Зигмунд], немецкий кирасир ( бас )
  • Менготто [Лукас], фермер [влюблен в Чеккину] (бас)
  • мужчины с оружием, охотники (массовки)

La Buona figliuola или La Cecchina (современная орфография: La Buona figliola , Немецкое название: Хорошая девочка ) является опера - буффа (оригинальное название: « опера ») в трех актах по Никколо Piccinni (музыка) с либретто по Карло Гольдони на основе по роману Сэмюэля Ричардсона « Памела, или Вознаграждение добродетели» . Премьера состоялась 6 февраля 1760 года в Театро делле Дам в Риме и пользовалась огромной популярностью во всей Европе до конца 18 века.

действие

укороченная версия

Первый акт Юная Чеккина выросла в подкидышке с маркизой Люсиндой и ее братом, Маркизом, и теперь работает там садовником. Фермер Менготто напрасно ухаживает за ней, потому что Чеккина влюблена в марчезе. Эта любовь взаимна. Однако есть осложнения из-за зависти и интриг фермера Сандрины и горничной Паолуччи. Сандрина сообщает жениху своей любовницы Кавальере Армидоро о неподобающем романе его будущего зятя с садовником. Армидоро не может этого принять. Если они действительно поженятся, ему придется разорвать помолвку с маркизой из соображений семейной чести. Затем Чеккина увольняет ее под предлогом. Марчезе заступается за свою возлюбленную, но ничего не может сделать. Когда Чеккина грустно хочет попрощаться со своими предполагаемыми друзьями Сандриной и Паолуччией, двое Менготто и Марчезе играют друг против друга, так что оба отворачиваются от нее.

Акт 2. Чеккина должна быть доставлена ​​в город группой вооруженных людей от имени Армидоро. Менготто предотвращает это с помощью некоторых охотников. Но он не может наслаждаться своим успехом, потому что вмешиваются маркизы и уводят Чеккину обратно в его поместье. Менготто теперь хочет покончить с собой в своем отчаянии. К счастью, появляется немецкий кирасир по имени Тальяферро, который пытается отговорить его от этого с перспективой более значимой смерти на войне. Тальяферро находится в этом районе по поручению своего полковника, чтобы найти свою дочь, которую бросили в детстве во время предыдущей кампании. Оказывается, это Чеккина, а значит, благородного происхождения. Маркиз приводит Тальяферро к Чеккине, который спит в саду, и оставляет их на мгновение одних. Сандрина и Паолучча видят, как Чеккина раскрывает руки в направлении Тальяферроса во сне. Когда марчезе возвращается, они пытаются убедить его, что у них отношения.

Третий акт : Марчезе рассказывает своей сестре и Армидоро о своей неизбежной свадьбе с немецкой баронессой. Однако радость этих двоих омрачена новостями от Сандрины о том, что маркизцы планируют жениться на Чеккине. Сандрина делится этим с Менготто и напоминает ему о своей неизменной любви к нему. Маркизский дразнит Чеккину тем, что хочет жениться на дворянке. Но он быстро разъясняет это и рассказывает ей о ее происхождении. Затем он представляет остальным доказательства личности Чеккины. Теперь он может жениться на ней без дальнейших конфликтов. Менготто выбирает Сандрину, и все празднуют.

первый акт

Прекрасный сад с различными цветами и видом на дворец Марчезе.

Сцена 1. Садовник Чеккина наслаждается природой в утреннем саду (Ария Чеккина: «Che piacer, che bel diletto»).

Сцена 2. Фермер Менготто ухаживает за Чеккиной и особо отмечает его честность (строфа Менготто: «Quel che d'amore si chiama il fiore»). Чеккина уклончиво отвечает, что клятвы верности обычно быстро забываются (речитатив и строфа Чеккина: «Эх, Менготто, Менготто» - «Ogni amatore»). Она не может предложить ему ничего, кроме сестринской дружбы. Этого недостаточно для Менготто (Ария Менготто: «Non comoda all'amante»).

Сцена 3. Причина нежелания Чеккины - ее тайная любовь к маркезу, которого она поэтому хочет избегать, когда он входит в сад. Однако он останавливает ее и признается ей в любви. Разговор прерывается приближением жены фермера Сандрины, и Чеккина убегает.

