Свет (Штокхаузен)

Лихт , «Семь дней недели» - это оперный цикл из семи частей Карлхайнца Штокхаузена , сочиненный им между 1977 и 2003 годами. Как следует из подзаголовка, в названии каждой оперы указан день недели. Семь дней недели представляют человеческую жизнь и периодизацию времени людьми. Предмет «свет» является метафорой божественного и освещается с разных точек зрения разными созвездиями главных героев . Отдельные детали имеют серийные номера 47–80 .

содержание

В своем творчестве и мировом театре, на который также повлияли автобиографии, Штокхаузен эклектично использовал обилие религий и мифологий. Имена трех главных героев имеют библейское происхождение. Книга Урантии была для него решающим стимулом . Основное внимание уделяется фигурам Евы, Люцифера и Майкла , которые встречаются в различных конфигурациях как аллегории .

Семь дней недели

будний день	Время происхождения	Мировая премьера, место проведения	цвет	элементы	смысл
понедельник	1984-88	7 мая 1988 г., Милан.	зеленый / серебристо-зеленый	вода	Запах
вторник	1977 / 87-91	28 мая 1993 г., Лейпциг.	красный	земля	Вкус
среда	1993-98	23 и 30 октября 2003 г. на радио SWR2, мировая премьера 22 августа 2012 г., Бирмингем	желтый	воздуха	Видеть
Четверг	1978-80 гг.	15 марта и 3 апреля 1981 г., Милан.	синий	эфир	Слушать
Пятница	1991-94	12 сентября 1996 г., Лейпциг.	апельсин	пламя	Почувствуй / прикоснись
Суббота	1981-83	25 мая 1984 г., Милан.	черный / ледяной синий черный	преобразование	Считать
Воскресенье	1998-2003 гг.	23 и 30 сентября 2007 г. на радио SWR2, мировая премьера состоялась 9 и 10 апреля 2011 г., Кельнская опера , Koelnmesse Staathaus	золото	свет	интуиция

Три главных героя

фигура	Символизирует	Подача	инструмент	"Мотив"	Основные тона
Майкл	Хорошие, креативные	тенор	Труба	Пунктирные восходящие четверти as-des	13 основных тонов
Ева	рождение	сопрано	Бассет-рожок		12 основных тонов
Люцифер	Зло, разрушительное	бас	тромбон	Мотив числовых названий	11 основных примечаний, но одна отсутствует

Гепталогия света как целостного произведения искусства

Этой гепталогией Штокхаузен продолжает идею Gesamtkunstwerk , как Рихард Вагнер , помещая несколько опер в мифологический контекст и назначая персонажам их собственный музыкальный материал, который Вагнер называет лейтмотивами . Штокхаузен называл этот материал формулами . Он не только связал музыкальные уровни значения друг с другом, но и сам написал все либретти , «сочинил» выражения лиц , жесты и хореографию главных героев, определил костюмы, символы, которые будут использоваться, и цветовую гамму персонажей. освещение. Каждому из дней недели присвоен определенный цвет.

Таким образом, световой цикл является кульминацией различных композиционных и театральных новшеств, разработанных Штокхаузеном в предыдущих работах. Это предпосылки для того, чтобы свет мог иметь представление о целостном произведении искусства. Двумя наиболее важными нововведениями являются формула композиции и развитие сценической музыки.

Формула состава

Формула композиции является дальнейшим развитием серийной композиции в Штокхаузене. Наиболее важным отличием от сериализма является то, что в композиции формулы все элементы должны быть осознанно воспринимаемыми, в то время как в сериализме музыкальный материал организован в соответствии с числовыми отношениями, которые слушатель обычно может понять только после анализа музыкального текста. С другой стороны, в формульной композиции есть мелодичная, запоминающаяся последовательность нот, из которой рождается все произведение. В основе этой техники композиции лежит так называемая формула. Формула - это короткий, в основном унисонный фрагмент мелодии, который почти всегда содержит точную информацию обо всех музыкальных параметрах (например, динамике). Штокхаузен объясняет значение формулы следующим образом: «Формула - это больше, чем лейтмотив [..] символа, больше, чем тема или порождающий ряд: формула - это матрица и план микро- и макроформ [...]» (курсив добавлен автором).

