Солярис (Гланерт)

Даты оперы
Заглавие: Солярис
Солярис с двумя солнцами

Солярис с двумя солнцами

Форма: Опера в двух частях
Исходный язык: Немецкий
Музыка: Детлев Гланерт
Либретто : Рейнхард Палм
Литературный источник: Станислав Лем : Солярис
Премьера: 18 июля 2012 г.
Место премьеры: Фестивальный зал Брегенц
Время игры: около 2 ¼ часов
Место и время проведения акции: Планета Солярис
люди

Solaris является опера в двух частях по Детлв Гланерт (музыка) с либретто по Reinhard Palm , основанной на новой Solaris по Stanisław Лема . Мировая премьера состоялась 18 июля 2012 года в Festspielhaus Bregenz .

действие

Психолог Крис Кельвин прибывает после шестнадцатимесячного полета на космическую станцию ​​вокруг планеты Солярис, где встречается с некоторыми коллегами-исследователями. Планета движется по непредсказуемой орбите вокруг двойной звезды - красного и синего солнца. Он покрыт огромным океаном плазмы. В палате проблемы. Призраки из прошлого преследуют всех членов экипажа. Очевидно, они были созданы их собственными мыслями в океане планеты. Пренебрегали пьющий Snaut встречает его эдипова почитали старушку и аналитик Sartorius журчащий карлик. Исследователь Гибарян покончил с собой от отчаяния еще до начала оперы, после того как его преследовала «чудовищная негритянка» - теперь она ухаживает за его трупом. Сам Кельвин тоже недолго остается равнодушным: появляется его бывшая жена Хэри, покончившая с собой в 19 лет, и позволяет его чувствам возродиться. Сначала он пытается избавиться от нее, стреляя в космос в космической капсуле, но она появляется снова следующей ночью. Только когда Сарториус засыпал планету специально обработанным излучением, исследователям удалось избавиться от призраков. В конце оперы Кельвин летит на шаттле на поверхность планеты, где сталкивается со своими чувствами и окружен океаном.

Либретто оперы предваряет цитата Уильяма Фолкнера : «Прошлое никогда не мертво. Оно даже не прошло».

Первая часть

1-я сцена. Космос

Во время прелюдии сначала можно увидеть пустой космос. Затем следует первый взгляд издалека на планету Солярис. При втором рассмотрении виден синий день с синим солнцем, затем ночь. С третьего взгляда видно плазменное море причудливых форм, затем красный день сквозь красное солнце. Сцена превращается в ночь и космическую станцию. Хор поет простые гласные.

2-я сцена. На космической станции

Космическая станция состоит из большой беспорядочной комнаты с пятью дверями. Из большого панорамного окна открывается вид на небо. Космическая капсула медленно проплывает через стыковочный люк, и Кельвин выходит. К середине сцены свет меняется на голубой, появляется «как горелка сильной кварцевой лампы, все приобретает блеклые цвета, коричневый и красный становятся серыми, зеленый и желтый становятся яркими и самосветящимися». «Ослепляющий огонь» в центре сцены занимает треть горизонта. Затем снова наступает ночь.

Кельвин вызывает членов экипажа Снаута, Гибариана и доктора Сарториуса. Вместо этого чудовищная обнаженная негритянка появляется невидимой им и исчезает в комнате Гибариана. Снаут спешит из другой комнаты. Он полностью сбит с толку и сначала не узнает Кельвина. После того, как он поймал себя, он объясняет, что на станции хаос. Гибариан покончил жизнь самоубийством, Сарториус заперся в помещении, а станцию ​​преследовали призраки, которые Кельвин должен абсолютно игнорировать. Снаут спешит обратно в свою комнату. Темнеет. Негритянка несется мимо Кельвина в комнату Гибариана. Кельвин пытается открыть дверь, но она заперта. Гном просит его из лаборатории Сарториуса поймать его. По нарастающим побуждениям Кельвина Сарториус выходит из лаборатории, дверь которой он осторожно закрывает за собой. Кельвин представляется и требует разъяснений по поводу условий в палате. Сарториус, чувствуя нападение Кельвина, говорит ему уйти. В то же время он изо всех сил пытается держать дверь запертой, из которой пытается выбраться фигура. Снова появляется негритянка, вытаскивает из стены холодильник с телом Гибаряна и ложится с ним. Снаут возвращается уставшим и говорит Кельвину, что он поймет, что случилось, если у него самого будут гости. Кельвин думает, что у него галлюцинации. Чтобы проверить свой ум, он решает математическую задачу и проверяет результат на компьютере. Это правда - значит, Кельвин не сумасшедший.