Сцена 4. Марчезе верит, что Чеккина ответит ему любовью.

Сцена 5. Сандрина тяжело несет две корзины с фруктами (строфа Сандрина: «Поверина, tutto il dì»). Марчезе ищет ее поддержки в его вербовке для Чеккины, потому что он знает, что эти двое - друзья. Сандрина изначально считает, что он сам хочет ее добиться. Поэтому она разочарована, когда он упоминает имя Чеккины. Тем не менее, он просит ее поговорить с ней от его имени (Арье Марчезе: «È pur bella la Cecchina!»).

Сцена 6. По пути к своей невесте, маркизе Люсинде, Кавальер Армидоро встречает Сандрину, которая сразу же злобно указывает ему на несоответствующие отношения между Чеккиной и марчезе (Ария Сандрина: «Sono una giovane»).

Сцена 7. Армидоро размышляет о своих отношениях с маркизой. Помимо любви, для него также очень важна честь (Ария Армидоро: «Della sposa il bel sembiante»).

Комната на первом этаже в саду

Сцена 8. Горничная Паолучча сообщает о прибытии кавальера в маркизу.

Сцена 9. Армидоро рассказывает маркизе о связи ее брата с крестьянской девушкой. Он объясняет, что, если маркиза Чеккина действительно женится, он должен заботиться о чести своей семьи и, несмотря на всю свою любовь, расстаться с ней.

Сцена 10. Марчеза крайне возмущена новостью. Она позволяет Чеккине выступить против нее и предпринять соответствующие действия (Ария Паолучча: «Che superbia maledetta»).

Сцена 11. Марчеза говорит Чеккине, что отныне ей придется работать на свою сестру Аспасию. Она должна немедленно покинуть дом, и ей не разрешают даже прощаться с марчезе. Чеккина плачет.

Сцена 12. Появляется марчезе и хочет узнать причину своего отчаяния. Его сестра прямо спрашивает его, хочет ли он жениться на Чеккине. Сначала он отвечает уклончиво. Чеккина показывает все свои страдания и одиночество в арии («Una povera ragazza»).

Сцена 13. Марчезе объясняет своей сестре, что он не будет к ней внимателен.

Сцена 14. Марчеза хочет отомстить своему брату (Арье Марчеса: «Furie di donna irata»).

Роща с видом на пейзаж

Сцена 15. Паолучия и Сандрина сплетничают о Чеккине. Они думают, что она сука, которая связывается со всеми мужчинами в деревне. Больше всего Сандрина раздражена тем, что он украл у нее Менготто.

Сцена 16. Чеккина прощается с двумя, которых до сих пор считает друзьями (квинтет, Финал I: «Vo cercando, e non ritrovo»). Менготто пытается уговорить ее остаться. Но когда Сандрина и Паолучча рассказывают ему о своих отношениях с марчезе, он отказывается от них. Вскоре после этого появляется марчезе, которому две девушки заявляют, что Чеккина - любовница Менготто. Затем марчезе вызывает у нее отвращение, разочарование.

Второй акт

Лес возле виллы

Сцена 1. Марчезе уже сожалеет о своих резких словах в адрес Чеккины. Он отправился на ее поиски (Арье Марчезе: «Дове Чеккина, о сиэль?»).

Сцена 2. Армидоро приказывает группе вооруженных людей увезти Чеккину в город и уходит.

Сцена 3. Чеккина хочет знать, куда ее ведут.

Сцена 4. Менготто осознает ситуацию и просит группу проходящих мимо охотников отогнать похитителей. Эти бегут. Один из них теряет свой меч.

Сцена 5. Чеккина благодарит своих спасителей. Она готова позволить Менготто привести ее в свою хижину. Затем появляется маркиз, берет ее за руку и убегает с ней.

Сцена 6. Менготто отчаянно хочет броситься в оставленный им меч (речитатив со скрипками и арией Менготто: «Ах, поверо Менготто» - «Ах, Чеккина ... il tuo Mengotto ...»). Этому препятствует немецкий кирасир Тальяферро. Он убеждает Менготто вместо этого посвятить свою жизнь армии (Ари Тальяферро: «Звездный тромпет, звездный тампурри»).

