Проникающий язык

Басовая язычковая пластина гармошки с двумя язычками; по одному с каждой стороны.

Трость с дополнительным грузом на конце трости (для получения более глубокого звука)

Каркас язычковой пластины, язычок и заклепка для фиксации язычка в каркасе.

В музыке проникающий язык (также известный как проникающий язык ) представляет собой полосу материала, обычно металла , которая прикреплена (обычно приклепана ) к плотно прилегающей раме на одном из ее концов . Свободно подвижная часть закрывает центр проема рамки, когда она простаивает; когда она играется, она качается через рамку и создает звук.

В случае инструментов гармоники проникающие язычки также известны как язычки. Слово ламелла вместо высунутого языка употребляется редко .

функция

Скоростная запись язычковой пластины с высунутым языком

Когда воздух обдувается язычком, он прогибается через отверстие в раме. Воздух может выходить через отверстие, давление воздуха на язык уменьшается. Благодаря эластичности материала язычок откидывается назад, снова закрывает отверстие и прерывает поток воздуха, который затем снова оказывает давление на язык, процесс начинается снова. Эти очень быстрые прерывания воздушного потока вызывают колебания в окружающем воздухе и, следовательно, звуковую волну .

Только небольшая часть звука исходит из вибрирующего языка. Большинство звуковых волн исходит от стимулированного окружающего воздуха. По сути, язычок вибрирует только на своей основной частоте, тогда как гармонические волны, содержащиеся в звуке, образуются в окружающем воздухе. Весь типичный звуковой спектр намного сложнее, и на него также влияет структура остальной части инструмента.

Язычок тростника необходимо слегка согнуть в исходном положении, чтобы он мог колебаться, когда начинается поток воздуха, см. Эффект Бернулли . Для этого необходима определенная асимметрия конструкции. Таким образом, обычный пуансон может работать только в одном направлении.

Но есть патенты на язычковые пластины, которые также работают в двух направлениях. Некоторые из них успешно использовались в прошлом, но сегодня ни один производитель язычковых пластин не производит такие язычковые пластины. Проще говоря, такие язычковые пластины состоят из двух рамок, между которыми находится язычок. Необходимо принять дополнительные меры для обеспечения восстановления необходимой асимметрии воздушного потока в обоих направлениях. Это можно сделать через дополнительные прорези для воздуховодов или через Y-образное удлинение язычка на его подвижном конце.

Открывающиеся язычки имеют аналогичную структуру, только язычок больше паза в раме. Ударные концевые тростники сегодня используются в органах для тростников . Двойные язычки язычков ( язычки встречных ударов) , используемые в деревянных духовых инструментах, используют аналогичный принцип .

Физика тростника

Вырез для чертежа язычковой пластины

Цельная пластина фисгармонии с цинковым каркасом и бронзовым язычком

Высота полученного тона , зависит от геометрических размеров, формы и распределение массы в языке. См .: Расчет далее в этой статье. Для настройки язычков со свободно раскачивающегося конца отшлифуют немного металла, чтобы усилить звук. Конец трости теряет массу и, следовательно, инерцию, и начинает вибрировать быстрее. Для создания более глубокого тона на конце можно нанести материал, например, в виде дополнительного припоя, или можно удалить материал в середине полосы листового металла. В результате язык качается медленнее (с меньшей частотой ) и с большим отклонением ( амплитудой ) .

Другие факторы мало влияют на высоту звука: на язычковую пластину незначительно влияет звуковая камера, окружающая ее, механические компоненты, такие как клавиши и остальной инструмент. Температура воздуха также оказывает теоретическое (но практически незначительное) влияние на поле. Взаимодействие с окружающими компонентами необходимо учитывать только во время производства и настройки.

Давление воздуха, действующее на язычок, также приводит к небольшому сдвигу высоты звука (надуванию). Более высокое игровое давление ведет к понижению поля. Противоположный эффект имеет место с колеблющимися воздушными столбами в полых телах. Если есть достаточно места, этот эффект понижения высоты звука при увеличении давления воздуха можно компенсировать путем выбора резонансного тела в сочетании с язычком. В зависимости от конструкции язычковой пластины снижение высоты звука может варьироваться в зависимости от увеличения игрового давления. Однако сдвиг высоты тона обычно находится в пределах нескольких центов и поэтому малозаметен даже при больших динамических изменениях. Это следует учитывать при игре на ручных инструментах, играющих на медных духовых инструментах. Поэтому при настройке духовые инструменты должны быть ниже эталонного тона язычкового инструмента.

Точная настройка ручных инструментов может занять очень много времени (допускается до плюс-минус 8 центов, в зависимости от качества инструмента).

Основное преимущество язычковых пластин перед органными (губными) свистками, деревянными духовыми и струнными инструментами заключается в том, что высота звука остается практически постоянной в течение очень долгих периодов времени, независимо от температуры окружающей среды.

Расчет шага

Найдите частоту f , единица измерения: Гц, с которой вибрирует язычок.

Должно быть известно:

1. Модуль упругости Е, модуля единицы: кН / мм: модуль упругости Е в качестве физического свойства, измеренные при комнатной температуре, описывает жесткость материала. Он является результатом градиента кривой напряжение-деформация в диапазоне упругости во время испытания на растяжение с удлинением ε, единица:% и растягивающее напряжение σ, единица: Н / мм². Модуль упругости - это постоянная пропорциональности в законе Гука . Постоянная материала для стали составляет около 200 кН / мм².${\ Displaystyle Е = {\ гидроразрыва {\ mathrm {d} \ sigma} {\ mathrm {d} \ epsilon}}}$
2. Плотность , единица измерения: кг / м: материал постоянной для стали составляет около 7850 кг / м${\ displaystyle \ rho}$
3. Размеры: длина L , ширина b и толщина (высота) h , единица измерения: м.

Язычок прикреплен к хорошо подогнанной раме (передний край рамы здесь не показан, чтобы обнажить язычок). Свободный конец слегка загнут вверх (здесь не показан).

Когда воздух движется вниз через язычок, он сначала может проходить только через узкий зазор («AR») между наконечником и рамой.

Язычок притягивается воздушным потоком, что увеличивает зазор и количество воздуха, проходящего через него.

Эластичный язычок поднимается вверх через раму.

