Португальский фильм

Португальский фильм ( кино Português или кино Lusitano ) описывает кинопроизводство в Португалии . Авторские фильмы и, в частности, повествовательное кино по-прежнему остаются наиболее важными формами самовыражения в португальском кинематографе. В этой области Португалия играет важную роль в съемках фильмов, но не в области коммерческого кино. Многие производства также являются совместными, в основном с испанскими, итальянскими, французскими, британскими или бразильскими кинопродюсерами . В частности, продюсер Паулу Бранко обеспечивает международное распространение португальских фильмов. Двумя важными и особо признанными португальскими режиссерами были Жоао Сезар Монтейру и Маноэль де Оливейра , сегодня Педро Коста , Жоао Канижу , Жоао Ботельо и Мигель Гомеш являются одними из самых всемирно известных режиссеров из Португалии.

Сегодня португальское кино считается всемирно признанным кинотеатром особого качества, выходящим за рамки вкуса масс. Международные кинокритики и киноманы часто говорят о независимой «португальской киношколе», особенно во Франции, но также и в США и Италии, среди прочих. После того, как Португалия привлекла международное внимание во второй половине 1970-х годов в результате своей необычной Революция гвоздик 1974 года, особенно кинокритики, такие как Cahiers du cinéma, с начала 1980-х увидели свой собственный португальский язык кино, отвернувшийся от коммерческого кино, который ставит чувства и слова выше сюжета. Это также объясняет относительную слабость сценариев в португальском кинопроизводстве по сравнению с богатой португальской литературой . Но, как и в литературе, поэзия имеет в португальском кино значение выше среднего, поэтому наиболее художественно признанные португальские произведения часто характеризуются поэтическим и менее прозаическим языком кино. Жак Лемьер сказал о португальском кино, что это был «ручной, анархический и провидческий фильм, очень своеобразный случай в мировой кинопанораме».

Сравнительно частые призы португальских фильмов на важнейших кинофестивалях, прежде всего в Каннах и Венеции , и все еще немногочисленные связи между небольшим португальским кинорынком и коммерческим кинопроизводством еще больше укрепляют это направление португальского кинопроизводства и, таким образом, высвобождают необходимую творческую свободу. действия, превосходящие коммерческие ожидания.

история

Начала (с 1896 г.)

Сцена из оперы Saída do Pessoal Operário da Fábrica Confiança

Истоки португальского фильма восходят к пионеру кино Аурелиу Пас дос Рейсу , которого можно назвать фактическим основателем португальского фильма. В 1896 году он представил публике первый португальский кинематограф . Его фильм 1896 года Saída do Pessoal Operário da Fábrica Confiança ( Рабочие, покидающие фабрику рубашек Confiança ) считается первым португальским фильмом.

Высокая фаза и Comédia portuguesa (1930-е / 1940-е годы)

Студии Invicta

Вначале было несколько успешных проектов, таких как комедия « Пратас Конкистадор » Эрнесто де Альбукерке, написанная под влиянием Чарли Чаплина в 1917 году, или успехи продюсерской компании Invicta в 1920-х годах. Но португальская киноиндустрия не начала развиваться до 1930-х годов, что вызвало период национальных кассовых сборов, особенно после основания киностудии Tóbis Portuguesa в 1932 году.

В 1931 году A Severa («Die Strenge» о певице фаду Марии Севере ) был первым звуковым фильмом в Португалии, но только в 1933 году был выпущен первый фильм Tóbis Portuguesa - чрезвычайно успешный фильм « Песня Лиссабона » ( A Canção de Lisboa ) стал первым звуковым фильмом полностью португальского производства. Он сформировал жанр Comédia portuguesa, за которым последовал ряд успешных комедий и трагических комедий. Эти комедии 1930-1950-х годов по-прежнему очень популярны в Португалии сегодня, были экономически важны и определяли историю португальского кино и, таким образом, сыграли решающую роль в начальном развитии португальской киноиндустрии. В portuguesas Comedias произвел некоторые из самых известных португальских фильмов и таких людей, как певица Амалия Родригес и актер Virgílio Тейшейра также были известны на международном уровне впервые. В самой Португалии такие актеры ревю, как Антониу Силва , Беатрис Коста или Васко Сантана , благодаря этим фильмам стали великими кинозвездами и по-прежнему очень популярны. Артур Дуарте был актером UFA в Германии с 1927 года , но вернулся в Португалию в 1933 году, где он был ответственным актером и режиссером некоторых из самых успешных из этих комедий (« О Леан да Эштрела» , « О Коста-ду-Каштелу» ).

