PAGU

Projektions-AG "Союз" , похожий на UFA, в основном под аббревиатурой PAGU , был немецкой кинокомпанией, существовавшей с 1906 (или 1909) по 1922 год и являвшейся одной из самых важных кинокомпаний страны в конце немецкого Империя. Такие режиссеры, как Макс Рейнхардт , Джо Мэй , Урбан Гад , Макс Мак , Рохус Глизе , Георг Якоби , Артур фон Герлах , Бертольд Фиртель и несколько раз Ричард Освальд , Пол Лени и, прежде всего, Эрнст Любич , все из которых работают в PAGU, работали под эгидой PAGU впервые разрешили режиссировать. Любич работал исключительно на PAGU с момента своего дебюта в качестве киноактера в 1913 году до 1921 года. По контракту с PAGU среди звезд экрана были Аста Нильсен , Макс Ланда , Рудольф Шильдкраут , Альфред Абель , Ханни Вайсе , Эрна Морена и, совсем недавно, Пол Вегенер .

история

PAGU считается первой немецкой кинокомпанией, которая одновременно занималась производством фильмов, их прокатом и работой кинотеатров. Восточно-прусский Пауль Дэвидсон стал центральной фигурой этой большой компании и, после Оскара Местера, вероятно, самым авторитетным кинопродюсером Германской империи. Дэвидсон основал предшественницу компании Allgemeine Kinematographen Ges. Union-Theater für Leben und Tonbilder GmbH в марте 1906 года во Франкфурте-на-Майне с уставным капиталом в 20 000 рейхсмарок . Год спустя он основал свой первый неподвижный кинотеатр в Мангейме . Другие кинотеатры последовали в Людвигсхафене, Дюссельдорфе и Эссене. 4 сентября 1909 года компания была преобразована в Aktiengesellschaft Projektions-AG «Союз» (PAGU). Таким образом, PAGU была первой немецкой акционерной корпорацией, которая занималась производством и распространением движущихся изображений, позже названных «фильмами». Чтобы иметь эксклюзивную площадку для демонстрации собственной целлулоидной продукции, постоянно доступной в столице Берлине, PAGU Дэвидсона открыла собственный кинотеатр на площади Александерплац с UT, сокращенно от «Union Theater» .

В то время как PAGU занимался почти исключительно производством короткометражных документальных фильмов в первом десятилетии 20-го века, это должно измениться с начала 1910-х годов. С датского фильма Abfalls , в котором артистка Аста Нильсен успешно дебютировала перед камерой, PAGU эффективно начала свою деятельность в качестве компании по распространению художественных фильмов. Теперь Дэвидсон также участвовал в международной компании по продаже фильмов, которая владела правами на « Afgrunden », оригинальное название, по всей Европе . Вскоре после создания компании Messter PAGU превратилась в самую важную кинокомпанию имперской эпохи. После переезда штаб-квартиры компании в Берлин в 1913 году PAGU смогла продолжить свой путь к успеху. В том же году Дэвидсон начал продюсировать чрезвычайно успешные в художественном и коммерческом отношении фильмы и обеспечил для этого ведущие силы в немецком театре. С Эрнстом Любичем, Максом Рейнхардтом и, прежде всего, с Астой Нильсен он подписал контракт с тремя выдающимися личностями одновременно. В то время в индустрии говорили: « Что за Messter, его Хенни , то есть Дэвидсон, его Asta ». В следующем, 1914 году, последовали режиссеры Ричард Освальд и Макс Мак, которые обеспечили полную казну PAGU, особенно во время Первой мировой войны.

В январе 1914 года PAGU впервые объединилась с другой крупной кинокомпанией. Чтобы использовать эффекты синергии, Vitascope GmbH объединила Жюля Гринбаума , который годом ранее произвел фурор психологизирующей драмой Альберта Бассермана « Андер», и PAGU. Все активы Vitascope (далее также пишутся Vitaskop) перешли во владение PAGU, как сообщало специализированное издание Das Lichtbildtheater в номере № 4 за 1914 год. В том же отчете также говорится: «Господа Жюль Гринбаум, Макс Грюнбаум и Герман Фельнер присоединяются к руководству Projektions-Aktiengesellschaft Union. (...) Vitaskop GmbH ранее имела новый цех по производству пленки в Вайсензее, в котором можно было производить 100 000 метров пленки в день. После слияния двух компаний общий объем производства одной пленки в день может быть увеличен до 150 000 метров. Основная причина слияния - сокращение общих расходов. Предполагается, что Projektions-AG Union увеличит свой акционерный капитал, который до настоящего времени составлял 1,5 миллиона марок, примерно на 750 000 марок .

В начале Первой мировой войны компания Дэвидсона временно столкнулась с финансовыми трудностями, что вынудило генерального директора продать кинотеатры «Union» датскому конкуренту Nordisk в августе 1915 года . Прежде всего, Любич, первоначально как актер, а затем и как режиссер на службе компании, оставался верным PAGU с момента, когда он получил свою первую роль в кино от этой компании в 1913 году, и незадолго до того, как он уехал в Голливуд и был известен роскошными топовыми постановками, такими как «Глаза мумии Ма» , « Кармен» , « Мадам Дубарри» и « Анна Болейн», как гарантированный кассовый успех до самого конца. На завершающем этапе войны PAGU построил новую студию в Берлин-Темпельхоф . В результате основания UFA в декабре 1917 года PAGU и группа UT были поглощены новой крупной корпорацией вместе с Nordisk. Создав « Голем» Пауля Вегенера в роли «Он пришел в мир», PAGU совершил художественный и финансовый переворот в 1920 году. До конца того же года PAGU все еще появлялся как торговая марка UFA, но с уходом Дэвидсона и Любича, основавших в 1921 году собственную производственную компанию, известное в то время сокращение также исчезло. 11 августа 1922 года акционерное общество было воссоздано с сохранением прежнего названия. Основателями были бывшие PAGU, а теперь Universum-Film AG, Universum-Film Verleih GmbH, Bodengesellschaft "Süd", declare Lichtspiel GmbH и UT Theater GmbH. Юрист Герман Циммер стал единственным директором.

Последней постановкой PAGU была экранизация Бертольда Фиертеля « Нора » Ибсена в 1922 году , постановка PAGU «Должна ли женщина стать матерью?» , Запрещенная цензорами фильма в 1925 году, представляет собой новую версию постановки Георга Якоби «Мораль и чувственность». с 1924 по 1919 гг.

Самые важные фильмы PAGU

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Цитата из Генриха Френкеля : Бессмертный фильм. Великая хроника от Laterna Magica до звукового фильма. Мюнхен, 1956, с. 71.
  2. ↑ цитируется в Immortlicher Film, стр. 78
  3. ↑ Торговый реестр Берлина HRB No. 27021
  4. ↑ см. Герхард Лампрехт : Deutsche Stummfilme 1903–1912, hrgg. vd Deutsche Kinemathek Berlin 1969, стр. 48

литература

  • Ханс-Майкл Бок : Утонченность Kintopp. В кн .: Уфимская книга. Франкфурт-на-Майне 1992, стр. 60-63.
  • SS Prawer : Между двумя мирами: присутствие евреев в немецком и австрийском кино, 1910–1933. Berghahn Books, Нью-Йорк 2005, стр. 2-6.

веб ссылки