Парк дель Лаберинт д'Ота

Вид на лабиринт в Parc del Laberint d'Horta в Барселоне

Лабиринт Орта [ paɾk dəl ləβəɾin dɔɾtə ] ( каталонский для парка Лабиринта Орта , испанский Парк дель Laberinto - де - Орта ) в районе Орта-Guinardo является старейшим сохранился парк в Барселоне . Территория, расположенная на склоне хребта Серра-де-Кольсерола , включает классический сад 18-го века, который был расширен за счет элементов романтического сада 19-го века. Своим названием парк обязан лабиринту из живой изгороди в центре , который можно считать одним из самых сложных из немногих сохранившихся старых садовых лабиринтов в Европе.

Парковый ландшафт и его окрестности

Генеральный план парка. A: подъезд к дворцу, B: сад в стиле классицизма, C: романтический сад, D: домашний сад и самшитовый сад, E: лес. Полный текст см. На странице описания рисунка.

Парк расположен у подножия холма Туро-де-Вальдаура на юго-восточном склоне хребта Серра-де-Кольсерола , отделяющего Барселону от равнины Валлес во внутренних районах. Район ограничен на северо-западе руинами Кастель-дель-Форти , на северо-востоке - долиной Торрент-де-Фонденилс , на юго-востоке - Валль- д'Орта , а на юго-западе - долиной Торрент-ден-Паллос . Сейчас парк является частью района Орта , который до 1904 года был независимым муниципалитетом. Многочисленные источники на протяжении столетий делали возможным сельскохозяйственное использование. Фруктовые и овощные сады, а также виноградарство сформировали склоны Коллсеролы . В 18 веке это место и его окрестности постепенно превратились в летнюю резиденцию для аристократических и состоятельных горожан близлежащего города.

Территория, на которой расположен парк, занимает площадь 54,07  га , которые разделены следующим образом:

• Площадь между Ронда-де-Дальт и Дворцом Десвалль составляет 1,92 га ; здесь расположены Велодром д'Орта (олимпийский велосипедный стадион ) и небольшая общественная зеленая территория с детской площадкой и кафе,
• Парк дель Лаберинт занимает 7,36 га ,
• 44,79 га не застроены; это, безусловно, самая большая территория, растительность которой состоит из маки , сливается над парковой зоной и покрывает склон Кольсерола до дороги на Серданьола (BV-1415).

Склон преодолевает перепад высот в районе сада чуть более сорока метров, дворец на южной окраине самый глубокий, бассейн с водопроводом на самой высокой точке парка дель Лаберинт . Средняя высота около 180 метров.

история

основание

Земля, на которой расположен парк, в 14 веке принадлежала монастырю Санта-Мария-де- Манреса . В 1377 году он был приобретен Жауме де Валлсека и передан через семьи Роже и Рибас в 1776 году во владение Марии Мануэлы д'Ардена-и-де-Ллупиа , матери более позднего основателя парка Джоана Антони Десвалльс-и-д'Ардена (1740-1820). . Это началось в 1791 году на склоне над летней резиденцией семьи, когда была построена самая старая часть парка. Был создан классический сад, спроектированный Desvalls с помощью архитектора и штукатур Доменико Багутти (1760–1837) из Ровио в Тичино . Работы выполняли местные мастера-строители Жауме и Андреу Вальс, а также французский мастер- садовод Жозеф Дельвале . Считается, что строительство этой основной части парка обошлось в 150 000 фунтов стерлингов . Работа была завершена в 1799 году. Багутти покинул Барселону в 1808 году.

Расширения

Помимо выборочных добавлений в разное время, можно выделить три фазы расширения парка. Между 1814 и 1825 годами сам Хуан Антони Десвалль и его сын Антони Десвалльс-и-де-Рибес осуществили масштабное расширение. Эта фаза закончилась неожиданной смертью Антони Десвалльса , который умер всего через пять лет после своего отца. Мало что известно о типе и масштабах этой первой пристройки; возможно, она включала планировку романтического сада .

Второй этап с 1853 по 1855 год был инициирован внуком основателя парка Хоакимом Десвалльсом и Саррьера и проводился под руководством архитектора Элиеса Рогента . Это хорошо документировано в счетах-фактурах и контрактах. Помимо мер по улучшению инфраструктуры парка - дорожек, стен, колодцев и водопроводов - в этот период был построен романтический канал над лабиринтом .

