Мясная лавка в Шефтларне на Изаре

Мясная лавка в Шефтларне на Исаре (Ловис Коринф)
Мясная лавка в Шефтларне на Изаре
Ловис Коринф , 1897 г.
Масло на холсте
69 × 87 см
Кунстхалле Бремен

Шаблон: Инфобокс живопись / обслуживание / музей

Мясная лавка в Шефтларне на Исаре - это картина немецкого художника Ловиса Коринта 1897 года. На снимке изображена сцена из лавки бойни в Шефтларне недалеко от Мюнхена . Он принадлежит Кунстхалле Бремена .

Картина принадлежит к серии жанровых картин Коринфа о бойнях и мясных лавках, которые в его творчестве встречаются несколько раз. Эти картины резни и мяса Коринфа очень часто интерпретируются различными историками искусства как обработка детских воспоминаний о сыне кожевника или сравниваемых и связанных с обнаженными телами художника.

Описание изображения

Картина « Мясная лавка» в Шефтларне на Изаре - это картина, написанная маслом на холсте . Он имеет высоту 69 сантиметров, ширину 87 сантиметров и подписан в две строки черным цветом в правом верхнем углу картины с именем художника и годом Ловиса Коринфа 1897 года .

На снимке сцена в мясной лавке . Улыбающийся молодой человек стоит в комнате с миской кусков мяса на переднем плане перед прилавком с висящими весами. На прилавке и стене вешают несколько забитых свиней, а на прилавке лежат другие куски мяса и головы животных. Фоном служит интерьер скотобойни в зеленых и коричневых тонах, который с заднего фона освещен окном. Картина разделена на две равные половины двумя сводчатыми коромыслами. Висящие на стене животные для убоя, а также куски мяса на прилавке и в миске молодого человека светятся, как будто их освещает другой источник света на переднем плане.

Согласно интерпретации Хорста Ура, темный цвет фона сильно контрастирует с яркими разноцветными кусками мяса на прилавке и на стене, которые также имеют жирную текстуру из-за блеска цвета. Разделение картины сводом на две части сохраняет визуальный баланс картины во взаимодействии с кусками красного мяса и рамой. Ханс-Юрген Имела описал картину как вид комнаты с низким сводом, в которой выпотрошенные животные и части тела на прилавке доходят до передней части картины, где мальчик, стоящий и смотрящий наружу, держит в руках корыто с кусочками мяса. Прежде всего, он подчеркивает освещение через окно на заднем плане, что приводит к четкому эффекту задней подсветки, который особенно подчеркивает изображение .

Происхождение и классификация в творчестве Коринфа

Хронологический порядок

Ловис Коринт нарисовал картину мясной лавки в Шефтларне на Исаре в 1897 году по окончании учебы в Мюнхене. Получив образование в живописи в Кенигсберге и Мюнхене, Коринф провел почти три года в Академии Юлиана в Париже между 1884 и 1887 годами , где он учился в основном через неоклассические работы Жана-Огюста-Доминика Энгра и импрессионизм и пуантилизм современного французского языка. искусство находилось под влиянием. Его учителями в то время были Уильям Адольф Бугро и Жозеф Николя Робер-Флери . Во время своего пребывания в Париже Коринф принимал активное участие в художественной жизни; он посетил Парижский салон , парижские галереи и музеи, такие как Лувр . В 1887 году Коринф вернулся в Мюнхен, вдохновленный работой Вильгельма Лейбля «Браконьеры », выставленной в художественном салоне Жоржа Пети .

Автопортрет со скелетом , 1896 г.

В 1896 году в Мюнхене была создана одна из самых известных работ Коринфа с автопортретом со скелетом, а с последующими картинами этого периода Коринф зарекомендовал себя в местной художественной сцене Мюнхена, а также на всей территории страны.

В то время Коринф сосредоточился на обнаженных сценах в историческом контексте . В том же году, что и мясная лавка в Шефтларне на Исаре, были созданы такие картины, как «Искушение святого Антония» , « Сусанна и двое стариков» и «Ведьмы» , а также такие портреты, как портрет художника Отто Экманна .

