Паула Модерзон-Беккер

Паула Модерзон-Беккер , урожденная Минна Эрмине Паула Беккер (родилась 8 февраля 1876 ​​года в Дрездене - Фридрихштадт , † 20 ноября 1907 года в Ворпсведе ), немецкая художница и одна из самых важных представителей раннего экспрессионизма . За почти 14 лет работы художницей она создала 750 картин , около 1000 рисунков и 13 офортов , в которых сочетаются характерные черты искусства начала 20 века .

Жизнь

семья

Паула Беккер была третьим ребенком из семи братьев и сестер. Ее отцом был инженер Карл Вольдемар Беккер (родился 31 января 1841 года в Одессе , † 30 ноября 1901 года в Бремене). Мать Паулы Матильда (родилась 3 ноября 1852 г., Любек ; † 22 января 1926 г., Бремен) происходила из дворянской семьи Тюрингии фон Бюльцингсловен . Родители поженились в 1871 году. Отец работал в Бремене строителем в администрации Прусской железной дороги .

После смерти матери Карл Вольдемар и его брат Оскар , совершившие покушение на прусского короля Вильгельма в 1861 году , жили в Дрездене ( Саксония ) в начале 1850-х годов . Были добавлены и другие члены семьи, которые также поселились в Дрездене, такие как Пауль Адам фон Беккер с 1863 года со своей третьей женой Бьянкой Констанце Шарлоттой Александрин Беккер, рожденной фон Дуалье (родившейся 22 августа 1833 года в Касселе; † 13 декабря 1909 года в Дрездене), и их семья Дочь двоюродной сестры Фридерики Вильгельмин Беккер (по прозвищу «Тантэ Минна / Минхен») (родившаяся 19 мая 1859 года в Одессе), затем Уолдемара четыре младших сводных брата и пятеро братьев и сестер от его жены Матильды фон Бюлтцингсловен.

Лингвистический отец Паулы часто путешествовал. Материнская семья также была открыта миру. Отец Матильды фон Бюлтцингслевен, Фердинанд, был командиром отряда за границей; двое из ее братьев эмигрировали в Индонезию , Новую Зеландию и Австралию .

Искусство , литература и музыка сыграли важную роль в воспитании детей семьи Беккеров . Как и ее сестры, Паула брала уроки игры на фортепиано . Старшей сестре Паулы Милли (на самом деле Бьянка Эмили), у которой был красивый певческий голос , разрешили брать уроки пения. За исключением Паулы, ее семья ценила Рихарда Вагнера - Паула Беккер считала его «не немцем»; В семье Гете считался выдающимся поэтом. Дом родителей Паулы Беккер классифицируется ее биографами как либерально-буржуазный, но богатым он не был.

Ранние годы

Дрезден

Паула Беккер провела первые двенадцать лет своей жизни в Дрездене- Фридрихштадте . Семья жила по адресу Schäferstrasse 59, на углу Menageriestrasse, этажом выше офиса железнодорожной компании. Говорят, что семья недолго жила недалеко от церкви Анненкирхе в пригороде Вильсдруффера . Позже, после рождения Паулы, в 1876 году семья переехала на Фридрихштрассе 29. Их новый дом находился прямо напротив больницы Дрезден-Фридрихштадт ; Семья Беккеров переехала на первый этаж одноэтажного дома. К нему пристроили большой палисадник и еще более обширный сад за ним.

Сообщается о серьезной аварии на участке земли в вилле Angermann на Dresdner Strasse 73 в Hosterwitz . 19 июля 1886 года во время игры были похоронены десятилетняя Паула и два ее двоюродных брата, десятилетняя Кора и восьмилетний Майдли Паризот, а также двенадцатилетний Фредди фон Бюлтцингсловен. в песочнице. В то время как Паула и Майдли были вовремя спасены, их двоюродная сестра Кора Паризот задохнулась под массами песка. Из писем, которые Паула Модерсон-Беккер написала Райнеру Марии Рильке много лет спустя , мы знаем, что этот опыт оказал на нее сильное влияние. Ее биограф Лизелотта фон Рейнкен (1983) даже видит в этом причину порой безжалостной решимости, с которой Паула Модерзон-Беккер преследовала свои художественные цели.

Осуждение Оскара Беккера в 1861 году означало, что его брат Карл Вольдемар, отец Паулы, столкнулся с трудностями в дальнейшей профессиональной карьере.

Ганзейский город Бремен

В 1888 году семья переехала в Бремен . Карл Вольдемар Беккер получил там муниципальную должность строителя . Семья жила в доме по адресу Schwachhauser Chaussee, 23 (сегодня Schwachhauser Heerstraße ). Имущество площадью 2000 м² принадлежало Прусской государственной железной дороге , которая предоставила семье официальную квартиру в доме. Здесь у Паулы была первая небольшая студия . Художественная жизнь в Бремене в то время была очень оживленной, и благодаря дружбе с матерью был отчасти тесный контакт с художественными и интеллектуальными кругами Бремена и его окрестностей, так что семья Беккеров проявляла живой интерес к этому. К 100-летию Паулы отдельные комнаты в этом доме снова стали доступными для публики. В 1899 году семья переехала в новое место жительства на Вахтштрассе 43 в Бремене. Это был дом художницы и мецената Алины фон Капфф .

Первый художественный класс

В апреле 1892 года она была конфирмирована и принята в качестве взрослого члена евангелическо-лютеранской общины . Еще в начале лета 1892 года Паула Беккер по просьбе родителей поехала в Англию , в городок Уайли. Сводная сестра ее отца, Мари Луиза Хилл, урожденная фон Беккер (1856–1914), и ее дядя, владелец чайной плантации Чарльз Джон Хилл (1822–1894), владели старым поместьем «Замок Малвуд» в Купил недалеко от Саутгемптона . Семья Хилл также владела меблированной квартирой в Лондоне. Паула Беккер должна была изучать там ведение домашнего хозяйства и английский язык . Благодаря поддержке дяди Паула Беккер также получила уроки рисования в Лондоне. После первых уроков рисования она поступила в частную художественную школу St John's Wood Art School , где ее учили рисованию с 10 до 16 часов ежедневно. Это был урок рисования по гипсовым моделям . Школа была основана в 1878 году Элисео Абелардо Альваресом Кальдероном (1847-1911) и Бернардом Э. Уордом, двумя учителями искусств из Лондона в районе «7, Elm Tree Road». Однако это занятие по искусству длилось недолго. Родители Паулы Беккер изначально планировали остаться в Лондоне на год; Однако Пола Беккер вернулась через полгода. Она страдала тоской по дому и чувствовала себя неловко под авторитарным руководством своей тети.

Учительский семинар

В основном под влиянием своего послушного отца Паула Беккер посещала учительский семинар в Бремене с 1893 по 1895 год (« Учительский семинар Янсон »). Она последовала за своей старшей сестрой Милли (на самом деле Бьянкой Эмили), которая также посещала этот семинар, и младшей сестрой Хермой (1885–1963), которая позже также прошла курс подготовки учителей. Она сдала экзамен на учителя 18 сентября 1895 года. В это время Паула Беккер получила частные уроки живописи - любезно предоставленные ее отцом, потому что Паула Беккер не хотела начинать обучение в качестве учителя .

Уроки рисования проходили с художником Бернхардом Вигандтом и были первой возможностью для Паулы Беккер работать с живой натурщицей. К этому периоду относятся несколько портретов ее братьев и сестер, а также первый автопортрет , датируемый 1893 годом. Пауле Беккер разрешили открыть свою первую студию в пристройке к дому ее родителей. Анекдотические рассказы о внучке Гизеле Блазиус, чья бабушка Кальтмамселл жила в доме Беккеров, нарисовали измученную отдыхающую женщину-овоща на заборе перед ее собственностью, когда она спала. Внезапно проснувшаяся женщина очень разозлилась на это и оскорбила юную Паулу Беккер.

В сентябре 1895 года Паула Беккер сдала экзамен на учителя с хорошим результатом. В начале лета 1898 года ее дядя Вульф фон Бюльцингсловен (1847–1907) подарил ей поездку в Норвегию в качестве награды за успешное окончание учебы. Они оба на месте познакомились с картиной Эдварда Мунка .

Весной 1893 года Паула Беккер впервые увидела картины группы художников Ворпсведе . Отто Модерсон , Фриц Макензен , Фриц Овербек , Ганс ам Энде и Генрих Фогелер выставили свои картины в Кунстхалле Бремена . Паула Беккер была впечатлена, но ее дневниковые записи не выказывают особого энтузиазма. Однако ей особенно понравился снимок ее будущего мужа Отто Модерсона - они были впечатлены своеобразными оттенками цветов и тем, как он передал настроение вереска .

Художественный класс в Берлине

Благодаря семье своей матери Паула Беккер смогла поехать в Берлин весной 1896 года, а точнее с апреля по май, чтобы посетить шестинедельный курс в школе рисунка и живописи Берлинской ассоциации художников по адресу: Потсдамская улица 38 для участия; учителями были Джейкоб Альбертс и Курт Стоувинг . Она жила со старшей сестрой матери, Полиной Рабе (1840–1901) на Перлебергерштрассе 23.

С октября 1896 г. она начала полуторагодовое обучение: портретная живопись с Якобом Альбертсом и Мартином Кёрте , живопись обнаженной натуры с Эрнстом Фридрихом Хаусманном (1856–1914), пейзажная живопись с Людвигом Деттманном . В это время молодая художница жила со своей тетей Хермой Паризот на Айзенахер-штрассе 61 на 4-м этаже, лестница 3. Говорят, она часто встречалась с Рильке , которая жила в Берлине-Шмаргендорфе . Она также временно жила в доме своего дяди Вульфа фон Бюльцингсловена в Берлине- Шлахтензее . Школа живописи, которую она посещала, была очень престижной; Одиннадцатью годами ранее Кете Коллвиц начала свое обучение в так называемой «Женской академии» Ассоциации берлинских женщин-художников. С другой стороны , Пауле Беккер не разрешили учиться в художественной академии в качестве женщины (см. Женские исследования ).

После окончания шестинедельного курса Паула Беккер смогла продолжить занятия в школе. Очевидно, ее матери удалось добиться снижения платы за обучение в школе . Чтобы покрыть расходы на уроки живописи, Матильда Беккер взяла пенсионерку в свой дом. Брат ее матери, Вульф фон Бюлтцингсловен, и его жена Кора также согласились позволить Пауле жить с ними и оплачивать ее ежедневное содержание.

В обучении преобладали уроки рисования, основанные на живых моделях. На занятия по рисованию допускались только те, кто умел рисовать. С этого времени все еще существует ряд обнаженных рисунков Паулы Беккер, в которых линейность была сильно подчеркнута и которые демонстрируют четкие контрасты света и темноты.

