Бульвар Солитьюд
Даты оперы | |
---|---|
Заглавие: | Бульвар Солитьюд |
Форма: | «Лирическая драма» в семи картинах |
Исходный язык: | Немецкий |
Музыка: | Ханс Вернер Хенце |
Либретто : | Грета Вайль и Вальтер Джокиш |
Литературный источник: | Антуан-Франсуа Прево : Histoire du Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut |
Премьера: | 17 февраля 1952 г. |
Место премьеры: | Государственный театр Ганновера |
Время игры: | около 1 ½ часа |
Место и время проведения акции: | Франция, настоящее время (около 1950 г.) |
люди | |
|
Boulevard Solitude является опера (оригинальное название: «Lyrisches драма») в семи картинах Ханс Вернер Хенце (музыка) с либретто по Грете Weil и Вальтер Jockisch основы на Histoire ей Шевалье Де Грие и де Манон Леско от Антуан-Франсуа Прево . Премьера состоялась 17 февраля 1952 года в Ландестеатре Ганновера .
сюжет
Фотография первая: «Вокзальный зал большого французского города».
Посреди суеты вокзала студент Арман де Грие и его друг Фрэнсис ждут поезда, чтобы почитать. Когда об этом объявляют, Фрэнсис прощается и уходит. Появляются Манон Леско и ее брат, и Манон садится с ним, а Леско идет в бар. Арман и Манон небрежно разговаривают. Она едет в школу-интернат в Лозанне; он тоскует по девушке, но девушки большого города кажутся ему недоступными. Оба обнаруживают, что страдают от одиночества. Неожиданно они уходят вместе. Леско наблюдает за этим, не вмешиваясь.
Картина вторая: «Маленькая мансардная комната в Париже».
Манон и Арман живут вместе в бедной квартире. Они счастливы, но у них заканчиваются деньги. Арман бросил учебу, и его отец перестал жить. Он идет просить у Фрэнсиса ссуду. Появляется Леско и рассказывает о своей встрече со старым Лилаком, богатым человеком, который мог бы стать хорошим поклонником Манон и который ждет перед домом. Он советует Манон безжалостно исполнять ее желания. Чем жестче она относится к своим поклонникам, тем выше поднимется. После некоторого колебания Манон соглашается. Она дает Лилак согласованный знак в окне.
Третья картина: «Элегантный будуар у месье Лилаке»
Манон Арманд пишет письмо в квартире своего поклонника и рассказывает ему о своей новой богатой жизни. Она сожалеет, что не смогла его увидеть, но каждый день она ищет его в парке из своей машины. Входит ее брат и с упреком рвет письмо. Поскольку она не хочет давать ему денег, он врывается в сейф Лилак, чтобы помочь себе. Однако его ловит хозяин, который затем выбрасывает их обоих.
Четвертый рисунок: «Университетская библиотека»
Арман и Фрэнсис занимаются в библиотеке. В то время как Фрэнсис заинтригован книгами, Арман думает только о Манон. Фрэнсис говорит ему, что накануне видел ее в кафе с новым женихом. Арман не может поверить, что она причастна к краже. Фрэнсис встает и идет к другим студентам. Тем временем Манон садится рядом с Арманом и вместе с ним читает его книгу - любовные стихи Катулла , содержание которых соответствует их собственному положению. Оба заверяют друг друга в любви. Как ни в чем не бывало, они вместе покидают библиотеку.
Пятая картина: "Кашемме"
Арман сбегает от реальности с помощью наркотиков. Леско приходит с молодым Лилаком и продает ему кокаин. Лилак просит Арман замолвить за него словечко перед Манон. Когда появляется Манон, Арман воспринимает ее как танцовщицу в состоянии опьянения. Он считает себя Орфеем после потери Эвридики . Манон уверяет его, что продолжает любить его. Лилак толкает Арманда в кресло, на котором он засыпает, и уходит с Манон. Леско следует за ними. Молодая девушка вручает Арману письмо, в котором Манона предлагает ему остаться в квартире Лилаке на следующий вечер, пока он путешествует. Арман снова засыпает.