  • Искушение святого Антония , 1897 г.

  • Ведьмы , 1897

  • Обнаженная , 1897

Саломея , 2-я редакция, 1900 г.

Наибольшего успеха Коринф в то время добился с его « Саломеей» , написанной в 1900 году , картиной обнаженной натуры в исторической обстановке, основанной на литературной модели Оскара Уайльда и изображающей Саломею , дочь Иродиады , с отрубленной головой Иоанна Крестителя . Поскольку эта картина не должна была выставляться в Мюнхенском Сецессионе , Коринф передал ее Вальтеру Лейстикову в Берлине, который принял картину для выставки Берлинского Сецессиона . Благодаря большому успеху картины Коринф вскоре после этого сменил место жительства и переехал в Берлин.

Классификация содержания - мясо

Мясной магазин в Schäftlarn на Изар является одним из Коринфа в самых известных жанровых картин , которые занимают тему бойни. Он использовал эту тему в общей сложности в 14 картинах, а также в многочисленных эскизах и графике, таких как « Забитая свинья» 1906 года, которая находится в Музее современного искусства в Нью-Йорке .

Изображение, сюжет , сцены бойни и изображения мяса восходит к истокам живописи, для которых характерны, например, сцены охоты на наскальных рисунках . Самые ранние сохранившиеся изображения убоя домашних животных происходят из Древнего Египта , например, в виде рельефных изображений мастабы Ти , датируемой примерно 2400 годом до нашей эры. Датировано в течение 5 династии в Старом Королевстве . Эта тема также регулярно поднималась в более поздних культурах, например, в греческой вазовой живописи или в рельефах от Римской империи до современной эпохи. В живописи барокко и рококо эта тема была подхвачена и представлена ​​задолго до Коринфа, особенно в итальянском и голландском искусстве. Например, голландский художник Питер Аэрцен и итальянский художник Аннибале Карраччи в 16 веке написали несколько картин, на которых куски мяса и половинки животных представлены в мясной лавке. Даже Рембрандт подхватил эту тему и написал, среди прочего, знаменитую картину « Забитый бык» 1655 года, которую Лувр видит в Париже. Эта картина также вдохновила Коринфа, которому она была известна по его пребыванию в Париже и который, таким образом, присоединился к линии историко-художественной традиции Рембрандта. Современники Коринфа также подняли эту тему, в том числе француз Франсуа Бонвен с его Das Schwein (Hof des butcher) (1874), Макс Либерман с его мясной лавкой в ​​Дордрехте (1877) и Макс Слефогт с забитой свиньей (1906).

Однако из-за своего детства Коринф гораздо интенсивнее и дольше занимался мясным делом. По словам Герта фон дер Остена , Коринф завершил свои сцены с изображением скота и мясника до 1890 года. Еще в 1892 году он нарисовал первую серию сцен с бойней с тремя картинами: резня , коровы в хлеву и первую версию зарезанного быка .

На бойне , 1893 г.