В феврале 1897 года она была принята в первый класс живописи с Жанной Баак , художником, у академии женской в Ассоциации берлинской женщин художников . Паула Беккер в основном писала портреты . Она хотела какое-то время пожить в Париже, благодаря Жанне Бок, которая с энтузиазмом относилась к Пауле Беккер. Лето 1897 года она снова провела в Бремене. Она отправилась в поездку в Ворпсведе с семьей на годовщину свадьбы их родителей. Она пробыла там несколько недель со своим берлинским другом художником Паулой Риттер. В октябре 1897 года она возобновила свое художественное образование в Берлине у Жанны Бок. Отсюда она поехала в Дрезден на «Международную художественную выставку Дрезден 1897 года» в Королевском Большом саду, за входную плату в 50 пфеннигов она увидела работы Моне , Овербека и Сислея и т. Д., А также скульптуры Родена и Менье .

В 1899 году она познакомилась с Карлом Винненом и познакомилась с Карлом Гауптманном в Берлине . Она отправилась в Швейцарию. Во время своего пребывания в Берлине Паула Беккер много времени проводила в музеях. Многочисленные посещения берлинских музеев привели к отслеживанию работ многих известных художников. Подобно назареям почти 70 лет назад, она особенно ценила художников немецкого и итальянского Возрождения . Среди этих художников были Альбрехт Дюрер , Лукас Кранах , Ганс Гольбейн Старший , Тициан , Боттичелли и Леонардо да Винчи . Поэтому она предпочитала художников, которые стремятся к большим, четким формам и которые особенно подчеркивают линейное конструктивное.

Ворпсведе и Париж

Ваше пребывание в Ворпсведе:

• Летом 1897 года впервые в Ворпсведе, с октября по ноябрь совершаются поездки в Дрезден, Берлин и Вену .
• Летом 1900 г. по февраль 1903 г. второе пребывание в Ворпсведе.
• В марте 1903 года она вернулась в Ворпсведе.
• Летом 1905 года по февраль 1906 года возвращение в Ворпсведе.
• Последнее пребывание в Ворпсведе; В марте 1907 года Паула Модерсон-Беккер вернулась в Ворпсведе со своим мужем, где и умерла.

Модерзон-Беккер был в Париже четыре раза:

• Первое пребывание в Париже с января по июнь 1900 года, она посетила Академию Коларосси и Школу изящных искусств , в воскресенье в канун Нового 1900 года она села ночным поездом в Париж.
• С февраля по март 1903 г. - второй визит в Париж, курсы в Академии Коларосси.
• С февраля по апрель 1905 года в третий раз в Париже, на курсах обнаженной натуры в Академии Жюлиана , она познакомилась со своей младшей сестрой Хермой, которая изучала здесь язык, и сначала снова жила на улице Кассетт, 29, но переехала на 20 февраля 1905 года. 65 Rue Madame at. С 29 марта по 7 апреля 1905 года Отто Модерсон, Милли (Бьянка Эмили) Беккер, Марта и Генрих Фогелеры посетили ее в Париже. Курсы в Академии Жюлиана.
• С февраля по октябрь 1906 г. четвертое пребывание в Париже, курс анатомии в Школе изящных искусств . Она жила в новой студии, в которую переехала в конце октября на бульваре Монпарнас, 29, 49, в доме Академии Витти .

Переезд в Ворпсведе

По случаю серебряной годовщины свадьбы своих родителей семья Беккеров летом 1897 года отправилась в поездку в небольшую деревню Ворпсведе на окраине Бремена , в центре Тойфельсмур . Паула Беккер была глубоко впечатлена пейзажем и его игрой красок, одиночеством этого места и колонией художников . Перед началом осеннего семестра 1897 года она снова пошла туда с другом, чтобы прогуляться и увидеть художников. Когда в январе 1898 года она унаследовала 600  марок, а ее бездетные родственники Артур и Грета Беккер предоставили ей годовую пенсию в 600 марок, ограниченную тремя годами, чтобы она могла продолжить свое образование, она решила при поддержке своих родителей пойти в Ворпсведе. . Первоначально предусматривалось только кратковременное пребывание в отпуске. Матильда Беккер Планировалось , что ее дочь будет наслаждаться живопись и уроки рисования с Fritz Макензеном за несколько недель , а затем занять позицию Au - Pair в Париже осенью . Именно благодаря влиянию отца Макензен действительно оказался готов поддержать дочь в ее занятиях живописью. Однако, когда Паула Беккер отправилась в Ворпсведе в сентябре 1898 года, по-видимому, уже планировалось более длительное пребывание.

Одной из ее подруг, наряду с Кларой Вестхофф, была Оттилия Рейлендер , которую она также посетила в Париже в 1901 году. Рейлендер учился у Фрица Макензена в 1898 году, когда она была пятнадцатилетней студенткой живописи, благодаря ее таланту к рисованию и через посредничество своего учителя, местного поэта Иоганна Хинриха Ферса .

Колония художников Ворпсведе

Художники, поселившиеся в Ворпсведе с 1889 года, чувствовали себя независимыми от художественных академий . Большинство из них были студентами Дюссельдорфской художественной академии , известной со времен Вильгельма фон Шадова , но, как и многие сообщества художников XIX века, критически относились к академической художественной подготовке и ее студийной живописи . Уезжая в Ворпсведе, они хотели найти новое понимание природы в своей живописи , подобное « Барбизонской школе », основанной Теодором Руссо . Целями были простая, настоящая картина на открытом воздухе и позитивное изображение крестьянства, которое воспринималось как оригинальное и нетронутое. Художниц периода fin de siècle также неуважительно иронично называли « художниками ».

Паула Беккер подружилась с Кларой Вестхофф , которая хотела стать скульптором и брала у Макензена уроки лепки и рисования. После того, как отношения между Паулой Беккер и художниками Ворпсведе были изначально очень осторожными, с марта 1899 г. усилились контакты с супружеской парой Хелен, урожденной Шредер (1868–1900), и Отто Модерсоном, а также Генрихом Фогелером, под руководством которого они находились в Летом 1899 г. создал несколько офортов . Дисциплинированная и бесцветная графика с печатной формой и иглой для офорта ей не особо подходила.

Примерно с 1898 года она разрабатывала от имени кельнского производителя шоколада Людвига Штольверка вместе со своим будущим мужем Отто Модерсоном и художниками Ворпсведе Фрицем Овербеком и Генрихом Фогелером Штольверком , например, мальчика-гуся с флейтой и жену фермера с двумя гусями, а также портреты шести женщин с цветочными усиками.

Поначалу Паула Беккер находила уроки рисования с Фрицем Макензеном очень полезными, но к концу 1898 года она почувствовала, что он ей не тот учитель. В своем искусстве, стремящемся к упрощению формы и цвета, она не нашла художественного вдохновения не только в Ворпсведе. Разрушительная критика, которую она получила по поводу своего первого участия в выставке в конце 1899 года, также дала ей понять, что ее картина находится за пределами общей немецкой художественной сцены. Густав Паули , новый директор Кунстхалле Бремена , предоставил ей возможность принять участие в выставке. Она выставлялась вместе с художницей Мари Бок , и оба они подверглись резкой критике со стороны главного редактора в Бремене . Как отмечается в анналах Кунстхалле, выставка работ Беккера прошла неважно. Обнаженные рисунки и два пейзажа, сделанные двумя женщинами, были оставлены на выставке всего на несколько (пять) дней; резкая критика их ранних работ означала, что ей пришлось удалить свои картины, пока выставка еще продолжалась. В Weser-Zeitung 20 декабря 1899 года Эмиль Фитгер объявил о двух выставленных ими картинах:

Его брат Артур Фитгер и «новое искусство» предосудительного Ворпсведера были антиподами - он любил колонию художников Дётлинген , где часто навещал Георга Мюллера фон Зиль . Артур Фитджер был ярым противником современной тенденции. Каждый раз, когда в Кунстхалле появлялась новая выставка, он публиковал резкую критику в «Weser-Zeitung», самой уважаемой газете города, редактором которой был его брат Эмиль Фитгер.

Такие художники, как Макс Слефогт , Ловис Коринт , Макс Либерманн и Вильгельм Лейбл отпраздновали свои первые успехи в Мюнхене, а затем в Берлине; немецкий импрессионизм оставались тяжелыми формами бидермейер салон живописи верным. Как было принято в то время, Паула Беккер тоже хотела учиться в Париже, чтобы познакомиться с местным искусством .

Первая ознакомительная поездка в Париж

В канун Нового 1899 года Паула Беккер отправилась в Париж , опережая ее на 17 часов на поезде . Подобно тому, как Рим был магнитом для немецких художников на рубеже 19-го века, Париж стал ведущим европейским центром искусства в конце 19-го века, как и многие немецкие художники, в том числе Эмиль Нольде , Карл Хофер , Бернхард Хётгер , Эмми. Вальтер и Кете Кольвиц провели некоторое время в Париже в первом десятилетии 20-го века и посещали одну из многих преимущественно частных художественных школ. Клара Вестхофф, подруга из Ворпсведе, была в Париже с конца 1899 года, потому что надеялась стать ученицей Огюста Родена .

В 1900 году Паула Беккер училась в Академии Коларосси на Монпарнасе в доме № 10 по улице Гранд-Шомьер в 6-м округе Парижа. Ее учителями были Куртуа , Коллен и Луи-Огюст Жирардо (1856-1933). В Париже проходила Всемирная выставка «Париж 1900 года» .

Почти в то же время в Париж прибыл Хайнц Витте -Ленуар , приехавший из-под Бремена . Оба прошли курсы рисования в Академии Коларосси. Хайнц Витте-Ленуар сообщил: «В моей мастерской были рисунки Флорейна, Стейнлена и Дега, а также кипа индийских поделок, которые еще не были распакованы и которыми мы восхищались вместе с некоторыми коллегами. Я помню, что мои охристые обнаженные тела очень интересовались ими и что через некоторое время они вернулись с англичанкой, чтобы посмотреть на них снова. Дело не в том, что Паула Модерсон была для меня важнее, чем многие другие мои знакомые в то время ».

Паула Беккер могла позволить себе это пребывание в финансовом отношении, потому что она все еще получала пенсию своих родственников. Она переехала в небольшую комнату в здании студии по адресу «n ° 9 Rue Campagne Première» в заднем здании, которое она обставила мебелью из хлама и коробок. Ее день иногда заканчивался очень поздно, поэтому последние уроки ню проходили с 7:00 до 22:00 вечера. Как и в Берлине, она снова пошла в музеи. В одиночку или вместе с Кларой Вестхофф она также посещала выставки и галереи, чтобы познакомиться с современными французскими художниками. Клара Вестхофф позже рассказывала, как они вместе посетили арт-дилера Амбруаза Воллара, и Паула Беккер была глубоко впечатлена картинами Поля Сезанна , который в то время был еще совершенно неизвестным художником. По словам историка искусства Кристы Муркен Альтрогге , Паулу Беккер можно назвать первой немецкой художницей, признавшей величие и определяющую тенденции этого художника. Спустя годы в письме Кларе Вестхофф от 21 октября 1907 года она написала, что Сезанн

Также несомненно, что Паула Беккер посетила большую выставку художников Наби во время своего пребывания в Париже . Эти художники, на которых повлияла японская цветная гравюра на дереве , делали акцент на живописи с акцентом на поверхности, цвет которой является носителем смысла, а не средством воспроизведения внешнего вида.