Лоджии на первом этаже

Сцена 7. Армидоро уверяет маркизу, что Чеккина ушла навсегда, и заверяет ее в своей любви (Ария Армидоро: «Cara, s'è ver ch'io v'ami»).

Сцена 8. Сандрина и Паолучча рассказывают двоим о возвращении Чеккины в компании маркиза (дуэт: «Per il buco della chiave»).

Сцена 9. Марчеза надеется, что Армидоро и дальше будет ей верен (Ария Маркеса: «So che fedel m'adora»).

Сцена 10. Марчезе предупреждает обеспокоенную Чеккину о гневе своей сестры. Он пытается ее успокоить и обещает замужество. Чеккина по-прежнему чувствует себя неуверенно (Ария Чеккина: «Алла ларга, алла ларга, синьоре»). Она уходит.

Сцена 11. Тальяферро узнает о происхождении Чеккины из Марчезе. По поручению своего полковника он разыскивает свою дочь Мариандель, которую пришлось оставить во время предыдущей кампании в этом районе. Маркиз подозревает, что это Чеккина, которую он взял в свой дом в качестве подкидыша. Тальяферро подтверждает, что у нее есть родинка на груди. Маркизцы восхищаются великолепной красотой Чеккины (Арье Марчезе: «Vederete una figliola»).

Уединенное место с деревьями

Сцена 12. Чеккина пытается вернуть себе душевное спокойствие. Она тоскует по своей настоящей семье, о которой ничего не знает (речитатив и ария Чеккина: «Almen fra queste piante» - «Vieni, il mio seno») и засыпает.

Сцена 13. Маркиз ведет Тальяферро к спящей Чеккине и оставляет их на мгновение одних, чтобы они приготовились к свадьбе.

Сцена 14. Тальяферро слышит, как Чеккина говорит во сне о своем отце. Она открывает руки, чтобы прижать его к своему сердцу. Тальяферро подходит к ней.

Сцена 15. Сандрина и Паолучча наблюдают за сценой и разговаривают с Тальяферро. Чеккина просыпается. Две девушки дразнят ее своим предполагаемым свиданием в саду (квинтет, Финал II: «Sì, signora, di lassù»). Чеккина, конечно, ничего не знает. После его возвращения марчезе не останавливает продолжающаяся ложь девушек.

Третий акт

Комната на первом этаже в саду

Сцена 1. Паолучча рассказывает Армидоро и маркизе о предполагаемой встрече Чеккины с солдатом - свидетельстве пресловутой неверности мужчин.

Сцена 2. Марчезе сообщает своей сестре и Армидоро, что он скоро женится на баронессе, дочери немецкого капитана. Кроме того, он уже нашел замену Чеккине, которая больше не будет работать садовником в его доме.

Сцена 3. Армидоро и маркиза радуются этой новости (Ария Армидоро: «Chi più di me contento»).

Сцена 4. Радость маркизы омрачается, когда Сандрина сообщает ей, что ее брат уже готовит свадьбу с Чеккиной. Она чувствует себя преданной (Арье Маркеса: «Sento che il cor mi dice»).

Сцена 5. Менготто тоже смущает противоречивые слухи. Сандрина уверяет его, что невеста маркиза - Чеккина. Она утешает Менготто тем, что все еще любит его (Ария Сандрина: «Сын tenera di pasta»).

Сцена 6. Менготто верит, что он переживет потерю Чеккины (Ария Менготто: «Vedo la bianca»).

Сцена 7. Марчезе и Тальяферро с нетерпением ждут того времени, когда они смогут объяснить свое происхождение Чеккине (Ари Тальяферро: «Ах, com tutte je consolar»).

Сцена 8. Марчезе дразнит Чеккину, что скоро женится на красивой немецкой баронессе по имени Марианна. Но он быстро избавляет ее от ужаса, показывая, что это она сама, и рассказывает ей историю ее происхождения (дуэт: «La baronessa amabile»).

Великолепный зал с колоннадами, статуями и боковыми порталами.

Сцена 9. Марчеза, Армидоро, Сандрина, Паолучча и Менготто все еще ломают голову над тем, кто будет невестой.

Сцена 10. Марчезе объявляет о появлении баронессы Марианны.