1893 год последовал за его первой более известной картиной «Скотобойня», на которой, как и на картине того же года, изображена сцена скотобойни, изображающая животное, зарезанное в темном подвальном помещении. Пятеро мясников пасутся на нем и снимают шкуру с зарезанного животного. Четверо человек работают над телом животного с помощью инструментов, в то время как один из мужчин стоит за миской, наполненной субпродуктами, и закатывает рукава. Эта картина «умело передает настроение, когда снимают шкуру с зарезанного быка». По словам Андреа Бернройтер, «[картина] воспевает драму антагонизма плоти и смерти». По их словам, здесь происходит «битва на два фронта», которая вызвана, с одной стороны, группой подмастерьев-мясников, пробивающихся в картину и животным спереди справа, а с другой стороны мясником. за левым позади сдача животных. Она описывает противоположные движения этих двух сцен, которые приводят к появлению света. Свет, падающий через окно на заднем плане, излучается, согласно ее представлению, «из самой бегущей жизни» и «объединяет жертв и преступников в совместном действии». Тело животного является центром картины и сюжета, а кровавый, «скользкий» смех на полу бойни создает «знойную атмосферу, которая привлекает гораздо больше, чем просто глаза». Фридрих Гросс описывает комнату как «похожую на пещеру подвальную комнату», в которой «ярко-зеленый свет зарешеченного окна, разбитый листвой», подчеркивает «тюремный характер сцены», в то время как дикая форма - Разрушающие мазки кисти подчеркивают жестокость убоя и белые и красные мазки без разбора по туше и мяснику, по плоти и коже и даже по стенам. Тилль Скуфс подчеркивал разницу между этой картиной и другими картинами того времени: «Энергичный широкий мазок и схематичный характер картины отличаются от современных академических картин Коринфа и, должно быть, были созданы в почти лихорадочной последовательности движений». Забитый теленок. , написанная в 1896 году , показывает только развешанные туши забитых животных на бойне.

Мясной магазин в Schäftlarn на Изар занимает мясную сцену по-другому и показывает «типичной атмосферой в мясную лавку на рубеже веков». Альфред Роде охарактеризовал картину 1941 года как блестящее достижение в продолжении темы бойни. и, по словам Георга Бирманна , в 1913 году он описан как «живописно чрезвычайно тонкая, колористически углубленная картина в прекрасных белых и красных тонах». Здесь, однако, забой и разделка не находятся на переднем плане, вместо этого дружелюбно выглядящий подмастерье-мясник стоит перед зарезанными животными, который предлагает зрителю свежее мясо. После Бернройтера на этой картине волнение бойни, 1893 г. На бойне играет центральную роль, «уступая место успокоенному, забитое мясо - наблюдению за выпасом». Хорст Ур рассматривает картину в более контролируемой структурной логике с менее агрессивным характером, в то время как Циммерманн указывает на «красную улыбку» мальчика. В отличие от мясной лавки Макса Либерманна в Дордрехте 1877 года, куски мяса выглядят менее стерильными с большей визуальной привлекательностью.

Подмастерье мясника (деталь)

Фон дер Остен описал этого подмастерья-мясника как «величайшее воплощение мясника»:

«Подмастерье в мясной лавке великолепно запечатлен: инстинктивное лицо с присыпанными волосами искривлено в узкой ухмылке и ярко разделено на склоне между прожектором и тенью. Фигура демона на пороге века, который в его глубочайших безднах будет судить и самого человека по его простому живому весу - и все же это всего лишь бойня баварско-деревенского типа, настолько очевидная, что из всех них определенно только художник , а также вряд ли подозревающие, пишущие что-то на холсте ».

- Герт фон дер Остен, 1955 г.

Фридрих Гросс, с другой стороны, дружелюбно описал сцену в мясной лавке с товарами, сияющими на солнце, и смеющимся мальчиком-мясником, который держит перед собой миску с сочными кусками мяса, как бы предлагая за продажа. Как и в 1892 году, Коринф объединил изображение бойни с изображением сарая для скота, в данном случае с внутренней частью сарая , которое также было создано в 1897 году.

Забитый бык , 1905 год.

Даже после 1890-х годов Коринф неоднократно рисовал картины, изображающие бойни или части мяса. В 1905 году была создана еще одна, более известная версия забитого быка , которая после Циммермана является самой роскошной картиной на картинах бойни. Как и в примере с Рембрандтом, на картинке изображен безголовый бык, подвешенный за задние лапы и выпотрошенный. Половина меха была снята, так что ярко-красная мякоть была окружена жиром, который был явно белым и перламутровым. На заднем плане незаметно показаны мясник и еще одно тело.

  • Забитая свинья , 1906 год

  • Мясная лавка , 1913 год.

В 1906 году Коринф нарисовал несколько половинок свинины, висящих на стене в мясной лавке, а в 1913 году он изобразил висящие на стене куски мяса как «аморфные куски мяса» на картине, также называемой мясной лавкой.

