Макс Баттинг

Макс Баттинг (родился 6 октября 1888 года в Берлине ; † 13 июля 1976 года там ) был немецким композитором .

Жизнь

Место рождения Макса Баттинга на Брунненштрассе, 148.
Мемориальная доска на доме на Брунненштрассе 148, Берлин-Митте

Макс Баттинг был сыном торговца железом и учителя игры на фортепиано. Первые уроки музыки он получил от матери, а затем от органиста Арнольда Дрейера. После окончания средней школы он учился в Музыкальной академии в Мюнхене с 1908 по 1914 год . Там он брал уроки композиции с Фридрихом Клозе и Вальтером Курвуазье , дирижированием с Феликсом Моттлем и Полем Приллом и пением с Карлом Эрлером . Иногда он посещал лекции по психологии , философии , искусству и истории литературы в университете Людвига Максимилиана в Мюнхене . Среди его профессоров были Александр Пфендер , Теодор Липпс и Вильгельм Шпехт. Композитор Баттинг проходил в основном на частных уроках с Вальтером Курвуазье, что Клозе предложил ему после ссоры.

Во время Первой мировой войны Баттинга не призвали в армию из-за слабого здоровья. Когда он вернулся в Берлин в 1919 году, по настоянию отца он устроился помощником в магазин своего отца, где проработал до 1923 года. Однако ему была предоставлена ​​достаточная свобода для его композиционной деятельности. Он установил контакт с другими молодыми художниками и подружился, среди прочего, с Вальтером Руттманном и Филиппом Ярнахом . В 1921 году Баттинга приняли в левую группу « Ноябрь », музыкальными мероприятиями которой он руководил до 1927 года. В 1925 году работал музыкальным журналистом в «Sozialistische Monatshefte». Его произведения стали более известны благодаря выступлениям на музыкальных фестивалях Общества новой музыки , в немецкой секции которого Буттинг работал членом правления с 1925 по 1933 год. В этом контексте он также принял участие в Donaueschinger Musiktage . В 1925 году его 5 пьес для струнного квартета были приняты III. World Music дни в Международном обществе новой музыки (УИЦП World Music Days) в Венеции, в 1929 Шерхен проведенного тычок Третьей симфонию на VII Всемирных дней музыки в Женеве , которые также принесли ему признание на международном уровне. В том же году композитор стал заместителем председателя Немецкого кооператива Тонкюнстлер.

Макс Баттинг был одним из первых композиторов, активно занимавшихся радиовещанием . С 1926 по 1933 год он был членом культурного консультативного совета Funkstunde, а с 1928 по 1933 год руководил студией радиоинтерпретации при консерватории Клиндворт-Шарвенка . Кроме того, он проводил мастер-классы по композиции для радиоспектаклей в радио-испытательном центре Берлинского музыкального университета . Одним из его учеников был Эрнст Герман Мейер .

В январе 1933 г. Баттинг был назначен членом Прусской Академии художеств . Однако вскоре после того, как Гитлер «пришел к власти», стало ясно, что национал-социалисты не хотели, чтобы он был «музыкальным большевиком», «потому что он был одним из музыкантов, сыгравших ведущую роль в распаде немецкой музыкальной жизни в России. годы упадка ». До 1938 года Баттинг мог работать в авторской компании STAGMA в качестве директора отдела посредничества. С 1939 года ему пришлось снова существовать из хозяйственного магазина своего отца, который он первоначально оставил партнеру после смерти отца в 1932 году. Чтобы обеспечить продолжение бизнеса, который он теперь взял на себя и, следовательно, его единственное средство к существованию, он был вынужден вступить в НСДАП в 1940 году (членский номер 7.623.597).

После Второй мировой войны Баттинг отказался от коммерческой деятельности, снова жил в Восточном Берлине как композитор-фрилансер и участвовал в реконструкции STAGMA / GEMA и Ассоциации немецких композиторов (IDK). В 1948 году был принят в « Культурбунд» и назначен главным редактором Государственного комитета телерадиовещания ГДР . В 1950 году он был одним из членов-основателей Немецкой академии художеств , а с 1956 по 1959 год был ее вице-президентом. С 1951 года он был членом правления Ассоциации немецких композиторов и звукооператоров (VdK ГДР), а также председателем консультативного совета учреждения по защите прав на исполнение и воспроизведение в области музыки (AWA). .