Сцена 11 «ультима». Тальяферро приводит Чеккину, и марчезе вручает остальным документы, однозначно удостоверяющие их личность. Кроме того, Тальяферро клянется своей честью как солдат, что это правда. Менготто просит руки у Сандрины. Чеккина передает свой маркезу (Октет, Финал III: «Porgetemi la destra»). Сандрина и Паолучча просят прощения у Чеккины, и все прославляют Бога любви.

макет

Восприятие этой оперы во многом сформировало Герман Аберт . По его мнению, это произведение внесло моду на «сентиментальность» или «сентиментальность» в оперу-буффа . «Рондо-финал» - закрытая форма в отличие от «цепного финала», развитого по сюжетным линиям, - по словам Аберта, новшество в этой опере. Для обоих, однако, могут быть найдены предшественники, и, согласно Рейнхарду Штрому , рондо «по существу предполагает» текстовая форма. Две заключительные части первого и второго акта довольно короткие по сравнению с таковыми Вольфганга Амадея Моцарта и остаются в узких тональных рамках. За одним исключением, все разделы начинаются и заканчиваются тоникой (базовой тональностью). За более длинным модулирующим отверстием, скрепленным несколькими повторяющимися мотивами, следует серия более коротких контрастных участков. Некоторые мотивы повторяются в других разделах.

La buona figliuola долгое время была отправной точкой для развития оперной полусерии как связующего звена между оперой буффа и оперой сериа . Типичным для оперы-буффа является конфликт, который возникает из-за классовых различий между персонажами и также является здесь центральным. С другой стороны, ария маркизы «Furia di donna irata» (I: 14) может происходить из серии opera, и то же самое относится к арии Армидоро «Cara, s'è ver ch'io v '. ами »(II: 7). Баффо - это снова бормочущий солдат Тальяферро, фермер Менготто и двое интриганов Сандрина и Паолучча, хотя время от времени они тоже проявляют сентиментальные черты. Маркиз и заглавный персонаж Чеккина, в которых оба типа образно сочетаются, считаются людьми «меццо-каратера».

Арнольд Якобсхаген увидел в произведении, несмотря на его сентиментальные черты, типичное драматическое джокозо XVIII века. Этот жанр сочетает в себе преимущественно комическую оперу с серьезными элементами, в то время как в полусерии на первый план выходит «потенциально трагический сюжет», а комедия более случайна. Оперный полууровень сужается более молодым музыковедом до первой половины XIX века.

Особенно известны ария Чеккины «Una povera ragazza» (I: 12) и ее каватина «Vieni, il mio seno» (II: 12).

оркестр

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

Музыкальные номера

Опера содержит следующие музыкальные номера (начало немецкого текста основано на либретто Лейпцига 1783 года в переводе Иоганна Иоахима Эшенбурга ):

  • Симфония

первый акт

  • № 1. Ария (Чеккина): «Che piacer, che bel diletto» (сцена 1) / [Hannchen:] «O! вид, полный блаженства "
  • № 2 строфа (Менготто): «Quel che d'amore si chiama il fiore» (сцена 2) / [Лукас:] «Лучше богатства, благороднее красоты»
  • №3. Речитатив и строфа (Чеккина): «Эх, Менготто, Менготто» - «Ogni amatore» (сцена 2) / [Hannchen:] «Каждый любовник носит на губах»
  • № 4. Ария (Менготто): «Non comoda all'amante» (сцена 2) / [Лукас:] «Сестринская любовь»
  • № 5 строфа (Сандрина): «Poverina, tutto il dì» (сцена 5) / [Розы:] «Бедная девочка! Бремя и усилия »
  • № 6. Ария (Марчезе): «È pur bella la Cecchina!» (Сцена 5) / [Барон:] «Какая девушка! - радовать "
  • № 7. Ария (Сандрина): «Sono una giovane» (сцена 6) / [Рёшен:] «Я все еще оставалась верной и скрытной»
  • № 8. Ария (Cavaliere Armidoro): «Amo, è ver, la Marchesa» - «Della sposa il bel sembiante» (сцена 7) / [Кол-во:] «Нежность; с волшебными тонами "
  • № 9. Ария (Паолучча): «Che superbia maledetta» (сцена 10) / [Baronesse:] «То, о чем никогда не слышал»
  • № 10. Ария (Чеккина): «Una povera ragazza» (сцена 12) / [Hannchen:] «Оставь меня со всего мира»
  • № 11. Ария (Маркаса): «Нет, non gli riuscirà» - «Furie di donna irata» (сцена 14) / [Baronesse:] «Wuth оскорбленной любви»
  • № 12. Квинтет, финал I: «Vo cercando, e non ritrovo» (сцена 16) / [Hannchen:] «Ой, я смотрю ... и все равно напрасно ...»