В 1880 году седьмой маркиз д'Альфаррас разбил собственный сад поблизости от дворца. Парк достиг своего окончательного размера.

Приемы и мероприятия

На протяжении своей истории парк принимал несколько королевских визитов и вечеров . 10 октября 1802 года парк посетил испанский король Карл IV с семьей. Мраморная доска на большой лестнице, ведущей к павильону наверху парка, знаменует это посещение. 20 марта 1828 года Фердинанд VII , сын Карла IV и с 1813 года король Испании, был гостем у Десваллов. В ознаменование этого приема у входа в парк сразу за дворцом были установлены две скульптуры львов.

Искусствовед Микель Утрилло и писательница Джоан Марагалл в 1898 году в парке дель Лаберинт.

Особым событием в истории парка стало исполнение оперы Гете « Ифигения ауф Таурис» - первой пьесы Гете на каталонском языке в переводе Жоана Марагалл и постановки Адриа Гуаля , чей ансамбль Teatre Íntim поставил пьесу. Постановка, созданная под влиянием символизма и литературного варианта каталонского модернизма , хорошо сочетается с пейзажем парка благодаря классическому фону; работа создавалась одновременно с садом. Храм Ариадны на смотровой террасе служил сценой; изменение естественного освещения заменило смену декораций.

Еще одно театральное представление под открытым небом состоялось 23 октября 1908 года по случаю визита Альфонсо XIII. вместо. Сцены из « Сон в летнюю ночь » Шекспира были показаны в переводе Хосепа Карнера в постановке Адриа Гуаля . На этот раз сценой служила сцена с бюстом Гомера в роще к востоку от лабиринта; царские гости сидели на специально возведенной платформе. На столбе напротив входа в лабиринт установлена ​​мемориальная доска, посвященная этому визиту. В 1929 году, за два года до основания Второй Испанской республики , его посетил Альфонсо XIII. еще раз парк по случаю Centenari del Romanticisme (« Столетие романтизма»), в котором оркестр Gran Teatre del Liceu дал концерт.

В 1914/1915 производственная компания Barcinógrafo выстрелил три короткометражных фильма в парке, режиссер Gual: Фридолин , на основе баллады Der Gang дем Eisenhammer нах по Шиллеру , Эль Кальварио де ООН Heroe ( «Страдания героя») после того , Пьесы Los dos sargentos franceses («Два французских сержанта») и Los cabellos blancos («Белые волосы») по тексту Толстого .

Передача в городскую собственность

До 1968 года парк принадлежал семье Десвалль . 17 января 1968 года городской совет Барселоны приобрел землю у Lluís Desvalls i Trias в обмен на землю в районе Педральбес . Ориентировочная стоимость - семьдесят миллионов песет . В 1970 году под руководством Жоакима М. Казамора-и-д'Эспона началась обширная реставрация парка с целью устранения значительного ущерба, нанесенного небрежностью и вандализмом за последние два года переходного периода. Пополнен растительный покров , отремонтированы скульптуры , балюстрады , лестницы, мосты и другие парковые сооружения. Основное внимание в работе уделялось обновлению водных объектов и бассейнов, канала и ирригационной системы. Кроме того, в парке было установлено электрическое освещение, построены въездные ворота и создана общественная зеленая зона перед входом в сад. Парк был открыт для широкой публики 19 марта 1971 года, и в этот день пришло около 50 000 гостей.

Большое количество посетителей нанесло новый ущерб чувствительному ансамблю парка, изначально задуманному как частный сад. Таким образом, вся территория была подвергнута еще одной тщательной реставрации в 1994 году под руководством архитектора Патриции Фальконе на средства Европейского Союза на сумму около восьмидесяти миллионов песет. На этот раз работа была сосредоточена на романтическом саду, который находился в запущенном состоянии. Посажено 41 000 вьющихся растений , 22 000 многолетних растений , 9 000 кустарников, 6 000 водных растений и 410 деревьев. Все здание было вновь открыто 25 сентября 1994 года в присутствии тогдашнего мэра Паскуаля Марагалла .

Сегодня Parc del Laberint d'Horta - это сад-музей . С 1971 года он находится под охраной памятника как муниципалитет Патримони («городское наследие») . Количество посетителей, которым разрешено находиться в парке одновременно, было ограничено до 750, чтобы предотвратить дальнейшее разрушение. Ежегодно парк посещают около 150 тысяч человек.

