Бенно Элкан

Бенно Элкан ОБЕ (родился 2 декабря 1877 г. в Дортмунде † 10 января 1960 г. в Лондоне ) был немецким скульптором , создавшим Великую Менору перед зданием Кнессета в Иерусалиме, а также многочисленные памятники, бюсты и медали в Германии и Англии. Элкан начал свою деятельность в качестве скульптора в своем родном городе Дортмунд с надгробных памятников.. Позже он изображал военных, государственных деятелей, ученых и художников, особенно из Германии, Франции и Англии, в бюстах и ​​медалях. Элькану запретили работать еврейским художником в 1935 году, и он эмигрировал в Лондон. В Германии о нем сначала забыли, пока его работы снова не показали на выставках в 1950-х годах. Работу Элкана нельзя отнести к какому-то определенному стилю . Только в последние несколько лет он стал известен как один из первых пионеров немецкого футбола.

Жизнь

Детство и юность в Дортмунде

Элкан был единственным ребенком портного Саломона Элкана, совладельца мужского текстильного магазина в центре Дортмунда, и его жены Розали (* 1861 г. в Гейдельберге ). Здесь он также учился в муниципальной средней школе (тогда «Schola Tremoniae») до « годовалого ». В юности Элькана Дортмунд был городом, в котором небольшая еврейская община (1306 из 90 000 жителей в 1890 году) смогла успешно утвердиться, о чем свидетельствует строительство большой синагоги и объединение еврейского района в Остенфридхоф . Насколько известно, Бенно Элкан принимал участие в жизни еврейской общины, отмечал свою бар-мицву и посещал еврейские религиозные учения в гимназии.

Блуждающие годы

Чтобы улучшить свои языковые навыки, после окончания средней школы в 1893/94 году , Элькан посещал элитную школу-интернат для мальчиков в Шато дю Рози в Ролле на Женевском озере, которая существовала с 1880 года . Здесь он познакомился с футболом и полюбил его через своих одноклассников-англичан. Вместе с единомышленниками Бенно Элкан основал Dortmund FC 95 в 1895 году, позже Dortmund SC 95 (сегодня после слияния TSC Eintracht Dortmund ) и, таким образом, старейший футбольный клуб Дортмунда.

В Антверпене он некоторое время занимался коммерческой деятельностью, но прекратил ее с согласия родителей, чтобы подготовиться к вступительным экзаменам в художественную академию при частной художественной школе художника Вальтера Тора в Мюнхене с декабря 1897 года . После сдачи экзамена на Пасху 1898 года он учился в художественной академии у художника Иоганна Каспара Хертериха . 27 февраля 1900 года он стал одним из основателей футбольного клуба «Бавария» в Мюнхене . В том же году он прошел военную службу в качестве однолетнего добровольца, а затем продолжил учебу в искусстве у художника Фридриха Фера в Карлсруэ в 1901 году .

В 1903 году он принял решение посвятить себя исключительно скульптуре. Бенно Элкан получил свою первую работу в качестве скульптора из своего родного города Дортмунд. Тогдашний главный редактор Dortmund General-Anzeiger Карл Рихтер поручил молодому скульптору создать женскую фигуру в натуральную величину для могилы семьи Рихтер-Зейппель. Получившаяся в результате фигура « Блуждающий », символизирующая жизнь как нащупывающий поиск правильного пути, хранится в Ostenfriedhof Dortmund. Хотя Элкан был скульптором -самоучкой , дортмундская публика была впечатлена.

В Карлсруэ Элькан также познакомился со своей будущей женой, пианисткой Хедвиг Эйнштейн , сестрой историка искусства Карла Эйнштейна , на которой он женился в 1907 году.

Париж

В начале 1905 года Элькан уехал в Париж , где жил в доме-студии у скульптора Юлиуса Штайнера и американского художника Патрика Генри Брюса . Уже в 1905 году Элькан смог показать некоторые работы на выставке Société nationale des beaux-arts . Во французской столице он познакомился с Огюстом Роденом , который произвел на молодого скульптора глубокое впечатление. Бенно Элкан пишет о встрече с Роденом:

Однако в парижских произведениях Элькана изначально мало влияния Родена. Эффект Родена становится все более очевидным в конце работы Элкан, например , в описательной произведения , такие как большие церковные подсвечники с изображениями из Библии, которые также влияют на ворота Лоренцо Гиберти из рая на Баптистерий в соборе Флоренции . В последней работе Элкана, мемориале жертвам бомбардировочной войны, снова можно найти модель Адских ворот Родена. В парижских произведениях, таких как скульптура «Флейтист» (1906), можно увидеть более современные влияния модерна .

Хотя Элькан интенсивно впитывал впечатления от Парижа, он не присоединился ни к одному из современных течений или групп. Подружились с художником-экспрессионистом Жюлем Паскином (на самом деле Юлиусом Мордехаем Пинкасом), который уже рисовал для Симплициссимуса . В то же время, однако, Элкан поддерживал связь с Карлсруэ, где жила его невеста, и с Дортмундом, и создал новые гробницы для Восточного кладбища Дортмунда. Во время визита он также установил первые контакты со своим спонсором Карлом Эрнстом Остхаусом , которого он упомянул о своих памятниках на восточном кладбище в Дортмунде. В своей диссертации об Элькане Мензель-Северинг предполагает, что его участие в выставке немецкого искусства 1906 года в Кельне было связано с поддержкой Osthaus.

В 1906 году Элькан оформил свою первую персональную выставку. В старой ратуше Дортмунда он показал бюсты и скульптуры. Она оставалась единственной выставкой Элкана в его родном городе до окончания Второй мировой войны , хотя Элкан действительно принимал участие в выставках около 1908, 1910 и 1912 годов в Кунстхалле Бремена (из-за его членства в Немецкой ассоциации художников ) в 1915 году в Висбадене. для открытия музея или 25-й ежегодной выставки DKB в 1929 году в Кельнском государственном доме , где он показал бронзовую скульптуру Татьяны Барбакофф, созданной годом ранее .

Рим

1907-1911 Elkan и его жена жили в Риме после того , как Рим приз от Майкла пив выиграл Фонд. С 1907 по 1909 год Элькану была предоставлена ​​студия на территории виллы Штрол-Ферн . Они жили там в палаццо, ставшем дворцом Папы Юлия III. Слышал, что студия была на Виа Кватро Фонтане. Элькан совершал различные поездки по Италии, в том числе в Неаполь и Флоренцию . Он интенсивно изучал скульптуру эпохи Возрождения .

В 1910 году старшая дочь Урсула родилась (позже жену пианиста на юмориста Harmonists Эрвин Буц ), три года спустя, сын Вольфа.

Элкан также работал над заказами Дортмунда в Риме, такими как надгробная скульптура коридора смерти и скульптуры Персефоны . Влияние итальянской среды особенно заметно в большой надгробной скульптуре « Нагорная проповедь»  (1909), трехчастном рельефе для могилы пастора Карла Эвертсбуша в Бад-Годесберге . Рельеф изображает проповедующего Иисуса на средней панели, последователей справа и противников слева.Элькан реализовал переходы между панелями, используя большие фигуры, основанные на модели рельефа Донателло в алтаре дома Сан-Антонио в Падуе. Живописный дизайн рельефа вдохновлен дверями Гиберти в рай.

В Риме Элькан впервые работал с камнем, сознательно обращаясь к античности. Уезжая из Рима, он взял с собой материалы из древних руин.

Альсбах-ан-дер-Бергштрассе

После своего возвращения из Рима, первый Элкан жил с 1911 по 1919 год в Альсбахе, недалеко от Дармштадта, в собственном доме, где он был в 1912 году Гейдельбергом из Фридриха Буршеля и Эрнста Бласса . В Альсбахе Элькан создал различные заказные работы, такие как медали за смерть Густава Малера или портрет Фрэнка Ведекинда . Он также создал новые портретные бюсты, например портрет Альфреда Флехтхайма в 1912 году . Для еврейского кладбища на Россвайде в Викрате , сегодня это район Менхенгладбаха , Элкан спроектировал первый из своих больших каменных памятников в 1912 году, «Камень скорби», который был визуально связан с дортмундским памятником «Убийство смерти» в Дортмунде. .

