Альфред Флехтхайм

Альфред Флехтхайм около 1910 года. Портрет Якоба Хильсдорфа.
Альфред Флехтхайм (1928). Фото Хьюго Эрфурта

Альфред Флчтхейм (род апреля 1, 1878 г. в Мюнстере, Вестфалия , умер марта 9, 1937 в Лондоне ) был немецкий антиквар , коллекционер произведений искусства , владелец галереи , публицист и издатель . Подобно Полю Кассиреру и Херварту Уолдену, он был одним из самых важных пропагандистов авангардного искусства в Веймарской республике .

Жизнь

Семья и личная жизнь

Нильс фон Дардель : Портрет Альфреда Флехтхайма , 1913 г.

Альфред Флчтхейм пришел из еврейской купеческой семьи Flechtheim, которые коренятся в Вестфалия . Он родился в Мюнстере в 1878 году в семье оптового торговца зерном и владельца магазина Flechtheim Эмиля Флехтхайма (1850–1933) и его жены Эммы Флехтхайм, урожденной Хейманн (1856–1935), и сначала получил образование в качестве бизнесмена в Париже. За ним последовали волонтеры в Лондоне, Ливерпуле и Одессе, а в 1902 году он стал партнером компании своего отца, штаб-квартира которой располагалась в Дюссельдорфе с 1895 года . В 1910 году он женился на дочери богатого дортмундского купца Бетти Гольдшмидт (1881–1941). Брак остался бездетным, оба наследники племянника Хайнца Альфреда Хулиша (1910–1992), который эмигрировал в Англию в 1933 году. Политолог Осип К. Флехтхайм (1909–1998) также был племянником Альфреда Флехтхайма. У него был роман со шведским художником Нильсом фон Дардель в 1913 году.

Флехтхайм как коллекционер произведений искусства с 1906 года.

Отто Фельдманн : Herr am Telefon (Flechtheim) , 1913, Музей Людвига , Кельн

Вскоре после рубежа веков Флехтхайм впервые предстал перед публикой как любитель искусства и коллекционер. По случаю выставки произведений из частных коллекций, состоявшейся в Дюссельдорфе в 1906 году в Дюссельдорфской школе живописи , среди прочего были показаны работы из коллекции Флехтхайма. Во время своего путешествия в Париж с 1906 года он встретил в Café du Dôme эксперта по искусству Вильгельма Уде и художников, окружавших Анри Матисса , которых он позже представлял как галерист. В Café du Dôme он также встретил Даниэля-Генри Канвейлера из Мангейма , который поселился в Париже как торговец произведениями искусства в 1907 году. Флехтхайм поддерживал с ним тесные деловые контакты, и брат Канвейлера Густав позже стал его партнером.

Еще до Первой мировой войны Флехтхайм владел произведениями Винсента Ван Гога и Поля Сезанна , покупал современное искусство, особенно французский авангард , в том числе важные ранние работы Пабло Пикассо , Жоржа Брака и Андре Дерена , и поддерживал контакты с обоими членами из Blauen Reiters ( Кандинский , Вламинка , Alexej Явленские , Мюнтера и другие), а также с рейнскими экспрессионистами (включая Кампендонк , Август Маке , Генрих Науэне , Пол Адольф Seehaus ) и художник Брюкка .

Основание собственных галерей с 1913 г.

В 1909 году Флехтхайм стал соучредителем и казначеем Düsseldorf Sonderbund и сыграл ключевую роль в организации и проведении выставки Cologne Sonderbund 1912 года. В 1913 году он открыл собственную галерею на Кенигсаллее 34 в Дюссельдорфе ; Филиалы в Берлине , Франкфурте , Кельне и Вене (Galerie Würthle) последовали позже. Одна из его первых выставок в 1914 году была посвящена таким художникам, как Жюль Паскен , Мари Лорансен , Карл Хофер , Вильгельм Лембрук и Эрнесто де Фьори . С 1917 года Флехтхайм регулярно показывает работы Фернана Леже на коллективных выставках .