Парк и его составляющие

Дворец

Дворец Десвалль со средневековой башней, вид с юга

У входа в парк находится Palau Desvalls , бывший дворец семьи Desvalls. Он был построен и расширен на разных этапах в 18-19 веках вокруг средневековой башни, которая возвышается над крышей главного здания на восемь метров. Большая часть нынешнего состояния здания, вероятно, восходит к 1850 году.

Дворец имеет неправильную планировку. Основное здание состоит из трех этажей, две двухэтажные пристройки вместе образуют полукруг. Стилистически это эклектичное здание с элементами неорабской и неоготической архитектуры . На лицевой стороне преобладает большой входной портал с подковообразной аркой , который с обеих сторон обрамлен двумя колоннами, поддерживающими балкон. Выше - фриз с гербом семьи Десваллов . В Фрески с восточным взглядом, украшавшие фасад не сохранились. Изначально дворец не был использован в качестве жилого дома, но в качестве летней резиденции - Desvalls семья жила в Палау d'Альфаррас недалеко от гавани. Только позже он стал главной резиденцией до начала 1970-х годов. В настоящее время дворец недоступен для посещения из-за его состояния. С 1993 года в отреставрированном боковом крыле разместился учебный институт Садоводческого офиса, Центр деформаций дель Лаберинт , а также соответствующая публичная специализированная библиотека.

Самым старым строением на территории отеля является средневековая сторожевая и оборонительная башня, которая называется Torre Sobirana («Суверенная башня») и ранее также известна как Torre Superior («Верхняя башня»), Torre de Vallseca («Башня Валлсека») или Торре де Ллупиа («Башня Ллупиа»). Круглая башня имеет высоту около 19 метров и диаметр 4,50 метра, толщина внешних стен 1,30 метра. Первоначальный доступ внутрь башни находился на высоте восьми метров над уровнем земли и был доступен только по лестнице. Платформа окружена зубчатым венком . Точный возраст этого укрепления неизвестен, его существование определенно относится к 14 веку - в то время, когда его приобрел Жауме де Валлсека . Возможно, что сам де Валсека , происходивший из влиятельной семьи, построил башню в качестве убежища.

Классический сад

Вид на классический сад

Jardí неоклассика ( «классиком сад») формирует основную площадь парка и в то же время его старейшая часть ( neoclassicime соответствует немецким классицизм как искусства исторической эпохи конца 18 и начала 19 - го века ). Что касается структуры и меблировки, эта территория в значительной степени сохранилась в полном соответствии с оригиналом. В 1791 году начались земляные работы по планировке различных уровней, которые были завершены в 1799 году. Благодаря работам Доменико Багутти, на оформление этой садовой территории оказало влияние итальянское садовое искусство . Идеи Десвалла, вероятно, найдут отражение в программе скульптуры, которая отсылает к древнегреческим и римским легендам.

Можно выделить шесть уровней (от уровня дворца в порядке возрастания):

1. Самшитовый сад
2. цветник
3. лабиринт
4. смотровая площадка
5. романтический канал
6. павильон с задней чашей

Самшитовый сад

Самшитовый сад, вид на юг. Дворец находится справа за пределами картины

Jardí дель boixos ( « Самшит сад »), расположенный непосредственно на восточной стороне дворца, является самым маленьким из частных садов. Он имеет форму вытянутого прямоугольника, который с трех сторон обрамлен высокими стенами, что придает ему уединенный характер в стиле Giardino segreto . Вся территория этого сада посажена с половинной высотой коробка изгородей в полукруглых вырезах , которые предназначены как присоединенные полушария по углам. Центральную ось украшают два небольших круглых фонтана. В южной части сада, двойная лестница соединяет в сад на первый этаж с террасой , обеспеченной от балюстрады . В северной части большие ворота из кованого железа ведут в основную часть парка. За ним открывается полукруглый квадрат Plaça dels lleons («Площадь львов») или Plaça de les vuit columnes («Площадь восьми колонн») - отсюда пять тропинок веером ведут в парк, их слияния Всего отмечено восемь столбцов. Статуи львов в память о визите короля Фердинанда VII в 1828 году расположены по обе стороны ворот. Здесь на высокой стене четыре барельефа из белого мрамора, два внутри и два снаружи по обе стороны от ворот. Рельефы на внутренней стороне представляют Уран и рождение Эроса , а также распределение человеческих рас по миру Деметрой . Рельефы на внешней сторону шоу два похищений сцен: у Амфитрита по Посейдону и что в Европе от Зевса .

