Луис Багария
Луис Bagaria , в каталонской Lluís Bagaria я Боу (родился 29 августа 1882 года в Барселоне , Испания , † 26 июня 1940 года в Гаване , Куба ) был ведущим политическим карикатуристом в 1910 - х и 20 - х годов в Испании.
молодежь
Мало что известно о происхождении Багарии от мелкой буржуазии Барселоны. Он был единственным ребенком продавца обуви Луиса Багарии-и-Рока и его жены Эмилии Боу-и-Мас. Семья, однако, должна была пользоваться некоторым достатком, потому что у них был небольшой дом. С самого начала Багария выказывал отвращение ко всем формам насилия и, как многие каталонцы , встал на защиту республики . Политика казалась ему грязным делом - влияние, которое, должно быть, исходило от его юности.
Борьба с цензурой и католической церковью уже играла главную роль в сатирических журналах того времени. Рисунки ведущего каталонского карикатуриста Хосепа Луиса Пеллисера сосредоточены на социальной проблеме и интерпретируют ее с точки зрения классовой борьбы. После потери Кубы в 1898 году война также часто изображалась в карикатурах. В целом художественная форма карикатуры в Барселоне намного опередила столицу Мадрида по разнообразию сюжетов, резкости политического послания и качеству рисунков .
Отец Багарии умер, когда Луису было 17 лет. Он пытался прокормить себя и свою мать случайными заработками, в 1900 году они оба эмигрировали в Мексику, где Луис также находил работу только на ежедневной основе. В конце концов, когда мать и сын искали способ вернуться в Испанию в Веракрусе , им пришлось переночевать на скамейках в парке и у ворот ворот. На Луиса Багария глубоко повлиял этот опыт социального упадка. По возвращении он стал частью барселонской богемы, с которой познакомились в арт- пабе Els Quatre Gats , и близким другом Сантьяго Русиньола .
Начинал карикатуристом в Барселоне.
Луис Багария никогда не имел формального образования - например, в художественной академии. Он практиковал то, что на испанском языке называлось caricatura personal , гораздо чаще с французским иностранным словом « портрет-заряд» : гротескно искаженные портреты, на которых гигантская голова сидит на смехотворно маленьком теле. По сравнению с перегруженными портретами его конкурентов, первые работы Багарии уже показывают, что он овладел делением пространства и искусством упущения. Его артистизм быстро стал известен, и его работы были показаны на первых выставках в 1903 и 1905 годах. В 1905 году он начал работать в ежедневной газете La Tribuna в Барселоне. За этим последовали дальнейшие выставки и участие в различных журналах, среди которых с 1908 года выделялся De Tots Colours , для которых он регулярно изображал деятелей культурной жизни Барселоны.
В пабах художников, которые часто посещали сатирические журналы Bagaría со всей Европы, экспонировались. Так что не должно быть совпадением, что его стиль лучше всего можно сравнить со стилем британца Обри Бердсли , иллюстратора Уайлдса Саломе . В каталонском контексте карикатуры Багарии можно отнести к модернизму , каталонской версии ар-нуво . Багария все еще сомневался, стоит ли ему продолжить карьеру художника, а также писал пейзажи на Майорке .
В 1909 году Багария предпринял поездку на Кубу в составе группы художников под руководством Энрика Борраса . Он оставался в Гаване дольше, чем планировалось, и работал в газете Diario Español . Именно здесь политическая тема впервые появилась в его мультфильмах, критикующих предполагаемую коррупцию губернатора Чарльза Магуна . По возвращении в Барселону он провел несколько крупных персональных выставок своих работ в 1910 и 1911 годах. Багария стала неотъемлемой частью каталонской культурной жизни; Быть изображенным им в карикатуре считалось честью. Помимо обычных в то время портретных обвинений , в которых персонажи кажутся застывшими, это выходит за рамки того факта, что Багарии удалось охарактеризовать карикатуры с типичным движением.
