Много шума из ничего

Джон Гилгуд и Маргарет Лейтон в роли Бенедика и Беатрис в спектакле на Бродвее , 1959 год.

Много шума из ничего ( Early Modern English Много шума из ничего ) - комедия Уильяма Шекспира . Произведение о свадьбе флорентийского дворянина Клаудио с Герой, дочерью губернатора Мессины. В свадебных планах встречаются внешние препятствия в виде интриги Дона Джона, незаконнорожденного брата короля Арагона. С другой стороны, Беатрис и Бенедикт признают свою привязанность только через некоторые махинации других персонажей. Работа впервые упоминается в записи в «Реестре канцелярских товаров» в августе 1600 года. В том же году она была напечатана как кварто в мастерской Валентина Симмеса . Первое записанное представление датируется 1613 годом. Большинство ученых полагают, что Шекспир завершил пьесу на рубеже 1598/99 года. Наряду с « Как тебе это понравится» и « Что ты будешь много шума из ничего» причислен к так называемым романтическим комедиям Шекспира.

Обзор

Сюжетные линии

Основной сюжет описывает обстоятельства свадьбы флорентийского дворянина Клаудио с Герой, дочерью правителя Мессины Леонато . Произведение состоит из двух подсюжетов. Первый описывает интригу испанского дворянина Дона Джона, который хочет помешать браку Клаудио из ненависти к Клаудио . В эту боковую нить вплетен комический эпизод про охранника Догберри и его помощников. Вторая часть сюжета описывает любовь между дворянином Бенедиктом и Беатрис, племянницей Леонато.

главные персонажи

Сценическая труппа произведения состоит из двух основных групп. Первый сосредоточен вокруг Леонато, губернатора Мессины. Его загородный дом - место действия. Леонато вдовец и имеет только одного ребенка, его дочь Герой, которая является его единственной наследницей. Он живет со своим братом Антонио и племянницей Беатрис. В группу вокруг Леонато также входят Маргарет и Урсула, придворные дамы Героя, а также сержант Догберри с его окружением и священнослужитель Брат Фрэнсис. Центром второй основной группы является наследник престола Арагонского королевства принц Дон Педро. Его сопровождают его сводный брат Дон Джон, а также благородный Бенедикт из Падуи и Клаудио из Флоренции. Среди них также слуги Конрад и Борачио и певец Бальтазар. Сразу видно симметрию двух групп: братьев Леонато и Антонио из Сицилии и братьев Дон Педро и Дон Джон из Испании. В сицилийскую группу входят Беатриче и Герой, а в итальянскую группу входят феодалы принца, дворяне Бенедикт и Клаудио.

Рассказал время и место проведения акции

Работа проходит в портовом городе Мессина в то время, когда Сицилия находилась под властью Испании. Об этом свидетельствует титул дона Педро, принца Арагона. Отношения между Сицилией и Испанией, особенно с короной Арагона , охватывают довольно длительный период между 12 и 16 веками. Сам акт длится всего несколько дней и обычно переносится на летнее время.

сюжет

Бессилие героя в церковной сцене ,
картина Альфреда Элмора , 1846 г.

Акт I.

Спектакль начинается с объявления, что Дон Педро, принц Арагонский, сегодня приезжает в Мессину со своей свитой. Приветствуя гостей в резиденции губернатора, один из дворян влюбляется в дочь хозяина.

