Зингшпильхалле

Singspielhalle является вариант варьете и на немецком языке эквивалент Music Hall и водевиль театр, т.е. течений в вечерних развлечениях , которые произошли в Лондоне и Париже , а их коммерческую кульминация в США.

Зингшпильхалле возник на сцене фолк-исполнителей в процессе урбанизации Вены в середине 19 века и стал местом выступления смешанных развлекательных программ. В отличие от Varieté, который также был представлен в Вене, артистических и акробатических представлений не было. Во многих городах немецкоязычного региона были поющие аркады. Из них вышли такие известные художники, как Карл Валентин или Армин Берг .

Определение и разграничение

В отличие от моделей Лондона, Парижа и Нью-Йорка, Зингшпильхаллен часто посвящался мелкобуржуазному варианту оперетты , но также и кабаре и другим вариантам кабаре . Центральными пунктами программы были вокальные, танцевальные и актерские « номера ». Folk, куплет и Wienerlied певцы выступали, народные пьесы , ужимка и были бурлески выполнены.

Хотя Зингшпильхаллен был явлением современного мегаполиса, они часто рассматривались как бастионы явно старого и традиционного (см. « Старая Вена »). Например, для этой цели был изобретен йодлинг , который изначально был «делом горожан».

Публикой в ​​Зингшпильхалле был низший класс общества, который не мог позволить себе театральные или оперные представления. Например, в 1867 году вход в Chantant (после Café chantant , предшественника Varieté в Вене) Schreindorfers-Glas-Salon стоил 40 крейцеров, в то время как Theater an der Wien взимал четыре гульдена , то есть в десять раз больше.

Несмотря на слово « зал » в названии, Зингшпильхалле располагался в основном в обычных городских зданиях. Только в Пратере термин Галле иногда понимался буквально.

сказка

Зингшпильхалле был особенно распространен в районе Вены с центром в Пратере . Сначала он служил в основном площадкой для выступлений народных певцов , небольших театральных трупп и комиков. Народные певцы были звездами и зачастую основателями певческих аркад. Они читали сольные лекции, исполняли народные пьесы и в лучшем случае играли на зингшпилях . Таким образом, Зингшпильхалле стал «оперой маленького человека» - «чем-то средним между театром и сценой народных певцов». Она быстро распространилась в пригородах Вены (которые не были включены в пригороды лишь несколько лет спустя ), и программа превратилась в красочную смесь современной культуры развлечений. Примерно в 1900 году в районе Вены было более сотни таких сцен. Singspielhallen были открыты и в других городах, таких как Мюнхен , Берлин и Франкфурт-на-Майне .

Первый Венский Зингшпильхалле был открыт в Хернальсе в 1860 году («Казино Унгерс»). Зингшпильхалле Иоганна Фюрста является одним из крупнейших Зингшпильхаллен в Пратере с 1861 года. У венского Зингшпильхалле был оживленный обмен, особенно среди комиков, с Будапештом, который во времена Австро-Венгрии все еще был на 40 процентов немецкоязычным . Самым известным примером этого является Будапештский Орфей , основанный в 1889 году, который был основан в Вене и первоначально состоял исключительно из будапештских жителей. Многие мюзик-холлы превратились в театры-кабаре и кабаре , а на рубеже веков часто - в кинотеатры . Большой Зингшпильхалле Густава Мюнштедта, также расположенный в Пратере, был преобразован в один из первых кинотеатров в Вене в 1902 году. В 1920-е годы - Яхрен стал « Мюнштедт Кинопаласт» из мюзик-холла Fürst, был комедийным фильмом . Многие другие Зингшпильхаллен постигла та же участь примерно до 1930 года, когда кино стало новым средством массового развлечения.

Правовые ограничения

Чтобы управлять музыкальным залом, вам нужна была лицензия в Вене . Зингшпильхалле в смысле концессии был не пространственным объектом, а компанией, которая имела право « исполнять одноактные певческие игры, выходки и бурлески с пением, а также индивидуальные сольные концерты и сольные сцены ». Для выступлений в «Зингшпильхалле» концессионеру требовалось «место для восстановления или таверны ». Оператору Зингшпильхалле приходилось арендовать ресторан или таверну для каждого выступления. Если концессионер хотел создать свое собственное место для выступлений, ему, следовательно, требовалась концессия на паб. Многие концертные площадки, известные как Singspielhallen, были обычными ресторанами, гостиницами или часто также гостиницами, в которых проходили более или менее регулярные выступления Singspielhalle.

Уступка наложила ограничения на размер спектаклей, чтобы не конкурировать с театром. Актерам народных спектаклей и выходок не разрешалось носить костюмы, на сценах не допускались перерывы , декорации и декорации не менялись во время выступления, а также не использовалось сценическое оборудование . По крайней мере, запрет на костюмы был отменен после протестов.

Несмотря на юридические ограничения, некоторые из Зингшпильхаллен превратились в театры, в которых, помимо пения и кабаре, ставились народные пьесы и многоактные пьесы (с юридической точки зрения: несколько одноактных пьес подряд). Однако с юридической точки зрения они не были театрами, хотя некоторые театры называли себя так: например, Fürst-Theater в венском районе Пратер . Композиторы Зингшпиле, такие как Карл Клейбер или Карл Фердинанд Конрадин, не смогли заявить о себе в истории венской оперетты , которая, с сегодняшней точки зрения, имела место только в дорогих венских пригородных театрах.

литература

  • Георг Вакс: Экскурс: концессия Зингшпильхолла . В: Георг Вакс: Будапештское общество орфеев . Театр водевиля в Вене 1889–1919. Verlag Holzhausen, Вена 2002, ISBN 3-85493-054-2 , стр. 13-15
  • Anon .: Das Harmonietheater (= вклад в краеведение IX округа. № 1), Вена, 1966 г.
  • Йозеф Коллер: Венское народное пение в старые и новые времена , Вена: Герлах и Видлинг, 1931 г.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Макс П. Бауманн: Музыкальный фольклор и музыкальный фольклоризм. Музыкально-этнологическое исследование функциональных изменений йодлинга , Винтертур, 1976, с. 234.
  2. ^ Wacks, стр. 13
  3. ↑ Отто Бауэр: Оперы и оперетты в Вене , Грац 1955, см. План в приложении.
  4. ↑ a b c Положения Указа Президента Совета Министров от 31 декабря 1867 г. В: Wacks, стр. 13f