Предполагая, что язычок имеет форму куба, массу m язычка можно определить через объем V :

${\ Displaystyle м = \ rho \ cdot V = \ rho \ cdot h \ cdot b \ cdot L}$

Только определенное давление воздуха p , единица: Н / м², при котором язык стимулируется к вибрации, воздействует на трость . Свободный конец язычка больше участвует в движущейся массе m, чем часть, которая находится рядом с заклепкой. Форма языка влияет на распределение массы. Сила F , единица измерения: Н, который действует на трость, результаты следующим образом :

${\ Displaystyle F = б \ cdot L \ cdot p}$

Площадь момент инерции I , единица измерения: см ⁴ , тростника также определяется по формуле:

${\ displaystyle I = {b \ cdot {h} ^ {3} \ over {12}}}$

А это, в свою очередь, приводит к определенному отклонению язычка (траектория отклонения подвижного конца). Общее соотношение между действующей силой F и прогибом s , единица: м, можно вывести из теории « изгиба балки » . Он гласит:

${\ displaystyle s = {\ frac {F \ cdot {L} ^ {3}} {3 \ cdot E \ cdot I}}}$

Жесткости с из тростника, единицы: Н / м, могут быть получены из этого:

${\ displaystyle c = {\ frac {F} {s}} = {\ frac {3 \ cdot E \ cdot I} {L ^ {3}}} = {\ frac {E \ cdot b \ cdot h ^ { 3}} {4 \ cdot L ^ {3}}}}$

Обратите внимание, что жесткость уменьшается пропорционально модулю упругости. Если толщина h увеличивается или длина L сокращается , жесткость становится значительно выше по мере увеличения мощности.

Константа для минимально возможного основного колебания , константа, определяется математическим приближением и относится к стержню, зажатому с одной стороны. Это = 1,875. Язычок также может быть возбужден для колебания на основе другой константы, эти колебания называются собственными колебаниями высших мод. = 4,6941, = 7,8548 и т. Д. Эти значения применимы только к абсолютно прямоугольным размерам. Если ширина или толщина язычка профилирована, эти факторы также изменяются. Расчет вибрации для более сложных размеров, приближающихся к реальным размерам язычков, возможен только с помощью метода конечных элементов . Однако результаты, которые могут быть получены с помощью следующих расчетов, приблизительно применимы для профилированных язычков. ${\ displaystyle \ gamma}$${\ displaystyle \ gamma _ {1}}$${\ displaystyle \ gamma _ {2}}$${\ displaystyle \ gamma _ {3}}$

Угловая частота тростника приводит к:

${\ displaystyle \ omega = {\ gamma ^ {2} \ over {\ sqrt {3}}} \ cdot {\ sqrt {c \ over {m}}}}$

при этом частота f следует: ${\ displaystyle \ omega = 2 \ pi f}$

${\ displaystyle f = {\ gamma ^ {2} \ over {2 \ pi \ cdot {\ sqrt {3}}}} \ cdot {\ sqrt {c \ over {m}}}}$

Если соответствующие базовые формулы заменены на c и m , формула может быть преобразована в следующие формы путем изменения формы и сокращения.

${\ displaystyle f = {\ gamma ^ {2} \ cdot h \ over {4 \ pi \ cdot {L} ^ {2}}} \ cdot {\ sqrt {E \ over {3 \ rho}}}}$

После изменения этого уравнения на L длина определенного язычка для желаемой частоты f получается :

${\ displaystyle L = {\ sqrt {{\ gamma ^ {2} \ cdot h \ over {4 \ pi \ cdot f}} \ cdot {\ sqrt {E \ over {3 \ rho}}}}}}$

Результат зависит только от параметров материала.

Гибка

Гармоника использует аналогичные эффекты. Для этого язычки этих гармоник сделаны немного разными. Самый тонкий каркас и немного меньшее усилие пружины с большей гибкостью язычка. Физически глотка, рот и остальная часть резонансного пространства человеческого тела изменяются в своих резонансных отношениях, как это происходит при издании звуков. Игрок, использующий эту технику, говорит практически через губную гармошку, сравнимую с игрой на варгане, но эффект заключается в фактическом понижении или повышении высоты звука, а не только в изменении тембра, как на варгане.

Резонансное пространство (по сути, полость рта), собственно язычок и, при изгибе, также второй, более низкий язычок, который расположен в том же воздушном канале, участвуют в результирующей высоте звука.

Таким образом, вы можете видеть, что результирующая высота звука определяется не только фактическим язычком, хотя это и вносит основной вклад. Приложив большие усилия, несколько ручных инструментов были преобразованы так, чтобы высоту звука можно было снизить, усилив нажатие клавиш. Также есть соответствующие патенты на BluesBox Тома Тонона. Относительно новый патент был подан из Китая, который предусматривает использование современных небольших неодимовых постоянных магнитов , которые механически подносятся к язычку и тем самым вызывают изменение высоты звука. Этот метод в настоящее время уже предлагается для модели гармоники.

Качество звука геркона

Кривая вибрации проникающего языка:
вверху: отклонение языка
внизу: осциллографическое изображение генерируемого звука

• Аудиосэмпл, звук язычка на настроечном столе ^{? / я}

• Максимально достижимая громкость с минимальными колебаниями высоты тона.

Максимально достижимый объем при тех же условиях и при максимальном давлении, которое действует на язычок, зависит в первую очередь от его эффективной площади. Так как ширина язычка не учитывается при расчете высоты тона (см. Расчет), большего объема можно достичь, расширив язычок. Поскольку наиболее задействованная поверхность находится в направлении движущегося конца, язычки с язычками, которые резко сужаются в направлении движущегося конца, работают тише, чем более широкие версии. Достижимая разница в громкости находится в пределах 10 дБ, так как ширина язычка не может быть увеличена бесконечно из-за возможных крутильных колебаний. Кроме того, толщина язычковой пластины также играет роль: чем дольше язычок движется в канале, тем больше энергии может подаваться. Это не относится к высоким нотам. Также влияет сборка трости и масса, к которой она прикреплена. Более массивная конструкция язычка оказывает определенное влияние на громкость, а также на другие аспекты качества звука язычковой пластины, всегда есть определенное взаимодействие. В целом, однако, все эффекты, которые зависят от крепления и массы, чрезвычайно малы и не должны быть переоценены, поскольку они не могут быть изменены в широких областях. Однако они должны дать понять, в каком направлении могут быть достигнуты положительные изменения.

• Динамический диапазон в reedplate уже тесно связана с тем, что только что было сказано, максимальный объем теперь принимается как само собой разумеющееся.