[Сцена 1] Гонец сообщает губернатору Мессины, что дон Педро Арагонский прибывает в город после успешной кампании. В бою было мало жертв, потому что солдаты сражались необычайно храбро. В частности , Клаудио, молодой флорентийский дворянин, был удостоен чести принца за его необычайную храбрость в бою, и теперь его ждёт его дядя в Мессине. Беатрис, племянница губернатора Леонато, спрашивает о другом участнике кампании, некоем Бенедикте, над которым она от души посмеивалась по этому поводу. Когда прибывают солдаты, Леонато встречает их в своем доме и приглашает остаться в Мессине на месяц. Дон Педро принимает приглашение и представляет ведущего своего молчаливого сводного брата Дона Джона , с которым он недавно помирился. Тем временем Беатрис и Бенедикт ведут жестокую словесную битву. Оба известны тем, что не жалуют слов в отношениях с другими, и давно, хотя и безосновательно, не любят друг друга. Клаудио рассказывает своему товарищу по оружию Бенедикту о своей любви к Герою. Бенедикт выражает свое презрение к браку с доном Педро и Клаудио. Дон Педро предлагает Клаудио ухаживать за Героем вместо него.

[Сцена 2] Леонато и его старший брат Антонио обсуждают подготовку к пиру, чтобы поприветствовать принца и его свиту. Антонио говорит, что один из его слуг подслушал разговор принца и Клаудио, в котором принц признался в любви к дочери Леонато Герой . Губернатор сомневается в сообщении, и оба решают подождать, посмотреть и сообщить Герою в качестве меры предосторожности .

[Сцена 3] Дон Джон, незаконнорожденный брат принца, признается своим слугам Конраду и Борачио в своем недовольстве и своем нежелании проявлять уважение к третьим лицам. Они решают помешать браку между Клаудио и Герой .

Акт II

[Сцена 1] Леонато и Антонио с Героем, Беатрис и горничными. Вступление масок. Дон Джон и Borachio утверждают Клаудио , что Дон Педро в любви с Героем . Клаудио признается в разговоре с самим собой, что теперь он убежден в мошеннических намерениях принца. Когда входит Бенедикт , он подтверждает впечатление Клаудио. Принц объясняет Бенедикту свои ясные и честные намерения относительно Героя. Беатрис приходит к принцу с Клаудио . Принц замечает, что Клаудио в депрессии. Принц сообщает, что сдержал свое обещание и успешно уговорил Клаудио для Героя . Принц делает Беатрис предложение выйти замуж, но она отказывается. Принц обсуждает с Леонато и Клаудио подготовку к свадьбе Героя и Клаудио. Свадьба согласовывается в течении недели.

[Сцена 2] Дон Джон и Борачио планируют интригу против брака Клаудио с Герой.

Акт II-V

Вместе с другими они решают сократить время до свадьбы, заманив Бенедикта и Беатрис в любовную ловушку. Клаудио, Леонато и дон Педро позволили Бенедикту подслушать разговор, в котором они обсуждают, как сильно страдает Беатрис, потому что она действительно любит его. Бенедикт решает смилостивиться над ней и ответить ей любовью. Герой и ее горничная Урсула беседуют в пределах слышимости Беатрис, хотя теперь Бенедикт - несчастный любовник. Сразу же она решает отныне быть добрее к Бенедикту.

Дон Хуан, нежеланный сводный брат дона Педро, планирует предотвратить свадьбу и тем самым причинить вред. Для того, чтобы доказать неверность героя, он ставит любовную сцену в окне камеры героя между его последователя Borachio и героем горничной Маргарет, которая носит одежду героя, и гарантирует , что Клаудио и Дон Педро наблюдать сцену. Оба влюбляются в зрелище и считают Героя неверным. На следующий день свадьбы Клаудио обвинил ее в неверности перед всеми присутствующими и отказался жениться. Герой теряет сознание. После того, как Клаудио, Дон Педро и Дон Хуан покинули Церковь, пока их честь не будет восстановлена, монах советует всем поверить в то, что Герой умер, учитывая позор.

После того, как Леонато, Герой и монах также ушли, Бенедикт и Беатрис, которые остались одни в церкви, признаются в любви друг к другу. Беатрис убеждена в невиновности Героя и заставляет Бенедикта пообещать убить своего друга Клаудио за нанесенный им ущерб.