После Первой мировой войны галерея Альфреда Флехтхайма в Дюссельдорфе была вновь открыта на Кенигсаллее на Пасху 1919 года с первой выставкой экспрессионистов .

Жюль Паскен : Альфред Флехтхайм в костюме тореро , 1927, Национальный музей современного искусства , Париж

Как бывший действующий кавалерийский офицер в оккупированной Рейнской области, он оказался в розыске из-за недоразумения, Флехтхайм переехал в Берлин в 1921 году. В октябре 1921 года он и его партнер Густав Канвейлер основали галерею Flechtheim на улице Lützowufer 13. Вееры , открытия выставок и балы Flechtheim в Берлине в 20-е годы были легендарными и считались светскими мероприятиями. В 1927 году Курт Валентин , который позже эмигрировал в Нью-Йорк , был нанят для помощи в оформлении выставок и автобусов . В 1928 году Флехтхайм открыл в Берлине самую крупную на сегодняшний день ретроспективу Леже, на которой было выставлено сто картин, акварелей, гуашей и рисунков. Он сам изображался перед работой Леже на выставке Léger фотографа Лили Барух .

Альфред Флехтхайм как издатель

Помимо своей обширной выставочной деятельности, Флехтхайм издавал журналы по искусству и культуре Der Kreuz (основан в 1921 году) и Omnibus (основан в 1931 году). Когда в 1925 году издатель Герман Ульштейн возглавил журнал Der Cross- section, Флехтхайм ушел на пенсию и оставил редактором журналиста Германа фон Веддеркопа . До запрета Йозефа Геббельса журналы принадлежали художественному авангарду Веймарской республики. Флехтхайм также выступал в качестве издателя книг для таких художников, как Вернер Шрамм и Карл Хофер .

Враждебность при национал-социализме и бегство в 1933 г.

Как и вся немецкая торговля произведениями искусства, Флехтхайм уже испытывал финансовые затруднения из-за последствий глобального экономического кризиса 1929 года . В частности, однако, тот факт, что как один из самых известных защитников искусства, которое вскоре после этого было осуждено как « дегенеративное » и «подвергшееся остракизму» , он подвергся политически и расово мотивированной вражде и очернениям его личности со стороны национал-социалистов. , привело к экономическому спаду Флехтхайма с 1932 г. Его последние выставки (коллекция Пола Мултгаупта ) и аукционы в Дюссельдорфе были сорваны сторонниками НСДАП в марте 1933 года и снесены, в национал-социалистической прессе появились ненавистные статьи против него, и в том же месяце давний сотрудник и управляющий директор Флехтхайма Алекс Фемель взял более в «Stahlhelmer» , SA члена и НСДАП, Дюссельдорф галерея филиал, который позже был замечен некоторыми как ариизации . В этой ситуации Флехтхайм бежал через Швейцарию в конце мая 1933 года, сначала в Париж, а затем в Лондон в 1934 году.

В последние годы

Камень преткновения для Бетти Флехтхайм на Дюссельдорфер-штрассе 44 в Берлине-Вильмерсдорфе

Его арт-салон в Германии, просуществовавший до начала 1937 года, был ликвидирован в конце 1933 года, чтобы предотвратить надвигающееся банкротство, собственные произведения искусства галереи были проданы по заниженной цене, а заказанные товары были «растрачены». . Частная коллекция Флехтхайма, часть которой он смог переехать за границу, была в значительной степени распущена из-за бегства, эмиграции и экономических трудностей вплоть до его смерти, перешла в чужое владение при необъяснимых обстоятельствах или стала после самоубийства вдовы Флехтхайма Бетти 15 ноября. 1941 конфискован гестапо в Берлине . Попытки Флехтейма закрепиться в качестве торговца произведениями искусства в изгнании потерпели неудачу; он скончался в обедневом состоянии в Лондоне 9 марта 1937 года в результате экстренной операции по болезни. Флехтхайм был кремирован в крематории Голдерс-Грин, где сегодня его прах находится в нише 4062A.