Во время своего пребывания в Альсбахе Элкан также имел тесные связи с писателем Рене Шикеле , который использовал имя Элканс, слегка отчужденный, для незаконченного романа: «Бенкал, утешитель женщины» (Лейпциг, 1914).

В 1914 году Элькан был призван на военную службу. Пока он не заразился холерой , он служил офицером снабжения в Польше , а позже - почтовым надзором во Франкфурте-на-Майне . Элькан записал свои впечатления от войны в Польше в книге «Польские ночные пьесы», которую проиллюстрировал мрачным пером и тушью. В этом контексте заслуживает внимания медаль Элькана в память о фельдмаршале Августе фон Макензене .

Франкфуртские годы

Семья жила во Франкфурте-на-Майне с октября 1919 года , где Элькан смог заявить о себе в культурной жизни. Семья сохранила дом в Альсбахе как летнюю резиденцию. Еще в 1919 году он был председателем совета художников во Франкфурте, который должен был представлять интересы художников в городском магистрате. Элькан пишет, что совет художников добился того, что «много заказов было отдано за счет города». Мензель-Северинг предполагает, что Элькан был сторонником Спартаковского союза в послевоенный период .

Бенно Элкан управлял большим домом во Франкфурте-Вестенде , принадлежащем среднему классу , где он принимал многочисленных гостей из культурной жизни. Его мастерская находилась на Кармелитергассе в монастыре кармелитов .

В 1919 году город Франкфурт поручил Элькану создать мемориал жертвам Первой мировой войны . Elkan первым спроектировал монументальный 40 метровую стелу с рельефом молодого человека. Для сравнения, данные и факты 1913 и 1919 годов должны прояснить разрушительные последствия мировой войны.

Этот пацифистский проект не был реализован; Вместо этого город Франкфурт купил Heldenklage Элькана, скульптуру, сделанную в Альсбахе в 1913/14 году . Памятник на углу Кайзерштрассе и Галлузанлаге был открыт 3 октября 1920 года . Мемориал подвергся критике со стороны национальных кругов за то, что он нарушил традицию военно-боевых мемориалов с надписью «Жертвам» и фигурой скорбящей матери.

Бенно Элкан не испугался националистической критики. Когда город Фёльклинген решил воздвигнуть памятник жертвам Первой мировой войны, он взялся за эту работу. На монументе в Фёльклингене также была изображена скорбящая женская фигура, которую Элкан сделал в два раза больше в натуральную величину из полированного черного гранита Оденвальд. Скорбящая, согнувшись на полу, положила голову, наклоненную вправо, в руки. Надпись на светло-сером, почти белом основании, гласила «Все жертвы» и снова четко прояснила замысел памятника во Франкфурте. Мемориал был открыт 7 июня 1925 года вместе с перенесенным военным мемориалом времен франко-прусской войны 1870/71 годов. В своей инаугурационной речи тогдашний мэр Фёльклингена Карл Янссен истолковал надпись таким образом, что имеются в виду «все материальные и нематериальные жертвы», а не жертвы оппонента. Он подчеркнул тот факт, что Саар принадлежит демократической Германии.

В Фёльклингене мемориал также вызвал протест со стороны национальных кругов, особенно Немецко-Фёлькишской партии свободы и Немецкой национальной ассоциации молодежи . Несмотря на яростную критику со стороны немецких национальных кругов, сильное выражение траура, передаваемое мемориалом, стало поводом для создания копии: в 1929 году в муниципалитете Куневальде в районе Баутцен был возведен вариант фигуры Фёльклингена размером примерно вдвое меньше. на этот раз в бронзе. К надписи добавлен год Первой мировой войны. Имена 109 павших солдат из этого региона были выгравированы на промежуточном постаменте. Еще одна копия скульптуры высотой 90 см находится на могиле Хедвиг и Бенно Элканов на Либерально-еврейском кладбище Виллесден-Грин в лондонском районе Брент . Бенно Элкан описал скульптуру Фёльклингена как «пожалуй, самую красивую его фигуру».

В конце 1920-х работа Элкана привлекала все большее внимание. Его пригласили на представительную выставку «Немецкое искусство» в Kunstpalast Düsseldorf (2 мая - октябрь 1928 г.), которая собрала ведущих современных художников из Германии, Германии, Австрии и Швейцарии. Элькан теперь получал высокие гонорары за свою работу; бронзовый портрет стоил около 5000 рейхсмарок . Во Франкфурте Элькан завел большой круг друзей, он сам коллекционировал современное искусство, интересовался музыкой, театром и литературой. Он публиковал статьи по теории искусства в журнале German Art and Decoration и писал литературные произведения, которые иллюстрировал сам, примерно в 1918 году сборник « Польские ночные пьесы» о своих военных впечатлениях в Польше или в 1926 году произведение « Испания, увиденное художником» . Другой путевой манускрипт под названием « Путешествие искусства по Франции» был найден в поместье неопубликованным . В 1921 году он опубликовал детскую книгу Die Große Reise der Aante Clementine , в 1927 году написал либретто к опере Эрнста Тоха « Принцесса на горошине» .

В 1930 году еще одна политически мотивированная работа произвела на Элькана большую сенсацию. В присутствии президента Пауля фон Гинденбурга , Освобождения Памятник был открыт на Шиллера в Майнце . Поводом для этого стал конец оккупации Рейнской области союзниками , во время которой Майнц был оккупирован французскими войсками. На памятнике с названием « Свобода» изображена высеченная из камня женская фигура с обнаженным торсом высотой от 3,5 до 4 метров. С запрокинутой головой женщина, казалось, пробуждалась от трудного времени в ожидании лучшего будущего, как это интерпретировал Mainzer Anzeiger . Работа Элкана здесь проходила в контексте пробуждающегося национального энтузиазма, который вскоре вынудил его и его семью покинуть Германию. Работу критиковали с самого начала из-за обнаженной женской фигуры. В Майнце тоже первые антисемитские действия начались вскоре после вывода французских войск . Мемориал был снят в конце марта 1933 года по инициативе временного мэра Майнца Филиппа Вильгельма Юнга , а позже был разрушен из-за его политического заявления и еврейского происхождения художника.

Изгнание в Англии

Сразу после захвата власти национал-социалистами в 1933 году многие работы Элкана были изъяты из публичного пространства, после чего последовали обыски в домах. В письме Имперской палаты культуры от 12 февраля 1935 года заявление Элкана о приеме в члены « Имперской палаты изящных искусств , Ассоциации немецких скульпторов» было отклонено «в соответствии с разделом 10 первого постановления о выполнении закона. Закон о Рейхской палате культуры от 1 ноября 1933 г. ( RGBl. I p. 797) ... потому что вы неарийцы и, как таковые, не обладаете пригодностью и надежностью, необходимыми для создания немецких культурных ценностей.

Семья Элкана также подверглась все большему давлению. Сразу же в 1933 году штурм СС «V 2 SS» под руководством юриста Георга-Вильгельма Мюллера начал терроризировать еврейских и политически непопулярных студентов Франкфуртского университета . Сын Элькана подвергался маргинализации и слежке, и в конце концов ему пришлось покинуть университет. Вольф Элькан сначала попытался завершить учебу в Берлине и Гейдельберге, но в конце концов бежал через Рим и Англию в США, куда эмигрировала его сестра Урсула.

Под возрастающим давлением Бенно Элкан начал готовиться к эмиграции в 1933 году . Точная дата вылета в Лондон не известна. Ему удалось увезти с собой по крайней мере часть своих работ, моделей и частную собственность. Предположительно, он сделал первые приготовления к этому во время деловой поездки в Лондон летом 1933 года. Окончательный отъезд Бенно Элкана, вероятно, имел место примерно в конце 1934 года. Перед тем, как эмигрировать, у него все еще была возможность остаться в доме отдыха Фалькенштайнер .