Формула формирует микро- и макроструктуру изделия и обрабатывается и комбинируется различными способами. Как и в случае с серийной музыкой, эта формула также может содержать бесплатные или алеаторические разделы. Интересно, как техника формульной композиции вписывается в историю композиции. Здесь Штокхаузен возвращается к традиции: вместо того, чтобы дальше расширять средства, например, с точки зрения ритма, он реструктурирует полученные средства и пытается сделать их заметными в своей композиции. В световом цикле Штокхаузен использует так называемую суперформулу. Суперформула - это сочетание разных формул в одну сложную формулу. Эта суперформула состоит из наслоения трех формул Михаила, Евы и Люцифера. В соответствии с 12-ю полутоновыми шагами, Штокхаузен использует 12 различных значений метронома, которые, однако, не являются кратными друг другу. Длительность супер-формулы составляет 53,5 четвертных ноты и состоит из 19 сегментов. Особенность в том, что формула в произведении слышна благодаря использованной технике лейтмотива.

Живописная музыка

Кристоф фон Блюмрёдер определяет сценическую музыку следующим образом: «[...] Музыка, [...] в которой тщательно составлены движения исполнителей и общее визуальное впечатление от выступления [...]» Первое произведение Штокхаузена в стиле сценической музыки - «ИНОРИ (1974), Поклонение для одного или двух солистов с оркестром». Штокхаузен использует здесь так называемые пантомимы танцоров. Эти танцоры являются частью композиции собственным голосом. Ваши жесты соответствуют динамике и высоте звука. Основные жесты и их обозначения, которые Штокхаузен использует в INORI, частично повторно используются в Licht. Это превращает тело в инструмент, который в равной степени участвует в музыкальном процессе. Чтобы исполнить сценическую музыку, необходимы очень точные правила исполнения, в том числе, например, костюмы и освещение. Штокхаузен заимствует основные жесты Инори и их обозначения в своем циклическом свете. Например, в первом и третьем актах четверга: здесь появляется Майкл, который представлен в трех разных формах: танцором, трубачом и тенором.

Приборы

В отличие от традиционных опер, диапазон инструментов, с одной стороны, очень ограничен (использование оркестра - одно из исключений), а с другой стороны, в значительной степени благодаря технологиям, как показывает струнный квартет вертолетов . Например, Фрайтаг обходится тремя голосами и тремя инструменталистами, а также детским хором и оркестром, хотя они играют лишь второстепенную роль. «Современный оркестр» Штокхаузена, который должен заменить обычный оркестр, вероятно, родился из необходимости: восьмиканальная электроника, называемая синтезаторами и октофонией , а также барабанщики должны компенсировать отсутствие дифференцированного оркестрового аппарата.

Музыкальное содержание целого очень неодинаково. Отсутствие однородности общего цикла объясняется, с одной стороны, длительным периодом происхождения (более 25 лет), а с другой стороны, типом происхождения. Почти каждое действие, каждая сцена - это сумма отдельных произведений, созданных и представленных в разных случаях, но всегда разрабатываемых с учетом общего контекста. В конечном счете, каждая секция пережила обилие мировых премьер (как отдельное произведение, как сцена, как действие, концерт, сценическое искусство, как законченная опера и, наконец, как часть полного исполнения гепталогии ). Сложность оперных партий сбивает с толку, в том числе, потому, что есть много пьес в нескольких вариантах, некоторые с другой инструментарием, некоторые в версиях для концертного использования, а также в новых сочинениях под новым названием. Пьеса Quelle des Lebens - это версия первых трех сцен первого акта понедельника , а пятничное приветствие и прощание, играемые вместе , называются пространством .