С апреля 1900 года в Париже проходила великая выставка века . Отто Модерсон и супруги Овербек приехали в Париж в июне на эту выставку. Паула Беккер очень уважала пейзажиста Модерсона , который был на одиннадцать лет старше ее . Жена Модерсона Элен, у которой было слабое здоровье, осталась в Ворпсведе и умерла за то короткое время, которое он провел в Париже. Модерсон и его супруга Овербек помчались обратно в Германию.

Вернуться в Ворпсведе

Через 14 дней после отъезда Модерсона и Овербеков Паула Беккер вернулась в Ворпсведе с Кларой Вестхофф. Поскольку 600 марок, которые она унаследовала, были  израсходованы, а оставшаяся пенсия истекла, отец посоветовал ей искать работу гувернанткой . Однако ее плохое самочувствие не позволило этому случиться сразу. Она переутомилась в Париже и в то же время вела такую ​​бережливость, что доктор приказал ей отдохнуть. В это время Паула Беккер написала дневниковую запись, которая часто цитируется в ее биографиях, потому что, кажется, указывает на предчувствие ее ранней смерти:

Паула Беккер исправила это предположение через несколько недель, добавив в свой дневник еще одну запись со словами « И это займет много времени». Я здоров, силен и жив.

Пока она физически оправлялась от изнурительного пребывания в Париже, Отто Модерсон иногда составлял ее компанию. Отношения с ним усилились, и 12 сентября 1900 года, почти через три месяца после смерти Хелен Модерсон, они обручились .

Знакомство Райнера Марии Рильке тоже приходится на период помолвки . Он подружился с Генрихом Фогелером во время его пребывания во Флоренции в 1898 году и теперь приехал в Ворпсведе в качестве гостя Фогелера. В то же время в Модерсон приехал Карл Гауптман , брат Герхарта Гауптмана . По вечерам они регулярно встречались в Баркенхоффе , где жили Фогелеры. Клара Вестхофф и Паула Беккер предстали перед Рильке как сестры. В своих дневниках он называл двух друзей светловолосым художником и темнокожим, вокруг которых всегда было действие, движение и повествование. Он был тесно связан с обеими женщинами. В то время как он видел Клару Вестхофф, на которой он женился немного позже, также очень сильно как художник, он воспринимал Паулу Беккер прежде всего как серьезного друга и посвятил ей стихотворение, которое позже появилось в его Das Buch der Bilder (1902) :

Однако в своей монографии о художниках Ворпсведе Рильке не упоминает Паулу Модерсон-Беккер, а вскоре после этого представил ее Родену как жене известного художника. Художница Паула Модерзон-Беккер, которая, по мнению современных искусствоведов, намного превосходит работы своего мужа, заметила Рильке как художника незадолго до ее смерти.

Два студента искусства Клара Рильке-Westhoff и Пола Модерсон-Becker небрежно позвонил в церковные колокола в Zionskirche в 1900 году ; то, что было неверно истолковано как пожарная сигнализация. В качестве «работы по задержанию» им были даны ангелы-путти под потолком галереи и цветочные орнаменты на перемычках колонн в галереях .

Брак с Отто Модерсоном

Отто Модерсон и Паула Беккер поженились в субботу, 25 мая 1901 года . Их свадьба состоялась в доме родителей Паулы Беккер в Бремене. Медовый месяц привел их к Карлу Гауптманну в Шрайбергау . Под давлением родителей Модерзон-Беккер даже начала кулинарные курсы в Берлине, которые прервала рано. Причина, указанная в письме от 8 марта 1901 года, характеризует не только ее личность, но и предстоящие годы замужества:

После короткого медового месяца, во время которого пара была в гостях у Герхарта Хауптмана в Агнетендорфе, среди прочих , для Паулы Модерсон-Беккер началось время, когда она пыталась выполнять свои обязанности жены, домохозяйки и мачехи молодой Эльсбет (1898- 1984) со своими артистическими амбициями. Ее студия, «студия лилий», была маленьким отшельником на ферме фермера Брюнье. У Модерсон были встроенные в крышу световые люки, чтобы она могла пользоваться зданием. Она организовывала свой распорядок дня с помощью горничной; Она рисовала в своей студии с девяти часов до часу дня, затем приходила домой, чтобы поесть, а в три часа возвращалась в свою мастерскую, где часто оставалась до семи вечера. Она старалась быть хорошей и заботливой матерью своей падчерице Эльсбет. Она была моделью для серии своих детских рисунков: « Девушка в саду рядом со стеклянным шаром», созданного около 1901/02 года, и голова маленькой девочки, изображающая ее падчерицу.

Ее муж считал первые три года брака очень счастливыми. Из его дневниковых записей мы знаем, что он был глубоко убежден в том, что был женат на художнике, задающем тенденции, даже если в то время никто этого не заметил.

Отто Модерсон, дневник, воскресенье, 15 июня 1902 года:

Паула Беккер нашла мужчину, который любил ее в Модерсоне, который, насколько это возможно, поддерживал ее художественное развитие и старался не мешать ей, чтобы она могла заниматься своим творчеством. На протяжении всей своей жизни он проявлял к ней глубочайшее художественное понимание. «Никто не смог так проникнуть в их суть, как я».

13 апреля 1902 года он записал в своем дневнике :

Брак освободил Паулу Модерсон-Беккер от необходимости заниматься непопулярной профессией, чтобы обеспечить себе жизнь. За свою жизнь она продала только по одной картине друзьям своих друзей, Рильке и Фогелеру - без брака с Модерсоном ей пришлось бы последовать совету отца и найти работу гувернантки. В то время как Модерсон отмечал в своих дневниках, что брак складывается лучше, чем он мог когда-либо предполагать, дневниковые записи Паулы Модерсон-Беккер с Пасхи 1902 года демонстрируют признаки более критического отношения - даже если она противопоставляет это самоиронии:

В отличие от своего мужа, которому для творческого развития требовались тишина и уединение Ворпсведе, Паула Модерзон-Беккер ценила контакт и разнообразие:

Париж 1903 г.

Весной 1903 года Паула Модерзон-Беккер попросила мужа согласиться вернуться в Париж на два месяца. Сначала она снова жила в «Гранд-отеле де ла Верхняя Луара» на пересечении «Бульвара Распай» и «Бульвара дю Монпарнас», а затем переехала в дом № 29 Rue Cassette в 6-м округе . В Париже у нее было много разговоров с парой Рильке, даже если она находила растущее напряжение между Райнером Марией Рильке и Кларой Вестхофф стрессом.

Большую часть времени она проводила в Лувре, чтобы рисовать по древним и египетским моделям. Обширные сохраненные блокноты документируют их действия. На ее автопортретах, которые были созданы позже, видно, что она была сильно увлечена портретами мумий из Фаюма в Верхнем Египте . Вместе с парой Рильке она также снова посетила выставки. Имеются свидетельства того периода, что она более интенсивно работала с японскими гравюрами на дереве , в том числе в коллекции Хаяси , где были представлены старые японские свитки, которые должны были сформировать ар-нуво. Рильке также дал ей возможность посетить известного французского скульптора Огюста Родена , который показал ей свою мастерскую, а затем пригласил ее в свой павильон в Медоне под Парижем.

Историки искусства иногда подозревают, что Паула в это время видела и картины Поля Гогена , хотя в ее дневниках ничего не отмечено. Натюрморты, созданные после ее возвращения в Ворпсведе, в которых объекты изображены как цветные частичные области, подчиненные картине в целом, демонстрируют сходство с картинами Гогена.

В своих письмах к мужу, она принимает критический взгляд на широко распространенное мнение о на Французской Республики в Германской империи ( германо-французская наследственная вражда ) и сторонников более уважительное взаимодействия друг с другом.

Ворпсведе с 1903 по 1905 год

Уже в марте 1903 года она вернулась в Ворпсведе, чтобы увидеться с мужем и пасынком и привезла из Парижа бесчисленные художественные идеи. Пребывание там показало ей связь с мужем и падчерицей. Она сама хотела ребенка и тогда очень сожалела, что ей отказали до сих пор. Среди примерно 130 картин, созданных до конца 1904 года, есть натюрморты, а также множество портретов детей и изображений младенцев и малышей, на которых, в отличие от прежних времен, она изображает отрывки из жизни их матерей. Однако именно картина Рильке, заполучившая младенца рукой матери , оказывается фрагментом. С четверга, 9 июля в среду, 5 августа 1903 года Modersohns и их дочь Elsbeth провел один из немногих летних каникул вместе на Amrum . Они жили в Стинодде , сначала в «Люстиген Зеехунд», позже в семье Риклефов, и рисовали и рисовали во фризских деревнях.

Сама Паула Модерзон-Беккер разрезала большую, многофигурную картину как минимум на три части, как обнаружил реставратор. Если предположить, что критика Отто Модерсона 26 сентября 1903 года относилась к этой картине, это, кажется, доказывает, что, вопреки мнению Отто Модерсона, она была вполне готова рассмотреть критику. Можно предположить, что уничтожение этого изображения определенно не было в его интересах.

Отто Модерсон, дневник, суббота, 26 сентября 1903 г .:

«С работами Мейера Рейлендера и Паулы. Рейлендер очень неприятный, поверхностный, условный, внешне играющий, искривленный - опасный вид, у которого нет развития. x люди в академии такие. Паула наоборот. Она ненавидит обычное и теперь совершает ошибку, делая все угловатым, уродливым, причудливым, деревянным. Цвет отличный, а форма? Выражение! Руки - как ложки, носы - как поршни, рты - как раны, выражения - как кретины. Она слишком много заряжается. 2 головы 4 руки на самой маленькой поверхности, под которой не делают и дети тоже! Трудно дать ей совет, как это обычно бывает ».

Отто Модерсон хотел, особенно в сравнении и вопреки общему мнению в Ворпсведе, заявить, что в его глазах «великолепный цвет» Паулы, что он противоположен «поверхностному» и т. Д. Что есть «развитие», в частности, с «их видом», которое он иначе не увидел бы в Ворпсведе.

Фотографии детей, например, ребенка на подушке из красных кубиков, созданной в 1904 году, показывают, как она обрабатывала предложения художников- набисов . Эти соединенные цветные области с белыми полосами для достижения эффекта коврового покрытия. Модерзон-Беккер, с другой стороны, помещает свою модель в платье в красную полоску на красно-белую подушку в форме куба, которая образует квадратную область вокруг ребенка и, таким образом, дает ей ощущение единства. Уровень детализации, с которым Модерзон-Беккер рисует здесь лицо, необычен: в других детских рисунках того же периода она значительно упрощает форму и цвет и сокращает лицо до самого необходимого.