Посмертная клевета

После смерти Флехтхайма большая фотография владельца галереи была показана на пропагандистской выставке нацистов «Дегенеративное искусство» в Дюссельдорфе в 1938 году, пороча его и искусство, которое он представлял, комментарием «Еврей, великий менеджер этого искусства». Дальнейшие посмертные клеветы были, среди прочего, в публикации Вольфганга Виллриха «Очистка храма искусства. Арт-политическая боевая брошюра о возрождении немецкого искусства в духе северогерманского стиля »(1937). Также на передвижной выставке «Вечный еврей» (ноябрь 1937 г.) «Арт-дилер Альфр. Флехтхайм », представленный в виде крупномасштабного фотомонтажа с уничижительным намерением.

Деятельность как галерист

Каталог выставки Альфреда Флехтхайма (1926 г.)
Ганс Больц : Портрет Альфреда Флехтхайма, 1910 - Музей Рейффа в Ахене
Реклама на обратной стороне каталога выставки 25-й ежегодной выставки DKB в Кельне (1929 г.)

Как соучредитель Sonderbund, Флехтхайм изначально занимался работами Дюссельдорфской школы живописи . Более поздние работы Арнольда Беклина , Поля Сезанна , Ловиса Коринта , Гюстава Курбе , Поля Гогена , Винсента Ван Гога , Фердинанда Ходлера , Макса Либермана , Эдуарда Мане , Эдгара Дега , Клода Моне , Одилона Редона , Пьера-Огюста Ренуара прошли через его руки , Поля Синьяк , Макс Слефогт и Вильгельм Трубнер, а также Жорж Брак , Эрих Хекель , Анри Матисс , Алексей фон Явленский , Август Макке , Эдвард Мунк и Пабло Пикассо . Его также интересовали импрессионисты .

Летом 1914 года он впервые представил немецких художников из кружка « Café du Dôme » - Рудольфа Гроссмана , Рудольфа Леви и Вильгельма Лембрука на выставке «Дом Дом» в Дюссельдорфе. Флехтхайм временно отказался от своей галереи во время Первой мировой войны ; все это было продано с аукциона в 1917 году на первом аукционе современного искусства в Германии у Поля Кассирера и Хьюго Хельбинга в Берлине.

После того, как галерея Флехтхайм вновь открылась на Пасху 1919 года с выставкой « Экспрессионистов », до 1933 года в галереях Флехтхайма было более 150 выставок. Его клиентами были многие известные немецкие и зарубежные художественные музеи. Среди художников, которые он лично представлял, были Пабло Пикассо , Жорж Брак , Пауль Клее , Макс Эрнст , Джордж Гросс , Макс Бекманн , Петер Янссен , Арно Брекер , Аристид Майоль , Ханс Больц , Ганс Брейнлингер и Эберхард Вигенер .

критика

Эльза Ласкер-Шулер , которая была опубликована издательством Flechtheim в 1920-х годах, изобразила торговца произведениями искусства и издателя в своей брошюре « Я убираю !» Как жадного и циничного бизнесмена, который нажился на материальных невзгодах художников того времени. Помимо Флехтхайма, резкой критике подверглись также Поль Кассирер , Аксель Юнкер и Курт Вольф .

Надпись «Я убираю! Мое обвинение против моих издателей »было опубликовано в 1925 году издательством Lago-Verlag, Цюрих. Права на распространение в Берлине принадлежали лично Эльзе Ласкер-Шулер.

Благодарности

В его родном Мюнстере ему была посвящена Альфред-Флехтхайм-Платц возле Ламбертикирхе .

Мемориальная доска на доме на Bleibtreustraße 15

В Берлине 16 ноября 2003 года открыли мемориальную доску на доме по адресу Bleibtreustraße 15 в Берлине-Вильмерсдорфе . Позже в этом же доме жила актриса Тилла Дюрье .

В 2011 году впервые была опубликована подробная биография галериста «Это что-то безумное в искусстве». Альфред Флехтхайм. Коллекционеры, арт-дилеры и издатели . Автор - Отфрид Дашер , историк и архивист, который с 1992 по 2001 год был директором главного государственного архива в Дюссельдорфе .

