Транскрипция (музыка)

Транскрипция (лат. Trans-scribere , буквально «переписать») в музыке имеет разные значения:

Преобразование фортепианной пьесы в оркестровую версию называется «инструментовкой», или инструментарием, или «оркестровкой», или оркестровкой. В области блюза , джаза , рока и поп-музыки, а также в народной музыке аранжировки для других составов называются «аранжировкой», а результат - аранжировкой . Однако термин аранжировка гораздо шире и включает, например, композиции, в которых новое произведение складывается из частей разных произведений.

Аранжировки музыкальных произведений для разного состава

Барочная музыка

В музыке барокко - за исключением виртуозных сольных партий - инструментальные эффекты использовались не так часто; поэтому обычно было легко аранжировать работу для других инструментов, и это было обычным явлением. Иоганн Себастьян Бах уже аранжировал свои и другие произведения для новых составов. Его шестнадцать концертов для соло клавесина ( BWV 972–987), например, являются произведениями зарубежных композиторов - шесть из этих концертов - Антонио Вивальди , другие - Бенедетто Марчелло и Георга Филиппа Телемана .

Многие транскрипции также можно найти среди Концертов Баха для клавесина с оркестром . Концерты для клавесина ре мажор и соль минор - это аранжировки его известных скрипичных концертов . И наоборот, благодаря этим переводам, утерянные ранние версии также могли быть восстановлены - хорошо известный пример - его Концерт для скрипки и гобоя, который был реконструирован из Концерта для двух клавесинов до минор BWV 1060 .

В Лейпциге Бах изначально не имел возможности давать инструментальные концерты, сочиненные в Веймаре и Кётене. Вот как он использовал их в своих кантатах: иногда без изменений в качестве инструментальных вступлений, но часто он сочинял дополнительные инструментальные партии или вокальные партии. Это симфония кантаты. Благодарим Тебя, Боже, благодарим BWV 29, переработку Прелюдио из Партиты ми мажор для скрипки соло BWV 1006 . Орган принимает партию скрипки, добавлен обширный оркестровый набор из струнных, гобоев, трех труб и литавр.

Даже Джордж Фридрих Гендель редактировал свои собственные произведения для новых занятий. Самая известная транскрипция - Концерт для органа № 13 «Кукушка и соловей» (HWV 295). Две угловые части основаны на трио-сонате для двух скрипок и бассо континуо op.5 № 6 фа мажор. Вторая и третья части основаны на Концерто гроссо op.6 № 9 фа мажор. Для кукушки частей во втором движении концерта органного, Гендель , как говорят, вдохновил орган куска Каприччио сопра иль Куку по Иоганн Каспар фон Kerll .

Классическая музыка

Существует аутентичная фортепианная версия 2 -й части Императорского квартета Йозефа Гайдна с названием Вариации на тему гимна " Gott erhalte " .

Уже девятилетний Вольфганг Амадей Моцарт переводил сонаты Иоганна Христиана Баха на концерты для фортепиано, двух скрипок и баса KV 107. Кроме того, фуги Моцарта из фортепианного цикла Баха поставили Хорошо темперированный клавир для струнного трио (KV 404a) и первого струнного квартета (KV). 405).

Людвиг ван Бетховен переработал свой Концерт для скрипки ре мажор op.61 для пианиста Муцио Клементи в фортепианный концерт. Он добавил каденцию с соло на барабанах в первой части и посвятил концерт жене своего друга Стефана фон Брейнинга , очень музыкальной Джули, урожденной Веринг.

Транскрипции обычно играют второстепенную роль в классической музыке. Напротив, композиторы очень часто прибегают к песням или оперным мелодиям зарубежных композиторов для своих вариаций .

Романтическая музыка

Приглашение Карла Марии фон Вебера на танец изначально было фортепианной пьесой ре-бемоль мажор. Однако из-за великолепия многих тембров перевод фортепианной пьесы в оркестровую пьесу Гектора Берлиоза и Феликса фон Вайнгартнера гораздо более популярен, чем оригинал Вебера.