Динамический диапазон простирается от самого тихого звука до максимальной громкости (примерно 40–90 дБ). Порог срабатывания при минимально возможном давлении воздуха зависит, помимо оптимально отрегулированного изгиба язычка, прежде всего от жесткости и точности прилегания язычка к раме. Жесткость трости не может быть значительно уменьшена, так как в противном случае страдает тональность при максимальном давлении игры. Если тростниковые пластины высокого качества, используются эмпирические значения, которые представляют собой очень хороший компромисс. Более дешевые пластинки тростника часто немного жестче, особенно для высоких нот, и для игры требуется большее давление. С более тонкими и высокими тростниками работать сложнее, чем с немного более толстыми тростниками. Производственный допуск напрямую влияет на оптимальную реакцию язычка. Плохие язычковые пластины обычно требуют немного большего изгиба язычков, что также снижает динамику. При производстве язычковых пластин для станков жесткость язычковых пластин в нижнем и среднем диапазоне тонов сегодня обычно несколько снижается, так что язычковые пластины хорошо реагируют, несмотря на более низкую точность и более высокое потребление воздуха. Однако это снова приводит к уменьшению максимально достижимой громкости и, таким образом, еще больше сужает динамический диапазон. Кроме того, следует отметить, что не все музыканты играют с одинаковым максимальным давлением игры, поэтому лучшие инструменты должны быть адаптированы к исполнителю. Однако, чтобы избежать блокирования язычковых пластин при игре со слишком большим давлением, обычно выбирается немного большая кривизна язычка, чем это может быть необходимо для соответствующего игрока. Производственный допуск также влияет на потребление воздуха. Лучшие тростниковые пластины используют меньше воздуха.

• На звук влияет содержание обертонов язычковой пластины, и поэтому он является составом звукового спектра.

Все факторы, уже обсужденные выше, влияют на звуковой компонент язычковой пластины, поэтому может оказаться, что по акустическим причинам предпочтительнее использовать язычковые пластины более низкого качества. Окольными путями все пропорции язычковой пластины входят в звуковой спектр. Сам язычок вибрирует почти синусоидальным образом. Герконовая пластина действует как своего рода генератор импульсов для окружающего воздуха. Поскольку язычок при входе в воздушный канал относительно резко прерывает воздушный поток, в генерируемом акустическом тоне в этой фазе колебаний возникает более или менее крутой наклон, что, упрощенно говоря, означает возникновение обертонов. Чем резче фланг, тем больше обертонов создается; более точные язычковые пластины дают более яркие и четкие звуковые образы. Кроме того, однако, язычок не закрывает канал линейно, когда он входит в воздуховод, потому что он профилирован и сам выполняет движения, которые не просто соответствуют упрощенному движению пазухи. Это создает дополнительные негармонические компоненты обертона. При определенных условиях язычок также может предпочтительно возбуждать колебания в более высоких модах . Однако эти высшие колебания с большей вероятностью будут оценены как неприятные, они во много раз выше, чем базовые колебания, и обычно не находятся в равном соотношении с ними. При нормальной игре эти колебания очень малы по своей амплитуде и, таким образом, формируют только звуковую составляющую, которая намеренно незаметна. В случае колоколов и гонгов эти нечетные гармоники, которые излучаются непосредственно звуковым генератором, гораздо более выражены. В случае колокольчиков обычно регулируют и эти «обертоны», чтобы сам колокол издавал чистый, как можно более чистый звук. Это не делается с язычками, но форма и контур файла также в значительной степени определяют звук язычка. Поведение высших вибраций по отношению к реальной основной вибрации известно только теоретически, поскольку оно определяется формой язычка. Проще всего это сделать заранее рассчитать только для балок с одинаковыми размерами по всей длине язычка. Однако на практике этого не происходит. Поэтому трости разных производителей всегда звучат немного по-разному, даже если они точно настроены! Также имеет значение, будет ли трость одинаковой ширины по всей длине или сужается. Кривая опиливания (профилирование) и распределение веса по длине языка также влияют на звук. Также существует сильное взаимодействие со звуковой камерой, на которой установлена ​​язычковая пластина. Отношения чрезвычайно сложны, и далеко не все детали изучены. Однако должно стать ясно, что играет роль способ изготовления язычковой пластины и что ее нельзя легко заменить на эквивалентную. Так что на звук язычка влияет множество факторов. Однако, поскольку информация практически недоступна, неизбежны тщательное сравнение и рассмотрение вашего собственного вкуса. Во многих областях это остается субъективной оценкой, поскольку всегда необходим определенный компромисс.

• Адрес и последствия

Адрес - это время реакции, которое проходит до того, как раздастся звуковой сигнал после открытия заслонки. С другой стороны, есть эхо язычка после того, как заслонка уже закрыта. В этих переходных областях звука также присутствует существенный динамический звуковой компонент, который очень интенсивно воспринимается людьми. Спектр тонов очень богат обертонами, которые содержат много звуковой информации, особенно в этих переходных областях. В частности, реверберация очень низких тонов часто воспринимается как раздражающая, поскольку реверберация больше похожа на звон, чем на чистый тон. С технической точки зрения, как уже было сказано выше, желательна быстрая реакция язычка. Что касается производственного процесса, то точно обработанные язычковые пластины также улучшаются. Но необходимо оптимизировать жесткость язычка и его изгиб. Таким образом, существует очень сильная взаимосвязь между массой, жесткостью, точностью посадки и изгибом. В принципе, можно сказать, что язычковые пластины с большей массой имеют более длительное время отклика, а также дольше резонируют. Следовательно, более низкие тона всегда имеют большее время отклика, чем эквивалентные более высокие тона. По производственным причинам и из-за доступного места в аккордеоне ноты выше C1 обычно длиннее, чем необходимо, ноты ниже a обычно слишком короткие, чем было бы желательно для оптимальных условий. Чтобы это компенсировать, используются опилки (профили) и веса. Следовательно, есть чисто физические ограничения. Однако есть небольшая область, где язычки с одинаковым шагом могут быть оптимизированы путем изменения отношения массы к жесткости без чрезмерного влияния на другие аспекты качества звука. С эквивалентными язычковыми пластинами с той же точностью, большей массой и большей жесткостью увеличиваются время отклика и реверберация, в то же время повышается постоянство тона во всем динамическом диапазоне. И наоборот, меньшая масса и уменьшенная жесткость приводят к уменьшению времени отклика и реверберации, в то же время уменьшая постоянный тон во всем динамическом диапазоне. Чем больше эффективная поверхность атаки воздушного потока, тем быстрее среагирует трость. Движущуюся часть трости можно рассматривать как эффективную цель. Эффект также наибольший в области наибольшего отклонения. Если задняя часть относительно жесткая в направлении заклепки, как в случае с высокими нотами, эта часть также крайне мало участвует в полезной площади. Кроме того, здесь также играет роль изгиб язычка вверх: если передний конец выступает слишком далеко, воздух обтекает его и, следовательно, больше не полностью попадает в рабочую зону. Кроме того, следует отметить, что изгиб язычка, который установлен слишком сильно или слишком далеко, также увеличивает время отклика или даже предотвращает вибрацию язычка. Кроме того, существует очень сильное взаимодействие с условиями резонанса звуковой камеры и, в определенной степени, с остальным инструментом, особенно в отношении отклика и послевкусия. Поэтому нередко определенные язычковые пластины по-разному гармонируют на разных инструментах. Неисправные язычки часто обнаруживаются по очень плохому отклику и заметно низкой реверберации. Неправильная установка язычка или дефекты материала язычка приводят к увеличению внутреннего демпфирования. Прежде чем он наконец сломается, в язычке часто появляются крошечные трещины, которые приводят к расстройке и гашению вибрации. Недостаточное закрепление язычковой пластины и звукового поста также приводит к ухудшению отклика.