6 сентября 2014 года Театр Вольфганга Борхерта в Мюнстере отпраздновал открытие в Флехтхаймшпайхере мировой премьерой спектакля Арны Алей «Последний вечер » . В заказном произведении автор изображает Альфреда Флехтхайма в документально-художественном произведении со сценами из его жизни и цитатами из дневника.

В 2017 году музей Георга Кольбе в Берлине посвятил ему выставку под названием « Альфред Флехтхайм». Дилер современного искусства , работавший с 21 мая по 3 октября 2017 года.

прием

реституция

Наследники Флехтхайма требуют вернуть около 20 произведений из различных музеев в рамках реституции похищенных произведений искусства . В апреле 2012 года впервые было достигнуто мировое соглашение с Художественным музеем Бонна на картину Поля Адольфа Зеехауса « Маяк с вращающимися лучами» (1913) . Он смог остаться в музее в результате компенсации от наследников в размере 25000 евро, что составляет половину рыночной стоимости.

Пауль Клее: Перо (1919)

В конце ноября 2012 года было объявлено, что наследники Флехтхайма требуют вернуть две картины из коллекции произведений искусства Северный Рейн-Вестфалия в Дюссельдорфе. Это перо (1919) Пауля Клее и натюрморт « Violon et encrier» (1913) Хуана Гриса . Кроме того, юристы получили запрос о работе Макса Бекманна « Ночная ночь» (1918/19) . Тогдашний директор музея Марион Акерманн обратилась к правительству Германии с просьбой поработать над открытием архива Галереи Даниэля-Генри Канвейлера (ныне Galerie Louise Leiris), который в течение многих лет находился под замком , чтобы прояснить ситуацию. происхождение картин. Если исследование не увенчается успехом, политикам придется решить, возвращать ли фотографии в качестве акта морального возмещения.

В начале апреля 2013 года город Кёльн объявил, что будет следовать рекомендации консультативной комиссии по разграбленному нацистами искусству под председательством Ютты Лимбах , и что наследники Флехтхайм получат картину « Портрет Тиллы Дюрье» (1910) австрийца. художник Оскар, которым они владели и выставляли в Музее Людвига Вернуть Кокошку наследникам Альфреда Флехтхайма. Стоимость этой работы оценивается примерно в три миллиона евро. Он был приобретен Йозефом Хобрихом в 1934 году, после того, как Флехтхайм бежал, и подарил его своему родному городу вместе с остальной частью своей коллекции в 1946 году.

С октября 2013 г. по февраль 2014 г. проходила онлайн- выставка Alfred Flechtheim.com/Kunsthandel der Avantgarde , посвященная исследованию происхождения произведений из коллекции Флехтхайма , в которой приняли участие 15 немецких музеев, которые также были посвящены этой теме в своих дома. Совместное производство было омрачено жалобами наследников Флехтхайма, которые жаловались, что они не участвовали и что история Флехтхайма не всегда воспроизводилась правильно. Ее адвокат разместил собственный веб-сайт, на котором изложена точка зрения семьи.

После художественной находки в Швабинге , о которой стало известно в ноябре 2013 года , наследники Флехтхайма объявили о расследовании, нет ли в ней каких-либо других работ, принадлежащих Флехтхайму. Наследники Майкл Халтон, проживающий в США, и его мачеха сослались на картину Макса Бекмана « Укротитель львов» . Корнелиус Гурлитт , сын арт-дилера Хильдебранда Гурлитта , хотел, чтобы его выставили на аукцион в 2011 году через кельнский аукционный дом Lempertz . После того, как эксперты выяснили происхождение, между Гурлиттом и наследниками Флехтхайма была достигнута договоренность перед аукционом.

Большая часть спорной проблемы реституции состоит, с одной стороны, в вопросе «частной собственности или комиссионных товаров?» А с другой стороны, из-за даты захвата власти нацистами (1933 г.): фотографии, которые Флехтхайм взял с собой при эмиграции (также 1933 г.) не подлежат реституции.