Второй акт

  • № 13. Ария (Марчезе): «Довье Чеккина, о сиэль?» (Сцена 1) / [Барон:] «Горе мне, что она убегает от меня!»
  • № 14. Речитатив со скрипками и арией (Менготто): «Ах, povero Mengotto» - «Ах, Чеккина ... il tuo Mengotto ...» (сцена 6) / [Лукас:] «Плохой Ханнхен! смотри, твой Лукас "
  • № 15. Ария (Тальяферро): «Звездный тромпет, звездное тампурри» (сцена 6) / [Зигмунд:] «Есть барабаны и трубы»
  • № 16. Ария (Кавалер Армидоро): «Cara, s'è ver ch'io v'ami» (сцена 7) / [Счетчик:] «Мое сердце давно присягнуло на верность»
  • № 17. Дуэт (Паолучча, Сандрина): «Per il buco della chiave» (сцена 8) / [Юльхен, Рёшен:] «Я только что заглянул в дверь»
  • № 18. Ария (Маркаса): «Che risolvo, che fo?» - «So che fedel m'adora» (сцена 9) / [Baronesse:] «Ты, сладкий покой душ»
  • № 19. Ария (Чеккина): «Алла ларга, алла ларга, синьоре» (сцена 10) / [Ханнхен:] «Не так свободно, не так свободно, я хочу спросить»
  • № 20. Ария (Марчезе): "Vederete una figliola" (сцена 11) / [отсутствует]
  • № 21. Речитатив и ария (Чеккина): «Almen fra queste piante» - «Vieni, il mio seno» (сцена 12) / [Hannchen:] «Я поддаюсь со вздохом»
  • № 22. Квинтет, Финал II: «Sì, signora, di lassù» (сцена 15) / «Остается благородно! это мило! "

Третий акт

  • № 23. Ария (Кавалер Армидоро): «Chi più di me contento» (сцена 3) / [Барон:] «Будущее мне радостно улыбается»
  • № 24. Ария (Marchesa): «Sento che il cor mi dice» (Сцена 4) / [Hannchen:] «Сердце открыто для радостей»
  • № 25. Ария (Сандрина): «Сын tenera di pasta» (сцена 5) / [Юльхен:] «Я его нежная девушка»
  • № 26. Ария (Менготто): «Mi spiaceria pur tanto» - «Vedo la bianca» (сцена 6) / [Лукас:] «Блондинка прекрасна»
  • № 27. Ария (Тальяферро): «Ах, com tutte je consolar» (сцена 7) / [Зигмунд:] «Когда шум шумной битвы»
  • № 28. Дуэт (Марчезе, Чеккина): "La baronessa amabile" (сцена 8) / [Барон, Ханнхен:] "Полный желанной жизнерадостности"
  • № 29-й октет, Финал III: «Porgetemi la destra» (сцена 11) / «Не отказывайся»

История работы

Джон Финлейсон после Натаниэля Хона: синьора Замперини в роли Чеккины (1769)

Для своей оперы La buona figliuola композитор Никколо Пиччинни использовал существующее либретто Карло Гольдони , которое последний изначально написал для одноименной оперы Эджидио Дуни (первое исполнение: Парма 1756). Это была адаптация его прозаической комедии Pamela nubile или La Pamela ossia La virtù premiata 1750 года, которая, в свою очередь, была основана на романе Сэмюэля Ричардсона « Памела, или Добродетель, вознагражденная » 1740 года. В отличие от оригинала, Гольдони нивелировала классовые различия между горничной Памелой и ее работодателем, показав, что она дочь шотландского графа. В предисловии к своей пьесе Гольдони объяснил это тем, что он, как и Ричардсон, хотел бы сосредоточиться на заработной плате за добродетель, но не хотел жертвовать порядочностью семьи.