Картина шестая: «В доме Лилаке филс»
Разделенная сцена показывает прихожую с телефоном и спальню Lilaque fils с большой кроватью. Серое утро. Манон и Арман провели ночь вместе. Входит Леско со слугой и просит уйти. Пока слуга разговаривает по телефону, Леско советует паре использовать черный ход, чтобы их не заметили. Леско восхищается картиной, стиль которой напоминает ему о Пикассо, и вырезает ее из рамы. Всех троих поймал Лилак пер, которого позвал слуга. Лилак удивлен, обнаружив здесь Манон. Его старая привязанность к ней пробуждается, и он хочет увести ее в спальню. Манон ищет оправданий. Тем временем слуге удается привлечь его внимание к Арману и Леско, которые прятались за занавеской. Лилак вызывает полицию и запирает дверь. Леско протягивает Манон револьвер. Раздается выстрел, и Лилак падает в обморок. Леско выходит из дома с картиной, в то время как остальные окаменели. Входит Лилак филс и склоняется над мертвым отцом.
Картина седьмая: «Перед тюрьмой»
Манон арестовали за убийство. В серый зимний день ее переводят в другую тюрьму. Для отчаявшегося Арманда это последний шанс увидеть ее снова. Пока он ждет, прислонившись к стене и предаваясь своим чувствам, ворота открываются. Милиционеры выводят связанных девушек. Площадь заполняется прохожими и детьми, поющими «Ликуй, ликуй». Два Лилакеса также наблюдают за сценой из машины.
макет
Стихи либретто были намеренно «искусственно рифмованы» Гретой Вейль. Он содержит несколько цитат на французском и латинском языках, которые кажутся инородными телами в тексте на немецком языке и символизируют собственное отчуждение Армана от реальности. В отличие от оригинала, опера не морализирует, а скорее описывает «основное чувство одиночества в отношениях, как и во всех социальных ситуациях» ( Вульф Конольд ). Сюжет адаптирован к современности (1950-е годы). Карету заменил поезд, игровая пристрастие Армана - наркоманией, монастырь - университетской библиотекой. Романтизирующую смерть Манон на руках возлюбленного отменили. В конце оперы она молча проходит мимо него, не глядя на него. Фигуры изображены призрачными и далекими. В соответствии с художественным идеалом того времени, когда они создавались, они весьма объективны. Любые формы эротизма в выражении не допускаются. Эта версия Манон резко контрастирует с чувственными декорациями Обера ( Манон Леско ), Массне ( Манон ) или Пуччини ( Манон Леско ).
Вместо непрерывного драматического развития Хенце постоянно полагался на независимые отдельные эпизоды, которые он сочетал с оркестровыми интермедиями. Таким образом, он соответствовал идеалу эпического театра .
Хенце намеренно выстраивал клише как в живописи, так и в музыке. Опера содержит, например, постановки бельканто , формы остинато в стиле Игоря Стравинского или песни, такие как французская народная песня Курта Вайля , а также намёки на Иоганна Себастьяна Баха , Жака Оффенбаха , Жана Кокто , биг-бэнд джаз Стэна Кентона , Блюз или Парижский мюзик-холл . Аккордовая последовательность заимствована из оперы Пуччини « Богема» . Это описательная музыка без прямого отождествления с главными героями. Только в интермецци изредка бывают эмоциональные всплески. Для фонового шума вокзала в начале оперы Хенце имитирует приемы musique concrète с барабанами, то есть чисто инструментальные средства .
Одиночество («уединение») персонажей символизируют танцоры, сопровождающие некоторые сцены. Четыре картины балета и пантомимы. На первой картине они изображают «суматоху путешественников, официантов, сигаретных мальчиков», на четвертой - действия студентов в библиотеке, на пятой - воздействие кокаина и на седьмой - среди прочего, прохожих. учащиеся школ-интернатов и несколько фигур Манон и Арман в роли танцоров или пьеро . Музыкальный спектр хоровой партии варьируется от разговорного слова до гомофонических движений. Смена традиционных голосов отца (тенор) и сына Лилаке (бас) также имеет эффект дистанцирования.