С Ференцем Листом на публике выступил не только блестящий виртуоз, но и аранжировщик многих зарубежных и собственных произведений. В 1830 году он ввел термин транскрипция для фортепианных транскрипций, которые «стоят между более или менее строгой аранжировкой и свободной« фантазией »» (Раабе, цитата из Брокгауза-Римана). Свои транскрипции он выложил виртуозно в духе романтизма. В творчестве Листа транскрипции представляют собой отдельную группу произведений, причем здесь он находится между аранжировками, фантазиями, воспоминаниями; Различают иллюстрации, пересказы, фортепианные сокращения и транскрипции. Он транскрибировал органные произведения Баха, девять симфоний Бетховена, песни Бетховена, Шуберта, Мендельсона-Бартольди и др., А также оперные мелодии Обера, Беллини, Доницетти, Моцарта, Верди, Вагнера и др. Для фортепиано. Особенно остроумная транскрипция - первый вальс Мефисто из его собственной оркестровой партитуры, Эпизоды из оперы Ленау «Фауст» для виртуозной фортепианной пьесы.

Иоганнес Брамс аранжировал две пьесы для скрипки соло Иоганна Себастьяна Баха для фортепиано: Престо из Сонаты соль минор и Чакона из Партиты ре минор. Брахманская аранжировка гавота из оперы Кристофа Виллибальда Глюка « Париж и Елена» когда-то часто использовалась в качестве выхода на бис . В Opus 56b Брамс опубликовал оркестровые вариации на тему Гайдна в версии для двух фортепиано.

Даже Генрих Вильгельм Эрнст , поклонник музыки Франца Шуберта , переписал некоторые произведения Шуберта, чтобы они могли хорошо выступать в небольших концертных залах.

Эдвард Григ сам сделал фортепианные редукции своих двух сюит «Пер Гюнт» . Он написал композицию Hochzeitstag auf Troldhaugen как для фортепиано, так и для оркестровой пьесы. Модест Мусоргский писал свои картины для выставки в виде фортепианного цикла. Оркестровка этой композиции Мориса Равеля очень красочная и тонкая . Обе версии сейчас можно услышать в концертном зале.

20 век

На рубеже веков Ферруччо Бузони был главным сторонником транскрипции. В своем проекте новой эстетики музыки он пишет об этом:

«Транскрипция: в настоящее время довольно неправильно понимаемый, почти постыдный термин. Частое противодействие, которое часто вызывало у меня необоснованную критику, побудило меня попытаться прояснить этот вопрос. В конце концов я думаю об этом: каждая запись уже является транскрипцией абстрактной идеи. В тот момент, когда ручка берется за нее, мысль теряет свою первоначальную форму. Намерение записать идею уже требует выбора размера и ключа. Средства формы и звука, которые должен выбирать композитор, все больше определяют путь и пределы. Это похоже на людей. Рожденный обнаженным и с еще не поддающимися определению наклонностями, он принимает решение или в данный момент вынужден принять решение о выборе карьеры. Некоторые из нерушимых оригиналов идеи или человеческого существа могут продолжать существовать: они, тем не менее, являются депрессивными по типу класса. Идея становится сонатой или концертом, человек становится солдатом или священником. Это аранжировка оригинала. Шаг от первой до второй транскрипции относительно короткий и неважный. Но в основном возни только вторая. При этом упускается из виду тот факт, что транскрипция не уничтожает исходную версию, то есть исходная версия не теряет ее. Исполнение произведения - это тоже транскрипция, и она тоже не может - независимо от того, насколько она бесплатна - никогда не удалить оригинал из мира. - Потому что музыкальное произведение искусства есть целое и неповрежденное до того, как оно будет услышано, и после того, как оно прошло. Он одновременно находится во времени и вне времени, и именно его суть может дать нам осязаемое представление об иначе непостижимой концепции идеальности времени. Между прочим, большинство фортепианных произведений Бетховена выглядят как транскрипты из оркестра, большинство оркестровых произведений Шумана - как переводы с фортепиано - и в некотором роде таковыми являются ».