• Парадокс точности посадки.

Характер звукового канала в сочетании с точностью установки язычка также влияет на качество звука. По производственным причинам в большинстве язычковых пластин используются звуковые прорези с параллельными боковыми стенками. Обычно это не является недостатком, но требует чрезвычайно точной регулировки и закрепления язычка, чем ближе производственные допуски. Камыши совершают крутильные колебания, особенно в фазе оседания, тем более, чем они шире и тоньше. Язычок тростника до определенной степени скручивается и, при определенных обстоятельствах, ударяется о стенки канала, когда он глубоко погружается в воздушный канал. Даже при очень жестких допусках менее 0,015 мм время отклика снова увеличивается, поскольку при перемещении язычка в канале между стенкой канала и краем язычка возникает большее сопротивление воздуха. Этому противодействует расширение звукового канала в направлении конуса назад. Следует снова избегать слишком большого расширения, однако обычно с профессиональными итальянскими язычковыми пластинами в среднем диапазоне тонов тональные каналы расширяются назад примерно на 0,02 мм. Это означает, что легче снова отрегулировать язычок и что динамика достигает максимума с высочайшей точностью подгонки язычка. Нечто подобное может быть достигнуто, если тростниковые пластины переработаны с большими допусками с использованием техники пазов, как это часто использовалось в прошлом с немецкими язычковыми пластинами и до сих пор частично используется Schwyzerörgelis. Дополнительное замечание: язычок и язычок не имеют одинаковых коэффициентов теплового расширения, поскольку обычно изготавливаются из разных металлов. Если точные тростниковые пластины эксплуатируются при температуре ниже комнатной, тростник поцарапается - это нормально. Чем выше качество аккордеона, тем больше времени нужно дать, чтобы приспособиться к комнатной температуре, прежде чем играть с ним.

строительство

качество

Из-за множества аспектов качества звука все еще существует множество факторов, которые определяют качество язычковых пластин, но которые не могут быть записаны в таблицах с использованием сегодняшних средств.

С другой стороны, существует небольшой объем данных, которые производители могут предоставить в таблицах, таких как шаг язычковой пластины, размеры язычковой пластины, толщина язычковой пластины, точность посадки язычковой пластины, тип паза. форма, жесткость язычковой пластины, точная информация об используемых материалах. К сожалению, европейские производители язычковых пластин практически не предоставляют никаких данных. Поэтому производители инструментов полагаются на свои собственные испытания и свой опыт.

Материал и изготовление

Раньше язычки для гармошек делали из бронзы или латуни, сегодня в основном из стали. Язычки для гармошки обычно все еще изготавливают из специальных латунных сплавов. Причина этого прежде всего заключается в том, что воздух, которым мы дышим, ржавеет на стальных язычках. (Исключения: Seydel также производит модели с язычками из нержавеющей стали с 2007 года, детские гармошки из пластика, в основном, имеют пластиковые язычки.) Возможны и другие материалы для язычков, например, прототипы были сделаны из титана.

Герконовая пластина также состоит из рамы, к которой тростник приклепывается или прикручивается. В этом каркасе можно разместить один или целый набор камышей. В фисгармонии используются отдельные язычки на кадр, но английская гармошка также использует отдельные язычковые пластины, флютину и некоторые другие инструменты. Гармоника, русский баян, бандонеон , а также старше, более мелкая гармошка инструментов предпочитают использовать целые наборы из тростника на опорную плиту. Для каждого язычка в раме предусмотрена прорезь, это примерно на 0,02 мм больше язычка со всех сторон. В идеале он должен быть максимально плотным, потому что чем ближе производственные допуски, тем меньше воздуха потребляется при игре.

У более дорогих язычковых пластин гармошки есть щель, слегка сужающаяся к задней части. В процессе производства пазы в язычковых пластинах обрабатываются машинной обработкой в ​​ходе дальнейшей операции. Благодаря этому коническому удлинителю язычок можно установить более точно. При высоком давлении игры (громкости) трость также немного отклоняется в сторону и, следовательно, не может свободно перемещаться через прорезь. Трость не только выполняет простые основные колебания, но и совершает крутильные движения с меньшей амплитудой. Если у паза нет этого конического удлинителя, он должен быть больше.

Бандонеон звучит совсем по- другому , чем на аккордеоне . Для этого есть три основных причины:

1. Используются длинные и толстые пластины из цинкового тростника .
2. Прорезь для язычков не коническая.
3. Звуковая камера устроена несколько иначе.

Толщина язычковой пластины также является важным показателем качества; чем толще рамка, тем выше максимально достижимая громкость с почти постоянным шагом. Следовательно, более дорогие комплекты язычковых пластин также тяжелее.

Однако в случае очень высоких нот для достижения удовлетворительных результатов требуется значительно уменьшенная толщина язычковой пластины. Это одна из причин, по которой в тростниковых пластинах пикколо используются латунные рамки. В остальном дюралюминий сегодня в основном используется для изготовления рам. Раньше цинк очень часто использовался в качестве материала каркаса.

Сегодня производство в основном осуществляется машинным способом. В Европе в настоящее время только четыре компании производят тростниковые пластины. Два из них находятся в Италии, один в Чехии и один в Германии. Однако немецкая компания производит только продукты среднего качества и в небольших количествах. Итальянские компании предлагают тростниковые пластины разного качества. «A mano» (по-итальянски ручная работа , но это не значит, что тростниковые тарелки на самом деле ручная работа) высшего качества (профессиональное) .

Некоторые субпоставщики предлагают приклепанные вручную тростниковые пластины. Следующее качество - «Typo a mano», что означает «как ручная работа». Однако объективных критериев практически нет. Более дорогие настройки снабжены более крупной ножкой для язычка.

Трости обычно пробивают продольно из полосовой стали. Чешская компания предлагает каркасы из тростниковых пластин, которые производятся на электроэрозионных станках. В Европе язычковые пластины для гармоники производятся только компанией Hohner в Троссингене и компанией Seydel в Клингентале.

Чтобы узнать о доступных сегодня язычковых пластинах, см. → Styrian Harmonica # качество язычковых пластин.