Поддельная коллекция Flechtheim

Имя Флехтхайм попало в заголовки газет после судебного разбирательства по делу о подделке произведений искусства в 2011 году против Вольфганга Бельтракки , его жены и двух других сообщников. Согласно лживой истории фальшивомонетчиков, картины, которые, как полагают, были утеряны дорогими художниками, принадлежали Флехтхайму, они попали в коллекцию Вернера Ягера, посвященного деду Хелен Белтракки Вернера Ягеру. Фальшивых фотографий и наклеек из галереи Флехтхайма было достаточно, чтобы доказать покупателям на аукционах. Это, например, кованые работы Макса Эрнста , Генриха Кампендонка , Макса Пехштейна или Киса ван Донгена . Белтракчи легко справились с ложным опытом известных искусствоведов. Сколько еще не обнаруженных подделок из предполагаемой коллекции Ягера все еще в обращении, пока не ясно.

литература

  • Андреа Бэмби, Аксель Дреколл (ред.): Альфред Флехтхайм. Разграбленные произведения искусства и реституция (= серия ежеквартальных книг по современной истории 110). Де Грюйтер Ольденбург, 2015 г.
  • Кай Хоэнфельд: Альфред Флехтхайм и посредничество современной графики художника - примеры из инвентаря Кунстхалле Бремена. В: Бременская картинная галерея и Альфред Флехтхайм. Приобретения с 1914 по 1979 год, изд. Дороти Хансен, выставка кот. Kunsthalle Bremen 2013/14, Carl Schünemann Verlag, Bremen 2013, ISBN 978-3-944552-07-1 , стр. 18-27.
  • Ганс Альберт Петерс, Стефан фон Визе : Альфред Флехтхайм - коллекционер, арт-дилер, издатель. 1937 год, Европа до Второй мировой войны . Каталог выставки. Художественный музей, Дюссельдорф, 1987 г.
  • Ральф Йенч: Альфред Флехтхайм - Джордж Гросс. Две немецкие судьбы . Weidle Verlag, Бонн, 2008. ISBN 978-3-938803-06-6 .
  • Альфред Флехтхайм: «Что ж, конец синему Пикассо!» Сборник сочинений (отредактированный Рудольфом Шмитт-Фёллером, с предисловием Оттфрида Дашера), Weidle Verlag, Bonn 2010, ISBN 978-3-938803-21-9 .
  • Отфрид Дашер : Флехтхайм и Дортмунд. Поиск зацепок. В кн . : Утрата современности. Искусство и пропаганда в Дортмунде 1933/45 . Дортмунд 2008, выпуск 2, стр. 31-37.
  • Отфрид Дашер: «В искусстве есть что-то безумное». Альфред Флехтхайм. Коллекционеры, арт-дилеры и издатели . Nimbus Verlag, Wädenswil 2011, ISBN 978-3-907142-62-2 .
  • Отфрид Дашер (ред.): Прыгайте в комнату . При участии Альфреда Флехтхайма фон Урселя Бергера , Стефана фон Визе , Беатрис Фирнайзель, Юлии Валлнер , Хелен Шинер, Фолькер Пробст, Ари Хартог и многих других, Цюрих 2017, ISBN 978-3-03850-023-0 .
  • Эдуард Плицш «… искусство безмятежно», опыт с художниками и знатоками . Bertelsmann Verlag. Гютерсло, 1955, стр. 125–129.
  • Императорский справочник немецкого общества . Справочник личностей словами и картинками. Том 1: A-K. Немецкое деловое издательство, Берлин, 1930, DNB 453960286 .
  • Кристиан Зервос : Entretien avec Alfred Flechtheim, feuilles volantes , приложение к журналу Cahiers d'Art , Париж, 1927, № 10.
  • Мартин Шидер : «Французский бычий рынок». Выставка Фернана Леже с Альфредом Флехтхаймом в Берлине (1928). В кн . : Расстояние и присвоение. Artistiques entre la France et l'Allemagne 1870–1945. Художественные отношения между Германией и Францией 1870–1945 , изд. Александра Костка и Франсуаза Люкбер. Берлин 2004, стр. 139–158 (Пассажиры / Пассажи, т. 8).
  • Дневник Флехтхайма, 1913 г., напечатано в: Neue Deutsche Hefte 135, 19 том (1972), выпуск 3.
  • Кристин Фишер-Дефой : Galerie Flechtheim. В: Gute Shops - Kunsthandel in Berlin 1933–1945 (каталог выставки, под редакцией Кристин Фишер-Дефой и Каспар Нюрнберг), Берлин 2011, ISBN 978-3-00-034061-1 , стр. 35-40.
  • Маркус Штетцель: Судьба еврейского торговца произведениями искусства. Утрата права собственности на коллекцию произведений искусства Альфреда Флехтхайма в связи с преследованием. В: KUR - Journal for Cultural Law, Copyright and Cultural Policy, 12th year (2010) Issue 3/4, pp. 102–120.
  • Эстер Тиса Франчини, Аня Хойс , Георг Крайс : Fluchtgut - разграбленное имущество. Передача культурных ценностей в Швейцарию и через нее в 1933–1945 годах и вопрос реституции . Chronos Verlag, Цюрих, 2001, стр. 317–323.