Музыка полностью основана на одном двенадцатитоновом ряду , но демонстрирует широкий спектр различных стилей. Оркестровые пьесы свободно перемещаются между тональностью и атональностью . В основе вокальных произведений лежат музыкальные формы 18-19 веков. «Небуржуазным» персонажам приписываются двенадцатитоновые структуры. Музыка же «реакционно-коррумпированного общества» более тональна и консервативна. Сам Хенце писал:
« Мы также чувствовали додекафонию как освобождение и как надежду, и казалось, что она дала нам возможность представить человеческие аффекты новым и более глубоким способом, потому что мы обнаружили (не ошибочно), что свободная тональность ведет себя так же, как и другие достижения сегодня нашего века , например психоанализ , свободный метр в поэзии и его объективное содержание. Поэтому неудивительно, что любовные сцены в «Бульварном одиночестве» состоят из двенадцати нот, потому что моя додекафония хотела обозначить свободный, небуржуазный мир того времени, в то время как старый, испорченный мир должен был представить себя в старом тональность ".
оркестр
Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:
- Деревянные духовые : две флейты (2-я также пикколо ), гобой , английский рожок , кларнет , бас-кларнет , два фагота
- Медь : четыре рожка , четыре джазовых трубы , три тромбона , туба
- Литавры , перкуссия (девять исполнителей): треугольник , трубчатые колокола , подвесная тарелка , там-там , том-том , два малых барабана , бас-барабан , клавы , маримба , глокеншпиль , ксилофон , вибрафон
- арфа
- пианино
- мандолина
- Струны
История работы
После знакомства с Гретой Вайль и Вальтером Джокиш летом 1950 года Хенце решили написать балетную оперу в стиле прусской сказки Бориса Блахера . Подобно « Манон» Массне и « Манон Леско» Пуччини , он должен быть основан на романе Антуана-Франсуа Прево « История шевалье де Грие и Манон Леско» . Конкретного приказа не было. Джокиш разработал сценарий, а его жена написала либретто. Чуть позже Хенце начал с настройки и завершил ее за год. Название навеяно фильмом Билли Уайлдера « Бульвар Сансет» , который Хенце видел в Париже.
После того как переговоры с Мюнхеном и Гамбургом так и не увенчались успехом, премьера состоялась 17 февраля 1952 года в Landestheater Hanover под руководством Вальтера Йокиша. Сцену и оборудование поставил Жан-Пьер Поннель , хореография - Отто Крюгер . Йоханнес Шулер был музыкальным руководителем . Пели Сигрид Клаус (Манон Леско), Вальтер Баков (Арманд де Грие), Тео Зилликен (Леско), Отто Кёлер (Фрэнсис), Вилли Шеневейсс (Лилак папа) и Вальтер Шнеманн (Лилак филс). Первой полнометражной опере Хенце поначалу уделялось мало внимания. Отчуждение от знакомого материала встретило сопротивление в первых выступлениях. Однако позже работа оказалась очень успешной, и было много других постановок в стране и за рубежом. Список выступлений можно найти на сайте Schott Music :
- 1952: Städtische Bühnen Düsseldorf - Дирижер: Арнольд Кеннет .
- 1954: Театр Сан-Карло в Неаполе и Театр дель Опера ди Рома - дирижеры: Ионель Перлеа (Неаполь) и Нино Санзоньо (Рим), постановка: Ханс Вернер Хенце; в Риме прямую радиопередачу пришлось отменить из-за бурных общественных протестов.
- 1954: Париж - французская премьера; Дирижер: Армандо да Роса Пароди.
- 1957: Вупперталь - дирижер: Ганс Георг Ратьен.
- 1962: « Садлерс Уэллс», Лондон - премьера в Великобритании; Дирижер: Леон Ловетт; с Эйприл Кантело, Джоном Кэроланом и Питером Глоссопом.
- 1962: Landestheater Detmold - дирижер: Пол Сикст .
- 1964: Театр Бонна - Дирижер: Питер Роннефельд .
- 1964: Театр Киля - Дирижер: Питер Роннефельд .
- 1965: Театр Базеля - дирижер: Ханс Левлайн.
- 1966: Ольденбургский государственный театр - дирижер: Карл Рандольф .
- 1967: Санта-Фе - премьера в США; Дирижер: Роберт Баустиан.
- 1968: Tiroler Landestheater Innsbruck - дирижер: Карл Рандольф .
- 1968: Музыкальный театр им. Ревьера Гельзенкирхена - Дирижер: Любомир Романский .
- 1969: Schauspielhaus Bochum - дирижер: Любомир Романский .
- 1969: Städtische Bühnen Heidelberg - дирижер: Курт Брасс.