Первая интерлюдия. Ночь. Планета сканирует мозг Кельвина

Планета в лице хора поет слоги из имен членов экипажа: «Сар-то-ри-ус», «Ги-ба-ри-ан», «Сна-ут», «Кель-вин», «Ха». -рей ".

3-я сцена. Ночь. Каюта Кельвина

В этой сцене постепенно начинается «красный день». Кельвин спит в постели. Его жена Хэри, покончившая с собой четырнадцать лет назад, сидит босиком в пляжном платье у окна. Когда Кельвин просыпается, он думает, что это сон. Однако Хэри уверяет его, что они оба дома. Чтобы убедиться, Кельвин режет ей руку скальпелем. Рана непродолжительное время кровоточит, но очень быстро заживает. Хэри выглядит все более сбитым с толку. Она ничего не может вспомнить. Солнце садится. «Небо пылает. Облака с лиловой каймой заливают этот двухцветный, неописуемо мрачный пейзаж. Кельвин дает Хэри снотворное. После того, как она засыпает, он кладет ее на кровать, выходит из комнаты и запирает дверь.

Вторая интерлюдия. Ночь. Планета смешивает Кельвина и Хэри

На океане образуется зеркальное покрытие, которое поднимается, как гигантский пузырь, лопается, принимает разные формы и, наконец, снова схлопывается.

4-я сцена. Становится синим днем. Пятидверный номер

Старуха разговаривает со Снаутом, как если бы он был еще маленьким ребенком. Она поощряет его играть, чтобы подготовиться к работе, о которой он мечтает, в качестве исследователя. Снаут неверно истолковывает ее объятия и безнравственно приближается к ней - после чего старуха оскорбляет его как грязного неудачника и уходит в его комнату. Снаута охватили смешанные чувства. Когда прибывает Кельвин, он объясняет, что считает этот феномен контактом с другой цивилизацией. Гибарян пострадал первым. Сарториус выходит из лаборатории и предлагает вместе проанализировать явление. Он считает, что плазма на планете может читать их мысли. Разговор прерывается, когда Хэри насильно прорывается через запертую дверь и просит Кельвина представить ее своим коллегам. Вновь появляются карлик из комнаты Сарториуса и старуха, а чуть позже и негритянка. Сарториус обнаружил, что формы развиваются очень быстро, а также могут быстро восстанавливаться. «Гости» становятся все более и более навязчивыми по отношению к ученым, которым удается лишь с большим трудом вернуть их в свои комнаты. Кельвину удается убрать негритянку обратно в холодильную камеру. Затем он говорит Хэри, что ему снова нужно покинуть станцию. Хэри хочет пойти с тобой. Она провожает его до ракетного замка, снимает платье и садится первой. Кельвин объясняет, что он все еще должен закрыть люк, но делает это снаружи и запускает ракету с Хэри в качестве единственного пассажира.

Вторая часть

5-я сцена. Голубой день. Лаборатория

Слегка пьяный Снаут поддразнивающе указывает Кельвину, что ему не следует верить, что он так легко избавился от своего гостя. Привидение вернется снова, ничего не вспомнив. Кельвин признает, что Хэри покончил с собой, когда переехал из совместной квартиры после ссоры. Сарториус приходит, чтобы представить свою последнюю теорию (тем временем появляется гном и делает непристойные жесты): поскольку гости всегда приходят, когда они просыпаются, океан, кажется, исследует их мозг, пока они спят. Проблемы начались после того, как Гибарян облучил океан. Сарториус предлагает, чтобы планета теперь была освещена лучами, которые были модулированы мозговыми волнами из бодрствующего сознания Кельвина. Кельвин и Снаут настроены скептически. (Карлик снова и снова прерывает Сарториуса глупыми словами, пока тот не теряет терпение и не пытается задушить своего мучителя. Остальные должны вмешаться.) Но есть его альтернативное предложение расстрелять планету (его проект «Свобода») для станции может быть опасным, Кельвин и Снаут принимают первое предложение. Кельвин привязан к стулу и подключен к устройствам.

