Еврейская арфа

Еврейская арфа
Английский  : еврейская арфа или челюстная арфа , итальянский:  Scacciapensieri , французский:  Guimbarde
Маултром 1a.jpg
Еврейские арфы, утюги длиной около 8 см каждая.
классификация Зупфидиофон
диапазон Монотонные, изменчивые обертоны
Шаблон: музыкальный инструмент Infobox / обслуживание / образец звука с параметром отсутствует


В варган небольшой музыкальный инструмент с проникающим языком , принцип звуковой генерации которого уже давно широко распространена по всему миру. Возбужденный вручную эластичный язычок через открытые ряды зубов проникает в полость рта игрока. Их тон тонально изменяется за счет изменения размера ротовой полости и дыхания, в частности отдельные обертоны усиливаются на слух и, таким образом, формируют фактические воспроизводимые тона.

Поскольку у еврейской арфы есть только ограниченный диапазон , она была почти обречена на исчезновение как сольный музыкальный инструмент в ходе музыкального развития Центральной Европы за последние 200 лет. Поскольку все обертоны, генерируемые различными техниками атаки и дыхания, основаны на фундаментальном, и этот фундаментальный всегда присутствует в звуке, еврейская арфа относится к дроновым инструментам . В области народной музыки она была заменена губной гармошкой около 1900 года , которая также воспроизводит свои ноты пронзительными языками, но только как их основные ноты. В Центральной и Северной Азии названия варганов в основном происходят от тюркского слова qopuz или монгольского chuur .

история

Каркас челюстной арфы из бамбука, длина около 20 см.

Вероятно, он возник в Азии. Есть много указаний на то, что самые старые версии были сделаны из дерева (бамбука).

В Европе самые старые находки были сделаны на востоке Франции. В 1868 году около Руана были найдены пять бронзовых варганов, которые, вероятно, относятся к галло-римскому периоду (V-VII вв.). В Эксетерском соборе около 1340 года в так называемой «певческой галерее» находится каменная скульптура ангела, играющего на арфе.

В немецкоязычных странах инструмент пользовался особой популярностью в народной музыке . Во время раскопок в гессенском замке Танненберг , который был разрушен в 1399 году, была обнаружена еврейская арфа, что позволяет в рудиментарных отсылках к азиатской модели. Себастьян Вирдунг изобразил еврейскую арфу в своей музыке, отсосанной и вытащенной из 1511 года. В серии гравюр Ганса Бургкмайра «Triumphzug des Kaiser Maximilian » около 1515 года изображен придворный шут, играющий на арфе.

Еврейская арфа нашла свое применение в музыке высокой культуры в период барокко , когда народные инструменты были популярны. Иоганн Георг Альбрехтсбергер написал для него несколько концертов. Бруно Глатцль, бенедиктинский священник из Мелька , дал концерт для императора Иосифа II как всемирно известного музыканта .

Однако самым известным виртуозом на варгане был Франц Кох, родившийся в Миттерзилле в 1761 году . В «Общей музыкальной газете» № 42 от 18 июля 1804 г. для чтения из выступления в Брауншвейге. «Г-н Франц Кох выступал в своих концертах на Бруммайзене . С Манчерли Писеном и встречал много аплодисментов» Из выступления того же О лорде Кохе с "губной гармошкой" год спустя во Франкфурте-на-Майне также сообщается в Allgemeine Musikische Zeitung № 24, а затем в следующем выступлении в Вене в марте 1818 года. Последнее появление в Вене в Musikalische Zeitung упоминается в ноябре. в 1823 г. В цитируемых здесь отчетах инструмент несколько раз упоминается как «гармоника» и только один раз как «гудящее железо».

Как виртуозный игрок, Франц Стельцхамер также увековечил челюстную арфу в литературных терминах ( D'Ahnl , Versepos 1851, стихи 220–227).

В сталинской России народная музыка была поставлена ​​на службу государственной идеологии, а арфа была запрещена, возможно, из-за ее связи с шаманизмом , который считался отсталым.

Имена

На латыни варган в Европе называли крембалом или тромбулой .

Немецкоязычные имена:

Региональные челюстные арфы:

Дизайн

Две копии старых немецких челюстных арф
Различные конструкции, включая их корпуса

В системе Хорнбостеля-Сакса варганы считаются одними из щипковых идиофонов , другие исследователи инструментов хотели бы причислить их к числу аэрофонов в своих классификациях музыкальных инструментов . Форма кронштейна варьируется от региона к региону, но принцип действия везде одинаков: пластинчатая рессора фиксируется как язычок пружины между ножками U-образной рамы, которая помещается в полость рта, которая стимулируется к вибрируйте пальцем. Шаг на корню , в первую очередь определяется длиной, толщиной, твердость и форму кончика пера. Ширина пружины в первую очередь влияет на крутильные колебания . Решающим фактором является содержание обертона варгана. Здесь чем ближе расстояние между пружиной и кронштейном, тем лучше содержание обертона.

