Леонард Лехнер

Леонард Лехнер (* около 1553 г. в Эчтале ( Южный Тироль ); † 9 сентября 1606 г. в Штутгарте ) был немецким композитором и дирижером позднего Возрождения .

Живи и действуй

Год рождения Леонарда Лехнера можно определить только приблизительно; его происхождение происходит от прозвища Athesinus («Etschländer»), которое он регулярно использует . Однако неясно, относится ли это к долине Адидже в более узком смысле или к большей географической области к югу от Бреннера , такой как сегодняшний Южный Тироль. Никакой информации о его родителях, его юности или раннем образовании не поступало. От 1566 до 1570 он был часовня мальчик студентом Орландо ди Лассо и Иво де Венто на герцогский баварский суде в Мюнхене , который был переведен в Ландсхешь преемник герцога в 1568 году с небольшой частью музыкантов , где Lechner пенсии через два года был освобожден. В его ученичестве у Орландо ди Лассо навыки набора итальянского происхождения говорят, например, в его немецких высказываниях о жизни и смерти . Он также поклонялся Орландо ди Лассо как своему учителю на протяжении всей своей жизни. Однако, по его собственному заявлению (письмо от 1 марта 1596 г.), он не владел никаким инструментом.

После нескольких лет странствий с 1570 года, которые, возможно, также привели его в Италию, и после того, как он обратился в протестантскую религию в 1571 году , он был впервые зарегистрирован в имперском городе Нюрнберге в 1575 году . Здесь он занимал подчиненную должность «школьного помощника» в школе Св. Лоренца до 1584 года. 8 октября 1576 года он женился на вдове городского волынщика Фридриха Каста, Доротее Каст, урожденной Ледерер; от нее у него был сын Гавриил (1578 / 79–1611). В Нюрнберге композитор выпустил первое издание собственных сочинений из собрания Motectae sacrae ; кроме того, с 1576 по 1579 год он редактировал напечатанный здесь сборник песен своего современника Якоба Регнарта . Его работа в Нюрнберге сопровождалась признанием и успехом; Частные круги любящих музыку нюрнбергских патрициев ( Sodalicium musicum ), основанные в 1568, 1571 и 1577 годах, также предложили ему финансово и художественно выгодную сферу деятельности. Кроме того, он нашел дружеских советников и авторов текстов в лице гуманиста Поля Шеде и ювелира Поля Дулнера († 1596 г.). Тем не менее, Лехнер не был удовлетворен своей позицией в долгосрочной перспективе. Его профессиональные амбиции несовместимы с долгим пребыванием в Нюрнберге. Городской совет попытался удержать композитора, увеличив ему зарплату (согласно протоколу совета от 26 июля 1577 г .: «Потому что он был таким могущественным композитором и музыкантом») и в 1582 году присвоив ему титул «архимусик», но безуспешно.

Осенью 1583 года Лехнер достиг своей профессиональной цели в Хехингене в качестве капельмейстера при католическом дворе графа Эйтеля Фридриха фон Гогенцоллерн-Хехингена ; Он получил письменное подтверждение о свободном исповедании его лютеранской деноминации. С весны 1584 года он возглавлял там небольшой, но мощный оркестр музыкантов. Но всего через год он вступил в ожесточенный спор со своим работодателем, назначил своим преемником сына Орландо ди Лассо, отказался от должности в Хехингене и подал заявление на бесплатное с 1584 года с рекомендательными письмами от герцога Вильгельма V и Орландо ди. Лассо Позиция придворного музыкального руководителя в Дрездене . Впоследствии, в июле 1585 года, Лехнер произвольно и преждевременно покинул Хехинген без официального увольнения. Более глубокая причина спора не была названа. После того, как его предыдущий работодатель объявил его вне закона , композитор ненадолго нашел убежище в Тюбингенском кругу вокруг Никодимуса Фришлина (1547–1590), а затем под защитой герцога Вюртембергского в Бакнанге . Лехнер воспротивился просьбе графа Хечингера вернуться с письмом в необычно неуважительном тоне. В дальнейшем граф Эйтель Фридрих обратился к Нюрнбергскому совету и нескольким князьям и таким образом предотвратил запланированную презентацию Лехнера в Дрездене. Кроме того, было негативное заявление заместителя музыкального директора Дрездена Георга Форстера , что в конечном итоге привело к отклонению заявки Лехнера.