Париж 1905 г.

Еще в 1903 году, после своего последнего непродолжительного пребывания в Париже, Паула Модерзон-Беккер объявила, что всегда хотела ненадолго вернуться туда. Хотя Отто Модерсон столкнулся с трудностями, он уступил обновленной просьбе жены о поездке и оплатил проживание. 14 февраля 1905 года она отправилась в Париж, чтобы провести там беззаботные дни со своей сестрой Гермой Беккер. Херма работала помощницей по хозяйству . Она все-таки неоднократно убеждала мужа присоединиться к ним. Она снова пошла на курсы рисования в частных академиях, таких как Académie Julian , но все больше осознавала, что теперь она разработала свой собственный живописный язык. Она снова посетила некоторых художников из кружка Наби , в том числе Мориса Дени . Кружок Наби, однако, также поддерживал тесный контакт с Эмилем Бернаром , чьи работы внесли существенные стилистические импульсы в группу Наби. Хотя Паула Модерзон-Беккер не упоминает своих современников Эмиля Бернара в своих письмах и дневниках, существует множество стилистических и технических точек соприкосновения. Вскоре после приезда в феврале она жила в доме № 65 по улице мадам на пятом этаже.

Отто Модерсон, наконец, уступил ее желанию и приехал в Париж в сопровождении Милли Беккер, Марты и Генриха Фогелеров и его сестры Мари, хотя его жена указала ему, что она хотела бы побывать в Париже наедине с ним. Они снова вместе посетили художественные выставки. Поскольку мать Отто Модерсона умерла незадолго до этого, 8 марта 1905 года, он больше не мог наслаждаться жизнью в Париже, как того хотели оба. Она была разочарована, потому что он «по-настоящему испортил» ее на прошлой неделе в Париже. Паула Модерзон-Беккер сообщила своей сестре Херме в письме из Ворпсведе 21 апреля 1905 года:

Хотя историки искусства могут только предполагать, что Паула Модерзон-Беккер видела картины Поля Гогена, а также картины Поля Сезанна во время своего второго визита , это четко зафиксировано в путевых заметках ее мужа во время третьего визита. После ее возвращения в Ворпсведе она начала интенсивно заниматься этим художником и, среди прочего, попросила одну из своих сестер прислать свои статьи об этом художнике.

Последние несколько лет

Возвращение в Ворпсведе - лето 1905 г. - февраль 1906 г.

Третье пребывание в Париже вдохновило Паулу Модерзон-Беккер больше обратиться к натюрмортам . До 1905 года в ее работах прослеживается только десять натюрмортов, с 1905 по 1907 год их почти 50. В них она все чаще возвращала изображаемым объектам их основные формы - круг, эллипс и трапецию. Во время своего пребывания в Париже с 1905 по 1906 год она жила в своей студии на авеню дю Мэн. портрет Райнера Марии Рильке, большие композиции матери и ребенка и ее автопортрет в виде «полуакта».

20 декабря 1905 года Отто Модерсон записал в своем дневнике: «А рядом Паула с ее мастерскими натюрмортами и зарисовками, самым смелым и лучшим цветом, который когда-либо был написан здесь, в Ворпсведе». А 23 апреля 1906 года: « Paulas marvelous Натюрморты меня полностью захватили, с ними нет ничего. Я действительно знал это очень давно ".

Кроме того, было создано множество других портретов детей, в том числе изображения крестьянских девушек, сидящих на стуле, в которых отсутствуют все отличительные линии и формы, или дующие девушки в березовом лесу, которые ее биограф Лизелотта фон Рейнкен считает самыми красивыми версия ее все новых попыток, единство, выражающее ребенка и природу простым языком жестов. Перед узкой решеткой деревьев осеннего цвета шагает девушка, изображенная в строгом профиле и дующая в ухо тутер.

Немногочисленные критические комментарии в дневниках ее мужа неоднократно перевешиваются чрезвычайно благодарными и дальновидными заявлениями о ее искусстве.

В дневниковой записи от 11 декабря 1905 года он писал:

В конце декабря, в начале года, Модерсоны выкупили свое приглашение от Карла Гауптмана ; с 28 декабря по 13 января они живут в Шрайбергау . Там вы, в частности, познакомились с социологом Вернером Зомбартом . Во время поездки в Дрезден они встретили художника Отто Мюллера .

Паула Модерзон-Беккер всегда хотела поехать в Париж. Клара Вестхофф, которая снова жила отдельно от Рильке в Ворпсведе, призналась в этом желании так же, как и ее мать, которой она призналась в письмах, что уже копит на это деньги. Когда Рильке приехал в Ворпсведе в декабре 1905 года, чтобы отпраздновать Рождество с женой и ребенком, она рассказала ему о своих планах. Рильке впервые более подробно остановился на искусстве Модерзон-Беккера и написал своему покровителю Августу Карлу Фрейхеру фон дер Хейдту в январе 1906 года:

Рильке посоветовал ей покинуть Ворпсведе, а вместе с ней и ее мужа. Чтобы поддержать ее, он купил у нее картину « Младенец с рукой матери» . Чуть позже он также посоветовал ей показывать свои картины на различных парижских выставках . Паула Модерзон-Беккер, однако, очень неохотно показывала свои картины другим, не хотела следовать этой рекомендации, потому что чувствовала, что еще не готова в художественном отношении.

Модерзоны также были частыми гостями на «Вилле Саннисайд», построенной в 1904 году их родственниками по материнской линии, фон Бюльтцингсловеном, на склоне Эльбы над замком Пильниц .

Разлука с Отто Модерсоном

Паула Модерзон-Беккер покинула Ворпсведе 23 февраля 1906 года. В своем дневнике она отметила, что этим шагом покинула Отто Модерсона. Этот шаг стал для него неожиданностью, и он отправил ей письма в Пэрис, умоляя ее вернуться к нему. Паула Модерзон-Беккер, с другой стороны, попросила его ознакомиться с идеей, что отныне они пойдут разными путями. Отто Модерсон даже приехал в Париж на неделю в июне, но дискуссия между двумя супругами так и не принесла результатов. Отто Модерсон продолжал материально поддерживать жену. Семья обвиняла ее в эгоизме.

В Париже она открыла спартанскую студию на «авеню дю Мэн № 14». Она также снова пошла на курсы рисования и прошла курс анатомии в Школе изящных искусств, потому что она была недовольна своей живописью. Снова посетила многочисленные выставки. Вдохновленная скульптурой, представленной в « Салоне независимых », она посетила скульптора Бернхарда Хётгера в его мастерской. Когда он случайно узнал от нее, что она художник, Хётгер настоял на том, чтобы взглянуть на ее картины. Хётгер был в восторге от них. Для Паулы Модерзон-Беккер, которая до сих пор находила поддержку в своем творческом пути только со стороны мужа и незадолго до того, как она покинула Ворпсведе через Рильке, это суждение было очень важным:

Суждение Хётгера было причиной, по которой она посвятила себя живописи изо всех сил. Количество картин, созданных между 1906 и 1907 годами, оценивается в 90 - ее биограф Лизелотта фон Рейнкен отметила в связи с этим необычно большим количеством картин, что можно было бы усомниться из-за физических нагрузок, если бы кто-то не писал ее писем и свидетельством тому были дневники.

В основном она работала над обнаженными телами. Помимо натюрмортов, в это время были созданы многочисленные автопортреты, такие как « Автопортрет с лимоном» . Многие из них были полуобнаженными. Она также осмелилась поработать над изображением, которое ранее невозможно было проверить в истории искусства , - автопортретом в полностью обнаженном виде.

Последнее возвращение в Ворпсведе

3 сентября 1906 года Паула Модерзон-Беккер сообщила своему мужу, что он должен дать согласие на развод, и попросила его дать ей еще 500 марок. После этого она захотела самостоятельно позаботиться о себе. Через несколько дней, 9 сентября, она отменила свое решение. Изменение мнения во многом было вызвано Бернхардом Хётгером, который в промежуточные дни ясно дал ей понять, как мало она сможет заплатить за себя в финансовом отношении.

В октябре Паула Модерзон-Беккер все-таки попросила мужа приехать в Париж, чтобы они снова смогли найти друг друга. Они остались в Париже всю зиму. Она жила в новой студии, в которую переехала в конце октября на бульваре Монпарнас № 49 в доме Академии Витти . Он переехал в студию на той же улице, что и она, и записал в своем дневнике путешествий: «Это было очень запоминающееся, очень стимулирующее время… у нас было много дел с Хётджерсом, и вскоре все обошлось с Паулой. Я познакомился с музеями, особенно с Лувром, конечно, с арт-дилерами и со всем чудесным городом в целом. Паула много рисовала: итальянскую модель с ребенком, по вечерам я всегда был в ее большой мастерской ». В марте 1907 года Паула Модерзон-Беккер вернулась в Ворпсведе с мужем. В Ворпсведе в этом году было сделано немного, но важных снимков.

В конце концов она забеременела, но страдала от того, что из-за беременности она не могла рисовать много часов в день, как раньше. Одна из последних работ, которую она завершила, - это старая бедная домохозяйка в саду . На нем изображена старуха, которая, окруженная полем диких маков, держит в руках, сложенных на коленях, стебель наперстка. В этой картине она обработала предложения наивного искусства. За картиной последовал финальный автопортрет, автопортрет с веткой камелии .

2 ноября 1907 года Паула Модерсон-Беккер, изобразившая себя сильно беременной, после тяжелых родов родила дочь Матильду («Тилле», 1907–1998). Врач сказал ей лечь спать. 20 ноября ей впервые разрешили встать, после чего началась эмболия , от которой она скончалась в возрасте 31 года. «Какой позор!» - сказал Отто Модерсон, - это были ее последние слова.

Модерзон-Беккер нашла последнее пристанище место в могиле в церковном на Zionskirche , который стоял там на Weyerberg в Worpswede так 1759 .

Произведение

Работы Паулы Модерсон-Беккер включают портреты, портреты детей, изображения сельского мира в Ворпсведе, пейзажи , натюрморты , портреты и автопортреты . Последний сопровождал ее на протяжении всего творческого периода. В этом ее можно сравнить с Кете Коллвиц , личностное развитие которой также отражено в ее автопортретах. Генрих Фогелер писал о ее автопортретах в своих мемуарах:

В своих ранних работах она по-прежнему выражает влияние импрессионизма, картина, основанная на настроении, в которой используются теплые землистые цвета, а также мотивы деревенских идиллий. Часто визуализируются как мимолетные и поверхностные сцены. Но ее художественное выражение меняется, во время ее второго пребывания в Париже около 1900 года, монументальность и строгость композиции и формы приобретают все большее значение. Они указывают, например, на тщательное изучение работ Поля Гогена , Анри Матисса и Поля Сезанна .