Первоначально эта ныне закрытая территория была главным входом в парк. Выйдя из дворца, через самшитовый сад можно было перейти к большим воротам, чтобы попасть в Парк дель Лаберинт . Вход со стороны дворца был создан в 1971 году, когда парк был открыт для широкой публики.

Цветник

Jardí де ле Flors ( «Цветник») соседствует место вышеуказанных львов и значительно поднимается к лабиринту. Он имеет форму неправильного прямоугольника и по диагонали пересекает главный путь, ведущий к площади Plaça del rellotge de sol («Место солнечных часов»). Три-метровый колонна до сих пор сохранились от солнечных часов , то тень указателя и номерные знаки на полу отсутствуют. Также на этой тропе, обсаженной черными кипарисами, находится водоем с золотой рыбкой , перелив которой имеет форму головы морского бога Тритона , дополненный двумя орнаментальными вазами, украшенными ракушками . Есть также некоторые известные образцы синего эвкалипта , западного земляничного дерева , лаврового дерева и (небольшого) прибрежного красного дерева .

лабиринт

Вид на лабиринт из храма Ариадны

План лабиринта. 1: Вход, 2: скульптура Эроса, 3: Выход, 4: Грот нимфы Эха, 5: Храм Данаи, 6: Храм Ариадны, 7: Рельеф Девкалиона и Пирры, 8: Рельеф двух женских фигур (имеется в виду неизвестно), 9: место солнечных часов

Лаберинт («лабиринт»), заложенный в 1792 году, образует центр площади. Лабиринт имеет почти квадратную, слегка искаженную трапециевидную форму базовую область размером примерно 45 × 48 метров. Стены живой изгороди имеют длину 750 метров; По форме они состоят из итальянского кипариса и достигают высоты двух с половиной метров. Вход на юго - западном углу образован живой изгороди ворота из кипарисов и украшенной рельефом , который показывает Апайпа передавая мяч от нити до Тесея . На основании рельефа можно прочитать:

В центре лабиринта находится небольшая круглая целевая площадка, из которой в форме звезды выходят восемь дорожек через такое же количество арок из живой изгороди. В центре - скульптура Эроса, вытаскивающего стрелу из колчана, но без левой и правой руки. Каменные скамейки приглашают задержаться. В прошлом это место было спроектировано как беседка с решетками, поддерживающими гораздо более высокие стены изгороди. Некоторые из ветвящихся тропинок образуют извилистые тупики, которые подходят для игры в прятки или могут быть поняты как тайные места встречи.

Выход из лабиринта ведет через ворота из живой изгороди к примерно круглой площади, которая почти полностью занята круглой чашей, из центра которой поднимается небольшой фонтан . Другая арка из живой изгороди охватывает фальшивый вход и дополняет симметрию квадратного дизайна. Под соседней двустворчатой ​​лестницей, ведущей на следующий, более высокий уровень сада, находится грот с фигурой нимфы Эхо , у ног которой можно прочитать сильно выветрившуюся надпись:

Смотровая терраса и храмы

Смотровая терраса. Справа один из бассейнов, за ним лестница на канал.

Третий уровень состоит из 60-метровой террасы Terrassa del mirador («смотровая терраса»), симметрия которой соответствует центру лабиринта изгороди. Из их центра лестница ведет на канал и далее в павильон. По обе стороны от лестницы находятся два небольших восьмиугольных бассейна с водой, по бокам каждого из которых стоят два классических бюста. На стене за водоемом есть два рельефа , на одном изображены Девкалион и Пирра , а на другом - две плавающие женские фигуры, значение которых неясно.