Примерно в 1925 году, в год смерти Коринфа, белорусский художник Хаим Сутин снова обратился к теме сцен бойни в Париже и изобразил их экспрессионистски с красными и желтыми животными и синими «орудиями убийства». Субъектом был Норберт Тадеуш , который в 1983 году нарисовал повешенный скот и, изучая его масштабное принятие, придал телу убитого животного форму женщины. В его Volto Santo повешенные животные тоже имеют человеческий облик.

Устный перевод и прием

Интерпретации мясной лавки в Шефтларне на Изаре относятся к различным аспектам, которые некоторые критики относят ко всему комплексу бойней Коринфа. В магазин мясника в Schäftlarn на Изар , как правило , в центре внимания, вместе с Im Schlachthaus от 1893 и Schlachteter Ochse с 1905 в качестве центральной работы этого типа. Обработка детских воспоминаний, восхищение самим актом убоя, а также чувственность плоти и, следовательно, перенесенная «плотская похоть» называются важными аспектами интерпретации.

Обработка детских воспоминаний

В своей книге о Коринфе в 1955 году Герт фон дер Остен видит в ней освобождение от воспоминаний его юности, «которые, возможно, очаровывали и угнетали его». Будучи сыном кожевника, Ловис Коринф уже имел дело с забитыми животными в детстве, шкуры которого обработал его отец. Он описал эти воспоминания в своих автобиографических сочинениях по-разному, например, описывая «мясников, которые хотели выторговать свои свежеотделанные шкуры» и которые «заходили в дом на определенных страницах: коровы и жирные свиньи должны были верить».

«Забой крупных животных был другим; Первую ступень не видел - прятался. Но потом я не видел это существо раньше, и мне было приятно. Многие мужчины отругали бы меня, если бы я высунул глаза из свиной головы и проделал подобные пытливые поступки; с другой стороны, когда вола вешали на чердаке, на него всегда смотрели с некоторым трепетом и грустью ».

- Ловис Коринт, «Кюнстлер Эрденваллен» , 1920 г.

Позже, во время обучения живописи в Кенигсбергской художественной академии , зять, который работал мясником, дал ему возможность рисовать и раскрашивать на бойне. Он подробно описал это в своих автобиографиях и, прежде всего, в легендах из жизни художника , в которых он изобразил себя в образе живописца Генриха. В частности, в этой работе Коринф подробно описал декорации бойни и резни быка, на которых присутствовал Генрих и где он мог их нарисовать:

«Белый пар дымился от изломанных тел животных. На железных столбах висели кишки, красные, пурпурные и перламутровые. Генрих хотел все расписать. Иногда его грубо отталкивали, когда мимо него проезжали тележки с мусором и окровавленными шкурами. Он проигнорировал это; Он не слышал трескучих ударов топоров, падающих животных в рвении своей работы ».

- Ловис Коринф, Легенды из жизни художника , 1918 г.

В 1996 году Джилл Ллойд рассмотрела обработку этих детских воспоминаний, а также выбор предметов для бойней и других мотивов как возможную переработку детской травмы и сравнила Коринф с Эдвардом Мунком . По ее мнению, сцены бойни «вдохновлены необычайной драматичностью и энергией, как если бы запах и вид крови, льющейся из огромных туш, свисающих с потолка, стимулировали первозданное и почти сексуальное возбуждение» и особенно стимулируются Напряженность детских воспоминаний бодрела.

Майкл Ф. Циммерманн , с другой стороны, рассматривает описания Коринфа как «автобиографический миф», «легенду», в которой автор Коринф очень близко знакомит читателя со своей жизнью и в то же время восхищает ее. Соответственно, «контраст между мясной лавкой и студией, пропитанным кровью мясом и чувственной кожей» - это изображение полюсов, между которыми Коринф протягивает свой живописный рассказ в своей работе, приближая натурщика к поверхности картины, не оставляя места для зритель из-за их резкого физического присутствия для рассмотрения на расстоянии. В своем описании зарезанного быка Фредерик Буссманн также подчеркивает, что Коринф «возможно, был« воспоминаниями о его детстве и юности, которые привлекли его к этому предмету », но что он« не рисовал травмирующие воспоминания », а скорее, он имел поддался «очарованию плоти». Скуфс также отражает это в изображении в легендах из жизни художника .