В связи с этим (намеренная) композиционная структура картины становится для нее важной, поэтому она сначала определяет детали, форму и цвет. В сильном штриховых , сильно отличающие линии и формы дозируются с в пользу плоского стиля живописи, в то время как она экспериментирует с новыми цвета и формы созвездий. Например, рисованные объекты обведены черными контурами , а изображенные объекты уменьшены до своих основных геометрических форм, таких как круги , эллипсы и трапеции . При этом она оставляет натуралистические пейзажные изображения.

Она экспериментировала с кистью , поэтому, с одной стороны, масляная или темперная краска была нанесена пастообразно в одной и той же работе , так что отдельные мазки все еще можно было увидеть, которые изображены в виде рельефных цветовых структур, в то время как другие поверхности были нанесены. полностью равномерно одновременно.

Поскольку темперные краски в виде эмульсии содержат как маслянистые, так и водянистые компоненты, процесс высыхания лакокрасочных материалов происходит медленно, а это означает, что художественное производство можно корректировать в течение более длительного периода времени. Кроме того, при высыхании краски не возникает мелких трещин, как в случае масляных красок. Недостатком темперы является то, что ее нелегко рисовать, что затрудняет воспроизведение плавных переходов цветов, а интенсивность цвета темперной краски после высыхания бледнее, чем у масляной краски.

Вопрос о расположении фигур и предметов почти всегда находится в центре их рисунка; или как на картинке пространственно сочетаются люди и предметы. Во-вторых, расстояние, центральная проекция воспроизводимых фигур , становится важным, если человека нужно воспроизвести с очень близкого расстояния или на расстоянии. Затем о самих объектах: как геометрически упростить и очертить формы, чтобы выражение было более четким. Это создает типичную форму , часто напоминающую гравюру на дереве . И, наконец, какие цвета или оттенки следует использовать, чтобы сделать художественное выражение , художественный опыт художника прозрачным для зрителя; более того, как к зрителю обращаются эмоционально, в известной мере потрясенным и потрясенным внутренне. В своих работах она выбирает дополнительные цвета ( дополнительный контраст) и жесткие контуры, часто с черными или темными контурами, чтобы увеличить контраст. Последние два аспекта, в частности, дизайн и выбор цвета, определяют ее творчество .

Особенно часто она рисовала себя в 1906 году, когда пыталась освободиться от влияний художественной среды и мужа. За это время она также создала свои обнаженные автопортреты , которые в истории искусства считаются первыми женскими автопортретами обнаженной натуры . Они чрезвычайно смелы для живописных традиций того времени и нарушают все художественные условности.

Сельские сцены намеренно неромантичны, не обвинительны и, в отличие от Кете Кольвиц, не фокусируются на социальном аспекте. В них преобладает симпатия к людям и интерес к форме и конструкции. Вопреки академическим правилам пространство изображения часто бывает плоским и начинается с нижнего края изображения. Край рамки часто перекрывает части дисплея. Это «неприглядное» изображение сельской жизни отчетливо отличало их от распространенной в то время живописи, в которой деревенская жизнь была героизирована. Их изображения также имеют мало общего с более жанровыми изображениями сельской местности, созданными группой художников Ворпсведе .

Необычны и ее детские портреты. Они свободны от чего-либо сентиментального , игривого или анекдотического и демонстрируют серьезное и неприукрашенное восприятие детей. Он четко выделяется на фоне детских портретов конца 19 века, например, созданных Гансом Томой , Германом Каульманном или Фердинандом Вальдмюллером . Однако она также вызвала самое непонимание этого метода репрезентации.

Историк искусства Криста Муркен-Альтрогге обратила внимание на стилистическую близость между ее детскими портретами и картинами юного Пикассо , относящимися к голубому и розовому периодам и создававшимся одновременно. Однако в портретах 1906 и 1907 годов прослеживаются также элементы геометрическо-конструктивного стиля кубизма .

История приема

В первую очередь благодаря приверженности Отто Модерсона и Генриха Фогелера, которые каталогизировали свое поместье вместе с Куртом Штёрмером , их картины были показаны на нескольких выставках в годы после смерти Паулы Модерсон-Беккер. Фогелер осознал важность художника Паулы Модерзон-Беккер и ее работ только после ее безвременной кончины - некоторые биографы Модерсон-Беккер видят в его приверженности ее работе компенсацию за то, что он воспринимал ее только как жену своего коллеги-художника. Отто Модерсон давно. Паула Модерзон-Беккер за свою жизнь продала всего около пяти картин - только благодаря ранним выставкам в первые несколько лет после ее смерти некоторые коллекционеры узнали о ней и начали покупать ее картины. Среди этих коллекционеров - Герберт фон Гарвенс , Август фон дер Хейдт , который, вдохновленный Рильке, приобрел 28 ее картин, а также Людвиг Розелиус , по инициативе которого можно проследить происхождение музея Паулы Модерзон-Беккер в Бремене. В 1913 году 129 ее картин были показаны в Кунстхалле Бремена, и все больше поклонников начали ценить ее картины за их формальную плотность и притчную выразительность.

К десятой годовщине ее смерти в 1917 году Kestnergesellschaft организовала большую выставку ее работ и опубликовала подборку ее писем и дневниковых записей. Этот сборник, опубликованный под названием «Художник: Паула Беккер-Модерсон - Письма и страницы дневника» , имел успех и сделал ее имя известным. Они несколько раз переиздавались, а также вышли в мягкой обложке после Второй мировой войны. Но они также привели к длительной сентиментальной интерпретации ее личности: девушка, мечтающая стать художницей, может воплотить этот путь вопреки сопротивлению и благодаря удачным обстоятельствам, прежде чем стать гувернанткой через брак с девушкой. Известный и признанный художник сохранился, после изначально счастливого брака все больше чувствует себя в ловушке этого брака, пытается вырваться и вскоре умирает при родах . Даже если целеустремленность ее художественного самопознания вызывала восхищение, она иногда загораживала взгляд художницы Паулы Модерзон-Беккер. Очень личные дневники и письма, никогда не предназначенные для публикации, наполнены восторженным, романтическим настроем, противоречащим образам Модерсон-Беккер. Например, она написала:

Да, большинство людей такие. Они записывают несчастные случаи в своей памяти и старательно запоминают их; но они игнорируют счастье, счастье ... бедный, бедный мир.

Основываясь на этих записях, Паула Модерсон-Беккер воспринимается как «преображенная фантастическая фигура», - писал Гюнтер Буш в своем вступительном эссе к новому изданию ее писем и дневников, появившемуся в 1979 году. Это было связано с тем, что в подборке, опубликованной в 1917 г., некоторые отрывки дневника не были дополнены соответствующими исправлениями. В этом номере содержится ее явное предчувствие смерти, которое она записала во время болезни после ее первого пребывания в Париже. Ликующий. И ей понадобится много времени, чтобы она продержалась, когда ее здоровье вскоре после этого улучшилось. В 2007 году было переиздано издание писем и дневниковых листов под редакцией Гюнтера Буша и Лизелотты фон Рейнкен , переработанное и дополненное Вольфгангом Вернером. Эта пока самая полная версия ее письменных свидетельств во многих деталях исправляет взгляд на художницу и позволяет трезво взглянуть на ее жизнь и творчество.

Первый каталог произведений был опубликован в 1919 году под редакцией искусствоведа и директора Бременского Кунстхалле Густава Паули . В то время в каталоге работ было всего 259 работ, но в последующие годы он постепенно расширялся. Модерзон-Беккер в основном относилась к группе художников Ворпсведе, хотя ее искусство явно не входило в эту группу. Ее пейзажи, например, демонстрируют большую стилистическую связь с картинами Макса Пехштейна или Габриэле Мюнтер .

Музей Паулы Модерзон-Беккер в Бремене был открыт 2 июня 1927 года . За этим последовало множество других выставок в 1933 году. Во времена национал-социализма работы Модерсон-Беккера были выродившимся искусством . Ее убрали из музеев, а отдельные картины продали за границу. Паула Модерзон-Беккер была малоизвестной художницей за границей; продажи означали, что теперь их заметили и за рубежом. Тем не менее, даже сегодня она является одним из малоизвестных художников за рубежом - ее роль художника, предвидевшего художественное мировоззрение ХХ века, воспринимается преимущественно в немецкоязычных странах. Этому ограниченному восприятию художника Модерзон-Беккер способствовало то, что, в отличие от Гогена, Ван Гога или Сезанна, ни один художник явно не проявлял творческого подхода к ее концепции искусства и не развивал свои идеи изображения дальше; их работа не стала «школьным обучением» и в значительной степени изолирована.

Систематическая обработка всего ее творчества началась только после Второй мировой войны и в основном происходила в связи с большими ретроспективами по случаю различных памятных дней. Некоторые из ее работ также были включены в концепцию выставки Documenta 1 (1955) и Documenta III 1964 года в Касселе . Вердикт, вынесенный Рильке ее работе незадолго до смерти, остается в силе после этой систематической оценки. Модерзон-Беккер демонстрирует тесную связь с новыми тенденциями в живописи начала 20 века. Вдохновленная работами французских художников-авангардистов, с которыми она работала во время своего пребывания в Париже, она разработала независимый визуальный язык, на котором показаны элементы экспрессионизма, фовизма и кубизма , а также отсылки к искусству прошлого. эпох. Это также подтверждается просмотром каталога картин, составленного Гюнтером Бушем и Вольфгангом Вернером в 1998 году, который включает более 750 работ. Выставки, проходившие в Бремене в 2007/2008 годах, проливают свет на связи Паулы Модерсон-Беккер с такими разнообразными областями, как современное искусство в Париже и портреты древнеегипетских мумий, и еще раз демонстрируют широкие интересы художницы. В 2014 году на выставке Паулы Модерзон-Беккер: Берлин - Ворпсведе - Париж в музее Паулы Модерсон-Беккер тематизировано влияние трех важных для художницы мест на ее творчество. В Музее современного искусства Луизианы в Копенгагене (в том числе 90 картин) ее работам была посвящена большая ретроспектива зимой 2014/2015, на которой было выставлено 150 работ.

В апреле 2007 года ее картина маслом « Три сидящих девушки» была продана на аукционе бременского аукционного дома Bolland & Marotz за 150 000 евро .

С 8 апреля по 21 августа 2016 года в Musée d'art modern de la Ville de Paris проходила специальная выставка «Паула Модерсон-Беккер: Интенсивное внимание». Это был первый раз, когда ее творчество было представлено во Франции в связной манере.

Фонд Паулы Модерзон-Беккер

В 1978 году дочь Модерзон-Беккер Тилле Модерсон (1907–1998; на самом деле Матильда) основала Фонд Паулы Модерсон-Беккер в Бремене. Она работала социальным работником, оставалась бездетной и заботилась о работе матери. Она передала находящиеся в ее владении работы своей матери, состоящие из более чем 50 картин, а также около 500 рисунков и других офортов в печатной форме.