Опера Дуни также была показана в Турине в 1758 году, а новая постановка Сальваторе Перилло была поставлена в венецианском театре Сан-Мойсе во время карнавального сезона 1760 года. Однако большого успеха комедия достигла с версией Пиччини, премьера которой состоялась в Риме в том же году, а затем началось свое триумфальное шествие по миру. Согласно воспоминаниям Гольдони, Пиччинни сам выбрал либретто. Говорят, что на сочинение ему потребовалось всего восемнадцать дней.

В соответствии с указом Папы Сикста V от 1588 года, который запрещал женщинам выступать на сцене в Папской области, все роли были заняты мужчинами на премьере 6 февраля 1760 года в Театро делле Дам в Риме. Женские партии и партию сопрано Армидоро исполнили кастраты . Гасперо Савой (маркиза Люсинда), Карло де Кристофори (Кавальере Армидоро), Джованни Ловатини (Марчезе делла Конкилья), Франческо Пиери (Паолучча), Томмазо Боргези (Чеккина), Джузеппе Джустинелли (Сандрина), Джузеппе Джустинелли (Сандрина), Франческо Джустинелли (Сандрина) Тальяферперо) Касачча (Менготто).

К 1790 году было более семидесяти различных постановок, также под другими названиями, такими как La baronessa riconosciuta , La Cecchina zitella или Cecchina nubile. Эрнст Людвиг Гербер написал в историко-биографическом лексиконе Тонкюнстлера, что « Чеккина» была «самой совершенной из всех итальянских комических опер [...], которая вызвала восхищение, граничащее с фанатизмом. Нет ни одного примера, чтобы опера имела такой блестящий прием, обладала таким количеством прав и была в целом развлекательной. Более двадцати лет ее видели во всех театрах Италии и Европы в целом, всегда с новым восхищением ». Огромный успех также проявился в популярности товаров народного потребления и одежды «alla Cecchina».

За пределами Италии можно проследить следующие исторические выступления:

Хорошая девочка. Титульный лист либретто, Лейпциг 1783 г.
  • Барселона: 1760 г. (итальянский) и 1770 г. (испанский А. Базо)
  • Нюрнберг: 1762 (итальянский)
  • Прага: 1762 и 1775 гг.
  • Брауншвейг: 1763 - Хорошая девочка
  • Вена: 1764 г. во дворце Лаксенбург (итальянский); 1768 и 1777 гг. В Бургтеатре (итальянский); 1776 г. в Театре Ам Кернтнертор (французский язык); 1784 г. в Театре Кернтнертор (нем.)
  • Бонн: 1764 г. (итальянский) и 1772 г.
  • Дрезден: 1765 (итальянский), 1768, 1772 и 1781 гг.
  • Инсбрук: 1765 г.
  • Мадрид: 1765 г. (исп. А. Базо; доп. Музыка П. Эстеве)
  • Варшава: 1765 (итал. Как La buona figliola putta ) и 1783 (польский как Czekina albo Cnotliwa panienka В. Богуславского)
  • Лондон, Королевский театр Хеймаркет : 1766 год в аранжировке Джованни Гуальберто Боттарелли с множеством возрождений до 1810 года.
  • Лондон, Ковент-Гарден : 1766/1767, 1773 и 1781 в версии Эдварда Томса как « Состоявшаяся горничная» ; либретто появилось в печати в 1777 году как первая итальянская опера в Америке, но нет никаких свидетельств того, что там играли.
  • Берлин: 1768 г. (итальянский); 1777 г. в Театре Дёббелина (нем. Иоганна Иоахима Эшенбурга ); 1787 г. в Национальном театре
  • Мангейм: 1769 (итальянский с немецким переводом) как La buona figliola zitella или Das gute Mägdchen ; 1782 (немецкий)
  • Кобленц: 1769 г.
  • Копенгаген: 1769/1770 и 1777 (итальянский с датским переводом Ф. А. Фрииса); 1772 (французский)
  • Париж, итальянская комедия : 1771 г. (французский язык Жан-Франсуа Кайлхава ), 1773 г., 1777 г. под наблюдением Пиччини
  • Париж, Опера : 1778 (итальянский)
  • Париж, Театр де Месье : 1790 (итальянский)
  • Брюссель: 1771 (французский)
  • Маастрихт: 1772 г. (французский)
  • Кельн: 1772 г.
  • Вальядолид: 1772 г. (исп. А. Базо)
  • Laibach: 1773 г.
  • Сеута (Марокко): 1773 (Италия)
  • Севилья: 1764 г.
  • Сан-Ильдефонсо (Испания): 1767; с тремя дополнительными ариями Марескальчи
  • Валенсия: 1769 г.
  • Аранхуэс: 1769 г.
  • Бастия (Корсика): 1775 (итальянский)
  • Дублин: 1766 (?) В Театре Смок-Элли ; 1775 в Театре на Фишембл-Стрит (англ. Thomas Holcroft ) в партии The Maid of the Vale с новой музыкой Майкла Арна; 1777 (итальянский)
  • Прага: 1775 г.
  • Eszterháza : 1776 (итальянский)
  • Грац: 1778 г.
  • Льеж: 1779 (французский)
  • Лейпциг: 1778 и 1783 гг.
  • Штутгарт: 1778 г.
  • Санкт-Петербург: 1778 (немецкий); 1779 (итальянский)
  • Гамбург: 1779 (немецкий)
  • Стокгольм: 1781 г. (итальянский) и до сентября 1788 г. (шведский Карл Энваллссон )
  • Кремсмюнстер : 1781 (итальянский)
  • Кусково : 1782 (рус. И. А. Дмитревского)
  • Кассель: 1784 г.
  • Рига: 1777 (итальянский), 1785 (немецкий)
  • Вильнюс: 1799 г.