Сначала Элкан жил в доме-студии в Паддингтоне , позже с семьей в доме на Эксетер-роуд 26. Одна работа этого периода - группа орангутанов, которые сейчас находятся в Эдинбургском зоопарке . Еще в 1934 году Элкан принял участие в выставке Королевской академии художеств с бюстом Джона Д. Рокфеллера . В 1935 году Элкан совершил поездку в Лозанну . Там он изобразил швейцарского министра Штуки и молодого короля Сиама ( Ананда Махидол ), а в 1937 году принца Эдуарда Кентского . Галерея Кнедлера организовала первую персональную выставку Элкана в Лондоне в ноябре 1936 года.

Из Лондона он также принял участие в выставке в Берлине: в 1936 году Kulturbund Deutscher Juden организовал выставку «1. Рейхская выставка еврейских художников », на которой также были представлены работы Элкана.

В Англии Элкан изготовил бронзовые подсвечники для аббатства Бакфаст в Девоне и другие работы от имени местного аббата. Другие подсвечники и портретные бюсты известных личностей показывают, что Бенно Элкан смог быстро закрепиться в Англии. Например, он изобразил Якоба Ротшильда и Артуро Тосканини . В 1938 году в память о Редьярде Киплинге Элкан разработал большой свинцовый рельеф с изображением персонажей из книги джунглей . После того, как дом Элкана в Лондоне был поврежден в результате взрыва бомбы в 1943 году, он переехал на этаж в доме психоаналитика Евы Розенфельд в Оксфорде . В том же году был создан портретный бюст экономиста лорда Бевериджа . После войны Элкан отправился в длительное путешествие, чтобы увидеть своих детей в Соединенных Штатах.

В 1949/50 он создал «Боевой петушок» (боевой петух, держащий футбольный мяч в своих грифонах), эмблему Тоттенхэм Хотспур, от имени сэра Брейсвелла Смита, президента « Арсенала в Лондоне» . В марте 1950 года «Арсенал» подарил 43-сантиметровую скульптуру «Тоттенхэму» в качестве благодарности за то, что с 1941 года ему разрешили тренироваться и играть на площади Тоттенхэма. Собственные спортивные площадки канониров в Хайбери были стерты с лица земли немецкой зажигательной бомбой.

Говорят, что в связи с работой над большим подсвечником для парламента в Израиле первые частичные рельефы этой работы были показаны в Англии в 1950-х годах.

Путешествие и контакты в Германию

В 1950-х годах Элькан также побывал в Германии. В 1953 году по случаю поездки в Таунус он организовал выставку своих работ во Франкфурте в художественном кабинете Ханны Беккер фон Рат за 1954 год, которая также вызвала интерес в его родном городе Дортмунд. В 1956 году выставка некоторых работ Элкана наконец открылась в ратуше Дортмунда, но запланированная масштабная выставка с каталогом провалилась. Кроме того, работы демонстрировались не с картинами Артура Кампфа , как того требовал Элкан , а с репродукциями Бернхарда Хётгера .

Элькан вынашивал идею мемориала жертвам бомбардировок еще со времен войны. В 1955 году он писал Эриху Лё из Дортмунда :

В 1959 году Элькан изготовил глиняную модель памятника, фотографии которой сохранились. В развалинах больших каменных блоков он показал страдания разбитых жертв. Элкан изначально хотел установить мемориал во Франкфурте, но после публичных обсуждений он был отвергнут. Друг Элкана Эрих Леуэ пытался пробудить интерес к проекту в Дортмунде. Но и здесь реализации не было. Гипсовую модель памятника можно найти в реестре усадьбы, но сейчас она считается утраченной.

Великая менора

Болезнь и смерть

В 1957 году Элькан получил Орден Британской Империи . Из-за проблем со здоровьем с 1956 года он умер в Лондоне в 1960 году - через три месяца после его жены. Поместье художника было продано 153 лотами 6 ноября 1960 года лондонским аукционным домом Christie's . Дортмундский институт газетных исследований приобрел некоторые предметы, которые позже были переданы в Музей на Оствалле . Глава департамента культуры Дортмунда Альфонс Шпильхофф обратился к Christie's с запросом относительно нереализованных произведений искусства . В конце 1961 года музей в Оствалле купил четыре бюста и 52 рисунка. Некоторые из медалей Элькана пережили войну в Каппенбергском музее. В 2011 году Музей искусства и истории культуры в Дортмунде организовал выставку избранных рисунков, бюстов и медалей, на которой также были представлены фотографии гробниц и скульптур.

растение

Из-за насыщенной событиями жизни Бенно Элкана и изгнания нацистским режимом работы широко разбросаны, некоторые скульптуры можно найти в бывшем родном городе Элкана, Дортмунде, особенно на восточном кладбище в Дортмунде , в музее на восточной стене и голова Христа с терновым венцом, которая первоначально находилась на могиле семьи Фейербаум в Остенфридгофе, разрушенной во время Второй мировой войны, в Мариенкирхе в Дортмунде .

Великая менора, в частности, поддерживает интерес людей к творчеству Бенно Элкана. В 2008 году мотивы люстры перед зданием Кнессета в Иерусалиме были представлены на передвижной выставке «Менора - прогулка по истории Израиля» в Нюрнберге, Леере и Нордхорне.

Мензель-Северинг записал большинство работ Бенно Элкана в каталог и пронумеровал их последовательно. Нумерация описываемых здесь объектов относится к этому raisonné каталога. Представленные здесь работы являются репрезентативными примерами, а не полным списком. При выборе также сыграла роль доступность бесплатных фотографий и их упоминание в статье.

В своей диссертации Мензель-Северинг пытается определить поворотный момент в творчестве Элкана и описывает работу после 1940 года как «старую работу». Переход от строгой «обработки формы к более спонтанному, живописному способу работы» особенно очевиден в подсвечниках. Прежде всего, повествование теперь играет важную роль.

Элкана часто характеризовали как эклектика . Мензель-Северинг частично объясняет это тем фактом, что Элькан не может быть отнесен к какому-либо направлению своего времени, а также разработал очень изменчивый язык форм. Генрих Штраус понимал эклектизм Элькана как «результат освободительных усилий еврейского художника, который больше не привязан к культурному сообществу и должен был найти свой путь в одиночку в изменившемся мире». Несмотря на все различия, Мензель-Северинг также видит влияние экспрессионизма в Элькане , особенно в акценте на выразительность и художественное выражение в Элькане. Согласно Мензель-Северингу, разнообразие форм также является результатом движения между полюсами дизайна «природа или видение».

Бюсты и скульптуры

На бюстах Бенно Элкана изображены художники, политики, промышленники, военные, ученые, а также известные деятели местного значения. Приведенные здесь примеры показывают, что Elkan удалось сделать себе имя за пределами Германии. Элкану не удалось проработать многие из своих бюстов в длительных сеансах работы с блокнотом для рисования, но в долгих беседах он пытался понять характер изображаемого человека, а затем быстро создал глиняную модель по памяти.

Что касается многих портретных бюстов Элкана, Мензель-Северинг говорит об «официальном, почти монументальном эффекте» в стиле древних имперских портретов, таких как голова Карла Эйнштейна или портрет Ратенау. Другие работы Элкана менее скульптурны и абстрактны, но дополнены «живописно пластическими» деталями, такими как бюсты Ирмгард Эгелинг и Анны Рихтер.