1 августа 1585 года композитор был принят герцогом Людвигом фон Вюртембергом как «Musicus» в музыке придворного Штутгарта . Там он служил под кондуктора Ludwig Daser и Болдин Хойул в качестве тенора певца и предоставленных композиций, стал придворным композитором в 1586 году, а после смерти Hoyoul в 1594 году, глава придворного оркестра весны 1595. В течение этого срока, который длился до смерти Лехнера, придворный оркестр Штутгарта достиг значительного артистического уровня. Герцог использовал смену персонала, чтобы пересмотреть компетенцию дирижера. В дополнение к обучению ребят из группы, а также к расширению и поддержанию нот, основной задачей мастера группы было создание смешанной вокальной и инструментальной музыки. Однако в письме от 1 марта 1596 г. композитор жаловался на дисциплинарные трудности с отдельными инструменталистами. По совету Лехнера 18 июня 1604 года были приобретены два экземпляра « Magnum opus musicum» ди Лассо .

Во время правления Лехнера в Штутгарте особенно яркими событиями были княжеские свадьбы в Дармштадте в 1589 году, в Нойбурге в 1591 году, в Дурлахе в 1592 году и в Дрездене в 1604 году. Здесь также следует упомянуть поездку в постоянный Рейхстаг в Регенсбурге в 1594 году и придворные фестивали в 1603 и 1605 годах, получившие высокую оценку современных наблюдателей. В последние годы своей жизни, между 1587 и 1604 годами, он пытался лечить болезни спа-процедурами и, вероятно, должен был чаще выступать на спектаклях. По этой же причине его зрелые поздние работы, вероятно, больше не печатались. После смерти Лехнер был похоронен 11 сентября 1606 года в Штутгартской Верхней церкви Святой Катарины (ныне Госпитальная церковь ) рядом с алтарем. 14 июля 1607 года герцог Фридрих фон Вюртемберг приобрел музыкальное поместье Лехнера; однако считается, что большая часть его утрачена.

важность

Наряду с Иоганном Эккардом , Леонард Лехнер был важнейшим посредником музыкального стиля Орландо ди Лассо в протестантской церковной музыке и немецкой песне, хотя в течение своей жизни он вырос до значительной степени независимости и величия по отношению к своему учителю. Его общий опус был передан в основном через нюрнбергские гравюры, которые публиковались несколько раз; кроме штутгартской печати Страстей 1554 года (не сохранилась), он, похоже, после этого ничего не опубликовал. Однако, за исключением двух работ, большая часть его рукописного имущества была утеряна. С его Harmoniae miscellae он опубликовал важную коллекцию образцов произведений самых уважаемых композиторов своего времени (например, Орландо ди Лассо, Джованни Пьерлуиджи да Палестрина , Филиппа де Монте , Констанцо Порта ); он также переиздал издание Герлаха с di Lassos Selectissimae cantiones (1568) одиннадцатью годами позже и попытался пересмотреть его. Кроме того, в 1581 году в печати появилось большое собрание сочинений его учителя, Liber missarum .

Выдающиеся способности Лехнера проявились уже в его Motectae . Настоящий прорыв к независимому художественному достижению, однако, произошел в связи с немецким языком, особенно с духовными текстами, подобными тому, что позже было с Генрихом Шютцем . Его латинские композиции, с другой стороны, более традиционны, а его итальянские движения в стилях Вилланель и Канцона в основном представляют собой более скромное социальное искусство .