Кожаный клапан

Кожа для клапанов используется на большинстве язычковых пластин, которые содержат два язычка: один для избыточного давления, а другой - для разрежения. Кожаные полоски работают как клапан и предотвращают поток воздуха в одном направлении, так что одновременно стимулируется только одна трость. Без клапанов или если кожа клапана повреждена, аккордеон все еще может воспроизводить звук. В результате, однако, во время игры потребляется больше воздуха, а высота звука меняется незначительно. Если прибор перенастраивают, сначала необходимо убедиться, что клапаны работают. Сегодня вместо кожи часто используют многослойную полиэтиленовую пленку, которая состоит из нескольких слоев, наклеенных друг на друга. Также распространено сочетание кожи и пластика или кожи с металлической фольгой или металлической пружиной. Пластиковые пленки дешевле и их легче обрабатывать, но они менее подходят для больших тростниковых покрытий. Поэтому для нижних тонов обычно используют кожаные клапаны. Кожаные клапаны при правильном выборе производят меньше шума при закрытии. Особенно заметна разница в фортепианных пассажах. С другой стороны, пластиковые клапаны часто предпочтительнее для высоких тонов и небольших клапанов, поскольку они более чистые и могут быть сделаны более гибкими, чем самые маленькие кожаные клапаны. Выбор правильного клапана для каждого шага требует определенного опыта. Клапаны теперь прикреплены с помощью постоянно эластичного клея. В прошлом, дерево воск или шеллак использовался для крепления, которая до сих пор используется, особенно для кожи клапанов. Для высококачественных инструментов с язычками очень хорошего качества оптимальный выбор клапанов вносит значительный вклад в качество звука и комфорт игры.

Старение клапанов происходит как на кожаных, так и на пластиковых клапанах. Даже если клапаны на старых приборах выглядят хорошо, они больше не должны работать должным образом. Кожаные и пластиковые клапаны с возрастом становятся жестче, особенно когда инструменты мало используются. Небольшой изгиб свободных концов кожаных клапанов обычно не является признаком проблем. Пластиковые клапаны обычно лучше закрываются в исходном положении, но фактическое правильное функционирование может быть определено только с помощью активного теста.

история

Первые появления в Египте и Китае

Китайский Шэн, ок. 1700/25 г.

Этот принцип генерации звука был уже известен в Египте и других древних культурах. В древности проникающий язык впервые был использован в Китае в ротовом органе « шэн ». Согласно китайским источникам, металлические языки были сделаны около 2800 г. до н.э. Изобрел император Хуан Тэй.

Развитие в Европе

Первые попытки с устойчивыми языками начались в Европе после того, как французский иезуит и миссионер Пер Амио отправил несколько шенгов из Китая в Париж в 1776 году .

Копенгагенский профессор Кристиан Готлиб Кратценштейн (1723–1795) был первым в Европе, кто разработал такой принцип. Он использовал языки в своей речевой машине, в которой гласные могли генерироваться искусственно через подключенные резонансные трубки. Королевская академия в Санкт-Петербурге присудила ему премию за изобретение в 1780 году. В результате местный производитель инструментов Франц Киршник разработал звучный язык для маленьких органов и в 1783 году представил публике первый портативный портативный компьютер с таким регистром. Органист и музыкальный исследователь Георг Йозеф Фоглер (1749–1814) познакомился с этим принципом на концерте в Санкт-Петербурге в 1788 году и был восторжен. Он пригласил коллегу Киршника Георга Кристоффера Раквица в Варшаву в 1790 году, чтобы встроить такой регистр в инструмент. Однако это произошло только после дальнейшего путешествия в Роттердам , а затем и в монастырь кармелитов во Франкфурте-на-Майне . В 1795 году Раквиц построил громкие языки в церкви Святого Николая в Стокгольме для Улофа Швана . Примерно в это же время такой принцип был установлен в Санкт-Сюльпис в Париже в 1796 году Кристианом Киндтеном в Сагарде на Рюгене. Дальнейшие инсталляции были выполнены Карлом Августом Бухгольцем в Праге 1798–1800, около 1800 года в церкви Святой Ядвиги в Берлине и в Нойруппине , с 1800 по 1804 год в Вене, Зальцбурге (орган монастыря Святого Петра), 1805 году в Мюнхене (Санкт-Петербург). Church и Michaelshof Church), в то время регистр был уже более распространен в Европе, чем предполагалось ранее.

Георг Йозеф Фоглер установил систему с громкими язычками во многих органах за свой счет. Он достиг высокого уровня осведомленности со своим Orchestrion , с которым он несколько раз путешествовал по Европе. Поскольку он искал контактов с местными строителями органов, а также проводил курсы для строителей органов, особенно в Праге, он, безусловно, отвечал за то, чтобы новая система быстро нашла широкое распространение. В 1807 и 1808 годах Фоглер был в Париже с Мельцлем и Кауфманном.

Иоганн Непомук Мельцель (1772–1838) встроил звучные языки в свой оркестр в 1805 году , для которого Людвиг ван Бетховен написал вторую часть «Победы Веллингтона или битвы при Витории» (op. 91) в 1813 году.

Распространение в Америке

В США создателю органов Уильяму М. Гудричу приписывают изобретение тростника. Это неудивительно, поскольку он хотя бы косвенно контактировал с Иоганном Непомуком Мельзелем , возможно, прибыл только пан Хармониун . В биографии Мельзеля за период около 1811 года сообщается о «поездках в Париж, Лондон и т. Д.». Америка специально упоминается только для 1824 года.

В марте 1823 года Уильям Гудрич вместе с другими завершил реплику Пан-гармоник Мельцеля.

Якобы в 1821 году Джеймс Х. Базен ремонтировал для кого-то бостонский инструмент. Джеймс Х. Базен впоследствии использовал новое открытие и около 1836 года построил «орган на коленях». Удар пришел в Бостон через Мельзеля и Гудрича с 1810 по 1812 год. Уильям М. Гудрич был также известным учителем пения («учитель пения в Бостоне»). Следовательно, возможно, что язычки для перфорации были встроены в органы для труб между 1811 и 1821 годами.

С 1833 года Прескотт построил другие подобные инструменты.

Видео нового «качающего мелодеона».

Дальнейшее развитие в Европе после 1800 г.

Проникающий язык. Рисунок Фридриха Рохлица, 1811 г.

Проникающий язык. Рисунок Вильгельма Вебера.

По крайней мере, около 1800 года громкие языки чаще встречались в регистрах органов, чем это принято считать.

Эксперты относительно быстро распространили инновации в Европе. С того времени на него нет патента, что говорит о том, что вряд ли кто-то мог рассматривать это как собственное изобретение или улучшение. Многие мастера работали над большими органными произведениями, такими как недавно построенный орган в Шоттенкирхе в Вене, поэтому было невозможно сохранить в секрете улучшения. В 1811 году Фридрих Рохлиц написал подробный отчет с рисунком в AmZ . В 1829 году Вильгельм Эдуард Вебер подробно написал об этом в Cäcilia - журнале для мира музыки .