- 1972: Манхэттенская музыкальная школа, Нью-Йорк - дирижер: Антон Коппола .
- 1974: Национальный театр Мюнхена - дирижер: Клаус Теннштедт , постановка: Жан-Пьер Поннель ; с Хильдегард Урмахер (Манон), Лоренц Фехенбергер (Lilaque père); также в 1980 году в Deutsche Oper am Rhein в Дюссельдорфе (дирижер: Гюнтер Вич); с куклами и статистами вместо балета.
- 1976: Брауншвейг - дирижер: Гериберт Эссер, постановщик: Андреас Майер-Ханно , хореография: Иоахим Герштер.
- 1976: Государственная опера Штутгарта - дирижер: Деннис Рассел Дэвис , режиссер: Ханс Вернер Хенце, декорации: Аксель Мантей , хореография: Эгон Мэдсен ; с Сильвией Гести (Манон), Вольфгангом Шене (Леско).
- 1978: Копенгаген - датская премьера; Дирижер: Михаэль Шёнвандт .
- 1984: Нэнси - дирижер: Жером Кальтенбах, постановка: Антуан Бурсейлер, художник-постановщик: Пьер Луиджи Пицци ; с Еленой Васильевой (Манон), Джеромом Пруэттом (Арманд).
- 1985: Театр Регенсбург - Дирижер: Кристиан Пирр.
- 1985: Театр Елисейских полей в Париже - дирижер: Жером Кальтенбах
- 1986: Landestheater Detmold - дирижер: Эдвин Шольц.
- 1986: Театр Гютерсло - дирижер: Эдвин Шольц.
- 1987: Муниципальный театр Лозанны - дирижер: Иван Ангуэлов .
- 1987: Людвигсхафен - дирижер: Иван Ангуэлов .
- 1991: Музыкальный театр Молодого Форума в Гамбурге - в рамках фестиваля Ганса Вернера Хенце; Дирижер: Мариус Базу; Андреас Милднер.
- 1996: Театр Базель - Дирижер: Бернхард Контарский .
- 1998: Франкфурт - для этого Хенце сочинил пропущенное ранее интермеццо между четвертым и пятым изображениями.
- 1998: Городской театр Бремерхафена - дирижер: Питер Адерхольд
- 2001: Ковент-Гарден, Лондон - дирижер: Бернхард Контарски , постановка: Николаус Ленхофф ; с Александрой фон дер Вет (Манон); Фестивальный спектакль к 75-летию композитора.
- 2002: Театр Карло Феличе Генуя - дирижер: Бернхард Контарский .
- 2005: Грац - дирижер: Йоханнес Стерт, постановка: Г. Зеебах , декорации: Хартмут Шоргхофер, костюмы: Рагна Хайни; с Маргаретой Клобучар (Манон), Андриесом Клоэте (Арманд), Дэвидом МакШейном (Леско), Мануэлем фон Зенденом (Lilaque père), Вильфридом Зелинкой (Lilaque fils).
- 2007: Gran Teatre del Liceu Barcelona - испанская премьера; Дирижер: Себастьян Вейгле .
- 2008: Нюрнбергский оперный театр - дирижер - Филипп Пойнтнер.
- 2014: Валлийская национальная опера с выступлениями в Кардиффе, Бирмингеме, Центральном Милтон-Кейнсе, Саутгемптоне, Плимуте и Лландидно - дирижер: Лотар Кенигс , режиссер: Мариуш Трелинский, постановка: Борис Кудличка, хореография: Томаш Выгода
- 2015: Det Kongelige Teater Copenhagen - Дирижер: Жереми Рорер.
Записи
- 1950–1960 - Курт Шредер (дирижер), хор и симфонический оркестр Hessischer Rundfunk Frankfurt.
Эльфрида Третшель (Манон Леско), Йозеф Траксель (Арманд де Грие), Курт Гестер (Леско), Рудольф Гонсар (Лилак отцом), Георг Штерн (Лилаке филс), Жизела Литц (спикер), Ханс Касперзик (слуга).
Студийный снимок. - Ноябрь 1987 - Иван Ангуэлов (дирижер), Оркестр музыкального искусства Лозанны, Chœurs du TML Opera Lausanne.
Елена Васильева (Манон Леско), Жером Пруэт (Арманд де Грие), Карл Йохан Фалькман (Леско), Жан-Марк Зальцманн (Фрэнсис), Брюс Брюэр (Lilaque père), Даниэль Оттавэр (Lilaque fils).