Переехать в мадрид
В феврале 1912 года Багария, который уже был женат и имел детей, переехал в Мадрид. В столице не было примечательного сатирического журнала, двумя ведущими карикатуристами были «Апа» ( Фелиу Элиас ) и галицкий Альфонсо Р. Кастелао . По словам Багарии, по дороге с вокзала он случайно встретил Педро Мила i Camps , который пригласил его работать в своей мадридской газете La Tribuna с ежемесячной зарплатой в 250 песет. Ла Трибуна, который был производится с использованием роторного печати , был запуск и был заинтересован экспериментировать в своей первой фазе. Багария в основном иллюстрировал репортажи Томаса Борраса из культурной жизни. В качестве нового элемента он представил вторую крошечную фигурку в дополнение к негабаритным персонажам, которые иногда даже выходят за рамки чертежа. Контраст дополнительно подчеркивает размер изображаемой личности, но также может быть понят как показатель их тщеславия. Новый стиль, который Багария привнес в Мадрид, произвел фурор. Ему быстро подражали, например, Франсиско Лопес Рубио.
В то время газеты часто служили политическим чаяниям своих владельцев; La Tribuna также поддержала линию Антонио Мауры . Помимо культурного раздела, карикатуры Багарии все чаще появлялись в политической части. Его первой большой темой здесь были Балканские войны , которые продемонстрировали абсолютный пацифизм Багарии. Карикатурист отвергал любую форму войны, которая отличала его не только от представителей правого крыла, но и позже от многих его товарищей-левых. Как представитель политической газеты, он также напал на главу правительства, графа Романонского, но Багария испытывал все большие трудности с тенденциями его газеты и впервые уведомил об этом в августе 1913 года. Он провел год, иллюстрировав тщательно продуманный каталог.
Первая мировая война
В октябре 1914 года, вскоре после начала Первой мировой войны , Багария вернулся в Ла-Трибуну . Так случилось, что он опубликовал в этой газете некоторые из своих саркастических карикатур с абсолютной критикой войны, хотя она и была на стороне, дружественной Германии.
В 1915 году Bagaria начал работать с вновь созданного журнала Испании по Хосе Ортега -и- Гассет , для которых он часто оформлял обложки. Примечательно, что пацифистские карикатуры Багарии и эссе Ортеги-и-Гассета, который в любом случае не отвергал войну полностью, даже если он одобрял нейтралитет Испании в этом конфликте, нашли место рядом друг с другом. С España Багария наслаждался творческой свободой, которой он не знал раньше.
Дискуссия о войне в Испании всегда имела внутриполитический контекст. Дружественное к Германии большинство политически заинтересованных испанцев обычно также поддерживало существующую систему и монархию. Те, кто был дружелюбен к союзникам, такие как испанские левые и многие интеллектуалы, надеялись на демократические условия и отмену монархии. Багария стал карикатуристом интеллектуалов. Весной или летом 1916 года посольство Германии предложило Багарии астрономическую сумму в 5000 песет в месяц, если он перейдет на другую сторону. Джон Уолтер, организатор британской пропаганды в Испании, платил ему сравнительно небольшую сумму в 12 фунтов в месяц, чтобы он мог продолжать рисовать в соответствии со своими убеждениями. Багария получал этот британский грант с октября или ноября 1916 года до начала 1918 года.
В декабре 1917 года баскский предприниматель Николас Мария де Ургоити основал ежедневную газету El Sol , которая стала рупором либеральной буржуазии. Интеллектуальным представителем снова был Ортега-и-Гассет, Багария с самого начала изображался карикатурами. Военные все чаще становились целью его карикатур. Это была Хунта де защиты , созданная летом 1917 года, военное подавление забастовки в 1919 году в электроэнергетической компании в Барселоне и военные мероприятия в Марокко . Однако у Багарии в Эль-Соле были более жесткие идеологические границы, он страдал от определенной внутренней цензуры и не имел права публиковать здесь что-либо о Марокко.
Новой особенностью искусства рисования Багарии было то, что он все чаще рисовал людей как гибриды человека и животного , например, когда он характеризовал Унамуно как сову или когда он делал обезьяну для простого испанца. В 1920 году Багария вступил в социалистическую партию . Однако в его изображении испанского народа оставалось поразительное высокомерие. Багария прибегнул к клише французского романтизма . Испанец представляется ему андалузцем с типичной шляпой из Кордовы и ничего, кроме корриды в голове. В глазах Багарии обычный испанец был ленив и неспособен отстаивать собственные интересы.