O Homem do Dia (1958, режиссер Энрике Кампос ), с гоночным велосипедистом Алвесом Барбосой

Диктатура, возникшая после военного переворота 1926 года, также сыграла роль в распространении кино в Португалии. Режим Estado Novo в Салазаре , установленный в 1932 году, продвигал современное кино в своих собственных целях. SPN Propaganda Секретариат и его директор Антонио Ферро , который интересовал в фильме , произвел довольно сложную пропагандистский фильм , А Revolução де Майо ( «Майская революция»), дополненный в 1937 году режиссером Антониу Lopes Рибейро , под влиянием испанского гражданская война . Подчеркнутый антикоммунистический фильм много показывали за границей. В результате Рибейро выделился рядом с Жозе Лейтау де Баррушем как «директор правых». Документальные фильмы, подобные его, в частности, стали частью программы передвижных кинотеатров , рассылаемых пропагандой по стране. Но даже успешные, аполитичные « Comédias portuguesas» в кинотеатрах того времени обычно демонстрировали спокойную традиционную Португалию. Это изображение процветающей , сильной и, прежде всего, мирной нации посреди гибели мира во Второй мировой войне укрепило позиции режима.

После окончания войны в 1945 году восстановление и начало экономического подъема в раздираемой войной Европе обеспечили огромное общее развитие, в то время как Португалия теперь все больше отставала. Международная критика режима и португальской колониальной политики , возникшая в 1950-х годах, также способствовала изменению социального климата (только в 1955 году Португалия присоединилась к ООН, которая была основана в 1945 году ). Комедии, столь популярные до сих пор, которые дали португальскому кинематографу еще один рекордный год в 1947 году, теперь все чаще показывают устаревший Лиссабон, в котором его жители узнавали себя все реже и реже. В 1958 году « Санге Турейро» («Кровь тореро») был первым выпущенным португальским цветным фильмом с известным тореадором Диамантино Визеу и популярной Амалией Родригес. Провал фильма был симптомом безошибочного кризиса бывшего успешного кинопроизводства страны с середины 1950-х годов, когда посещаемость кинотеатров падала, а слабый сценарий скучного фильма взаимозависимы. Некоторые режиссеры (о неореалистичном мануэле Гимарайнше ) хотели показывать более сложные фильмы широкой публике, но совместимые с системой развлекательные фильмы доминировали над рычагами индустрии. Состоявшиеся директора продолжали придерживаться своих устаревших рецептов успеха. После первоначального кинематографического фильма ( Madragoa , Sonhar É Fácil , оба 1951) Пердигау Кейрога становился все более и более традиционным, в то время как Маноэль де Оливейра перестал сниматься после провалившегося Аники Бобо (1942). Для молодых режиссеров не хватало интересных сценариев и возможностей, а появление телевидения еще больше усилило тенденцию против кино. В 1955 году в Португалии впервые не было снято ни одного фильма. В конце пика, характерного для развлекательных фильмов, португальский фильм зашел в тупик и потерял одобрение публики.