Баттинг получил в ГДР множество наград:

Макс Баттинг нашел свое последнее пристанище на кладбище Панков III .

Тональный язык

Музыка Баттинга изначально была стилистически связана с Антоном Брукнером и Максом Регером . В 20-е годы он подошел к более современным направлениям. Таким образом, ему постепенно удалось выработать свой индивидуальный стиль. В первую очередь для контрапункта, это близко к музыкальному неоклассицизму и экспрессионизму . Метрический ритмический дизайн обычно очень дифференцирован и часто включает изменения размера. Гармония движется внутри часто диссонирующей заостренной тональности. Иногда встречаются и двенадцатитоновые темы, например, в Симфонии № 9. Однако Баттинг никогда не использовал этот материал для развития настоящей додекафонии в смысле Арнольда Шёнберга, которым он восхищался критически . Формально композитор ориентировался на традиционные модели, такие как сонатная часть , но часто менял их или отказывался от них в целом ряде произведений в пользу стройных форм развития. Он всегда старался найти индивидуальное решение формы для каждой работы. Его симфоническое произведение можно рассматривать здесь как образцовое, в котором представлены все возможности циклического дизайна, от одночастного до пятичастного.

Хотя до 1945 года он был довольно продуктивным, а в нацистскую эпоху он был почти полностью немым, Баттинг испытал новый творческий подъем после окончания войны. Тот факт, что на сегодняшний день наибольшее количество его произведений создано в ГДР, можно объяснить тем, что композитор сделал одной из своих задач также написание «повседневной музыки», которую требует государство для популярной, легкой для понимания музыки. -понять музыку Искусство должно встречаться. Таким образом, он продолжил некоторые из работ, которые он написал специально для радио в конце 1920-х годов, которые стилистически близки к высококлассной популярной музыке.

В центре творчества Баттинга - десять его симфоний, которые определяют его как одного из самых важных немецких симфонистов своего поколения. Также есть камерная симфония для тринадцати сольных инструментов, две симфонии и триптих для большого оркестра.

Кроме того, он в основном написал произведения для камерной музыки, среди которых особого упоминания заслуживают десять струнных квартетов . Кроме того, концерт для фортепиано и флейты , многочисленные короткие оркестровые пьесы и в основном малоформатные фортепианные произведения являются частью его творчества.

Наиболее важные вокальные композиции Баттинга - оратория «Меморандум» , опера Конрада Фердинанда Мейера « Plautus im Nonnenkloster » и несколько кантат .

Работы (подборка)

Оркестровые произведения

  • Траурная музыка op.12 (1916)
  • Симфония No. 1 op.21 для 16 инструментов (1922)
  • Камерная симфония op.25 для 13 инструментов (1923)
  • Симфония No. 2 op.29 (1926)
  • Симфония No. 3 op.34 (1928)
  • Симфониетта с банджо op.37 (1929)
  • Веселая музыка op.38 (1929)
  • Симфония No. 4, соч.42 (1942)
  • Симфония No. 5 op.43 (1943)
  • Симфония No. 6 op.44 (1953, первая редакция 1945)
  • Танец смерти Пассакалия op.51 (1947)
  • Симфония No. 7, соч.67 (1949)
  • Сонатина для струнного оркестра op.68 (1949)
  • Концерт для флейты с оркестром op.72 (1950)
  • Симфония № 8 Праздничное путешествие op.84 (1952)
  • Симфонические вариации op.89 (1953)
  • Пять серьезных пьес по Дюреру op.92 (1955)
  • Симфония No. 9, соч.94 (1956)
  • Симфониетта op.100 (1960)
  • Симфония No. 10 op.108 (1963)
  • Концерт для фортепиано с оркестром op.110 (1964)
  • Триптих op.112 (1967)
  • Станции, op.117 (1970)
  • Меня посетили призраки, op.120 (1972)