С самого начала Багария был противником империализма в испанском контексте интервенции в Марокко. Например, в карикатуре 1913 года он объединил критику колониализма и корриду, поместив мусульманина на арену. Он в ужасе кричит: «Велик Аллах! Что за варварство! »Этим Багария подверг сомнению обычное оправдание колониализма - дикий народ должен быть цивилизованным.
В Испании не могло быть и речи о прямом карикатурном изображении короля. Багария прибегал к косвенным средствам, например, когда показал будущему посетителю музея, смотрящего на корону в витрине. Согласно сопроводительному тексту, этот объект утратил свою функцию в начале 20 века. Лев часто появляется как представитель Испании, что в испанской иконографии можно проследить до начала 1870-х годов. В Багарии лев иногда истощается до скелета и опускает голову.
Диктатура и борьба с цензурой
Как и его работодатель Эль Соль , Багария сначала с осторожной надеждой наблюдал за государственным переворотом генерала Примо де Риверы в сентябре 1923 года . Они рассматривали диктатуру - в согласии с широкими слоями общественного мнения - первоначально как возможность избавиться от «старой политики» (vieja política) . Багария недавно осудил коррупцию старой системы с помощью карикатуры, в которой политики загрязняют пляж просто потому, что они купались. Когда Примо де Ривера не хотел отказываться от власти, как обещал, карикатуры Багарии стали более скептичными. Увеличение расстояния было впервые выражено в карикатуре от января 1924 года в Эль-Соль , где диктатор в недоумении сидит на корточках перед сломанными часами своего отца и не знает, как их собрать.
Во время диктатуры конституционные права были отменены, и цензура была ужесточена как предварительная цензура. Багарии пришлось прибегнуть к тонким средствам критики, чтобы его карикатуры одобрили цензоры. Поэтому он нарисовал, казалось бы, безобидные природные сцены (dibujos para almohadón) и сказал своим читателям в сопроводительном тексте, что, по его мнению, они были раскрашены в синий и золотой - цвета военных. Багарии даже удалось опубликовать карикатуру на Ла Каобу , проститутку, которой покровительствовал Примо де Ривера до извращения закона, что цензор, очевидно, не заметил. Шаржи Bagaria, в с другой стороны, были хорошо понятны его публике, а к 1925 году он был известен своей упорной борьбе против цензуры.
Карикатуры о Марокко стали особенно чувствительными после « Ежегодной катастрофы ». Примо де Ривера изначально обещал положить конец испанским приключениям в Марокко. Только в период с сентября по декабрь 1924 года, когда испанские военные участвовали в сложной операции по выводу войск, цензуре осталось 27 карикатур. В мае 1925 года Багария все еще имел возможность показать свои работы на выставке Общества иберийских художников (Sociedad de Artistas Ibéricos) . Однако в том же году режим дал понять, что его кампания против цензуры угрожает существованию Эль Соль . Редакция газеты продолжала поддерживать своего знаменитого карикатуриста, но в мае 1926 года был выдвинут ультиматум, который, как они считали, нельзя игнорировать, и Багария в июне уехал из Испании в Буэнос-Айрес . Багария был также известен в Аргентине как художник-карикатурист, и еще в июле президент республики открыл выставку его рисунков. Багария жил, между прочим, что рисовал рекламу тоника для волос.
В ноябре 1927 года, когда режим начал терять общественную поддержку, Багария вернулся в Испанию. Он возобновил работу в El Sol 1 декабря . Чтобы сразу же не вступить в конфликт с цензурой, его газета сначала поручила ему изображать деятелей культуры, медицины, спорта и редакторов газеты. Постепенно Багария вернул себе политическую карикатуру. В 1929 году, например, он раскритиковал голод в Испании в нескольких карикатурах. В одном примере нищий предполагает, что Великий пост - единственное время года, когда он, как гражданин, может чувствовать себя, как все.
Другая группа карикатур демонстрирует непонимание Багарией определенных событий. Его изображение запрета в Соединенных Штатах показывает, что для испанца запрет на алкоголь был за гранью воображения. И он также прокомментировал женское движение с типичным испанским мачизмом : обычно он изображает отношения пары таким образом, что маленький мужчина подавляется доминирующей матроной.