В целом, работы Лехнера делятся на две основные группы: с одной стороны, это традиционные жанры motet , mass и magnificat с латинским текстом, с другой стороны, различные формы немецкой песни; Итальянский мадригал играет здесь очень второстепенную роль, всего с четырьмя композициями. Его священные песенные песнопения Newen Teutschen Lieder с их стихами, некоторые из которых были уникальными для того времени, от Пауля Дулнера (например, «О Смерть, ты горькая Галл») до немецких изречений о жизни и смерти представляют собой выдающуюся вершину. из песнопение песни вокруг 1600. с использованием новой мажорно-минорной гармонией в служении чрезвычайно возбуждаются и светящимся влияет язык, в контрасте между полифонией и омофонией , а также в лечении речи с помощью хоровой декламации , а также как в использовании символики тонов и живописи тонов, Лехнер намного превосходит своих современников по художественной силе и страсти.

Труд Лехнера состоит из двух основных публикаций 1575 и 1581 годов, трех «мотетов Кронберга» 1582 года, трех его собственных вкладов в Harmoniae miscellae и его сборника покаянных псалмов 1587 года. Два 1593 года, заказанные Тюбингеном, также принадлежат сюда профессору Мартин Крузиус (1526–1607) написал «музыкальные эпитафии» для императора Фридриха Барбароссы и его жены Беатрикс, а также другие произведения, не относящиеся к делу. Среди свадебной музыки (Epithalamia) , принадлежащей к этому, есть два особенно звонкие три-часть работы: один является Эпиталама «Quid Chaos» с 24 голосов на основе текста Пола Шед, из которого Augsburg композитор Адам Гампелзхеймер сделал в копию в счет без текста, а другой Мотет на псалом 147 в течение пятнадцати частей. В печати покаянных псалмов Лехнер увеличил количество голосов в последних трех произведениях с первоначально семи до двенадцати (два хора с шестью голосами каждый) и, наконец, до восемнадцати (три хора с семью, шестью и пятью голосами каждый). Насколько хорошо он умел использовать элементы итальянского мадригала в своих произведениях, видно, в частности, по его постановке Песни песней . В « Немецких пословицах о жизни и смерти» с его пятнадцатью короткими строфами неизвестного поэта «Лехнер сочинил танец смерти, которому нет аналогов во всей истории немецкой музыки» ( Фридрих Блюм ).

Все массовые настройки композитора относятся к массовому пародийному типу . Для этого он использовал моль и мадригалы Орландо ди Лассо, Луки Маренцио и Чиприано де Роре . В особенности его Missa secunda (1584), основанная на мадригале Маренцио «Non fu mai cervo», оказывается крайним случаем в истории пародийной мессы конструктивным и выразительным образом ( Franz Körndle 1986). Он также содержит десять вступительных музыкальных установок для основных фестивалей церковного года. Настройки Magnificat композитора в восьми церковных стилях (1578) следуют образцу чередующегося представления текста через единодушный хорал и компактную и тонко проработанную полифоническую часть. В частности, «Страсти по Иоанну» Леонарда Лехнера - это не только высшая точка в истории Figural Passion, но и одно из самых впечатляющих творений за всю историю музыки Passion.

В своих полифонических немецких песнях Лехнер адаптировал популярную итальянскую Вилланеллу к немецким текстам в своих гравюрах 1576 и 1577 годов. В своей публикации 1579 года композитор с его стойкой тенденцией к композиционному совершенствованию жанра привел изначально трехчастные Вилланеллы Якоба Регнарта к пятичастному сеттингу и фундаментальной переработке. В произведениях, созданных в последний период его жизни между 1599 и 1604 годами, возможно, можно распознать специфический, частично биографически определенный поздний стиль; В этом суггестивное лингвистическое качество строф вдохновило композитора на достижение чрезвычайной музыкальной визуальной силы и новое понимание звука. В этом отношении его поздние работы также можно охарактеризовать как музыкально-исторический рубеж.

Чтобы отдать дань уважения творчеству Леонарда Лехнера и сохранить его память, в 1950 году в Грис (район Больцано ) по инициативе аббатства Мури-Грис был основан Leonhard Lechner Cantorei . Самым известным ее директором с 1952 по 1963 год был П. Освальд Джегги OSB , который сам сочинял и исполнял произведения. Хор находится в этом аббатстве. The Athesinus Consort Berlin , также названный в честь Лехнера, существует в Берлине с 1992 года и посвятил композитору компакт-диск. День памяти Лехнера - 10 сентября по евангельскому календарю имён .

