Странный фрукт

«Странные фрукты» (англ. Strange Fruit - « Странные фрукты» ) музыкальное произведение, которое с момента появления афро-американской певицы Билли Холидей в 1939 году в Café Society в Нью-Йорке стало всемирно известным. Это из Абель Миропол сочинил и текст песни , написанные песни является одним из самых сильных художественных высказываний против линчевания в южных штатах в США и в качестве раннего выражения американского движения за гражданские права . Термин странный плод зарекомендовал себя как символ линчевания.

Странный плод, упомянутый в песне, - это тело черного человека, свисающее с дерева. Текст получает свое эмоциональное воздействие прежде всего из-за того, что он поднимает образ сельского и традиционного юга и противопоставляет его реальности линчевания.

задний план

« … Чтобы солнце стало красным / чтобы упало дерево / Вот странный и горький урожай. ”

Даже после конца рабства и эпохи восстановления расизм оставался повседневным явлением в Соединенных Штатах . Верховный суд Соединенных Штатов разрешил расовую сегрегацию по принципу отделен , но равно , что на практике очень редко приводило к но равно . Согласно довольно консервативным предположениям Института Таскиги , с 1889 по 1940 годы линчевали в общей сложности 3833 человека; 90 процентов этих убийств произошло в южных штатах, четыре пятых жертв - афроамериканцы. Часто даже преступление не являлось поводом для убийства; Как и в случае с Эмметом Тиллем , причин иногда было достаточно: чтобы черные не становились слишком мятежными. В 1939 году уже было три линчевания, и опрос в южных штатах показал, что шесть из десяти белых поддерживают практику линчевания.

Певица: Билли Холидей

Певица Билли Холидей уже сумела вырваться из невзгод своей юности в 1939 году. Она записывала спектакли с графом Бэйси , Гленном Миллером и Арти Шоу и считалась успешной джазовой певицей и отличным развлекательным музыкантом . В то время тогдашний 24-летний молодой человек снова начал работать в Café Society; Ранее ей приходилось пользоваться грузовым лифтом в одном из отелей Нью-Йорка - примечательно, что отель был назван в честь Авраама Линкольна . В своей жизни она сталкивалась с многочисленными формами расизма . Ее отец умер в 1937 году, в основном из-за того, что все местные больницы отказались лечить афроамериканца. Она сказала: его убила не пневмония, а Даллас .

В праздничном репертуаре особо выделяется песня « Странные фрукты» . Несмотря на то, что она была известна и как элегантная джазовая певица, и как выразительный блюзовый интерпретатор, она достигла мировой известности, прежде всего, благодаря « Странным фруктам» . Публичный имидж Билли Холидейз и песня слились воедино: она больше не была просто женщиной, которая могла соблазнять и волновать публику, она была способна потрясти ее.

Холидей пожелала, чтобы последние два слова песни, Bitter Crop (dt .: Angry Harvest ), стали названием ее автобиографии; однако издатель не был готов к этому.

Композитор и автор текста: Абель Меерополь.

Абель Миропол был русский - еврейский учитель из Бронкса и член Коммунистической партии США . Он увидел фотографию линчевания Томаса Шиппа и Абрама Смита, которая, по его словам, преследовала его несколько дней и не давала ему уснуть. Затем он написал стихотворение « Горькие плоды» и опубликовал его под псевдонимом Льюис Аллан в журнале New York Teacher и коммунистической газете New Masses . Позже он переписал стихотворение на песню Strange Fruit ; Дэнни Мендельсон помог ему настроить мелодию. Премьера была представлена ​​женой Меерпола на собрании Союза учителей Нью-Йорка. Strange Fruit приобрела некоторую популярность в левых США. Барни Джозефсон, владелец Café Internationals, услышал об этом и представил Меропол и Холидей друг другу. Хотя позже Меропол написал другие песни, в том числе хит для Фрэнка Синатры , его сердце всегда было особенно привязано к этой пьесе. Он был еще более ранен, когда Холидей заявила в своей автобиографии, что « Странный фрукт» был написан ею и ее пианистом Сонни Уайтом .

Кафе Общество

Café Society было клубом левых и либеральных интеллектуалов и нью-йоркской богемы в Гринвич-Виллидж . Хотя в основном его посещали белые, там была смешанная толпа - это был единственный нью-йоркский клуб за пределами Гарлема, который был открыт для белых и черных одновременно. Оператор, Барни Джозефсон, был столь же фанатиком «расовой интеграции», как и хорошим джазом и хорошими развлечениями.

текст

Южные деревья приносят странные плоды:
кровь на листьях и кровь у корней,
черное тело раскачивается на южном ветру,
странные плоды свисают с тополей.

Пасторальная сцена галантного Юга,
Выпученные глаза и искривленный рот,
Сладкий и свежий аромат магнолий,
И внезапный запах горящей плоти.

Вот плод, который вороны собирают,
Чтобы дождь собирал, чтобы ветер всасывал,
Чтобы солнце гнило, чтобы дерево падало,
Вот странный и горький урожай.