На концах террасы стоят два круглых храма одинаковой формы , увеличенные в виде круглых квадратов . Восемь столбцов поддержки тосканской порядка купол в поразительных зданиях, которые слегка приподняты на трехуровневую фундаменте . В западном храме находится статуя Данаи , в восточном - Ариадны . Скульптуры из белого каррарского мрамора стоят на круглых постаментах высотой около метра, увенчанные искусственным небом внутри купола. Фигура Ариадна держит стакан в правой руке, левая держит кувшин - оба атрибута ссылаются на несчастье Ариадны , который, после того, как Тесей оставил ее на острове Наксос , во исполнение пророчества о связи с Дионисом , Бог вина был вынужден. Фигура Данаи держала в правой руке монету (сегодня она отсутствует), рядом с ней - выпуклый мешок с деньгами, оба символа золотого дождя, в который обратился Зевс, чтобы объединиться с заключенной в тюрьму Данаей. Фигуры Данаи (с кошельком) и Ариадны (с винным кувшином) также можно рассматривать как аллегории торговли и виноградарства, которые долгое время способствовали как богатству региона, так и процветанию семьи Десвалль.

Романтический канал

Романтический канал

Бывший деревянный дом на острове любви

Романтичный канал ( «романтический канал») была выложен в 1853 году по эскизам Elies Рогент и, хотя и расположены между лабиринтом и павильоном, не является частью классического сада на первом этапе строительства, но может быть отнесен к романтический сад с точки зрения времени и стиля. Он проходит по вытянутой серпантинной линии с запада на восток. Его длина около 120, ширина 3,50 метра; прорезь в местности достигает глубины до трех метров. Основная тропа, ведущая из лабиринта через смотровую террасу к павильону, пересекает канал по двум параллельным мостам. Первоначально по воде ходили лодки, сегодня здесь обитают лебеди и утки. Пышная растительность с обеих сторон и небольшие фонтаны с пересекающимися струями воды придают этой части сада живописную атмосферу.

Небольшой смотровой холм возвышается около западного конца канала. На его восточной оконечности находится небольшой искусственный остров под названием Илла-де-Ламор («Остров любви»). Добраться до него можно было либо на лодке, либо по вращающемуся железному мосту, который все еще находится в рабочем состоянии. Небольшой деревянный дом с соломенной крышей в деревенском стиле изначально стоял на острове. Внешняя лестница двухэтажного здания вела посетителя в комнату, украшенную витражами.

Павильон и бассейн

Классический павильон с большим водным резервуаром.

Широкая лестница, украшенная декоративными вазами и бюстами, ведет на верхний уровень сада. Здесь находится элегантное маленькое здание, Pavelló neoclàssic («классический павильон»). В задней части находится большой бассейн Gran safareig («большой водный бассейн»). Симметричное здание выполнено в классическом стиле Багутти , имеет две боковые двери с портиками . Два противоположных окна центральной комнаты могут быть открыты: одно в сад, другое в бассейн с водой, что превращает здание в крытую террасу. Отсюда вид на парк простирается на город и море. Крышу венчает группа фигур, представляющих искусство и природу, сопровождаемых двумя надписями на фронтоне на латинском языке, которые являются программными для концепции сада :

Здание украшено четырьмя барельефами, содержание которых относится к строителю классицистического парка Жоану Антони Десвалльсу . Два рельефа снаружи посвящены искусствам и наукам, которыми маркиз был приверженцем на протяжении всей своей жизни, два внутри здания показывают сцены с биографическими отсылками к его жизни: начало его политической деятельности в городском совете и вступление в должность военная служба во время войны. На восьмиугольном потолке интерьера находится многосоставный фриз, изображающий девять муз, а также Мнемозину (мать девяти муз) и Аполлона (покровитель муз), дополненный четырьмя добродетелями Констанция (постоянство), Genio («ум»), Prudencia («осмотрительность») и Templanza («умеренность»). Еще две надписи на дверях павильона не сохранились.

Задний резервуар для хранения имеет размер примерно 15 × 15 и глубину до семи метров. Он собирает дождевую воду и воду из природного источника. Вода используется для орошения садов и населена золотыми рыбками. На противоположной стороне павильона находится небольшой фонтан с фонтанирующими дельфинами . Здесь была сделана следующая надпись, ныне не сохранившаяся:

Фонтан нимфы Эгерии

Фонтан и поросшая плющом каменная арка, под которой находится скульптура весенней нимфы Эгерии , образуют конец классического сада на склоне горы . Подпираемая фигура датируется 1804 годом и также является работой Багутти. Сзади - полукруг с беседкой , за которой растут высокие каменные дубы , сосны Алеппо и сосны , которые обозначают переход от парка к лесной зоне горного склона и, таким образом, границу спроектированного садового пространства. .