веб ссылки

Commons : Alfred Flechtheim  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Отфрид Дашер : Флехтхайм и Дортмунд. Поиск зацепок. В кн . : Утрата современности. Искусство и пропаганда в Дортмунде 1933/45 . Дортмунд 2008, выпуск 2, с. 32.
  2. ↑ Ральф Йенч: Альфред Флехтхайм - Джордж Гросс. Две немецкие судьбы . Weidle Verlag, Бонн 2008, стр. 96 и сл. (100 сл.). Отфрид Дашер: Вступление. В: Альфред Флехтхайм: «Ну вот и конец синим Пикассо». Собрание сочинений (под редакцией Рудольфа Шмитт-Фёллера, с предисловием Оттфрида Дашера), Weidle Verlag, Bonn 2010, p. 15.
  3. ↑ Эберхард Фромм : Отец футурологии. Осип К. Флехтхайм . В: Берлинский ежемесячный журнал ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Выпуск 3, 1999 г., ISSN  0944-5560 , с. 50-57 ( luise-berlin.de ).
  4. ↑ Флориан Иллиес : 1913: Лето века . Fischer, Франкфурт-на-Майне, 2012 г., ISBN 3-10-036801-0 , стр. 110 f.
  5. ^ Б Кристиан Herchenröder: Альфред Флчтхейм, любитель искусства на грани разорения . handelsblatt.com, 14 апреля 2012 г .; Проверено 23 ноября 2012 года.
  6. ↑ Синий всадник и новый образ - От «Neue Künstlervereinigung München» до «Синего всадника» (под редакцией Аннегрет Хоберг и Гельмута Фриделя), Prestel Verlag, Мюнхен, Лондон, Нью-Йорк, 1999, стр. 19; Рейнские экспрессионисты - Август Макке и его друзья-художники (каталог выставки, изданный Städtisches Kunstmuseum Bonn), Verlag Aurel - Bongers, Recklinghausen, 1979, стр. 5 и далее.
  7. ↑ Ральф Йенч: Альфред Флехтхайм - Джордж Гросс. Две немецкие судьбы . Weidle Verlag, Бонн, 2008 г., стр. 8.
  8. ↑ Отфрид Дашер: Для введения. В: Альфред Флехтхайм: «Ну вот и конец синим Пикассо». Собрание сочинений (под редакцией Рудольфа Шмитт-Фёллера, с предисловием Оттфрида Дашера), Weidle Verlag, Bonn 2010, p. 10.
  9. ^ Альфред Флчтхейм и Фернана Леже
  10. ↑ Каталог: Открытие: Пасха 1919 Galerie Alfred Flechtheim Düsseldorf Königsallee 34. 1-я выставка Экспрессионисты. Опубликовано по случаю открытия галереи Альфреда Флехтхайма в Дюссельдорфе, с введением Герберта Эйленберга и вкладами Вальтера Коэна, Германа фон Веддеркопа, Вильгельма фон Хаузенштейна, Ганса Мюллер-Шлёссера, Вильгельма Уде и Пауля Вестхайма. Потсдам / Берлин, Gust. [Av] Kiepenheuer Verlag, напечатано А. Багелем, Дюссельдорф, 1919 г.
  11. ↑ Отфрид Дашер: Для введения. В: Альфред Флехтхайм: «Ну вот и конец синим Пикассо». Собрание сочинений (под редакцией Рудольфа Шмитт-Фёллера, с предисловием Оттфрида Дашера), Weidle Verlag, Bonn 2010, p. 13.
  12. ↑ Силке Кеттельхаке: Рене Синтенис. Берлин, Богема и Рингельнатц , Osburg Verlag, Берлин 2010, стр. 22 и далее; Отфрид Дашер: Флехтхайм и Дортмунд. Поиск зацепок. В кн . : Утрата современности. Искусство и пропаганда в Дортмунде 1933/45 . Дортмунд 2008, выпуск 2, 34.