Фонд находится в Бремене по адресу Рембертиштрассе 1А.

Музей Паулы Модерзон-Беккер и дом Паулы Беккер в Бремене

В музее Паулы Модерзон-Беккер на Бремер- Бёттхерштрассе постоянно выставляются шедевры Паулы Модерзон-Беккер. Музей и здание музея экспрессионистов восходят к Людвигу Розелиусу (1874–1943), который поручил Бернхарду Гётгеру (1874–1949) спроектировать здание, в котором должна была разместиться его коллекция работ Паулы Модерзон-Беккер. 2 июня 1927 года было открыто здание музея под названием Paula-Becker-Modersohn-Haus ; Людвиг Розелиус поставил перед именем девичью фамилию Паулы Модерсон-Беккер. Коллекция Людвига Розелиуса была расширена за счет новых приобретений и кредитов от Фонда Паулы Модерзон-Беккер. В музее также хранится коллекция скульптур, картин и рисунков Бернхарда Хётгера. Выставочные залы также используются для проведения специальных выставок.

В 2007 году в музее была показана выставка Паулы Модерсон-Беккер и портреты египетских мумий . Куратором был директор музеев Бёттхерштрассе Райнер Штамм, опубликовавший в том же году биографию художника (см. Ниже).

Музей в доме Модерсона в Ворпсведе

Бывший дом Модерсонов в Ворпсведе, Hembergstrasse 19, демонстрирует некоторые их фотографии и некоторые предметы мебели. В современном пристройке музея представлены работы художников первого поколения художников Ворпсведе.

Памятники Пауле Модерзон-Беккер

Еще в 1899 году скульптор Клара Вестхофф сделала бюст своей подруге Пауле Беккер - символ их дружбы и общей страсти к искусству. Отлив этой поразительной головы, оригинал которой выставлен в коллекции Кунстхалле Бремена , можно было увидеть в Бременском Валланлагене после 100-летия со дня смерти художника 20 ноября 2007 года. Бронзовый отлив бюста прикреплен к каменному основанию, созданному нижнесаксонским художником Хаволи .

«Однажды к нам зашел человек, образ которого запечатлен особым образом. Было ли это отношение, которое казалось более решительным, чем у других людей, умный коричневый взгляд, который заставлял вас чувствовать: стоп, кто-то здесь, берегитесь! »Так Клара Рильке-Вестхофф сообщила в мемориале в 1932 году о своей первой встрече с Паулой Беккер в 1898 году. Год спустя скульптор создал близкий к природе насыщенный образ 23-летней Паулы с бюстом своей спутницы, который одновременно выражает глубокое восхищение ее подругой. В 1908 году, после смерти подруги, она переработала эту гипсовую скульптуру и отлила вторую, идеализированную версию из бронзы.

Ее надгробный памятник на кладбище Ворпсведе изображает умирающую мать и был создан с 1916 по 1919 год скульптором Бернхардом Хётгером , который жил в Ворпсведе с 1914 года и которому она была обязана важным художественным импульсом.

Другие посмертные награды - это почтовая марка Паулы-Модерзон-Беккер из серии « Женщины в истории Германии» и название «Паула-Модерзон-Беккер-Штег» в Бремене - городе, в котором она начала свою артистическую карьеру. Кроме того, в ее честь была названа школа в Бремерхафене .

Фильмы о Пауле Модерзон-Беккер

• Моими глазами - автопортреты Паулы Модерзон-Беккер в постановке Вильфрида Хауке (телевизионный документальный фильм, 26 мин., Германия 2007).
• Паула Модерзон-Беккер - рассказ художника, режиссер Вильфрид Хауке (телефильм, 60 мин., Германия 2007).
• Паула Модерзон-Беккер, одно дыхание…, режиссер Натали Дэвид (документальный фильм, 82 мин., Германия, 2007).
• Паула - Моя жизнь должна быть фестивалем , режиссер Кристиан Швохов (биография / драма, 123 мин., Германия, 2016)
• 4 × Пэрис Паула Модерзон-Беккер, режиссер Коринна Белц (26 мин., Германия / Франция, 2016)
• Дельфин Делогет: Любовь на работе - Паула Беккер и Отто Модерсон . Арте, 30 мин.

Смотри тоже

• Женщины в искусстве

литература

• Леони фон Вилкенс:  Беккер-Модерсон, Минна Эрмине Паула. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6 , p. 722 f. ( Оцифрованная версия ).
• Катя Белинг, Анке Манигольд: Die Malweiber: Бесстрашные художники около 1900 года. Insel Verlag, Берлин 2013, ISBN 978-3-458-35925-8 .

Каталоги работ, каталоги

• Паула Модерзон-Беккер - Резюме каталога картин. Том 1: Статьи; Том 2: Каталог картин. Гюнтер Буш, Вольфганг Вернер, редактор, Хирмер, Мюнхен, 1998. ISBN 3-7774-7330-8 .
  • Габриэле Горгас: одна из великих фигур этого века. Опубликован первый всеобъемлющий каталог картин Паулы Модерзон-Беккер. В: Последние новости Дрезднера . 2 августа 1999 г.
• Брижит Удэ-Шталь: Паула Модерсон-Беккер. Картина. Schirmer / Mosel, Мюнхен 2007. ISBN 978-3-88814-413-4 .

Дневники, личные отчеты

• Гюнтер Буш , Лизелотта фон Рейнкен (ред.): Паула Модерсон-Беккер в письмах и дневниках. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 1979 г., ISBN 3-10-050601-4 .
• Паула Модерзон-Беккер, Софи Дороти Галлвиц : Художник - Паула Беккер-Модерсон. Письма и дневниковые листы. Общество Кестнера, Ганновер, 1917 г.
• Гюнтер Буш, Лизелотта фон Рейнкен (ред.): Паула Модерсон-Беккер в письмах и дневниках. 2-е исправленное и дополненное издание. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2007 г. (В этой книге вы можете прочитать все цитаты из дневников и писем Паулы Модерзон-Беккер под соответствующими датами).
• Питер Эльз: Дни Бога. Паула Модерзон-Беккер в фотографиях, письмах и дневниковых записях из Ворпсведе. Best Times, Бремен 2003, ISBN 3-88808-530-6 .
• Лизелотта фон Рейнкен : Паула Модерзон-Беккер с отзывами и фотодокументами. Ровольт Ташенбух, Рейнбек 1983, ISBN 3-499-50317-4 .
• Антье Модерсон, Вольфганг Вернер (ред.): Паула Модерсон-Беккер и Отто Модерсон, переписка. Insel, Берлин 2017, ISBN 978-3-458-17729-6 .

Биографии

• Паула Модерзон-Беккер - биография с письмами. Обновленная новая редакция. Marina Bohlmann-Modersohn btb, Berlin 2007, ISBN 978-3-442-73643-0 (содержит очень хорошо изученную историю приема в главе 15 как единственную новую публикацию).
• Паула Модерсон-Беккер: письма и журналы Паулы Модерсон-Беккер. Перевод и аннотирование Дж. Дайан Радицки. Введение Алессандры Комини . Эпилог поэзии Райнера Марии Рильке ( Реквием, 1908 г., перевод Адриенн Рич и Лилли Энглер) и Адриенн Рич («Паула Беккер - Кларе Вестхофф», 1975–76). The Scarecrow Press, Metuchen NJ / London 1980, ISBN 0-8108-1344-0 .
• Ренате Бергер , Аня Херрманн (ред.): Париж, Париж! Паула Модерзон-Беккер и художники около 1900 года. Кольхаммер, Штутгарт 2009, ISBN 978-3-17-020714-1 .
• Ренате Бергер: Паула Модерзон-Беккер: Париж - жизнь как в безумии. Научно-популярная книга Lübbe, Bergisch Gladbach 2007, ISBN 978-3-7857-2308-1 .
• Барбара Бойс : Паула Модерсон-Беккер или: когда искусство - это жизнь. Hanser, Мюнхен 2007, ISBN 978-3-446-20835-3 .
• Криста Бюргер : Жизнь. Рисовать. В: Время . 13 сентября 2007 г.
• Керстин Декер : Паула Модерсон-Беккер. Биография. Пропилеи, Берлин 2007, ISBN 978-3-549-07323-0 .
• Мари Дарье: tre ici est une splendeur. Вие де Паула М. Беккер. Поль Отчаковски Laurens, Париж 2016, ISBN 978-2-8180-3906-9 .
• Моника Койтен: «… а я рисую!» Паула Модерсон-Беккер. Econ-List, Мюнхен 1999/2001, ISBN 3-612-26605-5 .
• Райнер Штамм : Короткая насыщенная вечеринка. Паула Модерзон-Беккер. Биография. Reclam-Verlag, Штутгарт 2007, ISBN 978-3-15-010627-3 .
• Криста Муркен : Паула Модерсон-Беккер. DuMont Buchverlag, Кельн 2007, ISBN 978-3-8321-7768-3 .
• Криста Муркен-Альтрогге: Паула Модерзон-Беккер. DuMont Buchverlag, Кельн, 1991, ISBN 3-7701-2677-7 .
• Густав Паули : Паула Модерсон-Беккер. Курт Вольф Верлаг, Лейпциг 1919 ( projekt-gutenberg.org ).
• Генрих Виганд Петцет: Портрет поэта. Паула Беккер-Модерсон и Райнер Мария Рильке. Societäts-Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1957 год.
• Райнер Штамм : Короткая насыщенная вечеринка. Паула Модерзон-Беккер. Биография. Реклам, Штутгарт, 2007.
• Юрген Тоймер: Иногда я думал о своей могиле ... Могиле Паулы Модерсон-Беккер на кладбище Ворпсведе. Донат, Бремен 2005 г., ISBN 3-938275-01-4 .
• Шарлотта Юкерт : Паула Модерзон-Беккер. Rowohlt, Рейнбек 2007, ISBN 978-3-499-50567-6 .
• Ассоциация берлинских женщин-художников 1867 e. В. (Ред.): Кете, Паула и все остальные . Лексикон женщин-художников. Справочная работа. Берлин 1992.
• Дорис Хансманн: Паула Модерсон Беккер. Небольшая серия биографий художников Винанда. Wienand Verlag, Кельн 2015, ISBN 978-3-86832-210-1 .

Новые биографии, романы

• Клаус Модик: Концерт без поэта. Kiepenheuer & Witsch, Кельн 2016, ISBN 978-3-462-04990-9 .
• Стефани Шредер: Паула Модерзон-Беккер. По собственному пути. Гердер, Фрайбург / Базель / Вена 2014, ISBN 978-3-451-06748-8 .
• Гунна Вендт: Клара и Паула: жизнь Клары Рильке-Вестхофф и Паулы Модерзон-Беккер. Пайпер, Мюнхен 2007, ISBN 978-3-492-24642-2 .