• около 1905 г .: Dr. Фридрих Вильгельм Muser , бронза, см высотой 44, для зала заседаний Ассоциации Harpen Mining , музей я Остваль , Дортмунд , Wk-No. 1
• 1906: Жюль Паскин , художник и иллюстратор, бронзовый бюст, 22 см, Hamburger Kunsthalle , Гамбург
• ок. 1909: Эжен д'Альбер , композитор и пианист, бронзовый бюст
• 1911: Вильгельм Трюбнер , художник, бронзовый бюст, разные версии, Wk-No. 16. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe , Städtische Kunsthalle Mannheim , Hamburger Kunsthalle, Städelsches Kunstinstitut , Франкфурт, Музей Висбадена , частная коллекция США
• ок. 1911 г .: Карл Эйнштейн , зять художника, бронзовый бюст с зеленоватой патиной, 30,4 см, без подписи, Museum am Ostwall, WW-No. 17-е
• 1912: Альфред Флехтхайм , арт-дилер в Дюссельдорфе и Берлине , 28 см. Museum am Ostwall, Дортмунд, Wk-No. 19-е
• 1917: фельдмаршал Граф Готлиб фон Хезелер , высота 32 см, Музей на Оствалле, Дортмунд
• 1922: Лежащая скульптура лежащей женщины, купленная Дортмундским городским парком для открытия сегодняшнего Дортмундского музея истории искусства и культуры. 1923, 26 × 117 × 40 см, бронза, Wk-Nr. 74
• ок. 1924 г .: Карл Валентин , бюст из свинца, 26,6 см. Museum am Ostwall, Дортмунд, Wk-No. 34
• 1925: Вальтер Ратенау , бронзовый бюст, 32 см. Museum am Ostwall, Дортмунд
• 1928: Татьяна Барбакофф , бронзовая голова, Городской музей, столица государства Дюссельдорф
• 1931: Карл Рихтер , главный редактор Dortmund Generalanzeiger, высота 42 см, Музей искусства и истории культуры Дортмунда
• 1931: Карл Херксхаймер , дерматолог из Франкфурта, отмечает свое 70-летие.
• 1933/1934: Джон Дэвисон Рокфеллер старший, промышленник, бронзовый бюст, 58,4 см, нед. 54
• 1937: Принц Эдвард Кентский, Wk-No. 60
• 1937/1953: Артуро Тосканини
• 1942/1949: Уинстон Черчилль , бронзовый бюст, 59,7 см. Семейная собственность
• 1943: Лорд Беверидж , бронза, прикрепленный к серому каменному блоку с надписью, Архивы и рукописи Баллиол-колледжа , Wk-No. 71
• 1947/48: Лорд Кейнс, Wk-No. 77
• 1949: Хаим Вейцман , Wk-No. 82
• 1949/50: "Боевой петушок"

Медали и таблички

Бенно Элкан интересовался созданием медалей с 1903 по 1950-е годы , а с 1905 года он регулярно получал заказы в этой области - сфере деятельности для художников, которая была довольно редкой в ​​20-м веке. Элькан безуспешно принимал участие в конкурсе на денежные монеты 1908/9 года. Он разработал медали разных форматов - от монеты до ладони. Медали посвящены деятелям политики и искусства, в том числе некоторым деятелям Дортмунда.

Мензель-Северинг прослеживает ранний интерес Элкана к медалям, когда он был художником и рисовальщиком, и рассматривает миниатюрные рельефы как переход к скульптуре. Медальерное искусство Элкана было признано рано, эксперты неизменно положительны: «Среди художников, которые начали посвящать себя литью медали в это время, Бенно Элкан ... вероятно, величайший».

• 1904: Карл Шефер , профессор Академии художеств в Карлсруэ , бронза, 9,9 см, Museum am Ostwall
• 1904: Ганс Тома , литая бронза с одной стороны, воронение, 8,9 см, 298 г, надпись: HANS THOMA - MCMIV, Kunsthalle Bremen
• около 1905 г .: Mudding Richter , литая бронза с одной стороны, полированная, 9,1 см, 176 г, надпись: MUDDING - RICHTER, приобретена в Кунстхалле в Бремене в 1909 г.
• ок. 1904 г .: Густав Вендт , литая бронза с одной стороны, полированный, 9,1 см, 398 г, надпись: GEH.RAT Dr. - Г. ВЕНДТ, приобретенный в Кунстхалле в Бремене в 1909 г., Wk-No. 150
• 1906: Людвиг Дилл , художник из Карлсруэ, бронза, 8,1 см, музей в Оствалле.
• 1906: Морис Рувье , премьер-министр Франции, бронза, 7,7 см, Museum am Ostwall
• ок. 1906: Арман Фальер , президент Французской Республики, бронза, 7,8 см, музей в Оствалле
• до 1909 года: Эмиль Комб , председатель Совета министров Франции (7 июня 1902– 24 января 1905), двусторонняя литая бронза, полированная, 9,3 см, 444 г, приобретена в 1909 году в Бременском Кунстхалле.
• до 1909 г .: Max Laeuger , одностороннее литье из бронзы, воронение, 8,0 × 7,6 см (восьмиугольник), 188 г, приобретено в Кунстхалле в Бремене в 1909 г.
• до 1909 г .: Альберт Бюрклин , политический деятель и давний член Национал-либеральной партии в Рейхстаге, генеральный директор придворного театра Карлсруэ, бронза, одностороннее литье, полированная, 9,7 см, 303 г, надпись: GEN: INTEND.EXC .DR.ALB.BÜRKLIN, приобретенный в 1909 году у Кунстхалле Бремена, Wk-No. 147
• 1909: Ханс Тома , художник, профессор Академии художеств в Карлсруэ. 1899–1919, 8,3 см, Museum am Ostwall, Wk-No. 154
• 1910: Генрих Кирхгоф , для которого Элкан также создал надгробный памятник (см. Ниже Персефона), гражданин Дортмунда, бронза 9,8 см, Музей в Оствалле.
• 1911/12: Густав Малер , композитор, бронза, 12,7 см, передний профиль слева, надпись GUSTAV MAHLER, обнаженная фигура сзади, сожженная огнем, аллегория ранней смерти Малера, Museum am Ostwall
• около 1912 г .: Вильгельм Лейбль и Иоганн Шперль , оба живописцы, мемориальная доска, бронза 8,6 × 9,1 см, музей в Оствалле
• 1914: Фрэнк Ведекинд , писатель, бронза, 8,3 см, на реверсе Пегас на шаре, подпись Бенно Элкан, Museum am Ostwall
• ок. 1915 г .: Генерал Макензен, профиль, смотрящий влево, 7,9 см, чугун, подпись справа от профиля, мужская фигура с молотка на оборотной стороне, надпись MACKENSEN
• 1922: Герхарт Хауптманн , двустороннее литье из бронзы, воронение, 13,5 см, 1107 г, надпись (аверс): 1922 GERHART HAUPTMANN, спереди и сзади БЕННО ЭЛЬКАН, Кунстхалле Бремен
• 1924: Хедвиг Элькан, урожденная Эйнштейн, посвящение "MEINE LIEBE FRAU", портрет спереди в профиль, женщина сзади. Обнаженная с лирой, бронза, 11 см, Museum am Ostwall
• 1925: Фридрих Эберт , первый президент Германии, бронза 12,6 см, знаменосец на реверсе, Staatliche Museen zu Berlin - Münzkabinett, экспонируется в Музее Боде, Wk-Nr. 255
• 1925: Луи Хаген , банкир и президент Кельнской торгово-промышленной палаты, обратная фигура Гермеса, бронза 10 см, Museum am Ostwall
• 1925: Рихард фон Шницлер , банкир, промышленник (IG Farben), меценат, бронза, 12 см, Museum am Ostwall
• 1927: Бронзовая медаль к 400-летию Марбургского университета им. Филиппа. Полу-левый портрет ландграфа Филиппа фон Гессена , замок над стилизованным видом на город, 4,6 см, спереди надпись: PHILIP.LANDGRAF.ZU.HESSEN, на обороте: PHILIPPS-UNIVERSITÄT MARBURG 1527 1927
• 1931 г .: 30 медалей для мемориальной доски медицинского факультета Франкфуртского университета, серебро, аверс Карл Вейгерт и Пауль Эрлих , надпись на обороте: Медицинский факультет Университета Франкфурта-на-Майне покровитель науки, имя получателя
• 1931: Медаль к 50-летию Альфонса Паке от имени города Франкфурта.
• 1944: Карл Флеш , скрипач

Памятники

За исключением двух гробниц в Англии, надгробные памятники Бенно Элкана датируются до 1927 года. До этого момента работа Элкана в этой области была настолько обширной, что один во Франкфурте, как говорят, пошутил над модификацией хорошо известного пословица: «de mortuis nihil nisi Benno» (О мертвых только Бенно). Памятники, такие как дортмундская голова Христа или гробница «Нагорная проповедь» на замковом кладбище в Бад-Годесберге , частично также являются христианскими мотивами. Для изобразительного языка надгробных памятников Элькана типичны более условные символы смерти, такие как сон, потухший факел, урны, последний путь и т. Д.