Вторая республика
В 1931 году правительство вынудило владельца El Sol Николаса Марию де Ургоити продать свои акции, после чего все важные редакторы и сотрудники покинули газету. Многие из них нашли убежище в недавно основанном Ургойтисе, Крисоле , который позже изменил название на Луз . Сначала Crisol мог появляться только три раза в неделю, и изначально плохие условия производства также повлияли на качество рисунков Багарии. На время монархии пришел конец . Багария, который всегда выступал за республику как идеальную форму правления, находился на пике своего влияния. По мнению Хосепа Пла , художник-карикатурист внес решающий вклад в развитие республиканского движения.
Роль Багарии изменилась с республикой. Если раньше он видел свою задачу в разоблачении видимости нормальности как лицемерия, то теперь он был озабочен защитой работы республиканского правительства и передачей надежды на лучшее будущее. Он представлял республику в виде маленькой девочки, которую сначала нужно пощадить. Его карикатуры приобрели остроту только тогда, когда он напал на оппозицию, такую как анархический союз Confederación Nacional del Trabajo , который он обвинил в ведении бизнеса монархистов. Он изображал ультраправых испанцев в виде стариков в темных очках.Популярной мишенью также был воинствующий католицизм. Он также отказался быть разыгранным каталонцем против Республики. Его дом - улица, на которой он вырос в Барселоне.
За это время его представление о людях изменилось. Ленивый испанец, который носит шляпу Кордовы, теряет усы, подтягивает осанку, носит якобинскую фуражку и серьезно смотрит на предстоящие задачи. Художник-карикатурист отдал свое искусство на службу Мануэлю Асанье , которого прославил как учителя народа. Багария стал сторонником государства, его карикатуры утратили свою обычную остроту.
Художественный кризис
Мировоззрение Багарии всегда было пессимистичным. Это было очевидно уже на лекции в Бильбао в 1922 году: «Абсурдно думать, что карикатуристы - веселые существа, - наоборот. Большинство юмористов грустные люди; настоящий юмор […] - это продукт великой боли - боли рождения […] ». В 1933 году Багария пережил художественный кризис, который длился почти год. С этого периода почти не сохранились карикатуры на него. Постоянное злоупотребление алкоголем в богемной жизни, которое он также культивировал как признанный карикатурист, взяло свое. Иногда его депрессия доходила до смерти. В 51 год он выглядел преждевременно постаревшим; близкие друзья умерли. Он почти не отреагировал на свержение правительства Асанья.
Владелец Crisol / Luz , Urgoiti , который всегда имел Bagaria поддержки, прошел через депрессию в 1932 году , что привело к попытке самоубийства. Наконец, он передал пакет акций предпринимателю Луису Микелю. После этого редакционная группа Luz раскололась, и в 1933 году газету покинула группа из 22 редакторов левого толка, включая Багарию. Через несколько дней вернулся Багария, который, должно быть, осознал, что поставил под угрозу свое экономическое существование. Это создало парадоксальную ситуацию: Лус начал нападать на социалистов, а Багария, который благодаря своей славе теперь пользовался абсолютной свободой, продолжал поддерживать свою партию в той же газете.
Весной 1934 года Багария разработал новую форму художественного выражения. Он опубликовал серию из восемнадцати интервью под названием Diálogos espirituales y académicos , в которых текст был объединен с фотографией Багарии в качестве интервьюера и широкоформатными карикатурами. Опрашиваемыми были политики от нынешнего главы правительства Рикардо Сампера и различных министров до бывшего диктатора Примо де Ривера. Однако, как следует из названия, разговоры часто велись не о политических, а о философских и религиозных вопросах. Багария не ограничивался ролью вопрошающего, но также делал длинные заявления о своих убеждениях. Интервью с политическими оппонентами, такими как Хосе Мария Хиль Роблес , с самого начала были отмечены ожесточенной конфронтацией. 7 сентября 1934 года « Луз» прекратил свое издание.
