Цветная пленка

История цветного фильма началась в конце 19 - го века с редкими последующей окраской монохромных движущихся изображений и является частью кино и кино истории , так как когда - либо . Цветные пленки составляли большинство всех новых фильмов с 1960-х годов .

История цветной пленки в кинопроизводстве

Окраска

Раскраска пленки

Переход от черно-белой к цветной пленке не был неизбежным; Большое количество цветовых экспериментов известно с первых дней кино. Между 1900 и 1935 годами были введены различные цветовые системы. Для этого использовались два разных метода. При раскраске отдельные изображения пленки раскрашивались вручную или с помощью трафаретов в колористических студиях. Группа колористов обрабатывала около 128 изображений в день; Фильмы состояли из 112 000 отдельных изображений. Первая раскрашенная вручную пленка датируется 1895 годом. Во время виражирования отдельные сцены фильма после проявления погружались в ванну с краской; этот процесс был проще и дешевле: на каждой пленке оставался один оттенок цвета. С годами появился язык цвета и яркости, в котором каждый цвет имел определенное драматургическое значение. Колеровка (окраска) последовательностей пленок с использованием различных химических веществ проходила аналогично.

Первые цветные пленки

Первые цветные пленки известны с 1896 года. В 1905 году Патэ Фререс ввел трафаретную печать, чтобы упростить процесс окраски. В этом методе каждая пленка пропускалась через трафаретную машину по очереди, цвет за цветом.

Молодому изобретателю Эдварду Тернеру удалось создать первую реалистичную цветопередачу с использованием пленки методом, запатентованным в 1899 году. Это аддитивный процесс: когда изображения записываются на обычную черно-белую пленку, цветной диск вращается перед объективом, сравнимый с тем, который сегодня можно найти в простых проекторах DLP для домашнего использования. В идеале снимок делается для каждого цвета - красного, зеленого и синего. Для проецирования диск того же цвета снова вращается перед проекционным объективом, так что быстрая последовательность изображений приводит к составному цветному изображению. Среди прочего, сегодня сохранилась короткая фотография алого ара , сделанная в 1902 году.

Kinemacolor

26 февраля 1909 года Чарльз Урбан представил первый кинематографический фильм, в котором была использована техника Kinemacolor , в театре Palace в Англии. Этот двухцветный процесс был изобретен в 1906 году Джорджем Альбертом Смитом . Изображения поочередно записываются через два разных цветных фильтра и затем проецируются . Цветной короткометражный фильм 1916 года был снят с использованием двухцветной технологии Kodachrome . В последующие годы использовались различные цветовые системы.

В 1920-х и начале 1930-х годов был процесс цветной пленки Sirius. Разработчики жили в Берлине и в основном занимались там рекламой в кинотеатрах.

Трехцветный процесс

Первый трехцветный процесс

В 1912 году Рудольф Фишер разработал первый пригодный для использования трехцветный процесс. С помощью своей камеры он записал три довольно маленьких и размытых цветоделения на черно-белую пленку через три диска с фильтрами, окрашенных в основные цвета, которые во время демонстрации проецировались через три одинаково окрашенных фильтра. Однако, несмотря на успешную презентацию перед Французским фотографическим обществом и фильмы, поставленные на музыку в 1913 году в Нью-Йорке, его фильмы не получили коммерческого успеха. Использование этого процесса прекратилось примерно в 1920 году, хотя до этого неоднократно проводились показы новых фильмов. Но развитие цветной фотографии продолжалось.

Разноцветный

В 1915 году американские физики Герберт Томас Калмус (1881-1963), Д. Ф. Комсток и У. Б. Весткотт основали Technicolor Motion Picture Corporation , из которой в 1922 году образовалась Technicolor Incorporated. В так называемом процессе Technicolor - после предварительной стадии, не имеющей практического значения - с помощью цветных фильтров на черно-белой пленке одновременно записывались два цвета: зеленый (как смесь основных цветов - синего и желтого) и красный. позже раскрашены и склеены, чтобы фильмы можно было воспроизводить на обычных проекторах ( процесс двупаковки ). Правда, изначально здесь использовались только два цвета; поэтому воспроизведение чистых синих и желтых тонов было невозможно. Первым фильмом, в котором использовалась эта техника, был фильм «Залив между» 1917 года .

Наконец, два цветоделения, на которых во время проявки создается слабый рельеф из-за различной степени выщелачивания солей серебра, были использованы в качестве оригиналов глубокой печати, а позитивы были напечатаны в цвете на пустой пленке (поэтому позитивы на пленке все еще называются отпечатки в Америке сегодня). Это открыло путь для создания новой камеры Technicolor, которая одновременно регистрировала три цветоделения: синий, зеленый и красный.

Первым полнометражным художественным фильмом, в котором использовались все три основных цвета с технологией Technicolor, был фильм « Бекки Шарп » Рубена Мамуляна 1935 года. Однако прорыв в создании цветной пленки произошел только в 1937 году, когда появился диснеевский мультфильм « Белоснежка и семь гномов» . За этим последовали такие успешные фильмы, как Робин Гуд, Король бродяг (1938, с Эрролом Флинном ), Волшебник из страны Оз (1939, с Джуди Гарланд ) и фильм 1939 года, получивший Оскар, Унесенные ветром (1939, с Кларком). Гейбл) и Вивьен Ли ).