Несмотря на эту обычную иконографию , надгробные памятники были художественно новаторскими, прежде всего потому, что они противопоставляли горе и смерть женской чувственности. Реализация этой амбивалентности особенно очевидна в образе Персефоны Элькана из 1908 года. Эта фигура также показывает буйную женственность дочери богини плодородия Деметры , как в ее позе с выделенной линией бедер, так и в символе фруктов. то, что она держит в руках, также выражает печаль и поглощенность. Еще одна характерная черта образа Элкана - наклоненная набок голова женщины и подчеркнутая в результате вырез декольте.

Мензель-Северинг указывает на основные геометрические структуры многих памятников Элькана, которые он прослеживает до влияния теории «простого объемного представления» скульптора Адольфа фон Хильдебранда . Фигуры Элкана часто появлялись в четко очерченной прямоугольной комнате. Кроме того, сами фигуры часто характеризуются четкими диагоналями - такими как линия плеч, почти перетянутая шея, наклоненная в сторону голова. Х.К. Циммерман уже показал это в 1921 году в «героическом плаче» Элкана: «Скрюченные конечности могучего тела, кажется, окружены квадратом узких очертаний ...» Мензель-Северинг говорит о «блочности» по отношению к Фёлклингену. памятник.

Если посмотреть на изображения памятников и особенно рельефы в общественных местах, становится очень ясно плохое состояние произведений искусства. Некоторые работы Элькана в Дортмундском Остфридхофе не продлятся долгие годы.

• Надгробия в Остенфридхоф Дортмунд
  • «Блуждание» , 1904 г., надпись: «И ПРАВИЛЬНО ИЗМЕНИЛИСЬ ДО ИХ / ПРИХОДИТЕ В МИР ИИСАЯ 57 2», по словам Менцель-Зеверинга под влиянием «необарочных моделей школы Бегаса»
  • Рельеф «Крадущийся», 52 см × 47 см, 1905 г., подпись, могила Алекса Мендельсона.
  • Глава Христа на могиле семьи Фейербаум, сегодня в Мариенкирхе Дортмунда.
  • Воскресение , 1905 г., надпись: «SHE SOUNDS THE TRUMPET / THE DEAD RISING», 78 см × 112 см, подпись: «BENNO / ELKAN / PARIS / 05», литейный цех ALEXIS RUDIER FONDEUR PARIS
  • Сидящий мальчик, играющий на флейте , 1906/1907, место захоронения Германа Вика, мрамор, 41 см × 33,5 см, подпись, Wk-Nr. 112
  • Гробница семьи Мельхеров, 1908 г. , ранее с бюстом Г. А. Мельчера (бронза, высота 50 см, удалена), конструкции гробницы из ракушечника , рельеф из римского травертина , 84 см × 105 см, сильно выветрившийся, нед. . 114
  • Персефона , 1908 г., могила Генриха Кирхгофа в Остенфридхоф, Дортмунд, около 200 см, без подписи, Wk-Nr. 115; Полихромная оправа 1910 года из «различных видов камня, мрамора и полудрагоценных камней, ... коридор Apáczaci Csere János Utca 3, Будапешт », последний Wk-Nr. 10
  • Причина смерти , 1910, нед. 118
  • Стоящий на коленях мужчина с потухшим факелом , 1910 год.
  • Отдыхает, 1910 (пропал без вести), нед. 123
• Примерно в 1910 году могила Адольфа Хирша на главном кладбище Карлсруэ (бронзовая доска, идентичная могиле Шмидта в Дортмунде), гробница больше не доступна
• 1913/1914 "Heldenklage", темно-зеленый, полированный гранит, воздвигнут во Франкфурте-на-Майне в 1920 году как памятник жертвам Первой мировой войны №1. 25, удалено национал-социалистами в 1933 году; Скульптура оказалась в городском депо по уборке улиц, несмотря на запланированное разрушение. 18 апреля 1946 года мемориал был восстановлен на прежнем месте.
• 1919: Могила Фрэнка Ведекинда , Пегас, балансирующий на шаре на колонне, нед. 67
• 1925: Мемориал жертвам Первой мировой войны на кладбище чести Фёльклинген, фигура «скорбящие» на подставке с надписью «ALLEN OPFERN», открыт 7 июня 1925 г., разрушен национал-социалистами в 1935 г., нед. -Нет. 77
• 1927: гробница Ганса Тома (песчаник / бронза), путти и монограмма Конрада Таухера , главное кладбище Карлсруэ
• 1930: Майнц , Шиллерплац , мемориал освобождения Рейнской области , Wk-No. 49, символизируемый пробуждающейся, поднимающейся женщиной (открыт рейхс-президентом Гинденбургом 1 июля 1930 года, разрушен нацистами в 1933 году, временно хранится на рейнау, а затем взорван)
• 1938: Группа орангутанов , Эдинбургский зоопарк
• 1939: Друзья из джунглей Могли , Виндзор
• 1939: Старая и Новая набережные , Вестминстерское аббатство , Лондон
• 1959: Мемориал беззащитным жертвам бомбардировочной войны (проект не проведен, сохранены только фотографии глиняной модели, см. Раздел виртуального мемориала )

люстра

С 1921 по 1956 год Бенно Элкан создал в общей сложности десять семируких подсвечников (менорот), в том числе свою самую известную работу - большую менору перед израильским парламентом ( Кнессет ) в Иерусалиме . Элкан работал непосредственно для синагоги только в одном случае ; несколько работ были созданы для христианских институтов, таких как Вестминстерское аббатство или Бакфастское аббатство , что также нашло отражение в изображении сцен из Нового Завета.

• 1921–1931: Ветхозаветный подсвечник, высота 2 м, ширина 2,20 м, 32 отдельные фигуры, бронза, отлита во Франкфурте, Wk-No. 310, подаренный в 1939 году членом Палаты лордов Вестминстерскому аббатству, ранее неоднократно выставлялся в Германии и Англии.
• ок. 1925 г .: «Пять Маккавеев », высота 68,6 см, девять свечей, подписано, Коллекция Александра Маргулиса, Лондон, Wk-No. 311
• 1927: два подсвечника и кованые решетки на кафедре синагоги в Брухзале , Wk-Nr. Сетка 312
• 1934: Подсвечники для часовни Королевского колледжа в Кембридже, Wk-No. 313
• 1936: «Четыре главные добродетели», Бакфастское аббатство , высота 251 см, Wk-No. 314
• 1938: "Благовещение", Часовня Нью-Колледжа Оксфорд, 1,06 м, ширина 0,62 м, Wk-Nr. 315
• 1942: Подсвечник Нового Завета, Вестминстерское аббатство, высота 1,83 м, ширина 2,13 м, 31 фигура, Wk-No. 317
• 1943–1945: "Der Davids-Leuchter", девятирукий подсвечник, бронза, высота 2,14 м, местонахождение неизвестно, Wk-Nr. 318
• 1944/1945: «Четыре пророка», аббатство Бакфаст, бронза, высота 2,52 м, Wk-Nr. 319
• 1949–1956: Менора Кнессета, Иерусалим, 4,47 м в высоту, 3,65 м в ширину, 29 рельефов, Wk-No. 320