Роща

На востоке лабиринт граничит с участком, отделенным от основной площади классического сада. Этот район называется Эль-Боскет («Роща»), Харди-де-ла-молса («Моховой сад») или Пти-лаберинт («Маленький лабиринт»). Он образует треугольник, пересеченный неровной сетью дорожек и призванный создать у посетителя впечатление естественного роста. В растительности преобладают каменные дубы и плющ, покрывающий землю.

В северо-западном углу грот с небольшим прудом. Каменная голова монстра выглядывает из углубления в заросшей задней стене - скульптура, изображающая Минотавра . Пейзаж находится в непосредственной близости от кипарисового лабиринта, но оттуда не видно. Все дорожки в роще выходят на небольшую площадь, украшенную бюстом поэта Гомера .

Романтический сад

Романтический сад

Документов о происхождении Jardí romàntic («романтического сада») практически нет. Его, вероятно, можно рассматривать как работу основателя парка Джоана Антони Десвалльса и его сына Антонио Десвалль-и-де-Рибес , поэтому дату его создания можно датировать между 1814 и 1825 годами. Вполне возможно, что романтический сад был создан только между 1853 и 1855 годами по инициативе Хоакима Десвалльса-и-Саррьера , внука маркиза, который построил романтический канал и который, как известно, разделяет интерес своего деда к искусству и природе. Дизайн сада последовал примеру романтических живописных садов, которые пользовались большой популярностью во Франции в начале 19 века. Однако временное использование части территории в 20-м веке в качестве питомника деревьев и теннисного корта почти полностью уничтожило садовый инвентарь. Реконструкция парка в 1970 и 1994 годах во многом основывалась на историческом облике и пыталась восстановить первоначальное состояние.

Романтический сад образует длинную полосу, которая занимает долину Torrent d'en Pallós , которая соединяется с западной частью сада в стиле классицизма. Этот сад, состоящий из ряда цветников , перемежается лавровыми деревьями, соснами Алеппо и каменными дубами. Они придают местности тенистый и прохладный характер, который подчеркивается голубыми цветами , в основном декоративными лилиями . Летние липы , тисы , пушистые дубы , платаны и некоторые деревья богов дополняют картину. В северной части площади, в самой дальней от дворца точке, находится каскад , искусственная скала с несколькими небольшими водопадами, текущими по покрытым мхом камням. Отсюда ручей ведет вниз в долину, которая сначала бежит посередине между дорожками и далее вниз по краю сада в виде канала. Два пруда, восходящие к уже существующим водоемам, заросли пышной водной растительностью.

В центре романтического сада находятся остатки Cabana del pagès («хижина фермера»), где раньше стояла фигура фермера или садовника в натуральную величину по  имени Бартоломе ; он был одет в каталонский национальный костюм и держал в руке связку ключей.

Фигура монаха в пустыне

В южной части романтического сада, в самой нижней точке парка, находится небольшое кладбище Fals cementiri (ложное кладбище) , от которого можно увидеть лишь несколько остатков. На высокой стене, ограничивающей впадину со стороны долины, были надгробные плиты, и говорят, что между кипарисами на площади перед нею стояло несколько саркофагов . Еще один Memento Mori - Ermita del monjo («Пустынь монаха»), вставленный в стену , с помощью которого записан мотив отшельника . Раньше можно было заглянуть внутрь через окно, где можно было встретить фигуру в натуральную величину в монашеской мантии по имени Паре Феликс (« Отец Феликс»). Кукла монаха сидела за столом с книгой и человеческим черепом. Используя простой механизм, который предположительно запускался скрытым образом извне, эта машина могла приветствовать посетителя и, согласно другим сообщениям, даже отвечать на их вопросы, двигая головой.

Гигантский дуб, в частично полом стволе которого было место для стола и скамейки, а также подземный ход уже не сохранились. Исчез и небольшой восточный сад, который находился над долиной возле дворца. Во время реставрационных работ в парке в 1970 году эта территория была преобразована в небольшую площадь с геометрическими партерами, круглым фонтаном и скамейками. Единственное свидетельство былой конструкции - китайские ворота .