Южные деревья приносят странные плоды,
кровь на листьях и кровь на корнях.
Черное тело болтается на южном ветру;
С тополей свисают странные плоды.

Идиллическая сцена на великолепном юге. Выпуклые
глаза и искривленный рот.
Аромат магнолии, сладкий и свежий,
И внезапный запах горелого мяса.

Это плод,
который вороны нарезают, На который собирается дождь, На котором гремит ветер, Который
гниет на солнце, падающем с дерева,
Это странный и горький урожай.

представление

Билли Холидей (фотография Карла ван Фехтена , 1949 г.)

Поначалу «Холидей» не хотели включать « Странный фрукт» в свою программу - песня слишком сильно отличалась от их обычного репертуара. После первого выступления в Café Society воцарилась тишина. Только через некоторое время начались нерешительные, нарастающие аплодисменты.

Версии, спетые до того времени, либо исполняли стихотворение как левую боевую песню, либо сочувственное произведение, которое часто исполнялось с излишним пафосом. Билли Холидей, с другой стороны, сразу же превратила эту лекцию в навязчивую. Как прокомментировал биограф Holiday: «Со многими каверами кажется, что вы слышите отличное исполнение отличной песни; когда Билли пела, у вас было ощущение, что вы стоите прямо у подножия дерева ». Эта интерпретация понравилась гораздо большей аудитории, чем раньше, и сумела привлечь внимание за пределами уже заинтересованных кругов. Это сделало ужас отношений между черными и белыми, которые подавляющее большинство населения принимало пассивно, снова стал восприниматься как социальная проблема.

Strange Fruit стала заключительной песней в кафе Society Holidays. Все огни, кроме прожектора на певице, были выключены, она сама держала глаза закрытыми во время представления. Сразу после спектакля она ушла и исчезла. Обычно за этим следовала тишина и никакой музыки - как явный знак того, что представление окончено.

Холидей теперь использовала эту песню в своем репертуаре как своего рода последний вызов на бис: как для того, чтобы поделиться ею с аудиторией, которая ей нравилась, так и для того, чтобы бросить вызов аудитории, которая, по ее мнению, не уважала ее. В своей автобиографии она написала: «Эта песня сумела отделить нормальных людей от кретинов и идиотов». В южных штатах, куда она и так редко бывала, Холидей играла песню еще меньше, потому что знала, что это вызовет беда. В Мобиле , штат Алабама , ее выгнали из города только за то, что она пыталась спеть песню.

Записи

Бывшая звукозаписывающая компания Холидей Columbia Records отказалась продюсировать Strange Fruit на записи. Поскольку официального заявления компания не делала, о причине сегодня можно только догадываться. С одной стороны, потому что песня была бы воспринята как политически оскорбительная и наносящая ущерб бизнесу, особенно для белой аудитории в южных штатах, с другой стороны, потому что это означало бы слишком большой стилистический разрыв со стандартным репертуаром Праздник, который во многом закончился типичной ночной клубной музыкой. В конце концов, она получила разрешение на запись песни для Commodore Records , небольшой звукозаписывающей компании в Нью-Йорке.

Билли Холидей - Странный фрукт

Билли Холидей на заседании 20 апреля 1939 года сопровождал трубач Фрэнки Ньютон и его оркестр «Café Society Band»; среди них были саксофонисты Таб Смит , Кеннет Холлон и Стэнли Пейн , пианист Сонни Уайт , гитарист Джимми Маклин , басист Джон Уильямс и барабанщик Эдди Догерти . Во время этой сессии были записаны треки Yesterdays , Fine and Mellow и I Gotta Right to Sing the Blues , спродюсированные Милтом Габлером .

Хотя песня принадлежит к стандартному репертуару американской истории музыки и популярна, ее редко слышат или играют. В частности, версия Билли Холидей описывается многими слушателями как психологически тревожная или даже физически болезненная. Задача для интерпретатора исполнить песню - и, таким образом, войти в прямое сравнение с праздничными версиями - считается огромной; поэтому многие избегают этой проблемы.

Билли Холидей записывала песню несколько раз: в студии 7 июня 1956 года для Verve с оркестром Тони Скотта и для британского телевидения в Лондоне в феврале 1959 года и вживую 12 февраля 1945 года в California Philharmonic Auditorium в Лос-Анджелесе для джаза в Филармония и 1 ноября 1951 года в "Storyville Club" в Бостоне .

Другие известные версии песни исполнили Джош Уайт , Кармен Макрей , Эрта Китт , Кассандра Уилсон , Нина Симон , Тори Амос , Пит Сигер , Дайана Росс , Сиукси и Банши , Мэри Кофлан , UB40 , Роберт Уайет , Стинг и Бет Харт . Трикки спродюсировал ремикс , а Лестер Боуи записал инструментальную версию своей Brass Fantasy. Исси Барратт аранжировал пьесу для Jaqee и Bohuslän Big Band. Были использованы образцы некоторых из этих версий , в том числе хип-хоп-исполнителем Канье Уэстом в песне Blood on the Leaves и Миком Дженкинсом в песне Martyrs .

