Царица Савская
Рабочие данные | |
---|---|
Заглавие: | Царица Савская |
Билет в театр на премьеру | |
Форма: | Опера в четырех действиях |
Исходный язык: | Немецкий |
Музыка: | Карл Гольдмарк |
Либретто : | Саломон Херманн фон Мозенталь |
Премьера: | 10 марта 1875 г. |
Место премьеры: | Венская придворная опера |
Время игры: | около 3 часов |
Место и время проведения акции: | Иерусалим , около 950 г. до н.э. И на краю сирийской пустыни |
люди | |
|
Царица Савская - опера Карла Гольдмарка в четырех действиях . Либретто происходит от Salomon Герман фон Mosenthal и базируется на 1 - й Книге Царств (глава 10). Премьера оперы состоялась 10 марта 1875 года в Венской придворной опере. Это была одна из самых успешных опер конца 19 века.
сюжет
первый акт
Зал во дворце царя Соломона
Суламифь, дочь первосвященника, должна выйти замуж за Асада, «любимца» царя Соломона, который сопровождает царицу Савскую от его имени. Когда Суламифь приветствует своего жениха, он в ужасе съеживается. На вопрос отца он признается, что подслушивал спутницу своей невесты во время купания. Он признался в любви этой женщине, и она ответила ему взаимностью.
Царица Савская прибывает во дворец, и когда она снимает вуаль, чтобы поприветствовать его, Асад узнает в ней своего неизвестного любовника. Когда он объявляет об этом, королева публично заявляет, что не знает Асада, после чего последний в растерянности и грусти покидает бальный зал. Соломон утешает его ссылкой на свою невесту Суламифь.
Второй акт
Фантастический сад с кедрами, пальмами и кустами роз, восходящая луна
Царица Савская тайно посещает Асада, который печально сидит в саду дворца. Она снова уверяет его в своей любви, но убегает, когда приближается дворцовая стража. Они не замечают королеву и видят только Асада, тихо и грустно сидящего в саду.
храм
Во время священного обряда Суламифь приносит в жертву двух белых голубей, чтобы угодить богам для их предстоящего брака. Когда отец ведет Асада в храм, он, в свою очередь, узнает присутствующую царицу Савскую и бросается к ее ногам. Поскольку последний снова отрицает его, Асад впадает в неистовство и оскверняет храм, в котором отдает дань уважения королеве как богине. Его арестовывает храмовая стража и тащит к судье.
Третий акт
Фестивальный зал
В честь королевы проводится фестиваль. Она выступает за помилование Асада в Salomon. Но только когда Суламифь умоляет о его жизни, Соломон отказывается от смертного приговора и изгоняет его на край пустыни, где Суламифь может следовать за ним.
Четвертый акт
Край пустыни
Царица Савская отдыхает в оазисе по дороге домой. Ее телохранитель находит Асада, который бродит по пустыне, и приводит его к ней. Но теперь он узнает истинное лицо своей возлюбленной и проклинает ее. Царица Савская оставляет его в оазисе.
Асад одиноко скорбит, когда разразилась сильная буря. В разгар его отчаяния внезапно появляется Суламифь, которая всюду искала своего любовника. Она прощает его, и с благодарной улыбкой он умирает у нее на руках.
Приборы
Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:
- Деревянные духовые : три флейты (3-я также пикколо ), два гобоя , английский рожок , два кларнета , бас-кларнет , два фагота
- Медь : четыре рожка , три трубы , три тромбона , туба
- три литавры , перкуссия : большой барабан , тарелка , два малых барабана , подвесная тарелка, треугольник , колокол, наковальня
- две арфы
- Струны (разделены до 14 раз)
- Музыкальное сопровождение: два альтовых тромбона, два теноровых тромбона, два басовых тромбона, туба, перкуссия (бубен, треугольник, там-там), шесть арф ad libitum.
История работы
Первое выступление в Венской придворной опере было роскошно брошено: Амалия Матерна в главной роли , Мари Уилт в роли Суламифь и Густав Вальтер в роли Асада. Первая опера Голдмарка вскоре привлекла внимание всего мира и стала одной из самых успешных опер конца 19 века. Успех работы обусловлена как восточной теме (см также Саломея по Рихарда Штрауса ), который был популярен в то время, и к музыке, которая базируется на основных тенденций 19 - го века ( Джакомо Мейербера , Рихарда Вагнера и другие). Певица в главной роли Амалия Матерна, которая уже тогда пользовалась огромной популярностью в Вене, также сыграла важную роль в успехе. Произведение пользовалось большой популярностью до конца 1920-х годов. Однако с проведением национал-социалистической расовой политики опера еврейского композитора почти полностью исчезла из репертуара оперных театров. Только в Будапеште опера сохранила определенную популярность после Второй мировой войны.
«« Царица Савская »- опера, эффектная на сцене, наполненная благородными мелодиями, прекрасными кантиленами, огромными хоровыми сценами и ярким изображением персонажей».
«Его [золотые отметки], напоминающие скрупулезность Мейербера, обратную сторону комплекса неполноценности, позволяют работе больше сиять в отдельных красотах, чем в общем сценически-музыкальном контексте. Это похоже на несколько странную смесь Tannhäuser и Die Afrikanerin ».
литература
- «Царица Савская». В: Neue Freie Presse , Morgenblatt, 13 марта 1875 г., стр. 1 (на сайте ANNO ).
- Хорст Сигер : Оперный лексикон . Heinrichshofens Verlag, Wilhelmshaven 1979, ISBN 3-7959-0271-1 , стр. 296-297.
- Ирис Вайнгартнер: Карл Гольдмарк и его опера «Царица Савская» . Дипломная работа Венского университета музыки и исполнительских искусств, 2002 г. (без печати).
- Питер Стахель: опера «Отечество» для монархии Габсбургов или «еврейская национальная опера»? Карл Голдмарк «Царица Савская» в Вене. В: Оливер Мюллер, Филипп Тер, Ютта Тулле, Геза цур Ниден (ред.): Опера в меняющемся мире. Культурные трансферы и сети музыкального театра в Европе. Вена / Кельн / Веймар 2010, стр. 197–218. ISBN 978-3-205-78491-3 .
Записи / носители звука
- Hungaroton Classic LTD., 1997 HCD 12179-81
- BJR; Гала GL 100.620
веб ссылки
- Царица Савская : ноты и аудиофайлы в проекте " Международная библиотека партитуры"
- История о царице Савской на Opera-Guide целевой страницы из - за изменения URL в данный момент недоступен
- Либретто как полный текст для Оперона
- Информация о работе с подробным описанием акции от Zazzerino
Индивидуальные доказательства
- ^ Sieghart Döhring : Королева Сабы. В: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 2: Сочинения. Доницетти - Хенце. Piper, Мюнхен / Цюрих, 1987, ISBN 3-492-02412-2 , стр. 482-485.
- ^ Dieter Zöchling: опера Westermanns цветной путеводитель по опере, оперетте, музыкальной. Вестерманн, Брауншвейг 1983, ISBN 3-14-508830-0
- ↑ Ульрих Шрайбер: Искусство оперы. История музыкального театра, Том III. Книжная гильдия Гутенберг, Франкфурт-на-Майне 2000, ISBN 3-7632-5016-6