Домашний сад

Домашний сад

Область граничит с самшитом сада на восток называется Jardí Отечественным ( «садом дома»), который - как самшит сад - отделен от остальной части парка стены. Этот район также известен как Харди-де-лес-магнолес (« Сад магнолий») или Харди-де-лес-камелес (« Сад камелий»). Он был построен примерно в 1880 году, чтобы заменить первоначально стоявшие здесь теплицы . Он сформирован элементами французского садоводческого искусства конца 19 века, а также элементами английского ландшафтного сада под влиянием Средиземноморья. Изогнутые пути делят область на области разного размера. Внешний вид домашнего сада характеризуется магнолиями и камелиями, а также некоторыми впечатляющими большими деревьями, включая гималайский кедр , тамариск и финиковую пальму Канарских островов . Никаких фигурных орнаментов или стафажных структур нет, только три куста в тисе в форме тиса изображают руку, птицу и звезду - они являются более новым дополнением к саду.

Символика парка

Основная часть Parc del Laberint - классический сад - он отражает идеи основателя садовника и его архитектора. Bagutti в многие годы работы уже превратили сад в итальянском саду в Испании. В частности, лестницы и богатое скульптурное убранство демонстрируют итальянское влияние, как и небольшой сад из самшита, который из-за своей непосредственной близости к дворцу имеет характер сегрето Giardino .

Для посетителя, идущего по первоначально намеченному основному маршруту - от дворца через самшитовый сад, через место львов к лабиринту, оттуда через смотровую террасу до павильона - разные уровни парка представлены в виде последовательность вариаций любовной темы:

• В начале ( происхождение ) два рельефа в саду самшита: рождение Эроса, бога любви, и распределение людей по миру через Деметру, богиню плодородия.
• Второй уровень - это примыкающий к нему квадрат львов с рельефами, изображающими сцены похищения Амфитриты Посейдоном и Европы Зевсом.
• Лабиринт из живой изгороди на третьем, центральном уровне включает рельеф влюбленных Ариадны и Тесея и статую Эроса.
• На выходе из лабиринта, в гроте под лестницей, фигура нимфы Эхо напоминает нам о трагедии любви ; аналогично фигуры Данаи и Ариадны - обоих заключенных, одна в тюрьме, а другая оставлена ​​на острове.
• Из павильона на пятом и последнем уровне сад и лабиринт в стиле классицизма можно рассматривать с возвышенности и позволять размышлять о любви  - это отношение усиливается фигурой мудрой нимфы Эгерии.

Тема лабиринта снова и снова поднимается в фигурной программе классического сада. Он пронизывает оригинальную концепцию и завершается впечатляющим лабиринтом из живой изгороди. Desvalls и Bagutti переосмысливать лабиринт по - своему. Минотавр находится не в центре этого лабиринта - он остается снаружи в собственном гроте - это скорее Эрос, который пойман в ловушку и поддерживает только визуальные отношения с фигурами Ариадны и Данаи, но всегда должен быть отделен от них стенами изгороди. .

Центральный лабиринт живой изгороди беспрецедентен - исторически значимый садовый комплекс находится в парке Виллы Пизани (1720/21). Этот первоначально круглый лабиринт из живой изгороди имеет небольшую смотровую башню на финише. Неизвестно, знал ли об этом Багутти . Предложения , как Desvalls и Baguttis получили от вихревого лабиринте в Ла - Гранха - де - Сан - Ильдефонсо (1725) , который имеет восемь расходящихся от центра точечных трактов оружия. Число восемь можно найти в Laberint d'Horta разными способами . Садовый лабиринт в садах Севильского Алькасара , который был устроен в форме подковы вокруг центрального водоема (середина 17 века, разрушен), мог быть источником вдохновения - в садах Алькасара есть сад с Сенадором дель Леон (1644/45) Павильон с прилегающим водным бассейном, похожий на Большой сафарейг . Упор на тему лабиринта ничего не предотвратить Desvalls и Bagutti от следования графических программ , распространенные в современных садах. Фигура Эгерии (1780 г.) также украшает красивый фонтан в садах дворца Шенбрунн .

Обширный спектр изображений в классическом саду контрастирует с обстановкой позже добавленного романтического сада, который ограничен типичными элементами романтического периода. В то время как живописная программа классицистического сада основана на неоплатонизме , в районе романтического канала был создан « остров блаженства » с островом любви - бывший дом с соломенной крышей мог быть вдохновлен парком. украшения в Эрменонвилле . Напротив, в романтической пристройке сада в южной части парка можно найти только христианский мотив, особенно проиллюстрированный скитами. Это программное изменение описывает поворот от мировоззрения, возлагающего надежду на человеческий разум, к сентиментальному настроению, подчеркивающему быстротечность: в то время как классицистический сад воспевает творческую силу человека через природу, романтический сад в своем мрачном первозданном росте напоминает о силе природы. выше человека.