Большинство варганов изготовлено из металла, например. B. железные , бронзовые или латунные и относятся к типу челюстей обруча, в которых язык, выступающий в виде тонкого крючка над обручем, выщипывается пальцем. В другом типе, челюстной арфе, язык окружен со всех сторон рамкой, и один конец рамки стимулируется непосредственно пальцем или через шнур. Бамбуковые каркасные челюсти в Юго-Восточной Азии включают генггонг , который исполняется в балийской музыке и музыке Ломбока , кариндинг на западной Яве , ангкуоч в Камбодже , рудинг на северном Борнео , кубинг на Минданао и хун в регионе Исан в северо-восток Таиланда и Лаоса . Вьетнамский àn môi - это челюстная арфа, сделанная из латуни, которая прижимается не к зубам, а к губам.

Стиль игры

Михаэль фон Мюкке фон Кофельгшроа во время соло челюстной арфы

Чтобы играть музыку, бедра слегка кладут на резцы, губы лежат на бедрах, и, таким образом, пружинный язычок может легко войти в открытую полость рта, которая действует как резонансная камера. Изменяя объем ротовой полости и ее геометрию (соответствующую формированию гласных, как в «aou-ö-ei»), создается тон с различным содержанием обертонов и звуковым спектром . Этот звук усиливается за счет одновременного продувания или втягивания через него воздуха. Чтобы расширить диапазон, музыканты часто переключаются между несколькими арфами, которые держат в руках во время игры.

«В конце XVIII - начале XIX века на еврейской арфе играли очень виртуозные инструменталисты. Итак, з. Б. Иоганн Генрих Шайблер монтирует до десяти варганов на опорном диске. Получившийся инструмент он назвал AURA . Еврейские арфы были настроены на разные основные тона, что позволяло даже создавать хроматические последовательности тонов ».

- Вальтер Маурер : Аккордеон (стр.19)

Движения рта, подобные движениям еврейской арфы, используются для создания звука в дугах рта . С 1930-х годов европейские челюстные арфы в большом количестве использовались на юге Африки, в основном районе распространения африканских арф.

Музыкальное использование

Палитра музыкальных приложений варьируется от простого « Boing! «От мультфильмов до современной музыки и классической музыки. Еврейскую арфу можно найти почти во всем мире как инструмент народной музыки , она также является частью традиционного инструментального репертуара альпийского региона и широко распространена из Венгрии и Словении через немецкие и италоязычные альпийские страны во Францию. и далее на Сардинию и Корсику.

Австрийский способ игры, в котором используются несколько еврейских арф, настроенных на основные уровни ( тонический , доминантный и субдоминантовый ) гаммы, позволяет использовать еврейскую арфу в гармонии мажор-минор , в отличие от чистой игры на дроне. так что этот инструмент в австрийской народной музыке используется без перерыва и по сей день. Иоганн Георг Альбрехтсбергер , учитель Бетховена, около 1765 года написал семь концертов для еврейской арфы, мандоры и струнных, три из которых сохранились в библиотеке в Будапеште. В нем он интерпретировал мелодии и стилистические приемы современной австрийской народной музыки и сумел включить еврейскую арфу в гармонию венской классики благодаря использованию различных варганов на основных сценах . Варган Игра в Австрии была признана в качестве нематериального культурного наследия в Австрии с 2012 .

Варва также широко распространена в Средней Азии и соседних горных регионах, например, в тувинской музыке , где она используется вместе с обертонным и подтонным пением . Этот стиль музыки стал известен благодаря группам « Хуун-Хуур-Ту» и « Ят-Ха», которые выступают на мировых музыкальных фестивалях и в классических концертных залах .

Сегодня многие люди знакомы со звуком варгана из музыкальной темы « Улицы Сезам» . В поп - чарты варгане пришел в семидесятых группой Medicine Head с песнями , как One And One Is One или Восходящего Солнца . Еврейскую арфу также можно найти в фолк-металле и викинг-металле . Примером последнего является ранняя метал-группа викингов Bathory .

Другие музыканты, которые использовали арфу: Карл Эйленштейн , Эннио Морриконе , Тапани Варис , Антон Брюхин , Альбин Паулюс , Бернхард Микускович , Вольфдитрих Янша , Тони Гейлинг , Аттвенгер , Seeed , Джон Бон Джови , The Who , Red Hot Chili Peppers , Леонард Коэн , Джо Уолш , Saltatio Mortis , Subway to Sally или Die Ärzte .

Ганс Вернер Хенце использует арфу в своем концерте для четырех музыкантов Эль Симаррон (Беглый раб), автобиографии сбежавшего раба Эстебана Монтехо , 1970 года.

В радиоспектакле и мультфильме Die Biene Maja прыжки кузнечика Флипа сопровождаются музыкой с еврейской арфой.

Герман Карл Брунн (1862–1939) получил Wiener Musikantenpreis за хорошую игру на еврейской арфе.

Производственные мощности

Молльн возле Штайра в Верхней Австрии, где гильдия евреев-арфистов существовала с 15 октября 1679 по 1938 год, по-прежнему остается самым важным местом производства в мире . Между 1779 и 1893 годами в Моллне всегда работало более 20 мастеров, а в 1818 году в городе было даже 34 мастера. С 1984 года было всего 2 мастерских, при этом компания Schwarz ежегодно экспортирует около 300 000 изделий в 19 стран.