Третья интерлюдия. Ночь. Регистрируются мозговые волны Кельвина

На океане образуются большие волны, между которыми собирается кроваво-красная пена. Синее солнце теперь полностью зашло, а восход красного солнца заметен через облака соответствующего цвета. Хор постепенно может складывать законченные слова.

6-я сцена. Каюта Кельвина

Кельвин беспокойно мечтает. Когда он с отвращением произносит имя своей жены во сне, она идет к нему в кровать и разговаривает с ним. Кельвин просыпается. Хэри чувствует бесконечную потерю и плачет. Затем Кельвин замечает, что на ней то же платье, что и раньше - такое же платье все еще на полу. Хэри не понимает, почему он больше не хочет ее. Кельвин пытается ее успокоить. Он обнимает ее и снова ложится. Засыпая, Хэри достает из туалета устройство с жидким кислородом и пьет из него. Кельвин снова просыпается от грохота очевидно умирающих. Однако Хэри быстро поправляется. Кельвин заявляет, что она, возможно, «менее смертна», чем он. Хотя она очень похожа на его жену, они явно не одно и то же. Но теперь он любит ее, а не бывшего Хэри. Они вместе обнимаются и засыпают.

Четвертая интерлюдия. Кошмар Кельвина

Кельвин мечтает о том, чтобы его сканировали рукой, в то же время создавая идентичное тело. Эти двое обтекают друг друга. Слова хора становятся все связнее.

7-я сцена. День старта, лаборатория

В начале «голубого дня» на поверхности океана появляются расширяющиеся световые пятна. Пока Кельвин проводит эксперименты, входит снова пьяный Снаут. Кельвин рассказывает ему о своих ночных переживаниях. Он подумывает уехать с Хэри. Снаут сообщает ему, что вдали от этой планеты она будет нежизнеспособна. В комнате с телом Гибариана появляется негритянка. Она предупреждает Кельвина, что он опоздал, иначе Гибариан был бы жив. Сарториус приходит в хорошем настроении и сообщает коллегам, что нашел решение. Они должны прийти в его каюту через час. Снаут бросает Гибариана и негритянку в шкаф и начинает бессмысленно жаловаться перед тем, как покинуть лабораторию. Тьма распространяется по океану. Хэри подходит к измученному Кельвину, который признается ей в любви.

Симметрия

Пятая интерлюдия. Ночь. Сарториус бомбардировал планету

На мгновение на горизонте на северо-западе появляется гигантская «Симметриада». Чуть позже столб поднимается на несколько километров и распадается на древовидную структуру, пока верхние концы ветви не сжимаются, как гриб. Нижняя часть раковины в виде отдельных конструкций. Пока Сарториус объясняет своим коллегам, как он модулировал лучи, «гости» преследуют их. Океан теперь совершенно темный. Только красные очертания бесчисленных форм скользят в небо «бесконечными столбцами», пока тоже не исчезнут.

8-я сцена. Пятидверный номер

После облучения океан кажется более темным, чем раньше. Когда Кельвин просыпается, он понимает, что Хэри больше нет. Снаут объясняет ему, что, как и другие «гости», она была уничтожена действиями Сарториуса - он проводил оба эксперимента одновременно. Сломанный внутри, Кельвин сел на паром, чтобы долететь до планеты.

9-я сцена. Поверхность планеты

В океане Соляриса появляются различные пузыри и извержения, напоминающие движения животного. Кельвин, страдая от одиночества, понимает, что может верить только в «несовершенного Бога». На краю океана он протягивает руку, чтобы помахать рукой. Плазма океана обтекает его, но не касается. Его вывод: «Мы ищем людей, никого другого. Нам не нужны другие миры, нам нужны зеркала».