Полезная информация

Домашний сад и самшитовый сад можно посетить только в рамках экскурсий, то же самое относится и к классическому павильону. До завершения ремонта невозможно посетить дворец.

Фонтаны и каскад могут быть отключены из-за водосбережения.

В 2006 году в Parc del Laberint была сделана запись литературной киноадаптации Тома Тыквера «Духи - история убийцы » .

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Parc del Laberint d'Horta ( Памятка от 25 апреля 2009 г. в Интернет-архиве ) Информация о парке в Tourisme de Catalunya
2. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . Стр. 56-57.
3. ↑ Jardines де Барселона - Том I . С. 40
4. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . Стр. 57-59.
5. ↑ Джоан Бассегода и Нонелл: Эль laberinto y el Parque Guell, jardines históricos de Barcelona . С. 378.
6. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . Стр. 62-66
7. ^ ^{A b} Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . С. 55
8. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . С. 93-109.
9. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . Стр. 111-117.
10. ↑ Патрисия Габанчо: Гия. El Laberint d'Horta . Стр. 47-54.
11. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . Стр. 58-62.
12. ↑ ^{A b} Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . С. 84.
13. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . С. 81.
14. ↑ Патрисия Габанчо: Гия. El Laberint d'Horta . Стр. 33-34.
15. ↑ Альберт Марьянедас: Жардинс дель Лаберинт д'Ота . С. 21
16. ↑ Альберт Марьянедас: Жардинс дель Лаберинт д'Ота . Стр. 2
17. ^ Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . С. 77.
18. ↑ Патрисия Габанчо: Гия. El Laberint d'Horta . С. 38
19. ↑ Федерико Ревилья: La clave amatoria en el laberinto de Barcelona , стр. 353-358
20. ↑ Снят «Парфюм» - дуэт, который чуют друг друга Статья на FAZ.NET от 10 ноября 2005 г.

литература

• Франсиско де Бофарулл: Эль Лаберинто . В: Pèl i Ploma . Нет. 89 . Барселона 1903, стр. 213-219 . 
• Федерико Ревилья: La clave amatoria en el laberinto de Barcelona . В: Boletín del Seminario de estudios de arte y arqueología . Лента 42 , 1976, ISSN  0210-9573 , с. 351-364 . 
• Жоан Бассегода и Нонелл: Эль Лаберинто и Эль Парк Гуэль, исторические сады Барселоны . В: Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando . Лента 69 , 1989, ISSN  0210-9573 , с. 375–396 (доступно в Интернете в Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes ). 
• Альберт Марьянедас: Жардинс дель Лаберинт д'Ота . 2-е издание. Ajuntament de Barcelona, ​​Барселона, 1991 год. 
• Мария Роза Морено: Els Jardins del Laberint d'Horta . Ajuntament de Barcelona, ​​Барселона 1996 ( Quaderns de l'Arxiu 1). 
• Хардинес де Барселона . Лента Я . От редакции Ausa, Sabadell 1997, ISBN 84-88810-32-6 . 
• Патрисия Габанчо: Гиа. El Laberint d'Horta . Ajuntament de Barcelona, ​​Барселона, 1998, ISBN 84-7609-907-X . 
• Гран Энциклопедия Каталония . Enciclopèdia Catalana SA, Барселона 2003, ISBN 84-85194-81-0 . 
• Кармен Аньон Фелиу: Respecter la force du temps. Два испанских лабиринта, вам XVIII век без вести. В: Эрве Брунон (ред.): Le jardin com labyrinthe du monde. Музей Лувра, Париж, 2008 г., ISBN 978-2-8405-0602-7 , стр. 171-195.

веб ссылки

• Информация о парке Ajuntament de Barcelona (каталонский)
• Информация о парке Ajuntament de Barcelona (на испанском)
• Информация о парке от Ayuntamiento de Barcelona (на английском языке)
• Веб-сайт Centre de Formació del Laberint d'Horta (каталонский, испанский)

41.440277777778 2.1455555555556Координаты: 41 ° 26 ′ 25 ″  с.ш. , 2 ° 8 ′ 44 ″  в.д.