  13. ↑ Гюнтер Херцог: Из центрального архива международной торговли произведениями искусства: 1937 - роковой год немецкой торговли произведениями искусства , faz.net, 27 сентября 2007 г., доступ 25 ноября 2012 г.
  14. ^ Джоан Marter: Роща Энциклопедия американского искусства: пять наборов томов , Oxford University Press, 2011, стр 99 ф..
  15. ↑ Südwest Presse. 15 музеев посвящены арт-дилеру Альфреду Флехтхайму. Фотография Лили Барух: Альфред Флехтхайм на выставке Léger, Берлин, 1928 г., по состоянию на 15 апреля 2015 г.
  16. ↑ Главный редактор Германии обнаруживает неизвестного Эрнеста Хемингуэя. В: Мир Хемингуэя. 14 мая 2021 г., по состоянию на 24 мая 2021 г. (немецкий).
  17. ↑ Встречи Вернера Шрамма. 12, 1922 литографии . Проверено 7 октября 2017 года.
  18. ↑ Хофер, Карл: Liebesgedichte , Verlag Alfred Flechtheim, Франкфурт-на-Майне, 1922 г.
  19. ↑ Ральф Йенч: Альфред Флехтхайм - Джордж Гросс. Две немецкие судьбы . Weidle Verlag, Бонн, 2008, стр. 13 и далее; Отфрид Дашер: Вступление. В: Альфред Флехтхайм: «Вот и конец синим Пикассо». Собрание сочинений (под редакцией Рудольфа Шмитт-Фёллера, с предисловием Оттфрида Дашера), Weidle Verlag, Bonn 2010, p. 14.
  20. ↑ Ральф Йенч: Альфред Флехтхайм - Джордж Гросс. Две немецкие судьбы . Weidle Verlag, Bonn 2008, p. 15, 32ff .; Эстер Тиса Франчини / Аня Хойс / Георг Крайс: Имущество беженцев - разграбленное имущество. Перемещение культурных ценностей в Швейцарию и через нее в 1933-1945 гг. И вопрос реституции , Chronos Verlag, Zurich 2001, p. 318.
  21. ^ Отфрид Дашер: Флехтхайм и Дортмунд. Поиск зацепок. В кн . : Утрата современности. Искусство и пропаганда в Дортмунде 1933/45 . Дортмунд 2008, выпуск 2, с. 36.
  22. ↑ Ральф Йенч: Альфред Флехтхайм - Джордж Гросс. Две немецкие судьбы . Weidle Verlag, Bonn 2008, p. 15, 32ff .; Эстер Тиса Франчини / Аня Хойс / Георг Крайс: Имущество беженцев - разграбленное имущество. Перемещение культурных ценностей в Швейцарию и через нее в 1933-1945 гг. И вопрос реституции , Chronos Verlag, Zurich 2001, стр. 318 и далее; Отфрид Дашер: Флехтхайм и Дортмунд. Поиск зацепок. В кн . : Утрата современности. Искусство и пропаганда в Дортмунде 1933/45 . Дортмунд 2008, выпуск 2, стр. 36f .; то же самое: как введение. В: Альфред Флехтхайм: «Ну вот и конец синим Пикассо». Собрание сочинений (под редакцией Рудольфа Шмитт-Фёллера, с предисловием Оттфрида Дашера), Weidle Verlag, Bonn 2010, p. 14 f.
  23. ^ Münstersche Zeitung : Две картины в Дюссельдорфе разграблены нацистским искусством? - Наследники Флехтхайм требуют возвращения , культура, Дюссельдорф, 24 ноября 2012 г.
  24. ↑ Цитата из веб-ссылки lostart.de.