Работает

Полное издание: Леонард Лехнер, сочинения. От имени Neue Schütz-Gesellschaft под редакцией Конрада Амельна и других, 14 томов, Кассель, 1954–1998; Том 14 содержит для этого алфавитный регистр.

  • Духовная вокальная музыка
    • Motectae sacrae, […] addita est in fine motecta octo voiceum, ad duos choros, eodem autore для четырех-шести и восьми голосов, двойной хор, 1575 г., второе издание 1576 г.
    • Missa super "Omnia quae fecisti" с пятью голосами, до 1578 г.
    • "Sanctissimae Virginis Mariae canticum, quod vulgo magnificat inscribitur, secundum octo vulgares tonos" с четырьмя голосами, Нюрнберг, 1578 г.
    • «Sacrarum cantionum, […] liber secundus» с пятью-шестью и восемью голосами, двойной хор, 1581 г.
    • «Annus finit iter» / «Si bona suscepimus» / «Ne intres iudicium» с пятью-шестью голосами в «Harmoniae miscellae cantionum sacrarum» Лехнера, 1583 г.
    • "Liber missarum [...] adjunctis aliquot Introitibus in praecipua festa, из Adventu domini usque ad festum Sanctissimae Trinitatis" с пятью-шестью голосами, 1584 г.
    • «Septem psalmi poenitentiales, […] additis aliis quibusdam piis cantionibus» с шестью, семью и двенадцатью голосами, двойной хор; восемнадцать голосов, трехчастный, 1587 г.
    • "New Spiritual and Secular Teutsche Lieder" с четырьмя-пятью голосами, 1589 г.
    • «История страстей и страданий нашего Единого Искупителя и Спасителя Иисуса Христа» (Страсти по Иоанну) четырьмя голосами, 1593 г.
    • "Newe Gaistliche и Welltliche Teutsche Gesanng, sampt zwayen Latin" с четырьмя или пятью голосами, 1606 г.
  • Светская вокальная музыка
    • "Neue teutsche Lieder [...] в манере Welschen Villanellen" с тремя голосами, 1576 г., второе издание 1577 г.
    • "Другой Theyl Neuer Teutscher Lieder [...] В манере Welschen Villanellen" с тремя голосами, Нюрнберг, 1577 г.
    • "Newe Teutsche Lieder" с четырьмя-пятью голосами, Нюрнберг, 1577 г.
    • «Новые немецкие песни. Серьезно […] Якобума Реньярта […] состоит из трех частей в стиле Welschen Villanelles […] con alchuni madrigali in lingua italiana «из пяти частей, 1579, второе издание 1586 года».
    • «Neue Teutsche Lieder» с четырьмя или пятью голосами, 1582 г.
    • «Ardo sì, ma non t'amo» с пятью голосами, из собрания Дж. Джильи «Sdegni ardori», Мюнхен, 1585 г.
    • «Мир - прекрасный коричневый Меделейн» / «Frölich und frey, nit cheeky darbey» на четыре голоса, в сборнике Й. Пюлера «Прекрасное изысканное духовенство и светский Teutscher Lieder», Мюнхен, 1585 г.
    • «Первая и другая часть Teutschen Villanellen» с тремя голосами, 1586 г., второе издание 1590 г.
    • «Новые веселые немецкие песни в стиле Welschen Canzonen» с четырьмя-пятью голосами, 1586 г., второе издание 1588 г.
    • "New Spiritual and Secular Teutsche Lieder" с четырьмя-пятью голосами, 1589 г.
  • Разовые работы
    • «И прочий Мюнц дарзу» / «Только Христос умер за меня», каноны посвящения в семейной книге Теодора Линднера от 24 июня 1575 г.
    • «Cum nova fatiloquus vidisset», пятиголосный мотет по случаю открытия Альтдорфского университета, в Neue Teutsche Lieder , Нюрнберг, 1577 г.
    • «Quid Chaos» с 24 голосами, трехрогий, эпиталамиум для Себальда Велсера и Магдалены Имхофф
    • "Johanni Neudorffero sponso [...] et iustinae Henzin Sponsae [...] psalmum hunc Davidicum (Beati quorum remissae sunt), epithalamii loco, composuit [...] anno 1581", Нюрнберг 1581, также в издании "Septem psalmi poenitentiales, [...] additis aliis quibusdam piis cantionibus », 1587 г.
    • «Ascaniae stylpis virtus est», шестичастный мотет для Иоахима Эрнста, принца Ангальта, 1582 г.
    • «Fontem perpetuis quem duxit ad aethera» / «Quam bene comfortiunt» / «Моя надежда только на Бога», так называемые пяти-шестиголосые песнопения Кронберга, 1582 г.
    • «Quis tua, suavius ​​amor» с шестью голосами, Epithalamium для Кристофа Андреаса Гугеля и Марии Муффель, апрель 1583 г.
    • «Saxoniae princeps, o Augustissime salve», шестикратный мотет для курфюрста Августа Саксонского, июль 1585 г.
    • "Justitiae cultor prudens" / "Formosa facie praestans" с шестью голосами, надгробные надписи Мартина Крузиуса 1593 года об императоре Фридрихе Барбароссе и его жене Беатрикс
    • «Laudate Dominum», трехчастный мотет с пятнадцатью голосами на свадьбу герцога Саксонского Иоганна Георга с принцессой Елизаветой Вюртембергской 16 сентября 1604 года.
    • «Немецкие изречения о жизни и смерти» из посмертной рукописи 1606 года.