По словам Пьера Луи Жингене , он был доставлен в суд в Пекине итальянскими иезуитами до 1778 года.

Для Болоньи в 1761 году Пиччинни написал продолжение под названием La buona figliuola maritata, которое также было основано на тексте Гольдони. Эта опера также была исполнена во многих городах Италии и за ее пределами. Кроме того, различные пародии и сиквелы других композиторов появились, например , La Buona figliola supposta Ведова по Гаэтано Латилла по тексту Антонио Бьянки, играл в Венеции в 1766 году . Более поздняя установка либретто Гольдони - Акилле Граффинья (1886).

В 1928 году по случаю празднования 200-летия композитора в его родном городе Бари под дирижером Паскуале Ла Ротелла была поставлена ​​новая постановка. Аранжировка Джакомо Бенвенути была исполнена четыре раза в 1940 году под управлением Туллио Серафина в Римской опере, а затем и во Флоренции. В 1950-х годах в Милане были показаны постановки Джорджо Стрелера и Франко Дзеффирелли . В 1969 году в Театре Сан-Карло в Неаполе была показана постановка Вирджинио Пуэчера с Миреллой Френи в главной роли. Дирижировал Франко Караччиоло . По итальянскому телевидению была показана видеозапись. Затем последовали постановки в Риме (1981, дирижер: Джанлуиджи Гельметти ), Сиднее (1982, дирижер: Ричард Бониндж ), на Бакстонском фестивале (1985, постановка: Джон Декстер ) и на Фестивале делла Валле д'Итрия в Мартина-Франка. (дирижер: Бруно Кампанелла ). В 2005 году спектакль поставила Симона Цейсберг-Майзер в программе Камерной оперы замка Райнсберг . Фаусто Нарди был музыкальным руководителем.

Записи

литература

  • La buona figliola (Рим 1760 г.). В: Рейнхард Штром : Итальянская опера в 18 веке. Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979, ISBN 3-7959-0110-3 , стр. 265-277.
  • Стефано Кастельвекки: Памела ходит в оперу. В кн . : Сентиментальная опера. Вопросы жанра в эпоху буржуазной драмы. Cambridge University Press, 2013, ISBN 978-0-511-98024-4 , DOI: 10.1017 / CBO9780511980244.003 , стр. 13-39.