Бузони в основном перенес на фортепиано различные произведения Баха: важен перенос чаконы ре минор для скрипки соло на фортепиано. Однако большинство аранжировок - органные произведения: он передал прелюдии хора, прелюдию и фугу ре мажор BWV 532 и токкаты для органа до мажор и ре минор BWV 564/565. В этих произведениях Бузони проявил большую изобретательность, чтобы передать звук органа на фортепиано и имитировать регистры органа. Помимо Баха, Бузони написал фортепианные транскрипции на сочинения Гольдмарка, Листа, Мендельсона-Бартольди, Моцарта и Оффенбаха.

Леопольд Стокский , десятилетний органист, переписал десятки произведений Баха для симфонического оркестра, от арии Es ist vollbracht из Страстей по Иоанну и песни Come, sweet death к кантате Wachet up, голос зовет нас , Toccata in ре минор для Пассакалья минор , а также La cathédrale engloutie из первой книги прелюдии из Дебюсси .

« Trois mouvements de Petrouchka» для фортепиано Игоря Стравинского - одно из самых сложных и виртуозных произведений в фортепианной литературе. Эта транскрипция основана на первой концепции произведения: « Петрушка» изначально задумывался как концертное произведение для фортепиано с оркестром. Фортепиано должно «представлять марионетку, внезапно наделенную жизнью, которая дразнит оркестр дьявольскими фанфарами, в то время как оркестр отвечает угрожающими фанфарами». Сергей Дягилев сразу же подхватил эту идею и уговорил Стравинского превратить ее в балет. От фортепиано как сольного оркестрового инструмента остались лишь эпизоды. Стравинский написал фортепианную транскрипцию в 1921 году и посвятил ее пианисту Артуру Рубинштейну . Первая часть - русский танец . Во второй части Chez Petrouchka отчетливо прослеживается идея Стравинского о клавишном инструменте: до мажор против фа-диез мажор, белые и черные клавиши. Третья часть, La semaine grasse, предъявляет высокие требования к игроку с точки зрения его прыжковой и ударной техники. Стравинский использует до четырех систем, чтобы обозначить последнее движение.

Композиторы Новой Венской школы также написали транскрипции произведений старых композиторов. Например, Арнольд Шенберг передал вальсы Иоганна Штрауса (сына) для интересных и необычных ансамблей камерной музыки: Шенберг аранжировал вальсы Lagunenwalzer und Rosen aus dem Süd для фисгармонии, фортепиано и струнного квартета, а Kaiserwalzer для флейты, кларнета, фортепиано и струнных. квартет. Шенберг расшифровал серенаду Шуберта для кларнета, мандолины, гитары и струнного квартета. Он аранжировал серенаду D 889 для голоса, кларнета, фагота, мандолины, гитары и струнного квартета.

Антон фон Веберн исполнил Ricercata из 6 вокальных партий из Музыкального приношения для оркестра Иоганна Себастьяна Баха . Он рассматривал творчество Баха с точки зрения собственного стиля и на основе строгой тематической структуры. Таким образом, он разделил тему фуги с девятью тактами на три инструмента. В течение двенадцати тематических сессий группировка инструментов меняется в зависимости от высоты голоса, но не от структуры темы фуги. Этот процесс известен как тембровая мелодия , термин, который Арнольд Шенберг ввел в 1911 году в своей теории гармонии .

Перевод музыки в нотную запись

Области применения

Передача акустически воспринимаемой музыки в нотную запись необходима, например, в этномузыкальных звукозаписях и музыкальных записях, в результате чего перенос музыки из одной культурной области в стандартную нотную запись другой может быть проблематичным из-за потери информации. Но он также необходим в области джазовой импровизации или для выступлений артистов, которые сами не знают нотации. Например, Антон Карас , композитор музыки к фильму «Третий человек», не смог написать музыку - печатная версия музыки была расшифрована из его игры на цитре.

Автоматическая транскрипция музыки

С конца 20-го века исследователи по всему миру изучают возможности обучения компьютеров расшифровке музыки. Автоматическая музыка транскрипции является применение музыки информационного поиска . Различные алгоритмы разделения инструментов, определения ударов, мелодии и гармонии связаны друг с другом.