Краткие записки Леопольда Слдауэра

Полный текст можно найти в Allgemeine Musikischen Zeitung от 13 февраля 1813 г., стр. 117–120.

• В августе 1796 года оркестрион аббата Фоглера был услышан бурными аплодисментами на концерте в Стокгольме.
• 1801 - это г. Фоглер и его органостроитель г. Кнехт из Тюбингена с оркестром в Праге.
• До 1804 года Леопольд Зауэр из Праги закончил фортепиано, оно оснащено регистром органа, в котором используются проткнутые тростники.
• А в 1804 году - второй фортепиано такой же конструкции.
• До 1805 г. построил суд органостроителя г. Игнац Кобер в Вене, учитель Леопольда Зауэра, большого органа в Schottenkirche, который также использует звучные языки в некоторых регистрах.

Использование перфораторов в сравнительно небольших инструментах

С трубными мельницами

Тростниковые трубы органов обычно называют трубочными заводами. Сегодня они известны как язычные трубки, при этом различают ударный и проникающий языки. Присоединенная труба служит резонатором и влияет только на тембр, а не на высоту звука, за исключением тростниковых трубок Zacharias .

Георг Йозеф Фоглер неоднократно бывал в Париже после 1890 года, и, по крайней мере, в 1796 году орган Sulpicer в Париже был оборудован тростником, который использовался для этого. Габриэль Джозеф Гренье говорит, что Георг Йозеф Фоглер и другие внесли свой вклад в то, чтобы Orgue expressif , своего рода предшественник более поздней фисгармонии , стал реальностью. Фоглер не запатентовал ни одну из навязанных им модернизаций. Габриэль Жозеф Гренье не является изобретателем проникающего языка, но в 1803 году он получил патент на свой Orgue expressif. Allgemeine Zeitung Musikische 1821 содержит подробный отчет о expressif Orgue в консерватории в Париже и воспроизводит оригинальный доклад на французском языке в переводе. Цитаты из таких отчетов во многом способствовали тому факту, что Габриэля Жозефа Гренье ошибочно изображают как изобретателя предшественников фисгармонии. Иоганн Готфрид Кауфманн и его сын Фридрих Кауфманн из Дрездена построили Belloneon в 1805 году, а механический трубач и гармоник - до 1812 года . Машины работают по тому же принципу, что и Mälzel. В описании показано, что проникающие язычки используются в сочетании с трубами. Это выражение нам сегодня трудно понять. Фоглер Мельцель и Кауфманн поддерживали хорошие отношения друг с другом. Генерация звука основана на генерации человеческой речи.

Длинная тростниковая пластинка старинного диатонического аккордеона

Без трубных станов

Проникающие языки также могут использоваться без видимого резонатора.

Aeoline был разработан около 1810 Бернхарда Эшенбахом вместе со своим двоюродным братом Иоганн Каспар Schlimbach , где они были стимулируется с помощью этого еврея арфы. Physharmonika была запатентована Антоном Хеклем в Вене в 1821 году . В 1824 году Антон Рейнлайн получил в Вене патент на усовершенствование аккордеона. Первый инструмент с проколотым языком в форме флейты был запатентован в 1828 году Иоганнесом Вайнрихом , сапожником и писателем из Хайлигенштадта . Он состоял из латунной трубки длиной около 30 см. У него были язычки из сплава серебра, 20 клавиш и шесть отверстий для пальцев, а также диапазон более двух октав. Связанным инструментом был также удар эолин с ключами. В немецкой эолийской школе 1830 года говорится: «Это (...) на самом деле был духовой аккордеон. Лучшим музыкантом, играющим на этом инструменте, является г-н Читтадини, представивший его на своем ежегодном концерте в 1829 году ».

Длинная язычковая пластина старой поврежденной губной гармошки

Сирилл Демиан даже заявляет в патенте от 1828 года, что такие трости использовались в регистрах органов более 200 лет. Для получения дополнительной информации см. Историю гармоники . Еврейская арфа также использует аналогичный принцип. Однако очевидно, что только в начале 19 века в Центральной Европе возник больший интерес к этому принципу генерации звука.

Современные перфорированные языковые инструменты - это губная гармошка , рисованные инструменты , мелодика (духовой аккордеон) и фисгармония .

Смотри тоже

• Голосовые пластины Helicon , звуковая кафедра

литература

• Флойд Керси Грейв, Маргарет Г. Грейв: Восхваление гармонии: учение аббата Георга Йозефа Фоглера. University of Nebraska Press, Lincoln et al. 1988, ISBN 0-8032-2128-2 , books.google.com (Подробно описывает все, что связано с Orchestrion, более 30 модификаций органа)