Но честь Героя восстанавливается еще до дуэли . Оказывается, охранники, арестовавшие преступника Борачио и его союзника Конрада в ночь постановки дона Хуана, также подслушали их и, таким образом, узнали о махинациях дона Хуана. Выслушав ее показания, Леонато полностью убежден в невиновности Героя.

Клаудио глубоко сожалеет о предполагаемой смерти своей невесты. Леонато обещает выдать его замуж за племянницу, которая похожа на Героя. Конечно, на самом деле оказывается, что это сам живой герой. На свадьбе Бенедикт и Беатриче вернулись к своей старой схеме отрицания взаимной любви с помощью множества каламбуров, пока Герой и Клаудио не вытащили несколько любовных стихов, которые Бенедикт и Беатрис написали друг другу. Спектакль заканчивается счастливой двойной свадьбой, которая завершается хорошей новостью о том, что Дон Хуан был арестован при бегстве из Мессины.

Литературные шаблоны и культурные ссылки

Герберт Бирбом Дерево в роли Бенедикта и Винифред Эмери в роли Беатрис
Рисунок Макса Каупера, 1905 г.

В сюжете о Герое и Клаудио Шекспир использует повествовательный мотив, широко распространенный в европейской культуре Возрождения . Истории о невесте, оклеветанной и ошибочно обвиненной в интриге, ее неприятии женихом, ее очевидной смерти и последующем счастливом воссоединении влюбленных пользовались большой популярностью в XVI веке и были опубликованы в многочисленных эпических и драматических репродукциях, в том числе Шекспировской. Раз больше десятка, когда были печатные версии.

Шекспир, вероятно, знал разные версии этого мотива; Можно с большой уверенностью предположить, что он использовал как версию в эпосе Ариоста « Орландо Фуриозо», так и прозаическую версию в « Прима- партии романа» Маттео Банделло в качестве источников для сюжетной линии Героя-Клаудио. Работа Ариоста была опубликована в 1516 году и переведена на английский язык Джоном Харрингтоном в 1591 году ; в пятой песне эпоса представлена ​​история Ариоданте и шотландской принцессы Женевры (Джиневора), которую Спенсер также пересказывает в стихах 1590 года в «Королеве фей» (II, iv). В сюжете этой истории есть параллели с сюжетом Героя-Клаудио; Ариоданте также убежден в нецеломудрии Женевры с помощью интриги и фальсифицированных доказательств. Склонившись от горя, он оставляет возлюбленную и объявляет о самоубийстве; В конце концов, однако, после различных запутываний для пары все обернулось к лучшему. В новеллах Банделло, опубликованных в 1554 году, которые также служат образцами для других произведений Шекспира, таких как « Ромео и Джульетта» или « Двенадцатая ночь», 22-я история - это история Фенисии и Тимбрео, которая также напоминает историю Героя и Клаудио в отдельных сюжетных элементах. . В 1574 году история Банделло была переведена на французский язык в приукрашенной и нравоучительной форме в « Трагических историях» Беллефореста ; однако Шекспир предположительно использовал в качестве источника оригинальную версию Банделло.

В развитии сюжета и оформлении персонажей Шекспир значительно отклоняется от своих моделей в пьесе. В отличие от Ариоста и Банделло, интриги и клевета в « Много шума из ничего» исходят не от соперника, который пытается таким образом разрушить существующие любовные отношения, чтобы приблизиться к реализации своих собственных желаний и желаний. Центральным моментом, особенно в версии истории Банделло, является классический конфликт между дружбой и любовью: клеветнический соперник Жирондо - друг главного героя Тимбрео. Напротив, Шекспир представляет интригующую фигуру злобного аутсайдера Дона Джона (Дон Жуана), который в качестве макиавеллистского злодея из неудовлетворенности, зависти или интереса к власти стремится сеять хаос, чтобы нарушить существующий порядок.