  25. ↑ (Аннотированные фотографии с выставки на Северо-Западном вокзале Вены :) Роберт Кёрбер:  Вечный еврей. В:  Wiener Bilder , № 33/1938 (XLIII. Том), 14 августа 1938 г., стр. 6, вверху справа. (На сайте ANNO ).Шаблон: ANNO / Maintenance / wrb
  26. ↑ Отфрид Дашер: Для введения. В: Альфред Флехтхайм: «Вот и конец синим Пикассо». Собрание сочинений (под редакцией Рудольфа Шмитт-Фёллера, с предисловием Оттфрида Дашера), Weidle Verlag, Bonn 2010, p. 11; Стефан фон Визе: торговец произведениями искусства как убежденный человек. В: Альфред Флехтхайм - коллекционер, арт-дилер, издатель (каталог выставки, отредактированный Гансом Альбертом Петерсом и Стефаном фон Виленсе с Моникой Флакке-Кнох и Герхардом Лайстнером), Дюссельдорф, 1987.
  27. ↑ Эльза Ласкер-Шулер: Я прибираюсь! Обвинения против моих издателей. В кн .: Собрание сочинений в трех томах. Том 2. С. 505 и сл.
  28. ↑ Мемориальная доска Флехтхайм , berlin.de, доступ 21 ноября 2012 г.
  29. ↑ Последний вечер ( Памятка от 24 апреля 2015 г. в Интернет-архиве )
  30. ↑ Борис Пофалла: Лучше бедняк, чем предатель. Галерист Альфред Флехтхайм был пионером современности и восторженным коллекционером, в: ФАС № 27, 9 июля 2017 г., стр. 40. См. Также Альфред Флехтхайм. Арт-дилер der Moderne ( воспоминание от 17 июня 2017 г. в Интернет-архиве ), georg-kolbe-museum.de, доступ 7 октября 2017 г.
  31. ↑ См. Веб-ссылку Rhenish ART .
  32. ↑ Майкл Зонтхаймер : Сильнее игры, алкоголя и женщин . В: Der Spiegel . Нет. 26 , 2012 ( онлайн ).
  33. ↑ Kunstsammlung NRW запрашивает доступ к архиву  ( страница больше не доступна , поиск в веб-архивах )  Информация: ссылка была автоматически помечена как дефектная. Проверьте ссылку в соответствии с инструкциями и удалите это уведомление. , art-magazin.de, 23 ноября 2012 г., по состоянию на 24 ноября 2012 г.@ 1@ 2Шаблон: Toter Link / www.art-magazin.de  
  34. ↑ Город Кёльн хочет вернуть ценную картину. В: Мир . 9 апреля 2013, доступ к 10 апреля 2013 .
  35. ^ Альфред Flechtheim.com/Kunsthandel дер Avantgarde , alfredflechtheim.com, доступ к 13 октября 2013 года .
  36. ↑ Споры о наследии Флехтхайма , dw.de, доступ 13 октября 2013 г.
  37. ↑ Мюнхенская художественная находка . Spiegel Online , 5 ноября 2013 г., по состоянию на 5 ноября 2013 г.
  38. ^ В INDEX, Das Düsseldorfer Kunstmagazin, выпуск 17. Альфред Флчтхейм: Тени прошлого (. С. 6-12).
  39. ↑ Ральф Герстенберг: Пропасти арт-рынка . Deutschlandradio , 30 сентября 2012 г., по состоянию на 21 ноября 2012 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Флехтхайм, Альфред
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий арт-дилер
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 1 апреля 1878 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Мюнстер
ДАТА СМЕРТИ 9 марта 1937 г.
МЕСТО СМЕРТИ Лондон