Литература (подборка)

  • Э. Грюнингер: христианская похоронная проповедь в Begraebnus weylund […] Леонхарди Лехнери, княжеского капельмейстера Вюртемберга, произнесенная в Штутгартене в Шпиталькирхене, 11 сентября 1606 г. , Тюбинген 1607 г.
  • О. Каде: Леонард Лехнер и его спор с графом Эйтелем Фридрихом фон Гогенцоллерном в 1585 г. , в: МЕСЯЦЫ ДЛЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ ИСТОРИИ № 1, 1869, стр. 169–197
  • Роберт Эйтнер: Лехнер, Леонхард , в: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), том 18, Duncker & Humblot, Leipzig 1883, p. 106 и следующие.
  • Р. Фельтен: старая немецкая светская песня под влиянием итальянской музыки , Гейдельберг, 1914 г.
  • Г. Мюллер: История немецкой песни от эпохи барокко до наших дней , Мюнхен, 1924 г.
  • HJ Moser: Немецкая хоровая песня между Зенфлом и Хасслером как пример смены стиля , в: Ежегодник музыкальной библиотеки 1928 г., стр. 43–58.
  • М. Шрайбер: Церковная музыка капельмейстера Леонарда Лехнера Афесина. Музыкальная и литургическая оценка , Регенсбург, 1935 г.
  • У. Мартин: Пол Дулнер из Нюрнберга как поэт духовных и светских песен Леонарда Лехнера , в: Архив музыковедения № 11, 1954, стр. 315–322
  • Конрад Амельн: Леонард Лехнер , в: Музыка и церковь № 26, 1956, стр. 223-231.
  • Конрад Амельн: Леонард Лехнер (около 1553 - 1606): Жизнь и творчество немецкого композитора из долины Адидже , Люденшайд, 1957 (= Вклад Люденшайдера № 4)
  • Конрад Амельн: Памятная речь Леонарда Лехнера по случаю открытия мемориальной доски в Больничной церкви в Штутгарте 4 ноября 1961 г. , Штутгарт 1961 г.
  • Вальтер Бланкенбург: О страстях по Иоанну Людвигом Дазером (1578) и Леонардом Лехнером (1593) , в: Gedenkschrift W. Vetter, Leipzig 1969, pp. 63–66
  • О. Каде: The Older Passion Composition , Gütersloh 1893, Reprint Hildesheim 1971
  • Герман Харрассовиц: История церковной музыки святого Лоренца в Нюрнберге , в: Сообщения Ассоциации истории города Нюрнберга № 60, 1973, стр. 1–152, особенно 135–152
  • А. фон Имхофф: Mehrchörigkeit Леонарда Лехнера , в: 48-й Баховский фестиваль Нового общества Баха, 30 мая - 3 июня в Нюрнберге, Кассель, 1973, стр. 97-99
  • Хорст Лойхтманн: Три ранее неизвестных пародийных мессы Моралеса, Лехнера и Лассо: Новые открытия в рукописи Нересхайма 1578 года , в: Музыка в Баварии № 20, 1980, стр. 15–37
  • Ф. Мессмер: Сочинение старинной немецкой песни. Кантиональное движение и традиция единства пения и поэзии , Тутцинг 1984 (= Мюнхенские публикации по истории музыки № 40)