Акт убоя и жажда мяса

Имиела рассматривала картину в мясной лавке в Шефтларне на Исаре как исследование пограничного положения. Подсветка комнаты трансформирует «животное и человеческое существование» «ужасающим образом» после того, как оно было просмотрено, и мальчик и куски мяса, висящие на стенах, «получают вещи одинакового качества». По его мнению, Коринф никогда больше не «подвергал себя такому стиранию границ». Он также ставит дискуссию о том, указывают ли весы, висящие за мальчиком на заднем плане, на этот балансирующий акт и, таким образом, наделяют ли картину напоминанием о смерти, мотивом vanitas , поскольку он очень четко присутствовал на автопортрете Коринфа со скелетом .

Согласно фон дер Остену, «убийство и уничтожение», а также «бледно-белый жир и мертвенно-красный цвет жизни сломленных животных» были «прежде всего праздником» для Коринфа в то время. Фридрих Гросс связывает это увлечение темой бойни с «фундаментально разрушительным присвоением людьми» и «хищной похотью и ужасом расчленения живых». Историк искусства Юлиус Майер-Грефе пошел еще дальше и передал предисловие к каталогу выставки Берлинского сецессиона 1918 года - акт резни прямо на картине Коринфа:

«Иногда, особенно в Берлине, он чувствовал земное удовольствие перед мольбертом, как мясник перед скотом ... Человеческий фактор в искусстве. Он зарезал, пока рисовал ".

- Юлиус Майер-Грефе , 1918 г.

Это увлечение резней и удовольствие от изображения мяса описывается и другими историками искусства. В случае зарезанного быка Буссманн писал о «разработке чувственного мяса» и продолжал описывать: «Коринф раскрашивает тушу широкими мазками, обводит мясную массу и почти нежно гладит ее кистью».

Чувственность сцен с бойни и отношение к обнаженным телам

Иннокентия , 1890 г.

По словам Гросса, сцены скотобойни характеризуются сильной, раскрывающей чувственностью , что особенно очевидно в сцене скотобойни из Im Schlachthaus 1893 и связано с другими работами Коринфа, особенно с обнаженными фигурами и историями. С другой стороны, мясная лавка в Шефтларне на Исаре менее драматична, но не менее чувственна. Согласно его интерпретации, картина предполагает «простую жизнь, изобилие, похотливое наслаждение, хотя здесь слишком тусклые серые тона и темные цвета ограничивают вседозволенность чувственности».

Подавляющее большинство авторов, описывающих творчество Коринфа, помещают изображения мясника и мяса в прямую связь с обнаженными телами , благодаря которым Коринф был и очень известен благодаря этим аспектам . Обеим группам приписана чувственность , соединяющая эти мотивы. В этом аспекте Коринф сравнивали прежде всего с художниками эпохи барокко Питером Паулем Рубенсом и Якобом Йордансом . Джилл Ллойд ставит мертвые тела животных, которые «как бы оживают благодаря виртуозности и чувственности цвета Коринфа», в прямом отношении к женщинам в обнаженных тонах, поскольку Коринф рассматривает оба мотива как «близкое дыхание» и не как натюрморты. Она объясняет эту «странную и в некотором роде болезненную ассоциацию» «магнетическим притяжением, которое цвета и текстуры плоти оказывали на глаза художника».