Окружающая среда Ворпсведера

• Ульрих Бишофф , Биргит Дальбаева, Андреас Демер: Паула Модерсон-Беккер и Ворпсведер в Дрезденской галерее. Под редакцией Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister. Sandstein-Verlag, Дрезден 2012, ISBN 978-3-95498-012-3 .
• Марина Больманн-Модерсон: Паула и Отто Модерсон. Rowohlt, Reinbek 2003, ISBN 3-499-23370-3 .
• Дорис Хансманн: колония художников Ворпсведе. Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк 2011, ISBN 978-3-7913-4523-9 .
• Юрген Теумер: По стопам Паулы. Паула Модерзон-Беккер в Ворпсведе 1897–1907 гг. Schünemann, Bremen 2007, ISBN 978-3-7961-1896-8 .
• Хельмут Стелльес : Ворпсведе, Ворпсведе, я всегда думаю о тебе. Фотосериал. Schünemann Verlag, Bremen 2007, ISBN 978-3-7961-1893-7 ( иллюстрированная книга с текстами Паулы Модерзон-Беккер).

Научные исследования

• Кристина Берберих: Компания Ричарда Вурма и "Вурмше темпера" - аннотированная архивная коллекция. Технический университет Мюнхена, кафедра реставрации, художественных технологий и наук о сохранении, 2012 г. ( rkk.ar.tum.de ).
• Рейнхильд Фельдхаус: (воссоздание) женского начала. Доказательства в истории приема Паулы Модерзон-Беккер. критические отчеты 4/93, стр. 10–26 ( journals.ub.uni-heidelberg.de ).
• Ева Рейнковски-Хефнер: Темпера. Об истории технического термина. В: Journal of Art Technology and Conservation. 8, No. 2, 1994, pp. 297-317.
• Ева Рейнковски-Хефнер: открытие темперной живописи в XIX веке. Исследование, применение и дальнейшее развитие техники исторической живописи (= труды Института археологии, исторических памятников и истории искусств. Том 2). Майкл Имхоф Верлаг, Петерсберг 2014, ISBN 978-3-7319-0079-5 .
• И-Цун Хуанг: Паула Модерсон-Беккер в области символизма. Диссертация. Университет Фрайбурга i. Бр., 2011.
• Самира Кляйншмидт: Иконографическая экспертиза избранных работ Паулы Модерсон-Беккер в отношении Поля Сезанна. Сходства и различия, проанализированные с особым учетом теоретико-искусствоведческих соображений. Грин-Верлаг, Мюнхен, 2016 г., ISBN 978-3-668-24793-2 .
• Ренате Фойцик Кирхграбер: Реформа жизни и творческие группы около 1900 года. Диссертация. Базельский университет, Цюрих, 2003 г. ( edoc.unibas.ch ).
• Уте Ламберти: «Быть ​​человеком», словесный коллаж с рисунками Паулы Модерсон-Беккер. Совет директоров, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7347-3461-8 .
• Янина Криндж: Эстетический опыт в Teufelsmoor? Художественные формы жизни около 1900 года: Worpsweder Kreis. Диссертация. Университет Зигена, 2012 г. ( dokumentix.ub.uni-siegen.de ).

веб ссылки

• Литература Паулы Модерзон-Беккер и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Работы Паулы Модерзон-Беккер и о ней  в Немецкой электронной библиотеке
• Материалы Паулы Модерзон-Беккер и о ней в архиве documenta
• Работы Паулы Модерзон-Беккер на Zeno.org
• Работы Паулы Модерзон-Беккер в проекте Gutenberg-DE
• Паула Модерзон-Беккер в Интернет-архиве
• Паула Модерзон-Беккер. Табличные биографические данные в LeMO ( DHM и HdG )
• Паула Модерзон-Беккер на kunstaspekte.de
• Паула Модерзон-Беккер и Ворпсведер. Рисунки и гравюры 1895–1905 гг. (Больше не доступно в Интернете.) В: ifa.de. Архивировано из оригинала на 20 декабря 2017 года (продолжаются передвижная выставка в Институте внешних связей Э.В. (МРС) с нынешними туристическими станциями).; доступ 28 марта 2019 г. 
• Паула Модерзон-Беккер. В: ФемБио. Исследование женской биографии (со ссылками и цитатами).
• Дайан Радицки: Изображения плоти: Модерзон-Беккер и обнаженная натура
• Выставка «Паула в Париже» в Кунстхалле Бремена , 2007/08 г.
• Музей Паулы Модерзон-Беккер в Бремене
• Жизнь! Паула Модерзон-Беккер в Ворпсведе. (Больше не доступно в Интернете.) В: paula-in-worpswede.de. Архивировано из оригинала на 22 января 2015 года .; доступ 28 марта 2019 г. 
• Музей Отто Модерсона, Фишерхуде
• Фонд Паулы Модерсон Беккер
• Паула - Моя жизнь должна быть фестивалем. Фильм - Биография / Драма, Германия, 2016
• Первый в мире музей женщины-художника
• «Фотографии плоти» Модерсон-Becker обнаженном ( Memento от 28 сентября 2013 года в интернет - архив )
• Паула Модерзон-Беккер 1876–1907 гг., Живопись, графика и офорты kunsthandel-werner.de

Современные фотографии

• Портрет Паулы Беккер, 1892 г. paula.avne.de
• Эрмин Рохте: художники в походе. (JPG) Воран Фриц Овербек , около 1896 г. (Больше не доступно в Интернете.) В: kultur-online.net. Overbeck музей, Бремен, архивируются с оригинала на 21 ноября 2018 года .; доступ 28 марта 2019 г. 
• «Дейзи-парад»; так Генрих Фогелер , Фриц Овербек, Ганс Мюллер-Брауэль , Фриц Макензен 1895; Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de
• Отто Модерсон, позже муж около 1898 года. (JPG) (Больше не доступно в Интернете.) In: kultur-online.net. Архивировано из оригинала на 21 ноября 2018 года .; доступ 28 марта 2019 г. 
• Паула Беккер с Кларой Вестхофф в студии Паулы Беккер, около 1899 г. pmb-stiftung.de
• Семья Беккеров в саду Schwachhauser Chaussée 23; Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de
• Супружеская пара Паула Беккер и Отто Модерсон, 1902 г .; NDR культура ndr.de
• Паула Беккер с Эльсбет в саду Ворпсведер около 1903 года; Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de
• Автопортрет s-media-cache-ak0.pinimg.com
• Паула Беккер и Отто Модерсон, в центре дочь Отто Эльсбет от первого брака; radiobremen.de/kultur radiobremen.de
• Паула Модерсон-Беккер, Отто Модерсон и Эльсбет в Баркенхоффе, около 1904 г. pmb-stiftung.de
• Паула Модерзон-Беккер и Эльсбет в Ворпсведе, около 1903 г. artsy.net
• Паула Беккер с Эльсбет; Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de
• Паула Модерзон-Беккер в своей студии с Бауэром Брюнхесом в Ворпсведе около 1905 года; Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de
• Портрет художницы Паулы Модерзон-Беккер на веранде ее дома, 1901 г. Фото: Atelier Schaub, Гамбург (Фонд Паулы Модерзон-Беккер, Бремен); artinwords.de artinwords.de
• Отто Модерсон и Паула Модерсон-Беккер в саду Ворпсведер, 1904 г. (JPG) (Больше не доступно в Интернете.) В: static.art-magazin.de. Paula Модерсон Becker Foundation, архивируются с оригинала на 18 января 2017 года .; доступ 28 марта 2019 г. 
• Херма Беккер: Паула Модерсон-Беккер около 1905 года, Фонд Паулы Модерсон-Беккер, Бремен; Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de
• Паула Модерзон-Беккер, сидящая около 1905 года; arsfemina.de arsfemina.de
• Напротив Barkenhoff, дом Генриха Фогелера в Ворпсведе. Милли Беккер, Филин Фогелер, Отто Модерсон, Марта Фогелер, Паула Беккер-Модерсон в 1905 году (слева направо). (Больше не доступно в Интернете.) В: fr-online.de. Архивировано из оригинала на 8 января 2017 года .; доступ 28 марта 2019 г. 
• Паула Беккер в Ворпсведе; Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de
• Песчаная дорога в Ворпсведе. Современная фотография Георга Тапперта 1906/1909 гг. (Больше не доступно в Интернете.) В: kultur-online.net. Barkenhoff Фонд Worpswede, архивируются с оригинала на 21 ноября 2018 года .; доступ 28 марта 2019 г. 
• Паула Модерсон-Беккер с дочерью Матильдой («Тилле») Модерсон (1907–1998); Museen-boettcherstrasse.de Museen-boettcherstrasse.de