Публикации и рисунки

• Польские ночные пьесы. Рисунки пером художника Delphin Verlag, Мюнхен, 1918.
• Бернхард Фишер: Курс секций. Краткие инструкции по патолого-анатомическому исследованию трупов человека. (с помощью Э. Гольдшмида, Просектора и Бенно Элкана, скульптора; 92 рисунка, некоторые цветные) Дж. Ф. Бергманн, Висбаден, 1919. Рисунки Бенно Элкана
• Большое путешествие тети Клементины. Рассказано и снабжено множеством картинок Бенно Элкана, Althoff Verlag, Лейпциг, 1921 г.
• Римская маска. Памятное издание фантастической сатиры и сатирической фантастики. Франкфурт-на-Майне, 1925 г. (124 стр. С многочисленными, частично цветными иллюстрациями и рисунками; «По случаю и в память о цветном балу-маскараде, знаменитом танцевальном доме Germaniae в Ремере города Франкфурт-на-Майне 21 февраля 1925 г. . ")
• Испания глазами художника. Автор 32 рисунка пером, Delphin-Verlag, Мюнхен, 1926 г.
• Либретто музыкальной сказки Эрнста Тоха «Принцесса на горошине » (1887–1964) по роману Ганса Христиана Андерсена . Б. Шотт Зёне, Майнц 1927г., Мировая премьера 17 июля 1927 года в Баден-Бадене (в репертуаре Детской оперы Кельна 2008)

Почести

• В апреле 2016 года в его родном Дортмунде улица на улице Дортмундер U между Риттерштрассе и Эмиль-Муг- Платц была названа в честь Элкана, Бенно-Элкан-Аллее . Он напоминает скульптора и первооткрывателя футбола , как написано на уличной вывеске. Почетным гостем на официальной инаугурации была Берин Хаммил, внучка Бенно Элкана, проживающего в США. Райнхард Раубалль , президент Боруссии футбольного клуба, был среди участников .

Виртуальный мемориал: мемориал беззащитным жертвам бомбежек.

Берин Хаммил, внучка Бенно Элкана, проживающая в США, была почетным гостем на официальном открытии Benno-Elkan-Allee в 2016 году. Там она предложила достроить мемориал беззащитным жертвам бомбардировочной войны под названием Мечта Бенно, начатая в 1959 году . На вопрос по Ульрих Сьерау , лорд - мэр Дортмунда, Герд Кольбе, бывший руководитель пресс - службы Дортмунда, и Вольфганг Е. Weick, бывший глава Дортмунда , Музей искусства и истории культуры , стал искать способы , чтобы сделать его прийти истинно . Они нашли поддержку профессора Генриха Мюллера с кафедры графических систем, информатики VII Технического университета Дортмунда и Маркуса Ралла, генерального директора viality , поставщика полного спектра услуг по разработке и внедрению цифровых информационных систем в Дортмундских технологиях. Центр . Обе команды в течение года работали на общественных началах с помощью фотограмметрических и других графических программ для реализации этой идеи.

В декабре 2017 года, когда Элькану исполнилось 140 лет, мэр Ульрих Серау смог заявить, что «мечта Бенно» может стать реальностью в Дортмунде: мемориал будет автоматизирован и представлен в виде трехмерной реконструкции в дополненной реальности (AR) , видимой с помощью специальные очки и современные смартфоны и планшеты. Историческая ассоциация Дортмунда и Grafschaft Mark с председателем бывшего мэра Адольфом Микшем выступила спонсором проекта, в качестве спонсора была выиграна Sparkasse Dortmund с председателем правления Уве Самулевичем.

31 августа 2018 года самый современный памятник Германии был представлен публике в Оркестровом центре NRW .

Музей искусства и истории культуры в Дортмунде демонстрирует трехмерную реконструкцию мемориала на 4-м этаже выставки.

Смотри тоже

• Еврейский музей Вестфалия в Дорстене, жизнь Элькана

литература

Представления

• Нафтали Арбель, Майкл Бен Ханан: Высшие огни еврейской истории, рассказанные кнессетом Менора. Издательство Israel Biblos, 1972.
• Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фельклингена (Ред.): Мемориал «Всем жертвам» скульптора Бенно Элкана в Фельклингене. (= Völklinger Treasures , специальный выпуск) Völklingen 2008.
• Анетт Бекманн: Психо-историческое исследование надгробной скульптуры на главном кладбище Карлсруэ. Диссертация, Университет Карлсруэ (TH), факультет гуманитарных и социальных наук, 2005 г., ISBN 3-86644-032-4 . (Лицензия Creative Commons от-NC-nd / 2.0 / de)
• Эрнст Бласс: Бенно Элкан. В: Die Kunst, ежемесячный выпуск бесплатного и прикладного искусства , 31-й том: Бесплатное искусство «Искусство для всех» , 30-й год 1915.
• Петра Бонавита: « Неарийцев просят покинуть лекционный зал». (PDF; 568 kB) Георг-Вильгельм Мюллер и Немецкий национал-социалистический студенческий союз завоевывают Франкфуртский университет. Исследование Франкфурта 2/2004 об исключении Вольфа Элканса из Франкфуртского университета.
• Камилла Борк: Под знаком экспрессионизма. Произведения Пауля Хиндемита в контексте культурной жизни Франкфурта около 1920 года. Schott Musik International, 2006, ISBN 3-7957-0117-1 .
• Миша Брумлик , Мартин Стоер, Жерар Миннаард: Менора. Прогулка по истории Израиля. (Медиа-папка для школ и сообществ) Виттинген 1999, ISBN 3-932810-06-6 .
• Вольф Элькан: И я был убежден, что есть только одна страна, в которой я хотел бы жить: Германия. в: Айлке Бартманн, Урсула Блёмер, Детлеф Гарц (ред.): «Мы были государственной молодежью, но государство было слабым». Еврейское детство и юность в Германии и Австрии между окончанием войны и правлением национал-социалистов. (= Вклад Ольденбурга в иудаику, том 14.) Ольденбург, 2003, стр. 143–149.
• Вольф Элькан: воспоминания. Гарвардский университет, библиотека Хоутона, 1940 г. Моя жизнь в Германии до и после 30 января 1933 г. (bMS Ger 91), Кембридж (Массачусетс).
• Уве Флекнер: Карл Эйнштейн и его век. Фрагменты интеллектуальной биографии. 2006 г., ISBN 3-05-003863-2 .
• Вернер Гросс, Герт Прайзер (ред.): Мемориальная доска медицинского факультета Университета Франкфурта-на-Майне. (= Вклад Франкфурта в историю, теорию и этику медицины , том 12.) Olms 1991, ISBN 3-487-09344-8 .
• Фриц Хофманн, Петер Шмидер: Бенно Элкан. Художник-еврей из Дортмунда. Эссен 1997, ISBN 3-88474-650-2 .
• Ханнелора Кюнцль: Менора в Иерусалиме Бенно Элкана, структура и рельефы. (Эссе) Текст на www.menora.de
• Даниэль Крохабенник : Еврейская статуя свободы. К иллюстрированной программе Бенно Элкана «Великая Менора». В: Майкл Грец (ред.): Жизнь для еврейского искусства. Памятная лента Ханнелоре Кюнцль. (= Труды Гейдельбергского университета еврейских исследований ) Карл Винтер Верлаг, Гейдельберг, 2003 г., стр. 215–233.
• Фрид Люббеке: Бенно Элкан, Альсбах и. Х. В: Немецкое искусство и декорации , 30-я половина тома (апрель-сентябрь 1912 г.), стр. 21–28.
• Ганс Мензель-Зеверинг: скульптор Бенно Элкан. Диссертация, Verlag des Historisches Verein Dortmund, Dortmund 1980.
• Ганс Мензель-Зеверинг: Бенно Элкан. Скульптор между традициями и современностью. В: Архив истории и искусства Франкфурта , том 69 (2003), стр. 79–97.
• Ирис Нёлле-Хорнкамп, Хартмут Стейнеке: Вестфальские станции в жизни, тексты и свидетельства еврейских писателей из Вестфалии. (= Публикации Литературной комиссии Вестфалии , том 27) Aisthesis Verlag, 2007, ISBN 3-89528-649-4 .
• Кеннет Ромени Таундроу: Проект Великой Меноры I. Скульптор Бенно Элкан. В: Журнал «Менора» , том XXXVII, No. 2 (весна 1949 г.).
• Карл Шварц : Бенно Элкан . В: Ost und West , февраль 1913 г., полковник 129-138.