макет

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

Музыка

Гланерт не был заинтересован в написании научно-фантастической оперы. Его больше интересовало человеческое измерение. В интервью Kölnische Rundschau он объяснил свою идею: «Как мы реагируем, когда наше прошлое, особенно связанное с виной, снова материализуется? Схемы возвращаются из прошлого ». Он хотел сочинить« сюрреалистическую музыку »на эту тему. Вместе с либреттистом он свел оригинальный роман Лема к «чистому сюжету», полностью удалив научные отчеты и затем структурируя работу. Так они получили арии и «первый большой дуэт» Гланерта.

Альфред Циммерлин писал в « Neue Zürcher Zeitung», что либретто «умело» уплотняет события, но затем «теряется в многословных моно и диалогах». Музыка «стилистически гибка, драматургически точна», создает «атмосферу и напряжение», несмотря на множество условных жестов, но демонстрирует «длину» во второй части.

Опера состоит из сольных сцен, оркестровых и хоровых частей, последняя представляет планету Солярис. По словам Майкла Штрук-Шлоена, музыка «представляет собой середину между насилием и нежностью, между вызывающим,« космическим »блеском и сильно уменьшенной перфорированной текстурой». В то же время она кажется «странно старомодной».

Опера начинается с «сферически тонкого взлета музыки из тройного пианиссимо» и заканчивается «самым хрипловатым из всех оперных финалов». Хайнц В. Кох, рецензент журнала Opernwelt , сравнил инструментальное искусство Гланерта с искусством Густава Малера в своей рецензии и похвалил его способность сочинять голоса:

«Здесь снова показано его искусство заставлять инструментальные цвета мерцать. Мастерски он позволяет планете хором выражать себя от первых слогов до нетронутого языка. Гланерт также является чрезвычайно опытным вокалистом: если бы это было обозначение исполнения, то результат можно было бы назвать речитативом кантабиле. Я имею в виду: спор об ариозе преобладает. Но также подчеркнуто красноречивое, подвижное оркестровое стремление двигаться вперед, что временами напоминает Россини сегодня. Однажды все улыбаются: когда Гланерт внезапно оказывается любящим песни адептом Вайля ».

- Хайнц В. Кох

По словам Фрица Юрманна, опера «содержит чрезвычайно чувственные звуки, завораживающие своей неоднозначностью и сложностью, которые создают и покидают миры гармонии и никоим образом не уклоняются от старой доброй тональности. [...] Самые нежные пастельные тона в последовательности снов контрастируют с яркими извержениями ».

Питер П. Пахл указал в Neue Musikzeitung, что Гланерт использовал мотив памяти действия для создания «рефлексивных цепочек ассоциаций». «Сон о возвращении мертвых» напоминает оперу Корнгольда Die tote Stadt . Большой оркестровый состав с арфой и челестой «не уступает Корнгольду по питкости», но более прозрачен, что, в свою очередь, напоминает поздние работы Франца Шрекера . Философствующий невидимый хор уже был предметом его оперы «Поющий дьявол» . Музыка Snauts во второй части содержит отголоски джаза, так как они также появлялись во временных операх 20-х годов. Есть и другие намёки на Доктора в «Бергс Воццеке» (здесь Доктор Сарториус) и на монолог Ганса Закса в « Мейстерзингере фон Нюрнберг» Вагнера (размышления Кельвина о «безумии»). Кристоф Шмитц сравнил начало оперы с прелюдией к « Рейнгольду» Вагнера и продолжил писать: «Из бесконечных наклонных тонов, особенно в нижних регистрах, постоянно возникают яркие отражения света, арфа, треугольник, деревянные духовые инструменты. Постоянные повторения небольших фраз также напоминают музыку сфер Дьёрдь Лигети , а иногда и минималистичную музыку американцев ».

История работы

Гланерт получил заказ на оперу в 2006 году. Он написал ее в период с 2010 по 2012 год. Либретто - Рейнхард Палм . Он основан на романе Станислава Лема « Солярис » 1961 года. Гланерт уже читал этот роман в 1980-х годах.