Шекспир также внес еще одно существенное изменение в свои источники в своей концепции принца Дона Педро, который был другом Клаудио, как высшего общественного авторитета. В версии истории Банделло брак был организован анонимной третьей стороной; В отличие от пьесы Шекспира, в которой объект репрезентативной рекламы играет заметную роль, король Арагона Дон Пьерро не причастен к намерениям брака и не участвует в постановке рекламной игры. Нет никакого недоразумения, что сам князь влюбился в невесту. В более поздней сцене клеветы Дон Педро на удивление не видит причин для проверки обвинений против Героя и отказывается защищать Героя, независимо от его социальных обязательств как принца прояснить ситуацию.

Кроме того, довольно мелодраматичный сюжет о Герое и Клаудио дополняется популярной любовной битвой между Беатрис и Бенедиктом (Бенедикт), которая своими многочисленными остроумными словесными и шутливыми баталиями частично отодвигает собственно стартовый сюжет на задний план. Для этой сюжетной линии нет прямого шаблона или источника; Помимо мотива «веселой войны», восходящего к глубокой древности, Шекспир здесь особо обращается к условности «насмешки над влюбленными», сформировавшейся в евфуистических романах и драмах Джона Лилиса и Шекспира уже с персонажами А. Бирон и Розалина были включены в «Потерянный труд любви» и получили дальнейшее развитие.

В комедии Шекспира изменившаяся роль принца снова важна для драматургической связи сюжетных линий двух влюбленных; Своей инициативой и активным участием в двух любовных интригах дон Педро способствует тому, что, с одной стороны, любовные отношения между Герой и Клаудио приводят к браку, а с другой стороны, любовь между Беатрис и Бенедиктом начинает развиваться через задуманный им трюк с двойным подслушиванием. В то же время комедийная интрига Дона Педро соседствует с деструктивным сюжетом его сводного брата Дона Джона; Сразу после того, как Дон Педро объявил о своем намерении использовать трюк, чтобы свести Бенедик и Беатриче вместе (II.1), Дон Джон и Борачио планируют его интригу против Героя (II.2).

Шекспир также противопоставляет сюжетные линии, разыгрываемые в придворной среде на более низком социальном уровне, с глупой игрой тупого судебного пристава Догберри (крабовое яблоко) и Вержеса (трясина), для которых нет прямых источников. Таким образом, не только игровой характер пьесы остается неизменным даже в фазах довольно угрожающих запутанных ситуаций, но и шаблоны, используемые Шекспиром, также значительно расширяются в социальном, моральном и эмоциональном плане.

Знакомства

В отличие от многих других произведений Шекспира, период создания « Много шума из ничего» можно сузить с большой уверенностью и точностью. Произведение не числится в « Палладис Тамиа» Фрэнсиса Мереса , которое было зарегистрировано для печати в Реестре канцелярских товаров 7 сентября 1598 года и содержит список произведений Шекспира, известных к тому моменту. Во- первых доказательств написания работы можно найти в начале ноты в Реестре канцелярскими от 4 августа 1600, в котором, наряду с другими произведениями Шекспира , такие как , как вам это нравится и Генри V и Джонсона Каждый человек в своей Юмор , «Комедия о муче А ду ни о чем» | Книга ... должна храниться », возможно, для того, чтобы сделать пиратскую печать незадолго до законной первой печати более сложной из-за этой блокирующей записи. Однако дополнительная деталь в печатном издании произведения, опубликованном вскоре после этого, позволяет еще более точно определить период, когда было написано «Много шума из ничего». В некоторых местах, например в 4.2, вместо того, чтобы указывать драматический характер Узкого места (крабовое яблоко) в текстовых заданиях первого отпечатка, имя Уилла Кемпа , одного из наиболее известных комедийных актеров в актерской труппе « Слуги лорда-камергера» , упоминается, что ранние постановки на эту роль простодушного судебного пристава были предоставлены самим Шекспиром. Однако на основе дальнейших современных свидетельств ясно доказано, что Кемп покинул драматическую труппу Шекспира не позднее 11 февраля 1599 года, вероятно, уже в конце 1598 или начале 1599 года, как предполагают другие источники. Следовательно, « Много шума из ничего» должно быть написано в период между концом лета 1598 года и началом 1599 года. Стилистический и тематический сравнительный анализ также предполагает, что период разработки был ближе к концу 1598 или началу 1599 года.