Цифровые копии

веб ссылки

Commons : La buona figliuola  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Замечания

  1. ↑ Немецкие имена, основанные на либретто Лейпцига 1783 года.
  2. ↑ а б В некоторых источниках указывается высота звука Армидоро с тенором. На премьере эту партию исполнил кастрат-сопрано Карло де Кристофори. В 1770 году он был назначен кантором папской капеллы и, по словам Чарльза Берни , был одним из немногих, кто имел доступ к партитуре Грегорио Аллегриса Мизерере . См. Патрицио Барбьери: клавесин против фортепиано в Риме восемнадцатого века: архивные расследования. В: Журнал Американского общества музыкальных инструментов. Том XLI, 2015 г., стр. 180 ( онлайн на сайте academia.edu). Роль интерпретируется сопрано во всех доступных записях.
  3. ↑ Оригинальный текст Гольдониса: «Il premio della virtù è l'oggetto dell'Autore inglese: a me piacque assaissimo una tal mira, ma non vorrei che al merito della virtù si sagrificasse il decoro delle famiglie».

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ б с д е е г ч я J к л м Маркус Энджелхардт: Ла Буона figliola. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 4: Сочинения. Мясин - Пиччинни. Пайпер, Мюнхен / Цюрих, 1991, ISBN 3-492-02414-9 , стр. 773-777.
  2. ↑ а б La buona figliola (Рим, 1760 г.). В: Рейнхард Штром : Итальянская опера в 18 веке. Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979, ISBN 3-7959-0110-3 , стр. 265-277.
  3. ↑ а б в г Мэри Хантер:  Buona figliuola, La. В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
  4. ^ Арнольд Якобсхаген : Dramma eroicomico, Opera buffa и Opera semiseria. В: Герберт Шнайдер , Райнхард Визенд (ред.): Опера в 18 веке (= справочник музыкальных жанров. Том 12). Laaber, 2001, ISBN 3-89007-135-X , стр. 84–92, здесь стр. 90.
  5. ^ Арнольд Якобсхаген : Оперная полусерия. Конвергенция жанров и культурный трансфер в музыкальном театре (= музыковедческий архив . Приложение 57). Докторская диссертация, Университет Байройта, 2002 г., Штайнер, Штутгарт, 2005 г., ISBN 3-515-08701-X , стр. 15 f.
  6. ↑ La Cecchina. Музыкальные номера на librettidopera.it , по состоянию на 10 июля 2021 г.
  7. ↑ 6 февраля 1760 г .: «La buona figliuola». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  8. ^ Эрнст Людвиг Гербер : Пиччини (Никола). В кн . : Историко-биографический лексикон Тонкюнстлера. Том 2, 1792, полковник 136 ( онлайн в Интернет-архиве ).
  9. ↑ а б Piccinni: La buona Figliuola. В: Альфред Лёвенберг (ред.): Анналы оперы 1597–1940. Джон Колдер, Лондон 1978, ISBN 0-7145-3657-1 , Sp. 243-245 ( онлайн в Интернет-архиве ).
  10. ↑ La buona figliuola (Niccolò Piccinni) в информационной системе Corago Болонского университета , доступ 8 июля 2021 г.
  11. ↑ buona figliuola maritata 0000180476 (Никколо Пиччинни) в информационной системе Corago Болонского университета , доступ 13 июля 2021 г.
  12. ^ A b Anticipazioni per "La Cecchina, ossia La buona figliuola" di Piccinini del 14 febbraio каждые 10 su Rai 5: dal San Carlo di Napoli на la-notizia.net, доступ 10 июля 2021 г.
  13. ↑ Борис Керманн: Добродетель превосходит богатство. Обзор выступления в Rheinsberg 2005 г. В: Opernwelt , июнь 2005 г., стр. 46.
  14. ↑ Распределение ролей согласно информации в ролике.
  15. ↑ а б в Никколо Пиччинни. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы (= Zeno.org . Том 20). Директмедиа, Берлин, 2005 г.
  16. ↑ Информация о постановке в Риме 1981 г. в архиве Teatro dell'Opera di Roma , доступ 10 июля 2021 г.
  17. ↑ Информация о CD Memories DR3101-3 на Discogs, доступ 10 июля 2021 г.
  18. ^ Уильям Фрегози: La Cecchina, ossia, La buona figliuola (обзор). В: The Opera Quarterly, Volume 19, Number 1, Winter 2003, Oxford University Press, стр. 142–145.