состав

В следующем списке отдельных частей Licht отдельные части (действия или сцены) указаны после информации о жанре, за которыми следуют отдельные пьесы, некоторые из которых были взяты из оперы - иногда под другим названием. Перечисление дней недели в соответствии с немецким отраслевым стандартом не соответствует ни процессу создания, ни общей драматургии Штокхаузена, которая еще не полностью изучена.

Свет 1977-2003 гг.

Понедельник (1984-88)

Опера в трех действиях, приветствие и прощание

содержание

Опера «Монтэг» аллегорически изображает творение человечества: Ева рождает семерых мальчиков-музыкантов, которым посвящает «Семь песен дней».

оккупация

• 21 музыкальный исполнитель (14 сольных голосов, 6 сольных инструментов, 1 актер),
• Хор (кассетный или живой),
• 21 актер-женщина (только в постановочных спектаклях),
• Детский хор, хор девочек, современный оркестр (3 синтезатора, 1 перкуссионист, магнитофон),
• Дирижер, звукорежиссер.

форма

Понедельник приветствие

- Уникальные предметы:

Си

Акт I: первенец Евы

1. Sz. В надежде

2-я сцена Heinzelmännchen

3-я сцена Натал Ариас

4-я сцена. Мальчики кричат.

5-я сцена гнева Люцифера

6-я сцена . Великое вино.

- Уникальные предметы:

Фестиваль Рождения

Источник жизни

Детская игра

Горе с юмором

Flautina

Акт II. Второе рождение Евы.

1. Sz. Шествие девушек.

Сцена 2 Оплодотворение фортепианной пьесой - возрождение.

3. Песня С. Евы.

- Уникальные предметы:

Формула дня рождения (фортепианная пьеса XIV)

7 песен дней

Еженедельный круг

III. Акт. Магия Евы

1. Сообщение Sz.

2-я сцена. Ловец детей.

3-я сцена похищения

- Уникальные предметы:

Пр.

Зеркало Евы

Сузани

Эхо Сьюзан

похищение

Подтверждение

Ипсилон

Прощание с понедельником

Вторник (1977 / 1987–91)

Опера в одном приветствии и двух действиях с прощанием

содержание

В центре внимания оперы вторника - борьба. Небесные трубы борются против труб Люцифера.

оккупация

• 17 музыкальных исполнителей (3 сольных голоса, 10 солистов-инструменталистов, 4 танцора-мима), актеры, мимы, хор, современный оркестр и кассеты

форма

Вторник приветствие

Добро пожаловать с мирным приветствием

- Уникальные предметы:

Сукат

Акт I: Курс года

Пикколо

Идея. Майкл, Люцифер.

4 соблазна, 4 ура. 4 Тутти Интермецци.

- Уникальные предметы:

шествие

Акт II. Вторжение - Взрыв - Прощание во вторник.

- Уникальные предметы:

Сигналы вторжения

Пьета

Синти-Фу (фортепианная пьеса XV)

Среда (1995-97)

Опера в одном приветствии, четырех картинах и прощании

содержание

Опера задумана как «день единения, сотрудничества и взаимопонимания» (Штокхаузен).

оккупация

• 9 музыкальных исполнителей (флейта, бассет-рожок, труба, тромбон, струнный квартет, бас с коротковолновым приемником), хор с поющим дирижером, оркестр (сценарный: 13 инструменталистов), синтезатор, 2 мима танцора, электронная музыка (кассеты), звук директор

форма

Приветствие среды

Первый Sz. Мировой Парламент

Световой зов

2. Финалисты Sz. Orchestra.