Ufacolor и Opticolor

УФА принесла как первый цветной фильм фильма живой природы под названием Colorful Animal World 1931 в кинотеатрах и используется процесс двухцветной Ufacolor. Gasparcolor из Юргена Клаузен был первый кинокомпания произведенному трехцветных процесс цветных фильмов Гаспара, в основном рекламных роликов, а также 1933 мультипликационный фильм Ночь на Лысой горе по Alexandre Алексеевым .

В 1936 году был снят короткий художественный фильм под названием Das Schönheitsfleckchen , в котором использовался линзовидный процесс под названием Opticolor , разработанный Сименсом и Перуцем .

Агфаколор

В конце концов в Уфе возобладал процесс Agfacolor, разработанный Густавом Вильманном и Вильгельмом Шнайдером . Agfacolor представлял собой трехцветный процесс, для которого требовался только один негатив, и поэтому его было проще использовать, чем американский метод Technicolor. Однако цвета были слабее и подвержены большим колебаниям.

Первыми фильмами, снятыми в Agfacolor, были культурные фильмы Bunte Kriechtierwelt и Thuringia (оба 1940 года). Девять полнометражных фильмов, последовавших за окончанием войны: « Женщины лучше дипломаты» (1941), «Золотой город» (1942), «Плохие на Тенне» (1943), « Иммензее» (1943), Мюнхгаузен (1943), Женщина моей мечты. (1944), Grosse Freedom No. 7 (1944), жертвенный пассаж (1944) и Кольберг (1945).

С 1936/37 года у немецких киноманов появились первые трехслойные цветные пленки в виде переворачиваемых пленок от Agfa и Kodak в формате 16 мм, позже - также в формате 8 мм. Предпочтение было отдано пленке Kodak Kodachrome с превосходной цветопередачей . Энтузиасты Адольфа Гитлера любовница и будущая жена Ева Браун , обученный, а позже личный фотограф Гитлера Генрих Гофман, наемный фотолаборатория , также использовала еще в 1938 году кинотеатр Kodachrome.

послевоенный период

Основное распространение цветного пленочного материала началось только в послевоенный период. Первым послевоенным цветным фильмом в Западной Германии был « Шварцвальдмедель» , а в ГДР - « Das kalte Herz» . С 1952 года Technicolor и Eastmancolor утвердились на Западе .

литература

• Альфонс Мария Арнс: коричневый от Agfacolor. Рецензия на Дирка Альт, «Марш цветного фильма!» Процессы раннего цветного кино и нацистская пропаганда 1933–1945 гг. Мюнхен: Belleville Verlag 2013, в: Институт Фрица Бауэра (ред.), Insight 12 / осень 2014 г., стр. 80, ISSN  1868-4211
• Фридеман Бейер , Герт Кошхофер, Михаэль Крюгер: UFA в цвете - технологии, политика и культ звезд между 1936 и 1945 годами . Коллекция Рольфа Хейне, Мюнхен 2010, ISBN 978-3-89910-474-5
• Герт Кошхофер: ЦВЕТ - Цвета фильма . Wissenschaftsverlag Volker Spiess, Берлин 1988, ISBN 978-3-89166-054-6
• Иоахим Пользер (Hrsg.): Weltwunder der Cinematographie , 5-е издание. Polzer Media Group, Потсдам 1999, ISBN 3-934535-01-1 (для Agfacolor)
• Иоахим Пользер (Hrsg.): Weltwunder der Cinematographie , 6-е издание. Polzer Media Group, Потсдам 2002, ISBN 3-934535-20-8 (на Eastmancolor и Technicolor)
• Иоахим Пользер (Hrsg.): Weltwunder der Cinematographie , 8-е издание. Polzer Media Group, Потсдам 2006, ISBN 3-934535-26-7 (об истории кинокопировальной машины и 90 лет Technicolor)
• Вернер Шульце: Цветная фотография и цветная пленка - Научные основы и технический дизайн . Springer, Берлин 1953, ISBN 978-3-642-53094-4

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Сайт Брайана Р. Притчарда В версии 7. Вы можете увидеть как разобранную, так и составную фотографию ара.
2. ↑ [1]
3. ↑ [2]
4. ↑ [3]
5. ^ Дж. Бейли, Л. А. Уильямс: фотографический процесс развития цвета . В: К. Венкатараман (ред.): Химия синтетических красителей , Том IV, Academic Press, Нью-Йорк, 1971, стр. 345.
6. ^ Friedemann Beyer, Герт Koshofer, Майкл Крюгер: УФА в цвете - технологии, политики и звезды культа между 1936 и 1945 годами . 2010, с. 47

веб ссылки

Викисловарь: Цветная пленка  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

• Хронология исторических красок фильмов
• История первой цветной пленки за один день