Еврейские арфы также производятся в Норвегии, Восточно-Сибирской Республике Саха (бывшая Якутия) и Южно-Сибирской Республике Тыва , а также в Словакии, Германии, Польше, Италии, Венгрии, Вьетнаме, Индонезии, Афганистане, Индии, Филиппинах. и США.

литература

Дискография

  • Горное эхо. Еврейские арфы по всему миру. (Этническая серия) PAN Records, Лейден, 2006 г. (PAN 1206)

веб ссылки

Commons : Jew's Harps  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов
Викисловарь: Еврейская арфа  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Густав Отруба : Еврейские арфы и их изготовление в Моллне. От гильдии к заводскому кооперативу . В кн .: Листы о родине Верхней Австрии . Том 40, вып. 1 , 1986, стр. 60 ( PDF-файл на форуме OoeGeschichte.at [доступ 30 июля 2019 г.]).
  2. ↑ a b c Густав Отруба: Еврейские арфы и их производство в Моллне. От гильдии к заводскому кооперативу . В кн .: Листы о родине Верхней Австрии . Том 40, вып. 1 , 1986, стр. 61 ( PDF-файл на форуме OoeGeschichte.at [доступ 30 июля 2019 г.]).
  3. ↑ a b c Густав Отруба: Еврейские арфы и их производство в Моллне. От гильдии к заводскому кооперативу . В кн .: Листы о родине Верхней Австрии . Том 40, вып. 1 , 1986, стр. 63 ( PDF-файл на форуме OoeGeschichte.at [доступ 30 июля 2019 г.]).
  4. ↑ Эдгар Нимечек: Музыка из кармана. В: Витрина народной культуры. № 3/2007, Atzenbrugg 2007; В целом мире. Каталог выставки Technisches Museum Wien, 2002.
  5. ↑ а б в Отруба 1986, с. 69.
  6. ↑ Allgemeine Musikalische Zeitung. Шестой год с 5 октября 1803 г. по 26 сентября 1804 г. № 42, Лейпциг 18 июля 1804 г., колонка 708, онлайн в Google Книгах (Франц Кох в Брауншвейге).
  7. ↑ Allgemeine Musikalische Zeitung. Седьмой год с 3 октября 1804 г. по 25 сентября 1805 г. № 24, 13 марта 1805 г., колонка 393, онлайн в Google Книгах (появление во Франкфурте-на-Майне).
  8. ↑ Allgemeine Musikalische Zeitung. Двадцатый год с 7 января 1818 г. по 30 декабря 1818 г. № 11 от 18 марта 1818 г., колонка 211, онлайн в Google Книгах (появление в Вене).
  9. ↑ Allgemeine Musikalische Zeitung. Двадцать пятый год. № 47 от 19 ноября 1823 г., колонка 761, онлайн в Google Книгах (также в Вене).
  10. ↑ Ганс Комменда: Народные музыкальные инструменты в Альпах. Об одноименной книге Карла М. Клира, Bärenreiter Verlag Kassel and Basel, 1956. В: Institut für Landeskunde von Oberösterreich (Ed.): Österreichische Heimatblätter. Том 12, выпуск 1/2, Линц, январь - июнь 1958 г., стр. 78, вся статья, стр. 74–79, PDF на форуме OoeGeschichte.at.
  11. ↑ Варган, русская еврейская арфа. In: russia-ic.com от 14 июля 2009 г., дата обращения 10 марта 2019 г.
  12. ↑ Кристоф Шмидт: Паломники, Папы и Пророки: История религий в Восточной Европе. Фердинанд Шенинг, Падерборн 2014, ISBN 978-3-657-77265-0 , стр. 34.
  13. ↑ Сталин и шаманы. В: Lausitzer Rundschau от 5 декабря 2003 г.
  14. ↑ а б Азбука австрийского фольклора. Карманные инструменты. В: Австрийский форум .
  15. ↑ Отруба 1986, с. 62.
  16. ↑ Йозеф Фохт: Фотжобель, арфа и губная гармоника в источниках ранней народной музыки. В: Йозеф Фохт, Герберт Грюнвальд (Hrsg.): Konzertina, Bandonion, Akkordeon. Развитие инструментов гармоники и игры на них в Баварии. При участии Дитера Криккеберга и Кари Оривола. В: Bayerischer Landesverein für Heimatpflege e. В. (Ред.): Сборник и документация народной музыки в Баварии. № E 12, Мюнхен 1999, стр. 5-10.
  17. ^ Дэвид Rycroft: фрикционный хордофон в Юго-Восточной Африке. В: Журнал Общества Галпина. Том 19, апрель 1966 г., стр. 84-100, здесь стр. 88f.
  18. ↑ Справочник нематериального культурного наследия в Австрии: Игра на еврейской арфе в Австрии , доступ 29 августа 2015 г.
  19. ^ Друзья Тувы .
  20. ↑ Отруба 1986, с. 72.
  21. ↑ а б Отруба 1986, с. 79f.
  22. ↑ Отруба 1986, с. 94.