веб ссылки

• Производитель тростниковых плит
• Моделирование Java-апплета
• Голоса объяснили
• History of Punch languages (английский)
• Текст об Эолине с картинками (англ.)
• Иоахим Вайшет: Информация о трости для DIX и фисгармонии. (PDF; 28 кБ) 1996 г.
• Стробоскопические записи вибрирующего язычка, показывающего не только основные колебания, но и крутильные колебания.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Джон Дж. Охала: Кристиан Готлиб Кратценштейн: пионер в синтезе речи . (PDF; 434 kB) Калифорнийский университет, Беркли
2. ↑ Кристиан Фридрих Готлиб Вильке: Об изобретении трубных заводов с проникающими языками . В Allgemeine Musikische Zeitung от 5 марта 1823 г., полковник 149-155 , здесь полковник 152-154.
3. ↑ Газета для элегантного мира, Verlag L. Voss, 1804, страница i
4. ↑ Краткая биография. (Во вставленном [] тексте ... означает дальнейший текст в оригинале, оригинал можно посмотреть в Wikisource.) Он был в России в 1786 году ... Он обратил свое внимание на все важные органные мастерские и пытался поощрять мастера вносят усовершенствования всех видов. Итак, он начал z. Б. Сделать попытки преобразовать тростниковые трубы, построенные профессором Кратценштейном для имитации человеческого голоса, в органные трубы, которые раздуваются до сильной стороны, когда усиливается давление ветра, и заканчиваются пианиссимо, когда давление сбрасывается без расстроения. ... Он нанял шведского органного мастера Ракница , который работал подмастерьем в Кирснике в Санкт-Петербурге , чтобы прикрепить эти органные трубы к своему переносному органу, который он назвал Orchestrion. ... он установил первые трубы с громкими языками в органе в Роттердаме . Его собственный оркестрион был в коробке ... Новые язычковые голоса позволили В. создать более выраженное крещендо для своего оркестриона, поскольку каждая отдельная труба могла использоваться для фортиссимо и пианиссимо. ... и так возникла «Система упрощений» Фоглера, которая привлекла столько внимания, но также нашла и противников, и противников. Более того, его попытки расширились, чтобы сделать большие трубы, называемые тридцатью двумя футами, необязательными ... Он был основан на открытии Тартини, что если вы соедините отдельные интервалы триады друг с другом, это создаст более глубокий звук в воздухе. Если подключить z. Б. корень трезвучия с пятой, нижняя октава корня возникает в воздухе. ... Если вы соедините трубу длиной 16 футов с пятой трубой, длина которой всего 102/3 фута, ... Строители органов уже применили этот принцип эмпирически в своих смесях. Теперь В. попытался применить то же самое ко всей системе своих упрощенных органов. Как только ... он восстановил несколько крупных органов в Германии за свой счет. В Мюнхене это были органы в Санкт-Петербургской и Михельшофкирхе. ... Неугомонно В. использовал свои шестимесячные каникулы в длительных поездках таким образом, всегда выступая как виртуоз органа и фортепиано и, насколько ему позволялось, переделывая органы по своему принципу, для чего всегда носил с собой вышеупомянутый Ракниц в качестве помощника с ним. ... В 1790 году он вернулся в Англию, оттуда он поехал во Франкфурт, затем в Дармштадт ... В ноябре мы находим его в Роттердаме, затем в Амстердаме, где он дал три концерта в своем оркестре. ... в 1792 году он был в Лиссабоне; чтобы узнать народные песни, он отплыл в Африку, надеясь услышать старые песни мавров, затем вернулся через Грецию в Стокгольм; куда он прибыл в конце 1793 года. ... В 1796 году он был в Париже во второй раз и снова играл на органе Сюльпис, в который уже были внесены изменения согласно его предписаниям. … Его последний концерт [в Швеции]… был переполнен…; Его контракт в Швеции истек в 1796 году, но по просьбе регента и наследного принца он оставался там до 1798 года. Затем он удалился в Прагу, читал лекции по науке о звуке в зале, который он переделал в «акустическое вогнутое зеркало». расход и в центре внимания был его оркестр. ... через 2 года в Вену. Здесь он развил живую деятельность и нашел большое признание. ... Одновременно с Бетховеном, сочинявшим «Фиделио», у него была квартира и пансион в театре. В 1804 году он покинул Вену, поехал в Зальцбург, где упростил монастырский орган на Св. Петре, после чего дал на нем концерт. … Роберт Эйтнер:  Фоглер, Георг Йозеф . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, pp. 169-177.
5. ↑ Ф. К. Бартл: Послания с гармошки . 1796. Ф. К. Бартл: Трактат о клавишной губной гармошке . 1798 г.
6. ^ Эмерих Кастнер, Юлиус Капп: Людвиг ван Бетховен: Все буквы . Лейпциг, 1923 г. (Repr. Tutzing 1975), стр. 274: «По моей собственной инициативе Мельцель без денег написал отрывок из боевой симфонии для своей пангармоники».
7. ^ Орфа Кэролайн Охсе: История органа в Соединенных Штатах . С. 77, books.google.at
8. ↑ The New England Magazine , Volume 6, p. 32, books.google.at.
9. ^ Журнал Эмерсона и Путнама ежемесячно , Том 2 1855, стр. 117, books.google.at
10. ^ Ричард Кассель: Орган: энциклопедия . С. 441, books.google.at
11. ↑ Джеймс Барклай Хартман: Орган в Манитобе: история инструментов, строителей и …, стр. 16, books.google.at
12. ↑ Видео-пример качающегося мелодеона
13. ↑ Рисунок из: Allgemeine Musikische Zeitung. 13-й год, Фридрих Рохлиц, 1811 г., стр. 169. books.google.at
14. ^ Общая музыкальная газета. 13-й год, Фридрих Рохлиц, 1811 г., стр. 157–159 books.google.at
15. ↑ Компенсация органных труб на Wikisource books.google.com
16. ↑ : Вильгельм Вебер: Вторая половина, о компенсации колебаний высоты звука, зависящих от давления воздуха. В: Cäcilia: журнал для музыкального мира. Том 11, 1829 г., стр. 181-202. Компенсация органных труб . С рисунком. Предисловие графа Вебера. books.google.com
17. ^ Общая музыкальная газета. Том 15, 13 февраля 1813 г., стр. 117–120. Примечания - Мне только что довелось увидеть произведение m. Z. v. J. 1811, в котором говорится об усовершенствовании работы с трубкой в ​​органе. Из любви к правде позволю себе сделать несколько замечаний о том, что ни художник, ни ценитель искусства не должны и не должны быть неприятными. Я очень удивлен, как г. Соломенный человек из Франкенхаузена потратил на свое изобретение новые трубочные заводы и может утверждать, что изобрел их в 1809 году. Поскольку я думаю, что лучше осведомлен об истории этих трубных заводов, я с уверенностью делюсь тем, что знаю о них. - Изобретение этих трубочных заводов не может быть передано никому, кроме господина Кназенштейна, жившего в Санкт-Петербурге в последние годы правления императрицы Катарины. Мистер. Раквиц, мастер по изготовлению органов из Стокгольма, был первым, кто использовал эти трубочные произведения для партии органа; они также были услышаны в августе 1796 года в оркестре аббата Фоглера на концерте в Стокгольме под бурные аплодисменты. В конце мая 1801 года я познакомился с г-ном Фоглером, который основал свой знаменитый оркестр в Праге, где я впервые увидел и восхитился этой тростниковой мельницей. За это время мне было поручено изготовить большое фортепиано со струнной педалью и педалью свистка, начиная с Coutra-C, которую г. Фоглер и его мастер по изготовлению органов, г-н. Кнехт из Тюбингена (ныне в Дармштадте) видел, как это сделал я. Педаль этого инструмента составляет 16 футов, а длина всего фортепиано - 8 футов. в настоящее время у него тот же Mr. Граф Леопольд фон Кински в Праге. В 1804 году у меня появился второй инструмент для мистера Ферда. Граф, виноторговец из Праги, сделал то, что г. Игумен В. обследовал многих любителей искусства в моей квартире в Бейсейне и дал об этом положительное свидетельство. Искусный судостроитель г. Игнац Кобер из Вены, мой учитель, в 1805 году в городе Шоттенкирхе