Архивные материалы

• Файлы в Институте городской истории Франкфурта-на-Майне: Kulturamtsakte 380; Закон о бюро культуры 949; С1 / 75, № 25.
• Зачисление в Академию изящных искусств Мюнхена , корп. 3, Мюнхен 1884–1920, запись Бенно Элкан : номер зачисления: 1847, запись: 13 мая 1898 года, статус родителей: отец: бизнесмен, номинал: израильтянин, возраст: 20 , тема с пропиской: Натур класс Гертериха.
• Бенно Элкан: Воспоминания. (Фрагмент), О. О., О. Дж., 13 страниц, рукопись (Нью-Йоркская библиотека и архив Института Лео Бека, ограниченный предварительный просмотр через книги Google )
• Переписка с Францем Коблером (1882–1965), AR 7184 / MF 760, Нью-Йоркская библиотека и архивы Института Лео Бека
• Westfälisches Wirtschaftsarchiv Dortmund, опись K 1 ([Промышленная и] Торговая палата в Дортмунде, художественные выставки), в ней переписка со скульптором Бенно Элканом 1950–1970 (1)
• Институт Генри Мура, Лидс, 2001. 94 / H / 6, Исходный материал по современной скульптуре, 1950-1970-е годы, Включает открытки и изображения из публикаций, журналов и газет: открытки включают изображения скульптуры Бенно Элкана.
• Принстонский университет, Принстонские рукописи (Библиотека Принстонского университета, отделы редких книг и рукописей), Коллекция Гете Бенно Элкана.
• Akademie der Künste, 10117 Berlin-Mitte, Pariser Platz 4, Архив изящных искусств: Архив, архив и собрание Бенно Элкана, 1,4 погонных метра. Фотографии работ и очерков о творчестве Элкана, включая Великую Менору для Иерусалима (1950-е годы); Машинописные тексты, включая впечатления от путешествий и художественные созерцания, от либретто к опере Эрнста Тоха «Принцесса на горошине» по Гансу Христиану Андерсену, а также к автобиографии; Семейная переписка.

веб ссылки

• Литература Бенно Элкана и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Надгробные скульптуры в Дортмунде ( воспоминание от 18 ноября 2005 г. в Интернет-архиве ) (последний доступ 8 ноября 2012 г.)
• Жизненный путь в школьном проекте ( Memento от 27 сентября 2007 г. в Интернет-архиве ) (последний доступ 8 ноября 2012 г.)
• Толкование меноры (последний доступ 8 ноября 2012 г.)
• Архив Бенно Элкана в архиве Академии художеств, Берлин