Подзадачи, которые необходимо решить, представляют собой следующие области:

  • Обратите внимание на первоначальное распознавание (англ. Onset Detector )
  • Ритмический анализ (размер, доля , типы нот)
  • Распознавание высоты тона (англ. Pitch Estimation )
    • единодушный (однотонный)
    • полифонический
  • Гармонический анализ (аккорды)
  • Обнаружение инструмента

В Германии, различные университеты и колледжи, а также Институт Фраунгофера для цифровых медиа технологий и AudioLabs из в Fraunhofer института интегральных схем , имеют дело с научно - исследовательской сфере.

Между тем, также доступно коммерческое программное обеспечение, которое извлекает так называемые метаданные из записанного аудиоматериала и, таким образом, позволяет пользователю выполнять полуавтоматическую транскрипцию. Полуавтоматический, потому что часто требуются ручные исправления или дополнительная информация.

программное обеспечение Производитель распределение
AudioScore Ultimate Нейратрон M3C
капелла волна комплект программное обеспечение капелла программное обеспечение капелла
IntelliScore Инновационные музыкальные системы Инновационные музыкальные системы
Редактор Melodyne с ДНК Церемония Церемония
WIDI ( Ш пр М IDI ) Видисофт Мидимастер
Songs2See редактор Фраунгофера IDMT Songquito UG

В дополнение к отдельным программам, упомянутым выше, некоторые секвенсоры , включая Cubase ( Vari-Audio ), имеют функции для преобразования звука в MIDI . Существуют также плагины VST, которые ориентированы на отдельные задачи, например Б. специализируется на расшифровке перкуссии.

веб ссылки

Commons : Transcription (music)  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

литература

  • Ингеборг Аллин: Путеводитель по камерной музыке, Мюнхен, 1998 ISBN 3-7618-2006-2
  • Карл Дальхаус , Ганс Генрих Эггебрехт : Brockhaus Riemann Musiklexikon 1979 ISBN 3-7653-0303-8
  • Ферруччо Бузони : переводы органных произведений Баха на фортепиано и аналитическое представление фуги из Сонаты Бетховена op.106 , Нью-Йорк, Ширмер без даты [1897]. Содержится в: Иоганн Себастьян Бах «Хорошо темперированный клавир» аранжировка, объяснение и соответствующие примеры и инструкции для изучения современной техники игры на фортепиано. = Том 1, Выпуск 4.
  • Альфред Дюрр: Кантаты Иоганна Себастьяна Баха; Мюнхен 1995 ISBN 3-423-04431-4
  • Гид по фортепианной музыке Реклама . Том 1 и Том 2, Штутгарт 1974 ISBN 3-15-010125-5
  • Паула Реберг: Лист - биография, Цюрих 1961, Мюнхен 1978 ISBN 3-442-33005-X
  • ХК Роббинс Лэндон : Бетховен - Его жизнь и его мир в современных изображениях и текстах, Цюрих 1974, книга номер 1587
  • Ульрих Кайзер и Карстен Герлитц, аранжировка и инструменты, от барокко до поп-музыки, Кассель 2005, ISBN 3-7618-1662-6
  • Виланд Зигенрюкер: Allgemeine Musiklehre, Лейпциг 1990 ISBN 3-7957-8201-5
  • Виланд Зигенрюкер / Питер Вик: Справочник по популярной музыке, Wiesbaden 1997 ISBN 3-254-08363-6

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Leopold Stokowski Orchestrations (английский)
  2. ↑ Дорис Стокманн: Транскрипция в музыкальной этнологии: история, проблемы, методы. В: Acta Musicologica. Том 51, 1979, стр. 204-245.
  3. ↑ Бруно Неттл : Исследование этномузыкологии. Двадцать девять вопросов и концепций. University of Illinois Press, Урбана и Чикаго, 1983, ISBN 0-252-01039-6 , стр. 65-68 и 77-81.
  4. ^ Герд Кастан: Аудио в программы MIDI. 2012, доступ к 15 апреля 2012 .