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Райнер Мэдсен: Экспрессионизм (приблизительно 1905-1920). Часть I, Kunstverein Iserlohn e. Т., стр. 1–30 (PDF; 2.6 МБ).
2. ↑ В семье были следующие живые дети: Курт (* 1873), Милли (Бьянка Эмили) (1874–1949), Гюнтер (1877–1928), Ганс (1880–1882) и близнецы Херма (1885–1963) и Хеннер (1885–1949), все родились в Дрездене-Фридрихштадте.
3. ^ Дед Матильды был бывший капитан и технический учитель рисования Гюнтер Карл Вильгельм фон Bültzingslöwen (1755-1822). Отцом Матильды был офицер и геодезист Фердинанд фон Бюльцингсловен , а бабушкой - Эмили Доротея Софи, урожденная Ланге (1815-1896).
4. ^ Паула Модерзон-Беккер, Гюнтер Буш, Лизелотта фон Рейнкен, Артур С. Вензингер, Кэрол Клю Хоуи: Паула Модерзон-Беккер, Письма и журналы. Издательство Северо-Западного университета, Эванстон, Иллинойс, 1998 г., ISBN 0-8101-1644-8 , стр. 438.
5. ^ Архивы семьи Роланд. В: Электронный архивный каталог Государственного архива Базель-Штадт.
6. ↑ Бьянка Эмили Беккер вышла замуж за купца Йоханнеса Роланда из Базеля в 1905 году . В 34-летнем браке у них родилось пятеро детей: Кристиана (* 1907), которую звали Джейн, Питер (* 1908), Рудольф (1909–1944), Вульф (* 1911) и Ганс (* 1914).
7. ↑ ^{a b} Адресная книга Дрезден 1877 г. , SLUB, стр. 22.
8. ↑ Другая информация о результате - сегодняшний дом номер «48»: Паула Модерсон-Беккер, позже известная как художник, провела свое детство в этом доме. dresdner-stadtteile.de .
9. ↑ Здание снесено в 1950-х годах.
10. ^ Адресная книга Дрезден 1875 , SLUB, стр.21.
11. ↑ Согласно адресной книге Дрездена 1876 года , SLUB стр. 22, они все еще жили на Шеферштрассе 59.
12. ↑ По другим данным, жилой дом имел адрес Schäferstraße 42, на углу Menageriestraße: Marina Bohlmann-Modersohn: Paula Modersohn-Becker. Биография с буквами. btb, Мюнхен 2007, ISBN 978-3-442-73643-0 , стр. 9. Однако это, кажется, опровергается записью в исторической адресной книге Дрездена.
13. ↑ Снесен дом возле Анненкирхе.
14. ↑ Сегодня дом № 46.
15. ↑ Бернд Хюнлих : Паула Модерзон-Беккер и ее место рождения: художник родился в Дрездене 8 февраля 110 лет назад. В: Dresdener Kunstblätter. 20, 2, 1986, стр. 8-15.
16. ↑ Херма фон Бюлтцингсловен, сестра матери Паулы, Матильды, вышла замуж за Гюнтера Паризота; они двое отправились на Яву в 1873 году, как и их два брата Гюнтер и Вульф фон Бюлтцингсловен.
17. ↑ Лизелотта фон Рейнкен : Паула Модерзон-Беккер с отзывами и фотодокументами. Ровольт Ташенбух, Рейнбек 1983, ISBN 3-499-50317-4 .
18. ↑ Исторические адресные книги. Записи из адресной книги Бремен 1904 adressbuecher.genealogy.net
19. ↑ Старая гвардия. www.bremen-history.de bremen-history.de
20. ↑ Дом спроектировал архитектор Генрих Мюллер . Здание служило домом и винным магазином семьи Людвига фон Капффа ; он находился недалеко от моста Везер и был разрушен в 1944 году.
21. ↑ Она была сводной сестрой Карла Вольдемара Беккера и дочерью Пола Адама фон Беккера (1808-1881).
22. ^ Чарльз Джон Хилл (* 24 июля 1822 г. в Галифаксе , Новая Шотландия, Канада; † 19 марта 1894 г. в Замке Малвуд / Линдхерст , Гэмпшир , Англия). Он был дважды женат, в первом браке с Корнелией де Неввиль, на которой он женился в Сурабае и от которой у него было восемь детей. Во втором браке он был женат на Мари Луизе фон Беккер, брак которой остался бездетным. Старшая дочь от первого брака вышла замуж за Вульфа фон Бюлтцингсловена. Артур Вентворт Гамильтон Итон: Семьи Итон-Сазерленд, Лейтон-Хилл. Нью-Йорк 1899, стр.18.
23. ↑ Эрнст Вебер: Путь к искусству рисования: буклет для теоретического и практического самообразования. Том 430 «Природа и духовный мир», Springer Fachmedien, Wiesbaden 1920, стр. 86.
24. ↑ Биографические данные об Элисео Абелардо Альварес-Кальдерон и Флорес-Чинарро (1847–1911)
25. ↑ позже Херма Вайнберг
26. ↑ Дом Паулы Беккер, paula.avne.de paula.avne.de
27. ↑ Стефани Шредер: Паула Модерсон-Беккер: На своем собственном пути. (= Herder Spectrum. Volume 80528). Гердер Верлаг, Фрайбург-им-Брайсгау, 2015, ISBN 978-3-451-80528-8 , стр. 40 f.
28. ↑ Полина фон Бюльцингслевен была сначала замужем за Францем Робертом Константином Вильке († 1873 в Дрездене), а после его смерти - за капитаном Вильгельмом Рабе (1837-1901)
29. ↑ Расстояние между Potsdamer Straße 38 и Perleberger Straße 23 составляет примерно 15 км.
30. ↑ Расстояние между Eisenacher Straße 61 и Perleberger Straße 23 составляет около 10 км.
31. ↑ Гермина (Херма) Паризот родилась от Бюлтцингсловен, сестры матери Паулы Матильды и замужем за Гюнтером Паризот. Двумя ее дочерьми были Эмили (Майдли) и Кора Паризот († 1886 г.).
32. ↑ Детлеф Лоренц: Следы художников в Берлине от барокко до наших дней: Путеводитель по местам проживания, работы и мемориалам художников-визуалистов. Дитрих Раймер, Берлин, 2002 г., ISBN 3-496-01268-4 .
33. ↑ Дедом Паулы Модерзон-Беккер по материнской линии был немецкий офицер и геодезист Фердинанд фон Бюлтцингсловен , ее бабушка Эмили Доротея Софи, урожденная Ланге (10 октября 1815 - 16 января 1896), умерла в 1896 году. Двое из братьев, Гюнтер (1839–1889) и Вульф (1847–1907), мать Паулы, были купцами и владельцами плантаций на Яве ( Голландская Ост-Индия ). Дядя Паулы по материнской линии Вульф и его новозеландская жена Корнелия (сокращенно Кора) фон Бюлтцингсловен, урожденная Хилл (* 1852), приехали в Дрезден в 1880 году со своим шестилетним сыном Фредди. Его семья была богатой. Позже ее дядя жил с Корой фон Бюльцингсловен в Берлине- Шлахтензее . Они жили по адресу Маттерхорнштрассе, дом № 1–5а - с. 29 (бывшая Альбрехтштрассе 1–5 или Вальдемарштрассе 52). Bültzingslöwen'sche Haus был построен около 1894 года для владельца плантации Вульфа фон Бюлтцингсловена.
34. ^ Дом фон Bültzingslöwen в Берлин-Schlachtensee. (JPG) (Больше не доступно в Интернете.) В: schroederniko.de. Архивировано из оригинала на 10 января 2018 года ; Доступ к 28 марта 2019 года . 
35. ^ Ассоциация берлинских женщин-художников 1867 e. В., Хроника ассоциации: Школа рисования и живописи ( Памятка от 17 июля 2015 г. в Интернет-архиве ). In: vdbk1867.de, по состоянию на 18 июня 2015 г.
36. ^ Международная художественная выставка Дрездена 1897 в муниципальном выставочном дворце в королевском большом саду. Цифровая копия SLUB . 1897, доступ к 31 декабря 2016 . 
37. ↑ Краткая биография Оттилии Рейлендер , worpswede-museen.de
38. ^ Гюнтер Буш, Лизелотта фон Рейнкен, Паула Модерсон-Беккер: Паула Модерзон-Беккер в письмах и дневниках. Fischer Verlag, Франкфурт-на-Майне 2007, ISBN 978-3-10-050609-2 .
39. ↑ Дневник, 26 июля 1900 г.
40. ↑ Дневник, 3 сентября 1900 г.
41. ↑ Баркенхофф Ворпсведе; heinrich-vogeler.net .
42. ↑ Результат совместного «задержания» обоих художников в Ционскирхе. martinschlu.de
43. ↑ Модерзон в дневнике - выписка из неопубликованных рукописей
44. ↑ к Густаву Паули, 1919.
45. ↑ Цитата: Отто Модерсон, дневник воскресенья, 5 ноября 1905 г.
46. ↑ Паула Модерсон-Беккер и Отто Модерсон - Die Amrumreise 1903. (PDF; 1,1 МБ) (Больше не доступно в Интернете.) In: modersohn-museum.de. Архивировано из оригинала на 13 января 2017 года ; Доступ к 28 марта 2019 года . 
47. ↑ Busch / Reinken / Werner, новое издание 2007 г.
48. ^ Дороти Хансен: Избирательное сходство - Паула Модерсон-Беккер и Эмиль Бернар. (Больше не доступно в Интернете.) В: kunsthalle-bremen.de. Март 2018 года, архивируются с оригинала на 8 июля 2015 года ; Доступ к 28 марта 2019 года . 
49. ↑ Современная фотография ее студии на авеню дю Мэн в Париже. radiobremen.de
50. ↑ см. Busch / Reinken / Werner 2007.
51. ↑ Цитата из Буша, стр. 427.
52. ↑ Цит. По Рейнкен, с. 109.
53. ↑ Гельмут Стелльес : Матильда, дочь известного художника Ворпсведе. Что случилось с дочерью Тилле Модерсон после ранней смерти художницы Паулы Модерсон-Беккер? В: Heimat-Rundblick. История, культура, природа , № 71, 4/2004 (зима 2004 г.), Druckerpresse-Verlag , ISSN  2191-4257 , стр. 4-5.
54. ↑ Больманн-Модерсон: Отто Модерсон, жизнь и работа. С. 184.
55. ↑ Цитируется по Муркен-Альтрогге, с. 72 ф.
56. ↑ Принципиальное различие между этими двумя красками заключается в том, что масляные краски характеризуются способностью разбавляться маслом, а темперные краски, с другой стороны, их разбавляемостью водой . В период между 1850 и 1914 годами оба живописных материала, то есть масляные и темперные краски, не были единообразными и четко разграничивали (определяли) группы материалов. Как масляные, так и водоразбавляемые темперные краски содержат различные группы веществ, такие как протеины, полисахариды, олифы и смолы .
57. ↑ Сюзанна Майер: Посмотрите в зеркало. В: Время . № 53, 23 декабря 2014 г., стр. 49: «Она первая женщина в истории искусства, которая изобразила себя обнаженной, за год до Сюзанны Валадон в Париже. Никогда прежде другие художники, кроме художников-мужчин, не смотрели на обнаженные женские тела ».
58. ↑ Паула Модерзон-Беккер еще не была беременна в день создания картины, в пятницу, 25 мая 1906 года, в Париже.
59. ^ Паула Модерзон-Беккер: Берлин - Ворпсведе - Париж. Уведомление о выставке с 23 марта по 6 июля 2014 г., по состоянию на 25 сентября 2020 г.
60. ^ Сюзанна Майер: Паула Модерсон-Беккер. Посмотри в зеркало. В: Время. 8 января 2015 г., по состоянию на 11 января 2015 г.
61. ↑ миллион для Menzel. Бременский аукционный дом достигает рекордной цены ( памятная записка от 13 декабря 2013 г. в Интернет-архиве ). В: Nordsee-Zeitung . 2 июля 2007 г. (ранее заархивировано на сайте аукционного дома Bolland & Marotz, Бремен; PDF; 1,1 МБ).
62. ^ Паула Модерзон-Беккер: Интенсивное внимание. Для выставки в Musée d'art modern de la Ville de Paris с 8 апреля по 21 августа 2016 г. (на французском языке).
63. ↑ Хеннинг Блейл: Малышке-художнице Матильде Модерсон сегодня исполнилось бы сто. В отличие от родителей, она стала социальным работником. 2 ноября 2007 г.
64. ↑ Мемориал Паулы Модерзон-Беккер В: k: искусство в публичном пространстве Бремен.

личные данные
ФАМИЛИЯ	Модерзон-Беккер, Паула
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА	Беккер, Минна Эрмин Паула (девичья фамилия)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Немецкий художник-экспрессионист
ДАТА РОЖДЕНИЯ	8 февраля 1876 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Дрезден
ДАТА СМЕРТИ	20 ноября 1907 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Ворпсведе