Багария вернулся в свою старую газету El Sol , которую теперь несколько раз переворачивали и которая была отмечена как великий журналистский переворот. В 1935 году была вновь введена предварительная цензура. Во время восстания в Астурии и восстания Женералитата в Каталонии в 1936 году правительство Лерру объявило чрезвычайное положение и приостановило работу всей печати на десять дней. Даже после этого предварительная цензура не позволила напечатать какие-либо карикатуры Багарии об этих событиях. Но карикатуры, которые все еще появлялись, показывают, что работа Багарии стремительно ухудшалась в качестве. Обсуждаемое содержание становилось все более абстрактным, и он не мог найти для него подходящую форму. В какой-то момент, который должен был быть в 1935 или 1936 году, Багария перенесла алкогольную абстиненцию.
Пропаганда в гражданской войне
Во время гражданской войны в творчестве Багарии преобладали три темы: протест против политики «невмешательства», проводимой Францией и Великобританией; мобилизация на войну; а также призывы к единству всех республиканских сил в борьбе с фашизмом . Мотив Каина и Авеля появлялся все чаще - например, в связи с покушением на социалистического политика Индалесио Прието ; Багария считал, что испанцы от природы прокляты на братоубийство. В отличие от 1931 года, в 1936 году он не праздновал победу на выборах народного фронта. Его разочарование также очевидно в изображении некогда почитаемого Мануэля Асанья, которого он теперь обвиняет в том, что он руководствуется тщеславием. В июле 1936 года карикатуры из Багарии снова стали жертвами цензуры.
Мультфильмы в основном появлялись в каталонской газете La Vanguardia . По словам его биографа Эмилио Маркоса Вильялона, пропагандистские рисунки 1937 и 1938 годов относятся к числу более слабых работ Багарии. К ним относятся призывы к борьбе, прославление Хосе Миахи - защитника Мадрида - или благодаря Мексике, единственной стране, которая с самого начала открыто поддерживала Испанскую республику.
В изображении двух самых важных союзников Франко - Гитлера и Муссолини - Багария, с другой стороны, вернулся к старой форме. Муссолини впервые был изображен им в карикатурном виде в 1923 году, и с тех пор он часто пытался высмеять фашистского лидера. В 1935 году Италия аннексировала Абиссинию . Багария отчаянно осудил неудачу Лиги Наций в этом вопросе. В этом контексте ему удалось создать карикатуру, которая является одним из двух или трех наиболее воспроизводимых им рисунков. Пока итальянские самолеты бомбят абиссинские деревни на заднем плане, жители бегут. Ребенок спрашивает мать: «Правда ли, что мир полон абиссинцев?»
Он впервые изобразил Гитлера в 1930 году. В качестве выступающей черты Багария нарисовал свой сжатый рот единственной изогнутой вниз линией и поставил прыщик на голове в знак германского милитаризма. Гитлер также часто появлялся в качестве объекта своих карикатур в последующие годы. По случаю захвата власти Багария показал, как, по его мнению, немецкий крупный бизнес держал канцлера на коротком поводке. Карикатура 1937 года, в которой одинокий Гитлер ходит по крыше черепа, обладала пророческими качествами.
С другой стороны, Франко привлек внимание Багарии удивительно поздно, в 1937 году. Карикатурист очернил будущего испанского диктатора с большими глазами, длинными бровями и застенчивой манерой как совершенно женственный, назвал его предателем отечества немецким и итальянским интересам и агентом католической церкви.
Изгнание во Франции и на Кубе
Весной 1938 года Багария отправился в изгнание во Францию; в Испании его последний мультфильм был опубликован в La Vanguardia 24 апреля . Его сопровождала жена Эулалия, ему пришлось оставить старую мать. Один из двух его сыновей, Хайме, погиб на Арагонском фронте, другой, Луис, умер вскоре после этого в Каталонии, сражаясь за Республику.
В Париже Багария работал над Voz de Madrid, несмотря на его истощение и болезнь сердца . Для этой республиканской еженедельной газеты он подготовил так называемые алелуйи , похожие на комикс . В каждом из них Франко был оклеветан серией из четырех картин. В августе Багария организовал выставку в галерее «Жанна Кастель», которая также была показана в Лионе , и еще одну выставку годом позже. В конце мая 1940 года он вместе с женой покинул Европу и уехал на Кубу. Он умер здесь менее чем через месяц после приезда.