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фёльклингена (Ред.): Сокровища Фёльклингера. (Специальное издание мемориала Бенно Элкана в память о жертвах Первой мировой войны) Фёльклинген, 2008 г., стр. 3. (В 1898 г., согласно диссертации Ганса Мензель-Северинга (стр. 9), Элкан был совладельцем мужской одежды. магазин Braun & Elkan, Reinoldistraße 23.)
2. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , р 12 и р 20...
3. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр . 19.
4. ↑ ^б Футбол ума и всемирно известный художник ( Memento с 1 августа 2017 года в интернет - архив )
5. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр 12..
6. ^ Дортмунд Музей на Оствале есть рисунки этого периода - Hans Менцель-разъединяя: Скульптор Бенно Элкана. Диссертация, стр.11.
7. ↑ Ганс Мензель-Зеверинг: Скульптор Бенно Элкан. Диссертация, стр.11.
8. ↑ Ганс Мензель-Зеверинг: Скульптор Бенно Элкан. Диссертация, стр. 11 ф.
9. ↑ Бенно Элкан написал в своем резюме: «Мне будет тяжело, но я достаточно долго учился в школе. То, что можно узнать, я надеюсь сделать доступным для себя посредством глубокого самообучения », - цитирует Ханса Мензель-Северинга: Скульптор Бенно Элкан. Диссертация, стр.12.
10. ↑ См. Menzel-Severing, Hans, Der Bildhauer Benno Elkan, диссертация, с. 12.
11. ↑ Бенно Элкан, Третья рука Родена, машинописное эссе без даты (~ 1950), цитата из Мензель-Зеверинга, Ханса, Der Bildhauer Benno Elkan, диссертация, стр. 13 и 264.
12. ↑ о влияниях Родена и во время пребывания Элкана в Париже см. Menzel-Severing, Diss., P. 62 ff.
13. ↑ См. Menzel-Severing, Hans, Der Bildhauer Benno Elkan, диссертация, с. 16.
14. ↑ ^{а б} Фриц Хофманн, Питер Шмидер: Бенно Элкан , стр. 74 и.
15. ↑ См. Каталог Кунстхалле: «Выставка немецкого искусства. В связи со специальной выставкой Союза художников Северо-Запада Германии. 36-я большая выставка Кунстверайна », без изображений, 15–20 февраля. Апрель 1908 г. ( Памятка от 12 июня 2007 г. в Интернет-архиве ), а также каталог «Немецкое объединение художников, большая выставка в Кунстхалле Бремена», 47 изображений, 1–31 февраля. Март 1912 г.
16. ↑ «Большая художественная выставка к открытию музея» 1915 г.
17. ↑ См. Каталог выставки Deutscher Künstlerbund Cologne 1929. Май - сентябрь 1929 г. в Государственном доме , M. DuMont Schauberg, Кельн, 1929 г. (стр. 17).
18. ↑ ^{а б} Фриц Хофманн, Петер Шмидер: Бенно Элкан , стр.13 .
19. ↑ Отклоняющиеся сведения о времени и месте проживания в Риме из Фридриха Ноака : Das Deutschtum in Rom с конца средневековья . Deutsche Verlags-Anstalt, Штутгарт, 1927 г., том 2, стр. 159.
20. ^ Прусской Академии художеств (PrAdK 0731). Аренда студии в Риме для стипендиатов Академии (Villa Strohl-Fern) - отчеты о работе, арендной плате и т. Д. Следующих стипендиатов или гостей в Риме: Бенно Элкан с 1907 по 1909 (Бл. 158, 184, 193, 196f., 199, 201, 204, 206, 211f., 214).
21. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр. 17 и сл.
22. ↑ Эрвин Бутц развелся с ней в 1938 году.
23. ↑ Wk-Nr. 117.
24. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр. 70 и сл.
25. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр.19.
26. ↑ В письме члену городского совета Франкфурта Шаубу от 9 апреля 1954 г., цитируется по: Menzel-Severing, Diss., Стр. 24.
27. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр.25.
28. ↑ Вернер Гросс, Герт Прайзер (ред.), Мемориальная доска медицинского факультета Университета Франкфурта-на-Майне, стр. 33.
29. ↑ Элькан получил 25 000 золотых марок для мемориала за счет частных пожертвований ; см. Menzel-Severing, Diss., p. 28.
30. ^ Интернет-сайт во Франкфурте 1933–45 .
31. ↑ Вольф Элькан, воспоминания, цитата из: Айлке Бартманн / Урсула Бломер / Детлеф Гарц (ред.): «Мы были молодым государством, но государство было слабым». Еврейское детство и юность в Германии и Австрии в период между окончанием войны и национал-социалистическим правлением. Серия: Вклад Ольденбурга в иудаику, т. 14, Ольденбург, 2003 г., стр. 143.
32. ↑ См. Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фёльклингена, Сокровища Фёльклингера, Памятник всем жертвам скульптора Бенно Элкана в Фёльклингене, специальное издание мемориала Бенно Элкана в память о жертвах Первой мировой войны, Фёльклинген 2008, стр. 4.
33. ↑ Цитата по: Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фёльклингена, Сокровища Фёльклингера, Памятник всем жертвам скульптора Бенно Элкана в Фёльклингене, специальный выпуск мемориала Бенно Элкана в память о жертвах Первой мировой войны, Фёльклинген, 2008 г., стр. 6.
34. ↑ Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фельклингена, Сокровища Фельклингера, Памятник всем жертвам скульптора Бенно Элкана в Фёльклингене, специальное издание мемориала Бенно Элкана в память о жертвах Первой мировой войны, Фёльклинген 2008, стр. 6 .
35. ↑ Цитата по: Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фельклингена, Сокровища Фельклингера, Памятник всем жертвам скульптора Бенно Элкана в Фельклингене, специальный выпуск мемориала Бенно Элкана, посвященного памяти жертв Первой мировой войны, Фельклинген 2008, стр. . 6 f.
36. ↑ Цитата по: Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фёльклингена, Сокровища Фёльклингера, Памятник всем жертвам скульптора Бенно Элкана в Фёльклингене, специальный выпуск мемориала Бенно Элкана в память о жертвах Первой мировой войны, Фёльклинген, 2008 г., стр. 7.
37. ↑ В письме к доктору W. Utermann от 18 ноября 1954 г., цитата из Menzel-Severing, Diss., P. 30.
38. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр. 28.
39. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр 73..
40. ↑ ^{a b} Liberation Monument (Schillerplatz) на сайте Regionalgeschichte.net , по состоянию на 21 ноября 2014 г.
41. ↑ Цитата из копии письма президента Палаты изящных искусств Рейха от 12 февраля 1935 г., номер дела IV 407/1501, подпись Э. Хенига, факсимиле на сайте Франкфурта за 1933–1945 гг .
42. ↑ Петра Бонавита, «Неарийцев просят покинуть класс», стр. 53.
43. ↑ Фриц Хофманн, Питер Шмидер: Бенно Элкан , стр. 74 (отправление «конец 1934 года»).
44. ↑ Герман Гросс: Убежище в Таунусе - Дом отдыха квакеров в Фалькенштейне, 1933–1939 .
45. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр. 38.
46. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр. 40 f.
47. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр. 41 f.
48. ^ Tottenham скульптуры в Orchesterzentrum NRW
49. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , р 75 ф..
50. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр 78..
51. ↑ Menzel-Severing, Diss., P. 48 f.
52. ↑ Об имении и покупках см. Фриц Хофманн, Петер Шмидер: Бенно Элкан , стр. 120.
53. ↑ Музей искусства и истории культуры, 18 марта - 22 мая 2011 г., «Бенно Элкан, еврейский художник из Дортмунда».
54. ↑ (по Д. Крохабеннику)
55. ↑ ^{а б в} Фриц Хофманн, Петер Шмидер: Бенно Элкан , стр.15 .
56. ↑ Menzel-Severing, Diss. P. 145 и сл.
57. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр. 86.
58. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр. 87.
59. ↑ Еще в 1913 году Арнольд Фортледж; Menzel-Severing, Diss., Стр. 93f. показаны различные источники, характеризующие Элкана как эклектика.
60. ↑ Цитата из Menzel-Severing, Diss., Стр.94.
61. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр.96.
62. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр 44..
63. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр. 83.
64. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр. 84.
65. ↑ Описание и иллюстрации в: Уве Флекнер, Карл Эйнштейн унд Сена Ярхундерт, стр. 59 и в: Дитрих Шуберт, Карл Эйнштейн - изображенный Бенно Элканом . В: Пантеон , Брукманн, Мюнхен, Том XLIII (43), 1985, стр. 144-154. С шестью иллюстрациями бюста Эйнштейна.
66. ↑ Собрание городского музея столицы государства Дюссельдорфа: Татьяна Барбакофф (1899–1944) , доступ 1 декабря 2012 г.
67. ↑ Согласно энциклопедии истории медицины Герабека, бюст утерян.
68. ↑ Рис. В Menzel-Severing, Diss., Рис. 90.
69. ↑ Рис. В Menzel-Severing, Diss., Рис.92.
70. ↑ Рис. В Menzel-Severing, Diss., Рис. 94.
71. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , р 14 ф..
72. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр . 14.
73. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр.98.
74. ↑ Макс Бернхарт, медали и мемориальные доски, Брауншвейг, 1966 г., стр. 130, цитата из: Menzel-Severing, Diss., Стр.98.
75. ↑ Fritz Hofmann, Peter Schmieder: Benno Elkan , p. 62. (отсылка к могиле художника в Карлсруэ фон Элькан)
76. ↑ Сабина Бреннер (ред.), «Дома во всем мире», материалы конференции Альфонс Паке, Дюссельдорф, 2003 г., ISBN 3-933749-98-0 , стр. 18.
77. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр 16..
78. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , р 30 и р 35...
79. ↑ См. Menzel-Severing, Diss., Стр. 73 и сл.
80. ↑ HK Zimmermann, Мемориал жертв во Франкфурте-на-Майне, в: Deutsche Kunst und Decoration Vol. 47 (1921), стр. 230 и сл., Цитируется по: Menzel-Severing, Diss., Стр. 76.
81. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр.76.
82. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр. 11.
83. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр 31..
84. ↑ Fritz Hofmann, Peter Schmieder: Benno Elkan , p. 30 (отсылка к реплике на могиле в Карлсруэ).
85. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр 34..
86. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр. 147 и сл.
87. ↑ Рис. В Menzel-Severing, Diss., Рис. 41.
88. ↑ О Дортмунде см. Menzel-Severing 1980, стр. 180; Иллюстрация гробницы в Карлсруэ в: Deutsche Kunst und Decoration , 30-я половина тома (апрель-сентябрь 1912 г.), стр. 24. (цитата из: Анетт Бекманн: Психо-историческое исследование скульптуры гробницы на главном кладбище Карлсруэ , стр. 172.)
89. ↑ Жертвенный памятник павшим в Первой мировой войне ; Рис. В Menzel-Severing, Diss., Рис. 64.
90. ↑ Большая иллюстрация
91. ↑ Рис. В Menzel-Severing, Diss., Рис. 67.
92. ↑ Ахим Беккер (Ред.), Городские архивы Фёльклингена (Ред.): Сокровища Фёльклингера. (Специальное издание о мемориале Бенно Элкана в память о жертвах Первой мировой войны) Фёльклинген 2008.
93. ↑ Анетт Бекманн: Психо-историческое исследование надгробной скульптуры на главном кладбище Карлсруэ , стр. 51 и стр. 172.
94. ↑ Иллюстрация в Интернете
95. ↑ Иллюстрация в Интернете
96. ^ Fritz Hofmann, Питер Schmieder: Бенно Elkan , стр . 18.
97. ↑ Бенно Элкан в письме доктору Utermann в Дортмунде 12 ноября 1954 г., цитата из Menzel-Severing, Diss., Стр. 136.
98. ↑ Роберт Тауски: Иов. Человек в состоянии Утца и его пути по миру. С. 114.
99. ↑ Menzel-Severing, Diss., Стр. 239.
100. ↑ Интернет-сайт синагоги Брухзаля
101. ↑ Страница меноры , описание
102. ↑ Libretto в Шотт ( Memento из в оригинале с 18 января 2012 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.schott-musik.de
103. ↑ Оливер Волмерих: У основателя ФК «Бавария» теперь есть улица в Дортмунде. В: Westfälische Rundschau от 8 апреля 2016 г. (последний доступ 18 апреля 2018 г.).
104. ^ Бенно Элкан - самое современное произведение искусства в Германии. Проверено 28 июня 2019 года . 
105. ↑ Дортмунд открывает виртуальный памятник работы Бенно Элкана. 31 августа 2018 г., по состоянию на 28 июня 2019 г. (немецкий). 
106. ↑ Габи Колле: Никогда не построенный военный мемориал Бенно Элкана становится самым современным памятником в Германии. Проверено 28 июня 2019 года . 

личные данные
ФАМИЛИЯ	Элкан, Бенно
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Немецкий скульптор
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ	2 декабря 1877 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Дортмунд
ДАТА СМЕРТИ	10 января 1960 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Лондон