  • Конрад Амельн: Лехнер, Леонхард , в: Neue Deutsche Biographie (NDB), том 14, Duncker & Humblot, Берлин 1985, ISBN 3-428-00195-8 , стр. 31 и далее
  • Франц Кёрндле: Исследования по Missa secunda Леонарда Лехнера «Non fu mai cervo» , в: Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft № 3, 1986, стр. 93–159.
  • М. Кирнбауэр: »Мотеты Кронберга«. Вклад в музыкальную историю Нюрнберга? , in: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg № 78, 1991, стр. 103–122.
  • А. Маккреди: Мюнхенский круг Орландо ди Лассо и Württembergische Hofkapelle в Штутгарте , в: Отчет Конгресса, Мюнхен, 1994, Мюнхен, 1996, стр. 175–190.
  • У. Мартин: Пол Дулнер как автор текстов композитора Леонхарда Лехнера (примерно 1553–1606) , в: Дафнис № 26, 1997, стр. 187–198.
  • Д. Голли-Беккер: Придворный оркестр Штутгарта под управлением герцога Людвига III. (1554–1593) , Штутгарт 1999 (= источники и исследования по музыке в Баден-Вюртемберге № 4)
  • Клаус Аринджер: Техника трехчастной композиции с Леонардом Лехнером , в: Отчет Конгресса в Йене, 2003 г., диссертация 2005 г.
  • Александр Рауш: Лехнер, Леонхард , в: Oesterreichisches Musiklexikon, Том 3, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2004, ISBN 3-7001-3045-7
  • Марлис Зевс: Леонард Лехнер, такой мощный композитор и музыкант, его жизнь, его работа , Helmes Verlag, Карлсруэ 2006, ISBN 3-9808762-4-1
  • Афесин Консорт Берлин : Леонард Лехнер. Духовная хоровая музыка , Carus Verlag в совместном производстве с Deutschlandfunk Kultur 2013, EAN 400-9-35083-384-5
  • Клаус-Мартин Бресготт : книга хора Леонарда Лехнера , Carus Stuttgart 2014, ISMN M-007-16398-3

веб ссылки

зыбь

  1. ↑ Клаус Аринджер: Лехнер, Леонхард , в: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем , второе издание, личный раздел, том 10 (Кем - Лер), Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.2003, ISBN 3 -7618- 1120-9 , столбец 1409-1414
  2. ↑ Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл : Большой лексикон музыки , том 5, Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау, 1981, ISBN 3-451-18055-3
  3. ↑ Леонард Лехнер ( http://www.heiligenlexikon.de/BiographienL/Leonhard_Lechner.html ) в Экуменическом Святом Лексиконе


личные данные
ФАМИЛИЯ Лехнер, Леонхард
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Лехнер, Леонард
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий композитор и дирижер позднего Возрождения.
ДАТА РОЖДЕНИЯ около 1553 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Южный Тироль
ДАТА СМЕРТИ 9 сентября 1606 г.
МЕСТО СМЕРТИ Штутгарт