Нагота , 1908 год

Согласно Циммерманну, в работе Коринфа существует четкая связь между изображением сцен бойни и интересом к изображению обнаженных тел и воплощенных , цвета кожи изображенных, с плотью под ними. Прежде всего, он помещает изображения в связи с Innocentia 1890 года и другими «произведениями, в которых Коринф объединяет одну или несколько обнаженных женщин, некоторые из которых держат свои груди и, таким образом, делают мягкость плоти почти ощутимой». в этом контексте «Ведьмы» (1897 г.), «Гарем» (1904 г.) и «Руки Марса» (1910 г.). Обнаженная натура вне исторических представлений также связана с батальными картинами, например с картиной «Нагота» , созданной в 1908 году и, следовательно, параллельной « Забитому быку» , в которой Коринф изобразил свою жену Шарлотту Беренд-Коринф вместе с их дважды нарисованным сыном Томасом. Циммерманн сравнивает цвет тела своей жены непосредственно с телом убитого быка : «Кожа всегда светится красным, как будто от переполненной жизненной силы, но припухлости переливаются, как перламутр в белом. Невозможно было приблизиться к тонам быка в картине обнаженной натуры ».

В отношении темы мяса и взаимосвязи между изображениями мяса и обнаженных тел в Коринфе Циммерманн приходит к следующему заключению:

«Больше, чем любой другой художник, Коринф сочетает свою чувствительность к воплощенному, к голой, живой плоти без оболочки, с очарованием мертвой плоти. В своей картине он сталкивается с моделью с эротикой, смешанной с насилием. Живопись всегда кажется насильственным актом, а также недопустимым вторжением в интимную жизнь другого человека ».

- Маттиас Ф. Циммерманн, 2008 г.

Выставки и провенанс

Макс Слефогт : Портрет Густава Паули , 1924, Hamburger Kunsthalle

Картина « Мясная лавка в Шефтларне на Изаре» была написана Коринфом в 1897 году по окончании учебы в Мюнхене. Картина находилась во владении берлинского торговца произведениями искусства и коллекционера Эрнста Заесляйна , у которого она приобрела Бременский Кунстхалле в 1913 году (инв. № 347 - 1913/3). Тогдашний директор Густав Паули , как и Хуго фон Чуди в Национальной галерее в Берлине, собрал коллекцию современного искусства и приобрел картины Паулы Модерзон-Беккер, а также французских и немецких импрессионистов . Среди приобретений - Камилла в зеленом платье от Клода Моне , Захари Астрюк от Эдуарда Мане и картины Гюстава Курбе , Пьера-Огюста Ренуара , Камиля Писсарро , Макса Либерманна и Макса Слефогта . В 1911 году покупка макового поля вызвала споры между художниками и музейщиками в Германии от Ван Гога до Бремера . Среди приобретений также были фотографии Ловиса Коринфа.

Мясная лавка в Шефтларне на Исаре находится в постоянной экспозиции Кунстхалле Бремена, а также демонстрировалась на многочисленных национальных и международных выставках , особенно в период после Второй мировой войны . Согласно каталогу-резоне Шарлотты Беренд-Коринт , он был частью выставки в Landesmuseum Hannover в 1950 году и в Museum zu Allerheiligen в Шаффхаузене в 1955 году. В 1958 году по случаю 100-летия со дня рождения Ловиса Коринта была показана картина. в Национальной галерее в Берлине, в Кунстхалле Бремена и Художественном музее Ганновера . В 1960 году он был показан в Новой галерее города Линца, а в 1975 году впервые в США в Галерее современного искусства в Нью-Йорке . В 1975 году последовала выставка в Städtische Galerie im Lenbachhaus в Мюнхене, а в 1976 году в Kunsthalle Cologne . В рамках выставки «Немецкие мастера девятнадцатого века» Художественный музей Метрополитен снова показал картину в Нью-Йорке в 1981 году. Дальнейшие выставки проходили в 1985/1986 годах в Музее Фолькванг в Эссене, в 1992 году в Венском выставочном форуме и в 1992/1993 годах в Государственном музее Нижней Саксонии в Ганновере. В 2010 году картина также была представлена ​​на выставке «Праздник для глаз - от еды в натюрмортах» в Bank Austria Kunstforum в Вене.