Мировая премьера состоялась 18 июля 2012 года в Festspielhaus Bregenz . Режиссеры - Моше Лейзер и Патрис Корье . Маркус Стенц руководил Венским симфоническим оркестром и Пражским филармоническим хором . Дитрих Хеншель (Kelvin), Мари Arnet (Хари), Мартин Кох (Snaut), Мартин Винклер (Сарториус), Bonita Хайман (негритянка), Christiane Эртель (Старушка) и Мирка Вагнер (карлик) пели . Запись транслировалась на Deutschlandradio Kultur 15 сентября 2012 года .

Немецкая премьера состоялась 2 ноября 2014 года в Кельнском оперном театре . Здесь был Патрик Кинмонт, ответственный за общий дизайн и режиссуру. Кинмонт создал хореографию вместе с Фернандо Мело. Лотар Загросек был музыкальным руководителем оркестра Гюрзених и хора Кельнской оперы . Его пели Николай Борчев (Кельвин), Аойф Мискелли (Харей), Мартин Кох (Снаут), Бьярни Тор Кристинссон (Сарториус), Цюлин Чжан (Бабуин), Далия Шехтер (Старуха), Ханна Херфуртнер (карлик) и Питер Бермес ( Гибарян).

Выступление сопродюсера Komische Oper Berlin , первоначально запланированное на 19 мая 2013 года , сначала было отложено, а затем отменено без объяснения причин.

веб ссылки

Замечания

  1. ↑ a b Авторы указали в либретто, что термин «Негерин» происходит из оригинального романа Лема, должен интерпретироваться как типичный для того времени и не содержит уничижительного отношения.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c Хайнц В. Кох: Расстояние очень близко. Обзор премьеры Брегенца в 2012 г. В: Opernwelt от сентября / октября 2012 г., стр. 38.
  2. ↑ a b c Информация о работе от Boosey & Hawkes , по состоянию на 21 августа 2017 г.
  3. ↑ a b Интервью с композитором Детлевым Гланертом. Нет бара в опере вчера. В: Kölnische Rundschau от 30 октября 2014 г., по состоянию на 21 августа 2017 г.
  4. ^ A b Альфред Циммерлин : «Солярис» Детлева Гланерта в Брегенце: опера. Обзор премьеры в Брегенце в 2012 г. В: Neue Zürcher Zeitung от 20 июля 2012 г., по состоянию на 21 августа 2017 г.
  5. ↑ a b Майкл Штрук-Шлоен: Сверкающий, перфорированный. Обзор деятельности Кельна в 2014 г. В: Opernwelt за декабрь 2014 г., стр. 43.
  6. ↑ a b c Фриц Юрманн: Успешная фестивальная премьера между существованием и появлением: Детлев Гланерт отправляется в иррациональные миры снов со своим космическим триллером «Солярис». Обзор премьеры в Брегенце в 2012 году. В: Kulturzeitschrift.at, 19 июля 2012 г., по состоянию на 21 августа 2017 г.
  7. ↑ Питер П. Пахл : Взрывная мечта о возвращении. Обзор премьеры Брегенца в 2012 году. In: Neue Musikzeitung от 19 июля 2012 года, по состоянию на 21 августа 2017 года.
  8. ↑ Кристоф Шмитц: «Солярис» в Кельнской опере. В джунглях воспоминаний. Обзор выступления в Кельне за 2014 г. Трансляция Deutschlandfunk 3 ноября 2014 г., доступ 21 августа 2017 г.
  9. ↑ Даты исполнения Wiener Symphoniker 18 июля 2012 г. , по состоянию на 21 августа 2017 г.
  10. ↑ Архив концертов от 15 сентября 2012 г. в Deutschlandfunk Kultur , доступ 22 августа 2017 г.
  11. ↑ Стефан Шмё: Океан говорит по-немецки. Обзор выступления в Кельне в Online Musik Magazin, доступ 21 августа 2017 г.
  12. ↑ Вернер Хойснер: КОЛОН: СОЛЯРИС (Детлев Гланерт) 12 ноября. 2014 , онлайн-маркер, по состоянию на 22 августа 2017 г.
  13. ↑ Берлин премьера Solaris отложен ( сувенир от 3 апреля 2016 года в Internet Archive ) к markusstenz.com, доступ к 21 августа 2017 года.
  14. ↑ ( аннулировано ) Solaris на visitberlin.de ( Memento от 27 мая 2017 г. в веб-архиве archive.today ).