Ново Синема (1960-1970-е годы)

Мария Кабрал в O Cerco (1970)

В 1963 году вышел новый португальский фильм « Ново Синема» с именами таких непокорных молодых режиссеров, как Антониу да Кунья Теллес , Пауло Роча и Фернандо Лопес . Как и в случае с неореализмом с Аники Бобо (1942), Маноэль де Оливейра с его O Acto da Primavera , который он снял в 1959 году и который был отменен в 1963 году после всего лишь одного показа (с последующим временным арестом Оливейры ), может считаться предтечей. в Ново кино по тайной полиции PIDE ). Результатом стала первая волна работ, критичных по содержанию и требовательности к кинематографу. Такие фильмы, как Os Verdes Anos Пауло Роча или Belarmino и Uma Abelha na Chuva Фернандо Лопеса, развили киноязыки под влиянием Nouvelle Vague и неореализма , но под их собственной эгидой, под влиянием поэзии, цензуры и социальных проблем страны. . Когда крупный культурный фонд Гюльбенкяна также обратился к искусству кино после усилившегося давления со стороны киноманов, Novo Cinema, с самого начала страдавшего от цензуры и отсутствия экономического успеха, обрела новую уверенность. Фонд поддержал создание коллектива кинематографистов Centro Português de Cinema (1969), в который объединились крупнейшие кинематографисты. Запланированное финансирование фильмов от Фонда Гюльбенкяна, которое было обещано в то же время, и институциональное финансирование от недавно созданного государственного института кино IPC (сегодня ICA ) дали Novo Cinema новый импульс, который после первоначального энтузиазма угрожал угаснуть. Успех фильма « O Cerco» (Антониу да Кунья Теллес, 1969/1970) помог преодолеть период засухи, пока не стартовали недавно финансируемые проекты, и дал Novo Cinema новый импульс.

Эдуардо Геада

После революции гвоздик и прекращения цензуры диктатуры Estado Novo в 1974 году язык кинотеатров Novo также изменился, но остался верен примату притязаний над коммерцией. Новая свобода сначала проявилась в потоке политических документальных фильмов и освободительных художественных фильмов, но в ходе охлаждающей революции также и во все возрастающем поиске направления. На этом этапе всемирно известные режиссеры, такие как Жоао Сезар Монтейро, смогли расставить новые акценты.

В конце 1970-х годов среди любителей кино в стране участились дискуссии о будущем направлении португальского кино. Некоторые голоса просили фильм, который был бы ближе к зрителям, потому что, с одной стороны, цензура больше не требовала метафорического языка кино, а с другой стороны, мерилом должны быть пожелания зрителей. Другие голоса, с другой стороны, выступали за авангардное кино, которое стимулирует социальные дискуссии и не ориентировано на удовлетворение массовых вкусов. Компании Novo Cinema, такие как Антониу да Кунья Теллес, Антониу-Педро Васконселос , Хосе Фонсека и Коста или Луис Гальван Телес, выбрали фильм, который хочет передать контент на развлекательном языке, доступном как можно большему количеству людей. Такие режиссеры, как Пауло Роча, Маргарида Хиль , Эдуардо Хеада или Фернандо Лопес, считали себя преданными авангардному фильму.

Современное кино (с 1980-х до наших дней)

Плакат к неожиданному хиту Хоакима Сапиньо 1995 года

Социальные изменения в ходе политического разочарования, а также неуклонно развивающиеся экономические улучшения в Португалии в 1980-х и 1990-х годах также повлияли на перспективу кино в стране, его тематику и язык. Базовые условия остались практически неизменными, например относительно небольшой внутренний рынок и его ограниченные финансовые ресурсы. И даже если и появляются эпизодические португальские блокбастеры , например, Карлоса Коэльо да Силва , который также является программным директором частной телекомпании SIC , они существуют только в самой Португалии, в то время как португальские фильмы по-прежнему известны во всем мире своими высококачественными фильмами. . Отмеченные наградами фильмы с такими именами, как Жуан Канижу и Жуан Ботельо, сегодня являются традицией . Международное признание стало возможным, в частности, благодаря работе таких продюсеров, как Антониу да Кунья Теллес , Тино Наварро или прославленный Паулу Бранку , благодаря которым португальские фильмы стали известны кинематографистам через международные кинофестивали и через дистрибьюторов.