подтверждающие документы

  1. ↑ a b c мясная лавка в Шефтларне на Изаре, 1897 г. В: Шарлотта Беренд-Коринф : Ловис Коринф: Картины . Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992 год; BC 147, стр. 75. ISBN 3-7654-2566-4 .
  2. ↑ a b c d Часы Хорста : Ловис Коринф. Калифорнийский университет Press 1990; С. 107.
  3. ^ A b Андреа Бернройтер: Мясная лавка в Шефтларне на Изаре, 1897. В: Петер-Клаус Шустер , Кристоф Витали, Барбара Баттс (ред.): Ловис Коринт . Prestel Munich 1996; С. 131. ISBN 3-7913-1645-1 .
  4. ↑ a b c d e Ханс-Юрген Имела : Введение .. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , стр. 23.
  5. ↑ a b c Зденек Феликс : Карьера аутсайдера. В: Зденек Феликс (Ред.): Ловис Коринт 1858–1925. Публикация для выставки в Фолькванг-музее Эссена (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung Munich (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн 1985; С. 17-18. ISBN 3-7701-1803-0 .
  6. ↑ Барбара Баттс: Зарезанная свинья В: Питер-Клаус Шустер , Кристоф Витали, Барбара Баттс (Ред.): Ловис Коринт . Prestel Munich 1996; С. 336-337. ISBN 3-7913-1645-1 .
  7. ↑ Курт Нагель, Бенно П. Шлипф: Мясник изящных искусств. Художественная история мясного промысла. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; С. 57.
  8. ↑ Курт Нагель, Бенно П. Шлипф: Мясник изящных искусств. Художественная история мясного промысла. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; С. 58-59.
  9. ↑ Курт Нагель, Бенно П. Шлипф: Мясник изящных искусств. Художественная история мясного промысла. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; С. 59-61.
  10. ↑ a b c d Фредерик Буссманн : Geschlachteter Ochse, 1905. В: Ульрике Лоренц , Мари-Амели цу Зальм-Зальм , Ганс-Вернер Шмидт : Ловис Коринт и каталог рождение модернизма по случаю ретроспективы к 150-летию со дня рождения Ловис Коринт (1858–1925) в Париже, Лейпциге и Регенсбурге. Kerber Verlag, Билефельд 2005, ISBN 978-3-86678-177-1 ; С. 162-163.
  11. ↑ б с д е е Gert фон дер Остен : Коринт. Верлаг Ф. Брукманн, Мюнхен, 1955; С. 50-51.
  12. ^ Бойня, 1892. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 87, стр. 67. ISBN 3-7654-2566-4 .
  13. ↑ Коровы в конюшне, 1892. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 88, стр. 67. ISBN 3-7654-2566-4 .
  14. ↑ Зарезанный бык, 1892. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф. Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 89, стр. 68.
  15. ↑ На бойне, 1893 г. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 103, стр. 69.
  16. ^ Сцена бойни, 1893. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 102, стр. 69.
  17. ^ A b Курт Нагель, Бенно П. Шлипф: Торговля мясником в изобразительном искусстве. Художественная история мясного промысла. Verlag CF Rees, Heidenheim 1982; С. 122-123.
  18. ↑ a b c d e f Фридрих Гросс : чувственность в живописи Коринфа. В: Зденек Феликс (ред.): Ловис Коринт 1858–1925. Публикация для выставки в Фолькванг-музее Эссена (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung Munich (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн 1985; С. 43. ISBN 3-7701-1803-0 .
  19. ↑ Андреа Бернройтер: На бойне, 1893. В: Петер-Клаус Шустер , Кристоф Витали, Барбара Баттс (ред.): Ловис Коринт . Prestel Munich 1996; С. 130-131. ISBN 3-7913-1645-1 .
  20. ↑ б с д е е г ч я бойня и обнаженная, кровь и воплощенный. В: Майкл Ф. Циммерманн : Ловис Коринт. Beck Wissen series bsr 2509. CH Beck, Munich 2008, ISBN 978-3-406-56935-7 ; С. 41-51.