Камерная музыка

  • Струнный квартет No 1 ля мажор op.8 (1914)
  • Струнный квинтет до минор op.10 (1915)
  • Струнный квартет No. 2 ля минор, соч.16 (1917)
  • Струнный квартет No. 3 фа минор, соч.18 (1918)
  • Струнный квартет No. 4 до-диез минор op.20 (1919)
  • Квинтет для скрипки, альта, виолончели, гобоя и кларнета op.22 (1922)
  • Маленькие пьесы для струнного квартета op.26 (1923)
  • Струнный квартет No. 5 op.53 (1947)
  • Фортепианное трио op.54 (1947)
  • Струнный квартет No. 6 op.90 (1953)
  • Струнный квартет No. 7 op.95 (1956)
  • Струнный квартет No. 8 Послед op.96 (1957)
  • Струнный квартет No. 9, соч.97 (1957)
  • Струнный квартет No. 10 op.118 (1971)
  • Три пьесы для скрипки соло op.11 (1915)

Фортепианная музыка

  • Соната op.82 (1951)
  • Сонатина для Гретль op.87 (1952)
  • Две токкаты op.88 (1953)

Вокальная музыка

  • Меморандум op.52, оратория (1949; текст: Макс Баттинг)
  • An den Frühling op.59, кантата (1948; текст: Макс Баттинг)
  • Лето op.61, кантата (1948; текст: Макс Баттинг)
  • Der Herbst op.62, кантата (1948; текст: Макс Баттинг)
  • Зима op.63, кантата (1948; текст: Макс Баттинг)
  • История лжи о черном коне op.71, кантата (1949; текст: Алекс Эккенер)
  • Plautus im Nonnenkloster op.98, опера (1958; текст: Хедда Зиннер )
  • В Октябрьском шаге , к 100-летию Ленина

Шрифты

  • История музыки, свидетелем которой я был . Хеншель, Берлин, 1955 год.

литература

  • Дитрих Бреннеке: дело всей жизни Макса Баттинга . Немецкое музыкальное издательство, Лейпциг, 1973.
  • Дитрих Бреннеке: Макс Баттинг . В: Дитрих Бреннеке, Ханнелоре Герлах, Матиас Хансен (ред.): Музыканты нашего времени. Члены музыкальной секции Академии художеств ГДР . Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1979, стр. 22 и далее.
  • Вера Грюцнер: Макс Баттинг . В кн . : Современные композиторы (КДГ). Текст издания и критика, Мюнхен 1996, ISBN 978-3-86916-164-8 .
  • Торстен Мюзиал, Бернд-Райнер Барт :  Баттинг, Макс . В: Кто был кем в ГДР? 5-е издание. Том 1. Ссылки главы, Берлин 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .

веб ссылки

Commons : Max Butting  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Краткие биографические заметки: Макс Баттинг , в: Programm-Buch der Abendmusiken в Grotrian Steinweg-Saal , выпуск 6 от 15 декабря 1924 г., стр. 99.
  2. ↑ Программы Всемирных дней музыки ISCM с 1922 года до наших дней.
  3. ^ Антон Haefeli: Международное общество новой музыки - Ваша история с 1922 года до наших дней . Цюрих 1982, стр. 480 и далее.
  4. ↑ Управление по сохранению произведений искусства , Циркуляр № 6 от 26 июля 1935 г., Федеральный архив NS 15/87; цитата из: Фред К. Приберг : Справочник немецких музыкантов 1933–1945 . Киль 2004 г., CD-ROM Lexicon, стр. 860.
  5. ↑ Office Reichsleiter Rosenberg , Главное управление музыки в офисе Feierabend, 22 сентября 1939 г., Федеральный архив NS 15/87; цитата из: Фред К. Приберг: Справочник немецких музыкантов 1933–1945 . Киль 2004 г., CD-ROM Lexicon, стр. 860.
  6. ^ Фред К. Приберг: Справочник немецких музыкантов 1933-1945 . Киль 2004 г., CD-ROM Lexicon, стр. 860.
  7. ↑ Альбрехт Дюмлинг: Музыка имеет свою ценность. 100 лет музыкальному коллекционерскому обществу в Германии. Регенсбург 2003, с. 248.
личные данные
ФАМИЛИЯ Баттинг, Макс
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 6 октября 1888 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Берлин
ДАТА СМЕРТИ 13 июля 1976 г.
МЕСТО СМЕРТИ Берлин