История текста

Титульный лист четырехстороннего издания произведения, 1600 г.

После официальной записи в Реестр канцелярских товаров 23 августа 1600 г. для печати первая печатная версия « Много шума из ничего» появилась в том же году в виде тщательно составленного издания в формате с четырьмя буквами (Q). На титульном листе этого первого издания есть отсылки к различным предыдущим спектаклям шекспировской труппы: «Много шума о | Ничего. | Как это было раньше, вероятно, паб | поступил по праву благородный, Господь | Чемберлен, его слуги. | Написано Уильямом Шекспиром. | ЛОНДОН | Напечатано VS для Эндрю Уайза и | Уильям Аспли. | 1600. «Инициалы VS обозначают лондонского печатника Валентайна Симмеса, который также был ответственным за печать первых четырех кварталов (Q 1) для Гамлета в 1603 году. Первое четырехстороннее издание « Много шума из ничего» обычно считается надежным текстом; Вопреки прежним предположениям, сегодняшние редакторы пьесы почти единодушно предполагают, что этот эстамп был основан на рукописи автографа Шекспира. Различные признаки, такие как индивидуальные несоответствия в именах и номинациях персонажей или случайное отсутствие сценических указаний, указывают на черновик рукописи ( «грязная бумага» ) Шекспира в качестве мастер-копии; В честной копии или театральной копии в виде прямой книги («книги подсказок») такие незначительные ошибки, скорее всего, уже были бы исправлены.

Первое издание фолио 1623 года (F) было напечатано на основе четырехгранной печати (Q). В то время как четырехступенчатое издание не имеет разделения на действия или сцены, печатный лист содержит разделение на пять действий; Кое-где отдельные исправления вносились в мелкие детали, предположительно с помощью режиссерской книги. В сегодняшних исследованиях Шекспира эта печатная версия 1623 года в формате фолио по большей части больше не признается в качестве независимого источника текста. Разделение пьесы на 17 сцен было впервые сделано Эдвардом Капеллом в его издании произведений Шекспира 1767–1768; Последующие редакторы обычно применяли классификацию сцен Капелла, которая была лишь частично изменена в более поздних текстовых изданиях или сценических версиях.

Адаптации

Опера « Беатрис и Бенедикт» - это музыкальная адаптация на эту тему Гектора Берлиоза, премьера которой состоялась в 1862 году. Есть множество экранизаций. В 1958 году под руководством Людвига Бергера была создана SFB « Много шума из ничего» . ДЭФА снимали кусок в 1964 году с Кристел Боденштейном и Rolf Ludwig , режиссер Мартин Hellberg . В 1973 году советский фильм Много шума из ничего ( Mnogo Shuma из- Nichego ) был выпущен, режиссер Самсон Iossifowitsch Samsonow . Версия Кеннета Брана 1993 года достигла наибольшего успеха у публики . В 2011 году Джосс Уидон выстрелил в адаптации пьесы . Роман Анджелы Картер « Как нам это нравится» во многих отношениях относится к пьесам Шекспира.