Прямой эфир из Лозанны; 1-е и 6-е рисунки немного укорочены.
Cascavelle VEL 1006 (2 компакт-диска). - 2, 9 и 13 марта 2007 г. - Золтан Песко (дирижер), Николаус Ленхофф (постановка), оркестр и хор Gran Teatre del Liceu Barcelona.
Лаура Айкин (Манон Леско), Пар Линдског (Арман де Грие), Том Фокс (Леско), Марк Кантурри (Фрэнсис), Юбер Деламбой (Lilaque père), Поль Путнинс (Lilaque fils), Бэзил Паттон (слуга).
Видео; Живой монтаж из Барселоны.
EuroArts 2056358 (1 DVD).
литература
- Ханс-Иоахим Вагнер: Этюд «Бульвар Одиночество - лирическая драма в 7 образах» Ханса Вернера Хенце (= вклад Кельна в музыкальные исследования 154). Густав Боссе, Регенсбург 1988, ISBN 3-7649-2368-7 .
веб ссылки
- Сюжет с бульвара Одиночество в Opera-Guide
Индивидуальные доказательства
- ↑ a b c d Музыка Шотта : Ханс Вернер Хенце - Путеводитель по сценическим произведениям. С. 12 ( онлайн ).
- ↑ б с д е е г ч я J K Вольфганг Molkow: Бульвар Уединение. В: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 1: Сочинения. Аббатини - Доницетти. Piper, Мюнхен / Цюрих, 1986, ISBN 3-492-02411-4 , стр. 778-780.
- ↑ б с д е е Вульф Konold : Boulevard Solitude. В: Рудольф Клойбер , Вульф Конольд, Роберт Машка: Handbuch der Oper. 9-е, расширенное, переработанное издание 2002 г. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , стр. 283–285.
- ↑ a b VIII. Boulevard Solitude: Первое исполнение, 1952 г. В: Дебора Хохгесанг: Оперы Ганса Вернера Хенце в зеркале немецкоязычной современной музыкальной критики до 1966 г. Wissenschaftlicher Verlag Trier, 1995, ISBN 3-88476-078- 5. С. 136–158.
- ↑ Бульвар Солитьюд. В: Курт Пален : Новый оперный лексикон. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , стр. 271.
- ↑ б с д е е Boulevard Solitude. В: Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 355-356.
- ^ Бульвар Солитьюд. В кн . : Reclams Opernlexikon (= электронная библиотека . Том 52). Филипп Реклам июн. в Directmedia, Берлин, 2001 г., стр. 348.
- ↑ а б Бульвар Солитьюд. В: Аманда Холден (ред.): Путеводитель по опере викингов. Viking, Лондон / Нью-Йорк 1993, ISBN 0-670-81292-7 , стр. 462-463.
- ↑ a b c Ханс-Вернер Хайстер: «Умеренная современность» и мейнстрим. В: Силке Леопольд (Ред.): Музыкальный театр в 20 веке (= история оперы. Том 4). Лаабер, 2006, ISBN 3-89007-661-0 , стр. 448-449.
- ^ A b c Эндрю Клементс: Бульвар Одиночество. В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
- ↑ Приложение к CD Cascavelle VEL 1006, стр. 5.
- ↑ 17 февраля 1952: «Бульвар Одиночество». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia .
- ↑ a b c d Ульрих Шрайбер : Руководство по опере для продвинутых учеников. 20 век II Немецкая и итальянская опера после 1945 года, Франция, Великобритания. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , стр. 89-92.
- ↑ Информация о произведениях Verlag Schott Music , доступ 5 мая 2020 г.
- ^ Герхард Перше : Хенце: Бульвар Одиночество. Обзор производства в Граце, 2015 г. В: Opernwelt , июнь 2005 г., стр. 49.
- ↑ Питер Рейнольдс: Мощная реликвия из послевоенной Германии: Бульварное одиночество Валлийской национальной оперы. Обзор производства WNO 2014 г. на backtrack.com, 28 февраля 2014 г., по состоянию на 6 мая 2020 г.
- ↑ а б в Ганс Вернер Хенце. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы (= Zeno.org . Том 20). Директмедиа, Берлин, 2005 г.