Джоэл Кац снял документальный фильм о песне в 2002 году. Единственное юмористическое употребление термина «Странный фрукт» можно найти в британском фильме « Все еще безумно» , в котором стареющие рок-звезды возрождают свою бывшую хитовую группу « Странные фрукты» .

эффект

По своей символической силе « Странный фрукт» считается столь же важным для движения за гражданские права, как и кампания Розы Паркс . Помимо We Shall Overcome и, возможно, Боба Дилана « Смерть Эммета Тилля» , ни одна другая песня не переплетается так с политической борьбой за равенство черных. Когда он был запущен, его праздновали как Черная Марсельеза или боролись как пропагандистский трюк, но с годами он воспринимался все более и более как чрезмерно политический: как музыкальное требование человеческого достоинства и справедливости. Книга Анджелы Дэвис « Блюзовое наследие и черный феминизм» оказала особое влияние на прием . В то время как Холидей часто изображали как «просто певицу развлечений», которая служила медиумом для песни, Дэвис использовала предысторию своего исследования, чтобы нарисовать картину уверенной в себе женщины, которая была очень осведомлена об эффектах и ​​содержании « Странного плода» . Достаточно часто Холидей использовал его целенаправленно. Хотя это было частью ее стандартного репертуара, она как никто другой меняла его в способе исполнения. Дэвис интерпретировал песню как инструмент для возрождения традиции протеста и сопротивления в афроамериканской и американской музыке и культуре. Журнал Time назвал Strange Fruit 1939 Музыкальной пропагандой , но песня назвала 60 лет песне 20 века . «Странный фрукт» долгое время не хотели транслировать на радио в США, BBC изначально отказалась играть эту песню, и в период апартеида песня была официально запрещена на радио Южной Африки .

Из - за своей культурной и исторической значимости для Соединенных Штатов, первая запись песни Strange Fruit , спетой Билли Холидей, была внесена в Национальный реестр записи в Библиотеке Конгресса по 27 января 2003 года . Национальный совет Сохранение записи объясняет: «Это укусы песня, возможно , самая влиятельная запись Billie Дачная. Он довел до широкой ... публики тему линчевания ".

литература

  • Дональд Кларк: Билли Холидей. Пожелания на Луне. Мюнхен, Пайпер 1995, ISBN 3-492-03756-9 (с подробными интервью от друзей и знакомых Holidays о создании и исполнении)
  • Анджела Ивонн Дэвис : Наследие блюза и черный феминизм. Vintage Books, Нью-Йорк 1999, ISBN 0-679-77126-3 (с наиболее влиятельным эссе по интерпретации песни)
  • Дэвид Марголик : Странный фрукт. Билли Холидей, Café Society и Early Cry for Civil Rights. Running Press, Филадельфия 2000, ISBN 0-7624-0677-1 (предисловия Хилтон Элс и Кассандра Уилсон. С дискографией различных записей до 2000 года); Новое издание: Ecco, New York 2001, ISBN 0-06-095956-8
  • Билли Холидей: Леди поет блюз. Автобиография. Записал Уильям Дафти. Издание Nautilus, Гамбург 1992, ISBN 3-89401-110-6

веб ссылки

Замечания

  1. ↑ Дональд Кларк: Билли Холидей. Пожелания на Луне. Мюнхен, Piper 1995, гл. 7-е
  2. ↑ Билли Холидей: Леди поет блюз. Автобиография. Записал Уильям Дафти. Издание Nautilus, Гамбург, 1992 г.
  3. ↑ См. Studio Session # 36, Нью-Йорк, 20 апреля 1939 г. ( Memento 21 июня 2008 г. в Интернет-архиве ).
  4. ↑ См. Сессию Студии № 76, Нью-Йорк, 7 июня 1956 г. ( воспоминание от 21 июня 2008 г. в Интернет-архиве ).
  5. ↑ См. Live-Session # 66, Лондон, 23 февраля 1959 г. ( воспоминание от 21 июня 2012 г. в Интернет-архиве ).
  6. ↑ См. Живую сессию № 15, Нью-Йорк, 12 февраля 1945 г. ( памятная записка от 21 июня 2012 г. в Интернет-архиве ).
  7. ↑ См. Live-Session # 33, Бостон, 1 ноября 1951 г. ( воспоминание от 21 июня 2012 г. в Интернет-архиве ).
  8. ↑ «Странный фрукт». Билли Холидей. (1939). В: Национальная библиотека звукозаписи. Получено 6 июня 2021 года : «Эта жгучая песня, пожалуй, самая влиятельная запись Билли Холидей. Это принесло людям, покупающим коммерческие записи, тему линчевания ".
Эта статья была добавлена в список отличных статей 28 мая 2004 года в этой версии .