Загробная жизнь
Во времена франкизма Луис Багария держался в секрете . Карикатуры с его последней выставки были куплены мексиканским дипломатом Жилберто Боскесом и сейчас находятся в Национальной библиотеке Мадрида . В 1983 году открытие Багарии началось с крупной выставки в Национальной библиотеке. В 1988 году Антонио Элорса опубликовал свою первую монографию.
литература
- Луис Багария: республиканские карикатуры . Рей Лир, Мадрид, 2009 г., ISBN 978-84-92403-34-9 .
- Антонио Элорса: Луис Багария. Юмор и политика . Антропос, Барселона, 1988 год.
- Эмилио Маркос Вильялон: Луис Багария. Entre el arte y la política . Biblioteca Nueva, Madrid 2004, ISBN 84-9742-380-1 .
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ↑ Оригинальный текст: La teoría de Darwin - Mira, hijo: cuidate de leer estos libros. Дарвин был позором. ¿Pues no dice que el hombre desciende de nosotros?
- ↑ Исходный текст: ¿Qué dices de los filósofos que opinan que la guerra refreshra a los hombres?
- ↑ Исходный текст: Los últimos serán los primeros. Хорхе В. - Yo ser último en la guerra y primero en el reparto.
- ↑ Исходный текст: En familia: - Hijos míos, creo que ha llegado el momento de que formemos nosotros una junta de defensa.
- ↑ Исходный текст: Анидо. - Dime, Sinceramente, mi política no era de pacificador?
- ↑ La Tribuna , 9 апреля 1913 г.
- ↑ Исходный текст: Preocupación diaria - ¿Se puede?
- ↑ Исходный текст: Colaboración. Эль карикатуриста - Señor censor: se conoce que su lápiz es mejor que el mío; Por lo tanto, yo le suplico que me haga la caricatura. Si usted quiere, yo le daré la idea: puede dibujar un español rollizo y optimista que diga: "nunca había estado mejor que ahora".
- ↑ Оригинальный текст: El Cristo moderno. Эль-периодиста - Para mi no hay cambios, sigo crucificado en las rayas del lápiz rojo de la censura.
- ↑ Эль Соль , 13 февраля 1929 г.
- ↑ Исходный текст: Calma (Dedicado a unos lectores que dicen que hago poco oposición al Gobierno) Эль dibujante. - Pensad que es muy niña. Si cuando crezca no va por buen camino, ya le enseñaremos el mal humor que gastamos los dibujantes.
- ↑ Josep Pla: Retrats de passaport . Obra Completa , Том 10. Destino, Барселона, 1992, стр. 509. Цитируется по: Маркос Вильялон, стр. 286.
- ↑ Оригинальный текст: El canónigo Pildain
- ↑ Исходный текст: Después del discurso de Santander. El español. - Перо Д. Мануэль, que hace usted? Azaña. - Нада: un pueblo.
- ↑ «Es un absurdo pensar que los caricaturistas son seres alegres»; нада де эсо. La mayoría de los humoristas son hombres tristes: el verdadero humorismo […] es producto de un largo dolor - dolor de haber nacido […] ». цитата из Маркоса Вильялона, стр.189.
- ↑ Оригинальный текст: Политико Доминго де Рамоса - Ni una coma más y bastantes "puntos" menos.
- ↑ Исходный текст: Geografía negra - Madre, ¿es vedad que el mundo está lleno de abisinios? . Оригинальное название на испанском языке содержит двойное значение «черный» и «негр», что в испанском языке считается нейтральным термином. Дефект речи ведад также придает языку детский вид.
- ↑ Маркос Вильялон, с. 400.
- ↑ Исходный текст: Nuestra pesadilla ¡Y que siga la no intervención!
| личные данные | |
|---|---|
| ФАМИЛИЯ | Багария, Луис |
| АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Багария-и-Боу, Луис (каталонский) |
| КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Испанский карикатурист |
| ДАТА РОЖДЕНИЯ | 29 августа 1882 г. |
| МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Барселона , Испания |
| ДАТА СМЕРТИ | 26 июня 1940 г. |
| Место смерти | Гавана , Куба |