Однако молодые режиссеры ищут новые ответы в постоянно меняющемся обществе Португалии. Спектр португальского кино сегодня шире, чем когда-либо, с такими разными режиссерами, как Тереза ​​Вильяверде , Мигель Гомеш , Хоаким Сапиньо или Бруно де Алмейда . Умерший ранее Хосе Альваро Мораис, например, пробудил у киноманов надежды на нового автора высококачественных фильмов, в то время как Фернандо Фрагата больше ориентировался на зрительские привычки широкой публики. Хоаким Лейтао, с другой стороны, следует традициям таких режиссеров, как Васконселос и Фонсека и Коста, которые предлагают контент и пищу для размышлений на кинематографическом языке, который ближе к аудитории. Но культовые фильмы, не относящиеся к категории кинематографистов, также возможны сегодня, например, удивительно успешная трилогия Balas & Bolinhos (англ. "Balls & Croquettes") Луиса Исмаэля и его друзей (входит в 10- ку самых просматриваемых порталов. Съемки ведутся с 2004 года).

Учреждения

Перед Cinemateca Portuguesa в Лиссабоне

Государственный институт финансирования фильмов Instituto do Cinema e do Audiovisual (ICA), независимое учреждение под эгидой Министерства культуры, которое также публикует еженедельные кассовые сборы и публикует соответствующую статистику, играет важную роль в производстве португальских фильмов. .

Следует также упомянуть институт кино и музей Cinemateca Portuguesa , основанный в 1948 году, разнообразная деятельность которого также включает реставрацию важных португальских фильмов. Движение киноклубов с его 22 официальными и множеством неофициальных киноклубов продолжает оставаться важным источником вдохновения и свободы для обсуждения фильмов в стране за пределами коммерческих структур.

Кинофестивали

Фестивальный плакат 29-го фестиваля Fantasporto в Порту (2009)

Фильмы демонстрируются на различных культурных фестивалях в стране (например, на театральном фестивале CITEMOR ) и иногда получают призы (например, в Санта-Мария-да-Фейра ). С 1971 года существует или проводилось более 30 регулярных кинофестивалей , в том числе Festróia, один из которых имеет аккредитацию FIAPF . Наиболее важными из них являются фантастический фильм фестиваль Fantasporto в Порту , то короткометражка фестиваль Curtas Вила - ду - Конде в Вила - ду - Конде , фестиваль экологического кино CineEco в Сейя , фестиваль португальских Films ( Caminhos делать кино Português ) в Коимбре , и Лиссабон резиденты Фестивали Doclisboa ( документальные фильмы ), Queer Lisboa (для геев и лесбиянок фильмов) и фестиваль независимых фильмов , то IndieLisboa .

→ См. Также: Список кинофестивалей Португалии

Лиссабон

Как традиционный культурный центр Португалии, столица всегда играла особенно важную роль для отечественных фильмов. Несмотря на то, что по всей стране проходят кинофестивали, киношколы и кинопроизводства, наиболее важные учреждения португальского кино находятся в Лиссабоне. Здесь снимается большая часть отечественных кинопродукций, действие которых происходит на живописных фоне старых кварталов или довольно пустынных пригородов.

→ См. Также: Список фильмов, связанных с Лиссабоном

Директора

Маноэль де Оливейра

Оливейра (слева) с Пикколи

Маноэль де Оливейра родился в Порту в 1908 году . До своей смерти 2 апреля 2015 года он был самым важным представителем португальского кино, в то же время он считался старым мастером и одним из последних великих кинорежиссеров в Европе. В « Аники Бобо » он снял первый фильм в стиле неореализма в 1942 году (до одержимости Висконти в 1943 году), а во время «Недели изучения португальского кино Ново» кинематографисты выбрали его в качестве номинального руководителя своего движения. Он также был последним режиссером в мире, который снимался как актер и режиссер в эпоху немого кино. Он также был старейшим действующим режиссером в мире и пока единственным, кто в возрасте более 100 лет все еще регулярно снимал фильмы.

Его любимыми международными актерами были Мари-Кристин Барро , Ирен Папас , Мишель Пикколи , Кьяра Мастроянни , Катрин Денев , Джон Малкович и Марчелло Мастроянни , последний фильм которых он снял в 1996 году.