11 сольных пьес для каждого из распространенных оркестровых инструментов и электроники

3-я сцена струнного квартета вертолетов

4-я сцена Михаэлион

- Уникальные предметы:

Thinki

Bassetu

Люди, слушайте

Роторный

Пьеса XVIII (формула среды)

Среда прощание

Четверг (1978-80)

Опера в трех действиях, приветствие и прощание

содержание

В центре внимания оперы четверга - Майкл. В сюжете прослеживаются параллели с собственной биографией Штокхаузена. Майкл учится ручному труду у своего отца. Его мать придает ему любовь к музыке. Отец застрелен на войне, а мать помещена в психбольницу. Он должен сдать три экзамена и, в конце концов, находит удовлетворение в музыке.

оккупация

• 14 музыкальных исполнителей (3 голоса, 8 солистов-инструменталистов, 3 солиста), хор, оркестр и кассеты.

форма

Поздравления с четвергом

I. Юность Михаила

1-я сцена детства

2-я сцена Мондева

3-й экзамен

- Уникальные предметы:

Невидимые хоры

Танцуй Лузевой!

Бижу

Произведение для фортепиано XII (экзамен)

II. Путешествие Михаила вокруг Земли

Ввод и формула

Стоп

распятие

Миссия и Вознесение

Репутация Майкла

III. Возвращение Майкла на родину

1-я комната фестиваль

2-я сцена видение

- Уникальные предметы:

Драконий бой

Рождение мальчика

аргумент

Прощание в четверг

Пятница (1991-94)

Опера в одном приветствии, двух действиях и прощании

содержание

Пятничная опера состоит из трех уровней. Первый уровень чисто слуховой: здесь только электронная музыка без сюжета. На втором уровне 12 пар мимов танцоров представляют разные звуковые последовательности, на третьем уровне сюжет состоит из десяти сцен. В центре внимания Ева и ее союз с Кайно, сыном Лудона, и ее раскаяние после этого акта.

оккупация

• пять музыкальных исполнителей (сопрано, баритон, бас, флейта, бассет-рожок), детский оркестр, детский хор, 12 певчих, синтезатор, 12 пар танцоров-мимов, электронная музыка со звуковыми сценами, звукорежиссер

форма

Пятничное приветствие

- Уникальные предметы:

космос

Акт I: Пары

Пьеса для фортепиано 1-я сцена XVI

2-я сцена две пары

Акт II. Пятничное искушение

- Уникальные предметы:

Запрос

Детский оркестр

Детский хор

Детские тутти

одобрение

дело

Детская война

Комет (пьеса XVII)

Покаяние

Elufa

Freia

Хоровая спираль

Пятница прощание

Суббота (1981-83)

Опера в одном приветствии и четырех картинах

содержание

В центре внимания субботней оперы - Люцифер. Ему снится фортепианная пьеса XIII, которая вызывает в воображении пять элементов. В конце пьесы он кажется мертвым: кошка Катинка пытается спасти душу Люцифера от перерождения, играя на флейте. Тем не менее он просыпается и танцует «Прощание с Люцифером». В этом оркестровом произведении оркестр через свое формирование представляет человеческое лицо.

оккупация

• 13 музыкальных исполнителей (один солирующий голос, десять солистов-инструменталистов, два солиста), гармонический оркестр, балет или пантомимы, мужской хор и орган

форма

Субботние поздравления

1-я сцена мечта Люцифера

Пьеса XIII

Формула мечты

2-я сцена Песня Катинки как Реквием Люцифера

3-я сцена танец Люцифера

Танец левой брови

Танец правой брови

Левый глаз танец

Правый глаз танец

Левая щека танец

Правая щека танец

Крылатый танец

Танец верхней губы

Кончик языка танец

Подбородок танец

4-я сцена прощание с Люцифером

Воскресенье (1998-2003)

Опера в пяти картинах и прощание

содержание

Мистический союз Евы и Майкла и день белого света. Нет драматичного сюжета. Вместо этого в каждой сцене исполняется музыкальный ритуал: например, световая вода празднует создание солнечной системы в изысканной музыке с объемным звуком, процессии ангелов - это подвижное хоровое прославление на различных языках мира и фэнтези, символы аромата включают в себя различные благовония. ароматы . Согласно Штокхаузену, эта опера должна быть «акустически универсальным днем», в который «солнце светит и музыкально» (Штокхаузен)

оккупация

• 10 солистов-вокалистов, голос мальчика, четыре инструментальных солиста, два хора и два оркестра, электронная музыка, звукорежиссер.