выполнил красивую и большую работу, в которой, к его чести, создал несколько таких голосов для педали и мануала. Поскольку для строительства такого большого сооружения требуется несколько помощников, было нелегко скрыть секрет этих новых трубных заводов, которые, к тому же, уже были известны. Так что каждый из помощников впоследствии привез ее на родину. Знакомство с аббатом Фоглером также заставляет меня очень сомневаться в том, что он так поздно выдавал себя за изобретателя этих трубных заводов, что он мог бы сделать раньше по прибытии в Прагу, но все же не сделал этого. Я также не могу поверить в то, что г. Говорят, что аббат V нашел эти новые произведения применимыми только для басов, так как несколько раз в его оркестре я настраивал бас-валторну, кларнель, vox humana и vox angeliea, поскольку новая трость работает через все фортепиано. - Думаю, я показал, что ни господин Соломенный человек, по-прежнему мистер Ульхе являются изобретателями новых трубных заводов (которые последний, однако, не называл себя таковыми); и что мы должны поблагодарить только аббата V за то, что он принес нам это изобретение с севера. - Этот мистер Способность Соломенного человека представить все духовые инструменты (кроме флейт) этими новыми язычками так же невероятна, как и неопределенность. тоже самое. Потому что 1) я по опыту знаю, что труба и валторна, а именно настоящая труба и валторна, помещенные как части колокола) вообще не реагируют на удары тростей; 2) Я могу засвидетельствовать на собственном опыте, а также по словам его аббата В., как показал г-н Кнехт, что трубка на костылях не сохраняет настроение надолго. Но был найден другой способ, при котором вечно изменчивые костыли, отвергнутые хорошими мастерами, не используются, а на место ставятся регулировочные винты, которые гораздо лучше выдерживают недовольство. - Можно многое улучшить в рисунке, который я опущу здесь, так как я готов опубликовать работу по изготовлению фортепианных инструментов, в которой длина точно установлена ​​и соответствует их естественному размеру; и везде, где я докажу, что настоящие трубы также можно использовать в органостроении, и они хороши, пригодны к эксплуатации и пригодны для использования. Эта работа, которую я написал как самозанятый работник, также сама разработала необходимые чертежи, называется: «Искренний изготовитель фортепиано-инструмента», или более подробные уроки, объясненные с помощью нескольких медных пластин, которые определили жанры известных и используемых фортепианных инструментов. до сих пор появляются математические, акустические и проверенные опытом правила. Леопольд Зауэр, инструментальный мастер в Праге. books.google.com
18. ^ Ричард Кассель: Орган: энциклопедия. 2006, стр. 233. Габриэль Жозеф Гренье (1756 или 1757–1837), французский производитель инструментов и изобретатель orgue expressif . В 1810 году Гренье построил орган, у которого были только проникающие язычки с диапазоном высоты тона в пять октав, а самой высокой нотой была фа. Он получил патент на этот инструмент. В патенте от 23 июня 1803 года он воздал должное Себастьяну Эраду (1752–1831), Георгу Йозефу Фоглеру и другим, которые внесли свой вклад в создание этого органа. Он поместил свой новый инструмент между фортепиано и органом. books.google.com Говорят, что еще в 1790 году Гренье построил два инструмента этого типа, но у них был только двухоктавный диапазон. Другие инструменты были установлены Гренье в 1815 году для Dames du Sacre-Coeur в Париже, а в 1819 году - смешанный орган с таким регистром органа для Музыкальной консерватории в Париже. У него был ученик по имени Теодор Ахилле Мюллер, который позже значительно усовершенствовал этот тип инструмента. books.google.com
19. ^ Общая музыкальная газета. 23-й год. Фридрих Рохлиц, № 9, 28 февраля 1821 г., стр. 133–140. books.google.com
20. ↑ Фридрих Рохлиц: Трубач. В кн . : Общая музыкальная газета. Том 14, № 41, стр. 663–665, 7 октября 1812 г. Машина, изобретенная Механикус, г-ном Фридрихом Кауфманном, в Дрездене. Кауфманн в Дрездене проявил себя как изобретатель гармони, с которым он совершил путешествие по Германии в прошлом году. Но его новые творения настолько превосходны, настолько замечательны, особенно для акустиков, что заслуживают того, чтобы их знали в мире как можно больше. - Механикус, мистер Мельцель из Вены известен как первый изобретатель устройства, имитирующего естественные амбушюры человека на трубе. Он значительно обогатил орган и другие подобные произведения, которые до этого ограничивались только трубными регистрами (трубными сочинениями), которые напоминали звук трубы. Позже он усовершенствовал свое изобретение до такой степени, что с помощью этого искусственного амбушюра он также умел воспроизводить несколько тонов на трубе, как на духовом инструменте; так как раньше ему требовалась труба для каждой ноты. - По этому пути сейчас мистер. Кауфманн пошел дальше и создал искусственный трубач, который во всех отношениях намного превосходит солодовую нишу. Во время своего пребывания в Дрездене Ref. Имел возможность увидеть и услышать, как эта машина еще не закончена на тисках. С нее сняли всю одежду, и поэтому любой скрытый обман должен быть устранен. Чрезвычайно простая и компактная машина дунула на прикрепленную к ней трубу (которая меняла номер несколько раз для проведения экспериментов) совершенно красивым, идентичным тоном и законченным языком, проталкивающим различные лифты, фанфары и тому подобное. Здесь уже присутствуют тона a и h, а также тона Clarino, странные, которых нельзя найти у Mälzel. Но еще более интересным и сияющим непостижимым является получение двойных тонов с максимально одинаковой силой и чистотой. Ref. Был очень удивлен, когда после нескольких единодушных движений он внезапно услышал пару оживленных лифтов в октавах, третях, квинтах и ​​т. Д. И очень красивую двойную трель на фа. После акустических опытов стало известно, что ноты, принадлежащие определенным аккордам, являются определенными, и отдельные попытки, особенно на валторне и флейте, уже предпринимались практикующими артистами, но только как очень неопределенные в исполнении и рассматриваемые как артистические элиты. Таким образом, наиболее примечательным для теории звукообразования является то, что один инструмент может воспроизводить одно и то же, но с совершенством, например, две трубы. То, что было возможно для машины, не должно быть невозможным для модели - естественный подход. До сих пор ноты a - h можно было выдувать только вручную благодаря хорошо известному стопору, и они были полностью исключены из серии полезных нот, потому что их было трудно выдувать, и они были слишком неравномерными и отличными по тону от таковых. называются естественными тонами. Здесь, однако, все они находятся в прекрасных отношениях, с одинаковой силой и без какой-либо другой помощи, кроме мундштука. Даже если бы двойные тона были невозможны для обычного использования, какое обогащение мы не получили бы от этих тонов! Насколько эффективнее и целесообразнее можно было бы использовать трубы в будущем! - Странно, что г. Кауфманн, несмотря на все усилия, еще не смог форсировать шестую часть одновременно, поскольку у него даже есть секунды, мажорные и второстепенные трети, четверти, квинты и октавы. - Мистер. Кауфманн близок к совершенству внешности (трубач в старинном испанском костюме, в голове которого также прикреплены часы, с помощью которых можно определить, в какой час он должен трубить самостоятельно, и т. Д.) И, надеюсь, будет рядом с ним. это интересное произведение искусства, которое в любом случае дает материал для множества новых взглядов и экспериментов - отправляйтесь в путешествие. books.google.de