Текстовый вывод

Общая сумма расходов
английский
  • Много шума из ничего ( Арден Шекспир. Третья серия ). Отредактированный Клэр Макихерн. Блумсбери, Лондон, 2006 г., ISBN 1-903436-83-4 .
  • Много шума из ничего ( Оксфордский Шекспир ). Под редакцией Шелдона П. Зитнера. Oxford University Press, Oxford 2008, ISBN 978-0-19-953611-5 .
Немецкий
  • Много шума из ничего. В кн .: Драматические произведения Шекспира. Перевод Августа Вильгельма фон Шлегеля , дополнен и объяснен Людвигом Тиком . Третья часть. Г. Реймер, Берлин 1830 г., стр. 261-338.
  • Много шума из ничего. Много шума из ничего ( англо-немецкое учебное издание ). Отредактировал и прокомментировал Норберт Грейнер . Штауффенбург, Тюбинген 1988, ISBN 3-86057-548-1 .
  • Много шума из ничего. Много шума из ничего. Английский Немецкий. Перевод и комментарии: Хольгер Майкл Кляйн. Reclam, Ditzingen 1993, ISBN 3-15-003727-1 .
  • Много шума из ничего. Двуязычное издание. Недавно переведен Фрэнком Гюнтером. dtv, Мюнхен 2012 г., ISBN 978-3-423-12754-7 .

литература

  • Ганс-Дитер Гельферт : Уильям Шекспир в свое время. Бек, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-406-65919-5 , стр. 305-308.
  • Стивен Гринблатт : Переговоры с Шекспиром. Кларендон, Оксфорд, 1990, ISBN 3-596-11001-7 .
  • Манфред Пфистер: Много шума из ничего (Много шума из ничего). В: Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. Время, человек, работа, потомство. Издание пятое, переработанное и дополненное. Kröner, Штутгарт 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , стр. 416-421.
  • Вольфганг Риле : Много шума из ничего. В кн . : Интерпретации драматических произведений Шекспира. Филипп Реклам июн. Verlag, Штутгарт 2000, ISBN 3-15-017513-5 , стр. 156-182.
  • Ульрих Суэрбаум : Путеводитель по Шекспиру. Реклам, Дитцинген, 2006 г., ISBN 3-15-017663-8 ; в-третьих, ред. Издание 2015 г., ISBN 978-3-15-020395-8 , стр. 137–145.
  • Стэнли Уэллс, Гэри Тейлор: Уильям Шекспир: текстуальный компаньон. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , стр. 371-374.

