Оригинальная лента Dixieland Jass

The Original Dixieland Jass Band (написание было изменено на Original Dixieland Jazz Band в середине 1917 года ) - сокращенно ODJB  - предположительно сделало первую опубликованную запись джазовой музыки (1917). Они были первым джазовым коллективом, который приобрел международную популярность еще в 1919 году. Многие из произведений, впервые записанных Original Dixieland Jass Band, такие как Tiger Rag , Fidgety Feet , Clarinet Marmalade , At the Jazz Band Ball и, наконец, что не менее важно , Сент-Луисский блюз  , все еще широко исполняются по стандартам диксиленда .

сказка

Запись группы как лицензионное издание британской Gramophone Company Ltd.

Сначала пятеро белых музыкантов играли в группе барабанщика Papa Jack Laine в Новом Орлеане . В марте 1916 года в Чикаго на помолвку были приглашены музыканты Фрэнк Кристиан ( корнет ), Эдди Эдвардс (тромбон), Алсид Нуньес (кларнет), Генри Рагас (фортепиано) и Джонни Стейн (барабаны). Промоутер хотел создать группу, которая представляла бы звучание Нового Орлеана, похожую на группу Rubes of Ragtime , возглавляемую тромбонистом Томом Брауном , которая выступала в качестве гостя в Нью-Йорке в 1915 году. Корнетисту Фрэнку Кристиану, который отсутствовал так быстро , хорошая замена была найдена в лице Ника ЛаРокка . 3 марта 1916 года музыканты впервые выступили в составе группы Stein Dixie Jass Band . Большой успех привел к напряженности, в том числе из-за требований о более высоких гонорарах. С новым барабанщиком Тони Сбарбаро и под руководством ЛаРокки они выступали под названием The Original Dixieland Jass Band в Casino Gardens с июня 1916 года . Из-за личных конфликтов между Нуньесом и ЛаРоккой, Ларри Шилдс работал кларнетистом с конца октября 1916 года , по обмену кларнетистами с оркестром Тома Брауна. С точки зрения бизнеса ODJB представляла собой так называемую «кооперативную группу», то есть сторонники, выбравшие ЛаРокку своим лидером, участвовали в общей прибыли.

Музыка Original Dixieland Jass Band была совершенно новой для их аудитории. Благодаря контрапунктуальной игре трех музыкальных инструментов и синкопированному двухтарному ритму, он значительно отличался от рэгтайма , самой современной формы музыки того времени. Через несколько недель ее гастрольное выступление стало сенсацией в Чикаго, как сообщила Chicago Herald 30 апреля 1916 года.

Звездный певец Эл Джолсон привез группу в нью-йоркский роскошный ресторан Reisenweber в январе 1917 года . Последовали первые записи, сначала на Columbia Records , но они не были выпущены. 26 февраля 1917 года Виктор Talking Machine Company метка записана на Stable Blues ливреи и Dixie Jass зонных один шаг . Запись была выпущена 7 марта 1917 года и имела успех в миллион долларов. Разведчик талантов Ральф Пирс , которого послали из Колумбии в Новый Орлеан, не смог найти там сопоставимого джас-оркестра в 1917 году. Якобы они играли в Новом Орлеане «в то время все, что только можно, только без язв» ( Хорст Х. Ланге ). Однако эта точка зрения не разделяется в научных исследованиях джаза ; у нее, вероятно, расистское прошлое. Конечно, Джасса играли в Новом Орлеане во время Первой мировой войны ; Время от времени в различных газетах появляются (в основном уничижительные) отзывы об удовольствии от танца с того времени, когда играла такая музыка. Эта музыка, возможно, отличалась от музыки ODJB (больше похожа на рэгтайм).

Со временем в составе « Original Dixieland Jazz Band» произошли некоторые изменения . Ларри Шилдс, один из «отцов» джазового кларнета и один из любимых кларнетистов Джонни Доддса , а также пианист Дж. Рассел Робинсон , сменивший покойного Рагаса в туре по Англии, и британский джаз. Пионер Билли Джонс. В 1918 году Эмиль Кристиан заменил Эдди Эдвардса, призванного на военную службу.

В 1919 году Original Dixieland Jazz Band отправился в Лондон и сделал там дальнейшие записи. В 1920 году они вернулись в Америку. «После их возвращения часовня просуществовала до 1925 года, но так и не обрела своего первоначального значения перед лицом новой конкуренции». ЛаРокка распустил группу по состоянию здоровья (у него случился нервный срыв). Другие группы, такие как Б. «Оригинальная Мемфисская пятерка» или « Креольский джаз-бэнд короля Оливера » покорила еще молодую джазовую сцену.

В 1936 году состоялось краткое воссоединение группы под названием Original Dixieland Jazz Five с шестью новыми записями. Позже некоторые из первоначальных участников группы сформировали новые группы со старым названием (Edwards, Sbarbaro). Сын Ника ЛаРокка, Джимми ЛаРокка , сначала сделал себе имя как современный джазовый трубач, а затем также руководил одноименным оркестром.