  21. ↑ б с д е е Michael F. Zimmermann : Коринф и мясо в живописи. В: Ульрике Лоренц , Мари-Амели цу Зальм-Зальм , Ганс-Вернер Шмидт : Ловис Коринт и каталог рождение модернизма по случаю ретроспективы к 150-летию Ловиса Коринфа (1858–1925) в Париже, Лейпциге и Регенсбурге . Kerber Verlag, Билефельд 2005, ISBN 978-3-86678-177-1 ; С. 320-328.
  22. ↑ Till Schoofs: Im Schlachthaus, 1893. В: Ульрике Лоренц , Мария-Амели цу Зальм-Зальм , Ганс-Вернер Шмидт : Ловис Коринф и каталог рождение модернизма по случаю ретроспективы к 150-летию со дня рождения Ловиса Коринта (1858 г. –1925) в Париже, Лейпциге и Регенсбурге. Kerber Verlag, Билефельд 2005, ISBN 978-3-86678-177-1 ; С. 160-161.
  23. ↑ Забитые телята, 1896. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 128, стр. 73.
  24. ↑ Альфред Роде : Молодой Коринф. Рембрандт-Верлаг, Берлин 1941; С. 142.
  25. ^ Георг Бирманн : Ловис Коринт. Монографии художников 107, Verlag von Velhagen and Klasing, Bielefeld and Leipzig 1913; С. 44.
  26. ↑ a b c d e Джилл Ллойд: Объявление о смертности В: Питер-Клаус Шустер , Кристоф Витали, Барбара Баттс (ред.): Ловис Коринт . Prestel Munich 1996; С. 70-71. ISBN 3-7913-1645-1 .
  27. ↑ Дела конюшни, 1897. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 146, стр. 75.
  28. ↑ Зарезанный бык, 1905. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 318, стр.101 .
  29. ↑ Мясная лавка, 1905. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринт: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 330, стр.103.
  30. ↑ Мясная лавка, 1913. В: Шарлотта Беренд-Коринф: Ловис Коринф: Картины. Редакция Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен 1992, ISBN 3-7654-2566-4 , BC 587, стр. 143.
  31. ↑ a b c d Фридрих Гросс : Чувственность в живописи Коринфа. В: Зденек Феликс (ред.): Ловис Коринт 1858–1925. Публикация для выставки в Фолькванг-музее Эссена (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung Munich (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн 1985; С. 44-46. ISBN 3-7701-1803-0 .
  32. ^ A b Ловис Коринт : "Художники Эрденваллен" Собрание сочинений. Берлин: Фриц Гурлитт, 1920.
  33. ↑ Ловис Коринт : Легенды из жизни художника, 2-е издание, Берлин: Бруно Кассирер, 1918.
  34. ↑ а б Юлиус Майер-Грефе : Ловис Коринф. Каталог выставки Берлинского сецессиона, Берлин 1918 г .; цитата из Андреа Бернройтер: Im Schlachthaus, 1893. В: Петер-Клаус Шустер , Кристоф Витали, Барбара Баттс (ред.): Ловис Коринт . Prestel Munich 1996; С. 130-131. ISBN 3-7913-1645-1 .
  35. ↑ Фридрих Гросс : Чувственность в живописи Коринфа. В: Зденек Феликс (ред.): Ловис Коринт 1858–1925. Публикация для выставки в Фолькванг-музее Эссена (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung Munich (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн 1985; С. 46-48. ISBN 3-7701-1803-0 .
  36. ↑ Мясная лавка в Шефтларне в онлайн-каталоге Kunsthalle Bremen .
  37. ↑ Густав Паули (1899–1914) на веб-сайте Кунстхалле Бремена .
  38. ↑ Зденек Феликс (Ред.): Ловис Коринт 1858-1925. Публикация для выставки в Фолькванг-музее Эссена (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung Munich (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн, 1985. ISBN 3-7701- 1803-0 .
  39. ↑ Силке Осман: Праздник для глаз пяти веков . Preussische Allgemeine Zeitung, 28 марта 2010 г.

литература