веб ссылки

Wikisource: Из «Много шума из ничего» Шекспира (перевод первого акта)  - источники и полные тексты
Wikisource: Много шума из ничего  - Источники и полные тексты (на английском языке)
Commons : Много шума из ничего  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. I, 1, 1–88.
  2. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. I, 1, 89–104 и 138–150.
  3. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. I, 1, 105–137.
  4. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен 2012. I, 1, 151–188.
  5. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен 2012. I, 1, 189–265.
  6. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен 2012. I, 1, 266–305.
  7. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. I, 2, 1–26.
  8. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Франк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен 2012. I, 3, 1–68.
  9. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. II, 1, 1–73.
  10. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. II, 1, 74–140.
  11. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен 2012. II, 1, 141–156.
  12. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. II, 1, 157–192.
  13. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен 2012. II, 1, 193–239.
  14. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. II, 1, 240–313.
  15. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Фрэнк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен, 2012. II, 1, 314–356.
  16. ↑ Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Двуязычное издание. Немецкий Франк Гюнтер, 5-е издание, Мюнхен 2012. II, 2, 1-51.
  17. ↑ См. Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Под редакцией Шелдона П. Зитнера. Oxford World Classics 2008, стр. 6 и далее. См. Также Стэнли Уэллс, Гэри Тейлор: Уильям Шекспир: текстуальный компаньон. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , p. 371, и Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f., И Ulrich Suerbaum: The Shakespeare Guide. 3-я, ред. Издание. Reclam, Дитцинген, 2015, с. 140.
  18. ↑ См. Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Под редакцией Шелдона П. Зитнера. Oxford World Classics 2008, стр. 6 и далее. См. Также Стэнли Уэллс, Гэри Тейлор: Уильям Шекспир: помощник по текстам. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , стр. 371. См. Также Ина Шаберт (ред.): Shakespeare Handbuch. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f., И Ulrich Suerbaum: The Shakespeare Guide. 3-я, ред. Издание. Reclam, Ditzingen 2015, стр. 140. В отличие от Шелдона П. Зитнера, редакторы издания Royal Shakespeare Company Джонатан Бейт и Эрик Рассмуссен полагают, что Шекспир, скорее всего, знал французский перевод трагедий Histoires пользователя Pierre Belleforest. См. Джонатан Бейт, Эрик Расмуссен (ред.): Полное собрание сочинений Уильяма Шекспира. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , стр. 257.
  19. ↑ См. Ина Шаберт (ред.): Руководство Шекспира. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Крёнер, Штутгарт 2009, стр. 417f. См. Также Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Под редакцией Шелдона П. Зитнера. Oxford World Classics 2008, стр. 38 и далее. и Ганс-Дитер Гельферт: Уильям Шекспир в свое время. Бек, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-406-65919-5 , стр. 305 и далее. См. Также Вольфганг Риле: Много шума из ничего. В кн . : Интерпретации драматических произведений Шекспира. Филипп Реклам июн. Verlag, Штутгарт 2000, ISBN 3-15-017513-5 , стр. 159.
  20. ↑ См. Вольфганг Риле: Много шума из ничего. В кн . : Интерпретации драматических произведений Шекспира. Филипп Реклам июн. Verlag, Штутгарт 2000, ISBN 3-15-017513-5 , стр. 161ff.
  21. ↑ См. Ина Шаберт (ред.): Руководство Шекспира. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Крёнер, Штутгарт 2009, стр. 417f. См. Также Ганс-Дитер Гельферт: Уильям Шекспир в свое время. Бек, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-406-65919-5 , стр. 305 и далее. См. Также Вольфганг Риле: Много шума из ничего. В кн . : Интерпретации драматических произведений Шекспира. Филипп Реклам июн. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , p. 157, и Джонатан Бейт, Эрик Расмуссен (редактор): Полное собрание сочинений Уильяма Шекспира. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , стр. 257.
  22. ^ Вольфганг Риле: Много шума из ничего. В кн . : Интерпретации драматических произведений Шекспира. Филипп Реклам июн. Verlag, Штутгарт 2000, ISBN 3-15-017513-5 , стр. 166f.
  23. ↑ См. Ина Шаберт (ред.): Руководство Шекспира. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Крёнер, Штутгарт 2009, стр. 417f. См. Также Ганс-Дитер Гельферт: Уильям Шекспир в свое время. Бек, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-406-65919-5 , стр. 305 и далее. и Вольфганг Риле: Много шума из ничего. В кн . : Интерпретации драматических произведений Шекспира. Филипп Реклам июн. Verlag, Штутгарт 2000, ISBN 3-15-017513-5 , стр. 176 и далее.
  24. ↑ См. Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Под редакцией Шелдона П. Зитнера. Oxford World Classics 2008, стр. 5f. и Оксфордский Шекспир . Под редакцией Стэнли Уэллса и Гэри Тейлора . Clarendon Press, Second Edition Oxford 2005, ISBN 0-19-926718-9 , стр. 569. См. Также Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , p. 371, и Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Крёнер, Штутгарт 2009, стр. 416f. и Ульрих Суэрбаум: Путеводитель по Шекспиру. 3-я, ред. Издание. Reclam, Дитцинген, 2015, с. 139.
  25. ↑ См. Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Под редакцией Шелдона П. Зитнера. Oxford World Classics 2008, стр. 50ff., 79ff. и 86f. и Стэнли Уэллс, Гэри Тейлор: Уильям Шекспир: Текстуальный компаньон. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , стр. 371. См. Также Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Kröner, Штутгарт 2009, стр. 416f. и Ульрих Суэрбаум: Путеводитель по Шекспиру. 3-я, изм. Издание Reclam, Дитцинген, 2015, стр. 140f.
  26. ↑ См. Подробнее Уильям Шекспир: Много шума из ничего. Под редакцией Шелдона П. Зитнера. Oxford World Classics 2008, стр. 50 и далее.