важность

Livery Stable Blues (ноты 1917 года)

ODJB изначально рекламировалась звукозаписывающей компанией как « Создатели джаза» . В этом был абсолютно уверен трубач Ник ЛаРокка. Б. в ответе на вопрос Банни Беригана в интервью (1936 г.). В ходе громкого судебного разбирательства в Чикаго в 1920-х годах по поводу авторских прав на ее хит Livery Stable Blues ЛаРокка заявила, что является Колумбом джаза . В 1950-х он все еще подавал иск против тромбониста Тома Брауна, который, как и Джелли Ролл Мортон, также утверждал, что является «изобретателем джаза».

Многие споры о том, кто первым сыграл «Джасса» в Новом Орлеане, - это просто результат недоразумений. То, как играл ODJB, было настолько уникальным (по крайней мере, на пластинках), потому что в Чикаго и в ресторане Reisenweber в Нью-Йорке они играли свою музыку быстрее, более «беспокойно» и жарче, с диким стаккато , чем это было обычно в типичном рэгтайме. ODJB был крестным отцом не только подлинного джазового развития ( чикагский джаз ), но, прежде всего, популярной танцевальной музыки 1920-х годов (Чарльстон). Неслучайно «Fast Tiger Rag» стал ее самым известным произведением ( «по-прежнему лучшей версией», по словам Луи Армстронга ). Луи Армстронг также написал о ODJB в своей первой автобиографии « Swing that Music» 1936 года: «В его (ЛаРокке) оркестре было всего пять пьес, но это были самые горячие пять произведений, которые когда-либо были известны. У него были инструменты, отличные от всего, что было раньше ... «Количество музыкантов, а также стиль их выступления и инструменты значительно отличались от оркестров регтайма того времени. Типичный джаз времени до и вскоре после 1920 года (ODJB, Original Memphis Five , Original Indiana Five , New Orleans Jazz Band, King Oliver , James Reese Europe, Wilbur Sweatman , Kid Ory и др.), Зафиксированный на звуковых носителях и современными свидетелями ( как , например , двухъярусная Johnson ), был , вероятно , сравнительно легато даже в быстрых частях , с расслабленным ритмом, иногда даже с за-бит эха - сигналами, и с большей импровизацией ( так называемых прикрасами в то время ) в музыке ODJB почти полностью отсутствует. Белая группа New Orleans Rhythm Kings , записанная немного позже, представляет джаз из Нового Орлеана более достоверно, без стилистических изменений, которые ODJB разработала в Чикаго и Нью-Йорке.

В любом случае ODJB были первыми, кто принес джаз под этим именем, чтобы его можно было услышать на пластинках как в Америке, так и в Европе. Креольский джазовый оркестр Б. Кинга Оливера мог делать джазовые записи в Чикаго только с 1922 года. В США культурно-политические и социальные споры по общим расовым вопросам значительно нарушили восприятие содержания и формы музыки с первых лет джаза до наших дней.

Дискографические примечания

литература

  • Х. О. Брунн: История оригинального джазового оркестра Диксиленда . 1960 г.
  • Хорст Х. Ланге: Когда зародился джаз, 1916-1923 гг . 1991, ISBN 3-7678-0779-3 .
  • Гюнтер Шуллер : Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие (= История джаза, Том 1). ISBN 0-19-500097-8 .
  • Луи Армстронг: Качайте эту музыку . 1936 г.
  • Брайан Раст: статья в Melody Maker . 1960 г.
  • Андре Азриэль: Джаз: аспекты и анализ . Берлин 1985.

веб ссылки

Commons : Original Dixieland Jass Band  - Альбом с изображениями, видео и аудиофайлами

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ См., Например, Гюнтер Шуллер : Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие , стр. 175 и сл.
  2. ↑ Марк Берресфорд: Вот и все! Жизнь и музыка Уилбура С. Свитмана. 2010, с. 96 ф.
  3. ↑ См., Например, Джек Стюарт: Место ODJB в развитии джаза . В: Jazz Archivist , Том XIX (2005/6) [Zeitschr. Джазового архива Хогана Университета Тулейна, Новый Орлеан].
  4. ↑ Азриэль: Джаз. С. 141.
  5. ↑ В начале 1950-х, будучи пожилыми мужчинами, Браун и ЛаРокка якобы даже позволили привести себя к яростным спорам в совместном радиоинтервью. Источник неизвестен
  6. ↑ В ODJB импровизировал барабанщик Тони Сбарбаро, возможно, также кларнетист Ларри Шилдс, но он не очень присутствовал на первых записях группы (см. Schuller: Early Jazz , стр. 183). Это было фаворитом временного ученика ЛаРокки, Бикса Байдербеке , как последний пишет в письме ЛаРокке от 22 ноября 1922 года.