Жоао Сезар Монтейру

Жоао Сезар Монтейру

Жоао Сезар Монтейру родился в Фигейра-да-Фош в 1939 году . Он стал известен благодаря полемическим фильмам, в которых он саркастически и социально критически поколебал моральные табу или играл с социальными условностями. Самым известным фильмом, вероятно, будет « Воспоминания о желтом доме » (1989). Он добился международного признания среди любителей кино, получив призы на фестивалях, в частности в Каннах и Венеции. Он часто играл главные роли в своих фильмах. Но он также иногда брал роли в фильмах других режиссеров, таких как Маргарида Гил , с которой он был женат некоторое время. Чудак-нонконформист тоже смог удивить, например, проникновенным и красочным « Auf dem Meer » (1986) с Лаурой Моранте и Жоржем Клессом в главных ролях . В 2003 году Монтейро умер от рака в Лиссабоне.

Современные режиссеры

Многослойные авторские фильмы Жуана Канижу и Жоао Ботельо известны киноманам и международным критикам . Педро Коста известен во всем мире своими требовательными и жесткими социальными портретами , Фернандо Фрагата больше ориентирован на фильмы международной аудитории с акцентом на напряженность и действие, а Хорхе Пеликано успешно посвящает себя документальным фильмам на национальные темы. Такие режиссеры, как Бруно де Алмейда , Хоаким Сапиньо и Мигель Гомеш , снимаются в независимых фильмах, ориентированных на международный рынок . Жуан Педро Родригеш выступает за творческие, преимущественно геи и лесбиянки, Тереза ​​Вильяверде за в основном визуально мощное, всегда критическое и очень эмоциональное кино, а Эдгар Пера за непредсказуемый, от немого кино до вдохновленного поп-культурой, особенно творческого фильма.

→ См. Также: Список португальских режиссеров

актер

Хоаким де Алмейда (слева) на премьере сериала " Королева Юга" в Остине, штат Техас (2016)

→ См. Также: Список португальских киноактеров

В португальском фильме снялись многие известные актеры, которые, однако, редко добивались международной известности , такие как Вирджилиу Тейшейра или Антониу Вилар с 1940-х годов.

Такие имена, как Тереза ​​Мадруга , Луис Мигель Синтра или Лаура Соверал , в основном остались незамеченными за пределами страны, несмотря на их долгую и разнообразную карьеру, в том числе международную. В Голливуде, однако, Мария де Медейрос , сыгравшая вместе с Брюсом Уиллисом в « Криминальном чтиве », и Хоаким де Алмейда , который теперь является гражданином США и сыграл несколько второстепенных главных ролей в Голливуде, например, в « Отчаянии » в роли актера. противник Антонио Бандераса или вместе с Харрисоном Фордом и Виллемом Дефо в « Картеле ».
Карлос де Карвалью - еще один всемирно известный актер, который работает не только в португальском кино.

Что касается молодых актеров, такие имена, как Ана Морейра и Беатрис Батарда, недавно вызвали ожидания кинематографистов.

Операторы

Самым известным португальским оператором, вероятно, является Эдуардо Серра (* 1943), но самым важным оператором в португальском кино является Акасиу де Алмейда (* 1938). Другие известные операторы - Руи Посас (* 1966), Мануэль Коста и Силва (1938–1999) или Марио Баррозу (* 1947), который также был известен как режиссер.

Самые известные португальские фильмы

Самые известные португальские развлекательные фильмы 1930-1950-х годов.

Беатрис Коста и Васко Сантана в Кансао-де-Лиссабон
Беатрис Коста и Антониу Сильва в фильме "Кансау-де-Лиссабон"

Самые известные фильмы периода расцвета португальского кинематографа включают «Лиссабонские комедии», « Комедию Португалии» , а также другие успешные постановки того времени:

литература

  • Кино - Список литературы Хосе де Матуш-Круза в Википедии на португальском языке.
  • Жак Лемьер: «Присутствие и отсутствие искусства кино в Португалии» (1930–1994). , Cinéluso, Руан, 1995.
  • Жуан Бернар да Кошта: история (и) португальского кино . Avinus-Verlag, Берлин 1997, ISBN 978-3-930064-03-8 .
  • Хорхе Лейтау Рамос : Dicionário do Cinema Português 1962–1988 . Редакция Caminho , Лиссабон 1989, ISBN 972-21-0446-2 .
  • Хорхе Лейтау Рамос: Dicionário do Cinema Português 1989-2003 . От редакции Caminho, Лиссабон 2005, ISBN 972-21-1763-7 .
  • Хорхе Лейтау Рамос: Dicionário do Cinema Português 1895–1961 . От редакции Caminho, Лиссабон, 2012 г., ISBN 978-972-21-2602-1 .
  • Альсидес Муртинхейра, Игорь Метцельтин: История португальского кино . Praesens Verlag, Вена 2010, ISBN 978-3-7069-0590-9 .
  • Леонор Ареал : Cinema Português - Um país imaginado, vol. I - antes de 1974. Edições 70, Lisbon 2011, ISBN 978-972-44-1671-7 .
  • Леонор Ареал: Cinema Português - Um país imaginado, vol. II. após 1974. Edições 70, Лиссабон 2011, ISBN 978-972-44-1672-4 .

веб ссылки

Commons : Portuguese Film  - Коллекция изображений, видео и аудиофайлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ А. Муртинхейра / И. Метцельтин: История португальского кино. 1-е издание, Praesens Verlag , Вена 2010, ISBN 978-3-7069-0590-9 , стр. 117
  2. ^ Leonor Area : Cinema Português. К País Imaginado, vol. I. - Antes de 1974. Edições 70, Lisbon 2011 ( ISBN 978-972-44-1671-7 ), стр. 267ff.
  3. ↑ цитата из Леонор Ареал: Cinema Português. К País Imaginado, vol. I. - Antes de 1974. Edições 70, Lisbon 2011 ( ISBN 978-972-44-1671-7 ), стр. 267
  4. ↑ Комментарии португальского режиссера Мигеля Гомеша на Берлинале 2012 (примерно с 4:00 утра ), запись ночного выступления Radio Eins на YouTube , доступ 15 мая 2021 г.
  5. ↑ Мануэль Хосе Дамасио (координатор): O Cinema Português e os Seus públicos. Edições Universitárias Lusófonas, Лиссабон, 2006 г. ( ISBN 972-8881-26-6 ), стр. 7f.
  6. ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: История португальского кино . 1-е издание, Praesens Verlag, Вена 2010, стр. 19 и далее.
  7. ↑ Изобретение португальского кино . (PDF; 231 кБ) с. 6.
  8. ↑ Хорхе Лейтау Рамос : Dicionário do cinema portugés 1962–1988 . 1-е издание, от редакции Caminho, Лиссабон, 1989 г., стр.130.
  9. ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: История португальского кино . 1-е издание, Praesens Verlag, Вена, 2010 г., стр. 59.
  10. ↑ Кино, фашизм и пропаганда. Историческое приближение к португальскому Estado Novo . 1 февраля 2012 г.
  11. ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: История португальского кино . 1-е издание, Praesens Verlag, Вена, 2010 г., стр. 49 и далее.
  12. ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: История португальского кино . 1-е издание, Praesens Verlag, Вена, 2010 г., стр. 75.
  13. ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: История португальского кино . 1-е издание, Praesens Verlag, Вена, 2010 г., стр. 80.
  14. ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: История португальского кино . 1-е издание, Praesens Verlag, Вена, 2010, стр. 90 и далее.
  15. ↑ Изобретение португальского кино (PDF; 231 kB) стр. 11ff.
  16. ↑ Большинство просмотренного португальские фильмов с 2004 года ( Memento из с оригинала с 8 июля 2015 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлено автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. (PDF; 236 kB) По состоянию на март 2013 г. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.ica-ip.pt
  17. ↑ Обзор португальских киноклубов ( Memento из в оригинале с 22 января 2012 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. (PDF; 149 kB) от 2011 г. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.ica-ip.pt
  18. ^ A. Murtinheira, I. Metzeltin: История португальского кино . 1-е издание, Praesens Verlag, Вена 2010, стр.97.