форма

1 комнатная подсветка-вода (воскресное поздравление)

2 сцены шествия ангелов

3 Sz. Световые картины

4 символа ароматов

- Уникальные предметы:

Кухулин

Кифи

мастика

Роза Мистика

Тейт Юнанака

Уд

ладан

Аромат мальчика

5 сцен Hoch-Zeiten (состоящие из независимых частичных сцен высокого для хора и высокого для оркестра , которые исполняются одновременно в разных помещениях. Направление звука открывает акустические окна в определенных точках. После перерыва ансамбли меняются, так, чтобы зрители в каждой комнате переживали обе частичные сцены с плавными переходами.)

Воскресное прощание (по мотивам свадьбы для хора )

- Уникальные предметы:

Лучи (по мотивам свадеб для хора )

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Кристоф фон Блюмредер: Штокхаузен, Карлхайнц. В: Хорст Вебер (ред.): Композиторы, 58 портретов от средневековья до наших дней . Verlag JB Metzler, Штутгарт / Веймар 2004, ISBN 3-476-02024-X , стр. 269.
2. ↑ Маркус Бандур: Карлхайнц Штокхаузен и прием «Книги Урантии» (Чикаго, 1955) в СВЕТЕ. СЕМЬ ДНЕЙ НЕДЕЛИ ( Памятка от 11 октября 2003 г. в Интернет-архиве ), просмотрено 21 августа 2003 г.
3. ↑ birminghamopera.org.uk ( Памятка от 24 августа 2012 г. в Интернет-архиве )
4. ↑ Воскресенье от света , часть 1 ( воспоминание от 18 марта 2012 г. в Интернет-архиве ), Кельнская опера
5. ^ Карлхайнц Штокхаузен: Тексты о музыке . Том 5, Кёльн 1989, с. 667.
6. ↑ Кристоф фон Блюмредер: Штокхаузен, Карлхайнц. В: Хорст Вебер (ред.): Композиторы, 58 портретов от средневековья до наших дней . Verlag JB Metzler, Штутгарт / Веймар 2004, ISBN 3-476-02024-X , стр. 268.
7. ↑ Резюме каталога Stockhausen в формате PDF ( Memento от 26 февраля 2007 г. в Интернет-архиве ), содержание основано на: Meyers Lexikon Online: Licht, http://lexikon.meyers.de/wissen/LICHT+(Sachartikel)+ 600643814, дата обращения: 27 сентября 2008 г., отключена с 23 марта 2009 г.

литература

• Кристоф фон Блюмрёдер: «Штокхаузен, Карлхайнц». В: Хорст Вебер (ред.): Композиторы, 58 портретов от средневековья до наших дней . Verlag JB Metzler, Штутгарт / Веймар 2004, ISBN 3-476-02024-X , стр. 263-269.
• Кристоф фон Блюмредер, Имке Миш и др. (Редакторы): Internationales Stockhausen Symposium 1998. (= Сигналы из Кельна. № 4). Саарбрюккен 1999.
• Кристоф фон Блюмредер, Имке Миш и др. (Ред.): Международный Штокхаузенский симпозиум 2000: Свет. (= Сигналы из Кельна. № 10). Мюнстер 2004.
• Мишель Киек: Супер-формула света. Дисс. Балтимор, Мэриленд, 2004 г.
• Питер Шнур: Идея Карлхайнца Штокхаузена о Gesamtkunstwerk, представленная в цикле «Свет» . ГРИН Верлаг, 2007.
• Маркус Вирц: Свет. Сценическая музыка Карлхайнца Штокхаузена. Введение. Саарбрюккен 2000.

веб ссылки

• Официальный веб-сайт